中國水墨的創(chuàng)新實(shí)踐

賀祚

魏根生是一位有著深厚傳統(tǒng)修養(yǎng)、獨(dú)立思想，追求獨(dú)特審美的藝術(shù)家.

文革后魏根生步入繪畫出版界，整日與畫家、畫作耳鬢廝磨，猶如碩博深造。他不為傳統(tǒng)所累，揮灑點(diǎn)潑自如，其畫作視角獨(dú)到，拙中寓巧，平中見奇，俊毅灑脫。將自己對(duì)當(dāng)代水墨的認(rèn)知揮灑在宣紙皮紙上，恣意放縱，大氣生動(dòng).細(xì)觀其水墨作品，涉天地自然，花鳥蟲草，異國城鎮(zhèn)，粉墻黛瓦，

他的繪畫功力和學(xué)養(yǎng)十分全面，擅長(zhǎng)風(fēng)景、蟲草、花鳥等。

他以傳統(tǒng)筆墨為基礎(chǔ)，格調(diào)高雅。風(fēng)景作品有恢宏氣勢(shì)，蟲草作品見真性情，花鳥作品體現(xiàn)傳統(tǒng)水墨功底，并且十分勤奮飽含對(duì)藝術(shù)的熱愛，在繪畫實(shí)踐中，他游遍世界各地，并且很多地方多次探索。他十分注重寫生與創(chuàng)作的結(jié)合、東方文化與西方文化的碰撞，將現(xiàn)代城市之規(guī)整、錯(cuò)落展示在方寸之間，大膽運(yùn)用墨色之韻律，將城市之物之景之情，融于當(dāng)代水墨之中、形式之間。

從魏根生的水墨中不難看出其用筆膽識(shí)與豪氣?？釔勐糜蔚乃馊谑澜缛f象于筆尖，從不刻意運(yùn)用某一語言符號(hào)去描摹山水、景物，行筆于他所游歷的天地山水、市鎮(zhèn)廟堂。

“筆以意發(fā)，意以發(fā)筆”，畫幅不大，卻大有用筆之精，不舍細(xì)微，粗細(xì)橫豎，皆有生花妙筆之慨。在我國新水墨創(chuàng)新實(shí)踐中獨(dú)樹一幟。

魏根生對(duì)新疆人文景觀和自然風(fēng)光的熱愛非同尋常，他曾在不同時(shí)間里，三次到新疆創(chuàng)作寫生，每次際遇不同，看到的風(fēng)景自然不同，感受到的更是千差萬別。

他為了藝術(shù)創(chuàng)作專程來到伊犁哈薩克族的草原和塔什庫爾干塔吉克族的帕米爾高原。

伊犁能歌善舞的哈薩克族，至今仍保留著濃郁古樸的民俗風(fēng)情和豐富的草原文化。對(duì)于這樣一個(gè)馬背上的民族，魏根生自然有著十足的興致，從他的作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，哈薩克族的馬被魏根生刻畫出了不同的氣質(zhì)，他就像一名獵手，手持獵鷹騎上駿馬馳騁在茫茫草原。策馬奔騰之中江湖豪情俠義激蕩在心間亦在水墨之間。

世世代代以來，哈薩克族人逐水草而居，被稱為“馬背上的民族”，他們有的人至今還過著游牧的生活?；疑纳n穹下，風(fēng)卷著黃沙，彌漫了落日的晚霞，稀少的人煙、駿馬、帳篷，在魏根生的畫筆下，于紙中墨水相融，天地一體之蒼莽氛圍，令人嘆為觀止！

現(xiàn)在畫山水的人很多，也不乏大家。但許多畫家的作品，竟是十分的相似。那勾，那皴，那點(diǎn)，那染，固是功夫非常，然看多了，也會(huì)產(chǎn)生審美疲勞。

有人說畫什么沒有問題，怎么畫才是問題。

看魏根生的山水尺幅不大，但氣勢(shì)很大，大面積的水墨洇然間勾勒著許多物件，或是山石樹叢，或是高樓平屋，虛的墨色，使得勾勒顯得格外注目而精微。並不如傳統(tǒng)山水大面積的勾劃和皴擦，筆筆在目。這種十分整體又有豐富細(xì)節(jié)的作品和世界上當(dāng)代的油畫或水彩作品那樣有一種交響的藝術(shù)效果。但大的涂抹和書寫般的勾劃又分明是中國的基因。有人把這種具有國際觀的山水叫“新西式山水畫”。

看過魏根生筆下的新疆之馬、草原、大漠，自然而然，不可避免會(huì)被他所畫的山吸引，新疆印象中山的作品在表現(xiàn)方式上豐富多樣。

魏根生慣常采用傳統(tǒng)山水畫“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖法，在熟宣上讓宿墨堆積成一個(gè)個(gè)偶然墨韻使其貫穿全圖，作品氣脈貫暢，這種重視“氣勢(shì)”的表現(xiàn)，使整個(gè)畫面有一種氣脈流動(dòng)的感覺，加上用線條勾畫的山嵐、房屋、帳篷與有光感的色彩交相呼應(yīng)，讓整個(gè)畫面即豐富又靈動(dòng)。

湖泊的寧靜與通透是魏根生表達(dá)的新疆印象主題之一。作品構(gòu)圖精巧，意境高遠(yuǎn)，韻味充足。筆力遒勁、墨氣蒼潤(rùn)，渲染入妙，帶有強(qiáng)烈的主觀抒意之情。

看過魏根生呈現(xiàn)出來的伊犁哈薩克族的草原和塔什庫爾塔吉克族的帕米爾高原的水墨作品，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他筆下新疆的景色是壯觀的。天，那么高遠(yuǎn)，地，那么寬廣，山，那么豪情，水，那么通透，草原是那么的遼闊，沙漠又是那么的蒼茫。

魏根生畫畫，雖然出手頗有古法，然決不為古法所囿。他只要把自己心中的意象畫出來，什么都成為自然之亊。日常生活中魏根生是內(nèi)斂之人，但藝術(shù)上開放激進(jìn)，正是這種善于學(xué)習(xí)，不拘一格的精神才造成了他今天的成就。

魏根生在瓷器上作山水，用青花料在瓶子上大筆聯(lián)續(xù)行筆，竟有民間藝術(shù)的意味。我們相信，魏根生的藝術(shù)觀和勤奮創(chuàng)作一定會(huì)有更大的成就。魏根生在深圳的畫展大獲成功，所有畫作皆被主辦方收藏。這在當(dāng)今書畫市場(chǎng)十分難得。

魏根生，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳畫院客座畫家、安徽師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、淮北煤炭師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院等高等院校客座教授。

1985年參加德國著名設(shè)計(jì)家卡住爾講習(xí)班

1990年獲 “首屆全國期刊展覽整體設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”

1994年受法國藝術(shù)史博士柯孟德邀請(qǐng)，主持編輯《中國繪畫藝術(shù)》《繪畫本中國通史》獲“第六屆中國圖書獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)

2004年德國普法茲州“藝術(shù)面對(duì)面2004年展”

2005年參加第六屆全國中國畫名家作品巡回展

2010年赴巴黎進(jìn)行為期三個(gè)月的訪問藝術(shù)家

2016年水墨作品《巴黎印象》入選中國美協(xié)紀(jì)念展

2017年王秋童、魏根生水墨雙暉作品展，（深圳）

2018年水墨作品《天際系列之一》，赴白俄羅斯參展

2019年依舊春風(fēng)，魏根生水作品展，（深圳畫院）

出版《資治通鑒》8卷集、《繪畫本中國通史》6卷集、《世界名人傳記》8卷集、《春秋風(fēng)云》2卷集、《魏根生畫集》、《魏根生水墨藝術(shù)畫冊(cè)》、《飛行堡壘九勇士》、《瞎子波西》等20余本連環(huán)畫并發(fā)表出版數(shù)千幅文學(xué)作品創(chuàng)作插圖。