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    立足“生本” 追求“詩意”

    2019-11-18 09:44楊培松
    中小學教學研究 2019年9期
    關鍵詞:文言文課文同學

    楊培松

    [摘 要]

    文言文教學,擔負著傳承中華優(yōu)秀文化、培養(yǎng)學生高尚情操、為學生形成一定的傳統(tǒng)文化底蘊奠定基礎的重任。但由于文言文所用之言、所述之事、所陳之情距離學生的生活有點遙遠,導致大部分學生對其興趣不高、興味不濃。文言文教學可謂任重而道遠。以初中文言文教學中的一些教學實例為例,淺說如何通過活化教學流程、靈活處理課文等途徑,創(chuàng)新文言文教學細節(jié)設計,改變文言文教學“苦累差慢”的現(xiàn)狀。

    [關鍵詞]

    以生為本;設計創(chuàng)新;文言文教學

    余映潮老師在《語文教學設計技法80講》一書中說:“研究高效的閱讀教學,研究課堂教學的效率,應該非常注意在教學細節(jié)的設計上做文章?!薄八^詩意,可以理解為教學過程比較生動美好,比較有文氣和比較雅致。”竊以為,在初中文言文(指用“文言”這種古代書面語寫成的文章和詩詞)教學中,立足“以學為本”“以生為本”,在教學細節(jié)的設計上大膽創(chuàng)新,策劃富有詩意的教學情境,對改變文言文教學“苦累差慢”的現(xiàn)狀是很有裨益的。下面筆者結(jié)合一些教學實例,具體談一談在這方面的幾點探索。

    一、打亂常規(guī)次序,活化教學流程

    當下的文言文教學,基本遵循“導入—解題—簡介作者和寫作背景—朗讀課文—疏通文意—歸納主旨—賞析寫法—指導背誦—布置作業(yè)”這一教學流程。每篇課文都按這一流程教學,顯然是枯燥乏味的,難以調(diào)動同學們學習的積極性。在實際的教學中,我們完全可以不循常規(guī)、靈活安排教學流程。如:開課直奔同學們感興趣的、重要的和能生成新知識的地方,而把作者簡介放到最后或需要的節(jié)點上;把疏通文意布置成預習(現(xiàn)行教材注釋詳盡,同學們適當參考些資料完全可以完成),課上以檢查促落實;學課文時可先讓同學自講(內(nèi)容不作限制,是自己的理解就行),老師順著同學講的予以補充、深化,等等。例如,筆者教杜甫的《春望》時,一上課就對同學們說:“唐代詩人杜甫我想同學們都聽說過,好多同學也知道他被后人尊稱為?”立馬有學生回答:“詩圣!”筆者接著說:“這個評價可是非常高的,自古以來能獲此尊稱者唯他一人。這可不是靠廣告打出來的?。ㄉΓ┙裉?,我們就通過他的代表作之一《春望》來看一下他‘圣在哪里。請同學們打開書自讀這首詩,可以多讀幾遍,思考:你從這首詩看到了一個怎樣的詩人形象?注意要有依據(jù),即你是從哪句詩或者哪個詞上看出來的?!蓖瑢W們讀完詩后,七嘴八舌地開說了:有說從“感時花濺淚,恨別鳥驚心”兩句看到了一位憂愁的詩人;有說從“白頭搔更短,渾欲不勝簪”兩句中的“白頭”看到了一位蒼老的詩人,“搔”看到了一位焦急的詩人;有說從“家書抵萬金”看到了一位牽掛著親人的詩人;有說從這首詩他看到了一位愛國的詩人。同學們的這些感知無疑是正確的,但他們只知“然”卻不甚知“所以然”,即到了所謂的“憤”時。這時,筆者才給他們補充杜甫寫這首詩時的時代背景來“啟”他們。李白的《行路難》也可用這種方法:讀完詩后,講前兩句,讓同學們認識到這頓宴席很“高檔”。再講三、四句,同學們發(fā)現(xiàn)這么好的酒席李白竟然不吃也不喝了。問題來了:他為什么要“停杯投箸”“拔劍四顧”?這時好多同學會直抒己見,老師再根據(jù)同學的回答邊補充背景邊引導他們學習后面的詩句,顯然比一開課就介紹背景、逐句講解更能調(diào)動同學們的積極性。學習王安石的《登飛來峰》,一上課我先讓同學們背誦杜甫的《望岳》(剛學完),重點強調(diào)了“會當臨絕頂,一覽眾山小”。然后告訴他們接下來要學的《登飛來峰》中有兩句詩和“會當臨絕頂,一覽眾山小”有異曲同工之妙。話音剛落,許多同學已開讀了,并很快找出了“不畏浮云遮望眼,自緣身在最高層”兩句。然后引領同學們稍作探究,《登飛來峰》一詩的重難點就突破了。學習杜牧的《赤壁》,一上課,筆者就說:“下面我給同學們讀一首詩,同學們聽完后談一下,你從這首詩中的哪句想到了什么?!币皇て鹎永?,同學們都爭著發(fā)言。這樣既學好了這首詩,又激發(fā)了同學們讀書的積極性——因為聽別人發(fā)言,發(fā)現(xiàn)自己知道的太少,受到刺激了。

    二、找準“肯綮”切入,從容尺水興波

    王榮生教授在《文言文教學教什么》一書中說:“文言文閱讀教學的著力點,是引導和幫助學生通過‘章法考究處、煉字煉句處具體的把握作者的‘所言志所載道?!边@句話告訴我們:文言文的“章法考究處、煉字煉句處”就是引導同學們理解它的“肯綮”。在教學中,只要我們找準這個“肯綮”,就能綱舉目張、尺水興波。如教學《桃花源記》時,可引導同學們探究“此人一一為具言所聞,皆嘆惋”中的“具言所聞”(漁人說了什么)和“皆嘆惋”(他們嘆惋什么)這個關鍵點。事實上,同學們要想回答好這個問題,是需要查找一些資料的。那就留成課外作業(yè),讓他們自己去查找資料解決。第二節(jié)課交流匯總,老師再順勢引導點撥,作者所言之“志”同學們自然理解了。蘇軾的《記承天寺夜游》也一樣,抓住“但少閑人如吾兩人者耳”一句中的“閑人”這一關鍵點,引導同學們探究作者為何自稱“閑人”。(這也需要他們查找資料)這個問題解決了,這篇課文的“志”也就浮出水面了。而理解文言文中作者“所言志所載道”恰是學習文言文的實質(zhì),也是到達學習文言文的落點——實現(xiàn)文化的傳承與反思的“肯綮”??梢?,找準切點,既能引領同學們高效理解課文,又能激發(fā)同學們的求知欲,還培養(yǎng)了同學們的實踐能力和創(chuàng)新精神,可謂一石三鳥。

    三、靈活處理課文,精準呈現(xiàn)重點

    《語文課程標準》要求我們應“創(chuàng)造性地使用教材”,這啟示我們對教材中的課文可以“創(chuàng)造性”的處理。余映潮老師在教學蘇軾的《記承天寺夜游》時,就把課文按記敘、描寫、抒情分為三段,按起、承、轉(zhuǎn)、合分為四段來閱讀。這樣一變體,文章的章法之美一目了然。像《愛蓮說》,解題后可讓同學們找出交代了作者喜愛蓮花的原因的句子先學習,理解后再讓同學們讀剩下的句子,并思考作者僅僅是喜愛蓮花嗎,然后再回到剛開始學了的句子探究蓮花品行與君子品德的對應關系。像《〈論語〉十二章》,讀完課文可直接讓同學們憑直覺找關于學習方法、學習態(tài)度、品德修養(yǎng)的句子。盡管有困難,但在老師的引導下能找出來,然后按這三塊有重點的學習。像《桃花源記》,可由預習提示中成語世外桃源的意思指理想中的美好社會入手,讓同學們從課文中找句子說說陶淵明筆下的桃花源美好在哪里。這自然比按順序?qū)W習課文更能調(diào)動同學們的主動性。像《醉翁亭記》,學完后同學們能感受到課文中的21個“也”字讓課文音韻和諧,讀起來流暢自然。但對“也”的理解,這顯然不夠。如果把《小石潭記》有句號的地方加上“也”,或者把《醉翁亭記》中句末的“也”去掉,讓同學們讀,他們就會發(fā)現(xiàn)改動后與作者的心情(一沉重憂傷一悠閑曠達)是不相符的。這自然比由老師“強灌”或分析得出,更能增強同學們對文言虛詞表情達意的功能的認識、對文言之美的體會。

    四、創(chuàng)新導入方式,優(yōu)雅“入情”“激趣”

    教育家于漪說:“課的第一錘要敲在學生的心靈上,激起他們思維的火花,好像磁石一樣把學生牢牢地吸引住?!睂刖褪且还?jié)課的開端、“課的第一錘”。好的導入能點燃同學們智慧和情感的火花、激發(fā)同學們的興趣和求知欲、創(chuàng)造美好的教學情境。對文言文教學來說,導入顯得更為重要:因為學習文言文需要學生花費大量的時間去記背,文言文講的內(nèi)容距離學生的生活有點遙遠,等等,都使學生對文言文興趣不高。如果老師能創(chuàng)新導入方式,把課堂導入“做得自然一點、得體一點,力求在很短的時間內(nèi),優(yōu)美、從容、有情味地導入課文。”那么,學生就會被“吸引”、被“點燃”、被“激發(fā)”,就能饒有興致的“在課開始的第一秒鐘就學習語文”。韓軍老師教杜甫的《登高》是以講電影故事的形式導入的;我們教陳子昂的《登幽州臺歌》也可以把黃金臺的典故、作者的人生遭際和詩串成一個電影故事導入,故事繪聲繪色地講完,詩也就理解得差不多了?!杜c朱元思書》的導入,可利用多媒體播放富春江景色的視頻,讓同學們試寫一段描寫所看到的景色的文字,然后讓他們讀課文,比一比自己和吳均誰寫得好,進而領會駢文之美?!队洺刑焖乱褂巍房梢昧汉庠u價此文的資料導入,以吊起同學們的胃口。《愛蓮說》可在解題的基礎上,讓同學們從課文中找出交代作者“愛蓮”的原因的句子、《桃花源記》可由文前預習中對世外桃源的解釋——理想中的美好社會入手,讓同學們從課文中找出能反映桃花源“美好”的句子導入并切入。這樣或故事、或背景、或圖畫、或視頻、或引入資料、或直擊重點導入課文,方式新穎合特點,興味盎然有奇效。

    五、細化朗讀指導,讀出“趣”“韻”“情”“味”

    韓軍老師說:“扯開嗓子,忘我吟誦,搖頭晃腦,或婉轉(zhuǎn),或鏗鏘,即美讀吟誦。千百年教學語文從未離開過此,包括背誦。這是學語文的根本之法。”《語文課程標準》指出:“有些詩文應要求學生誦讀,以利于豐富積累、增強體驗、培養(yǎng)語感。”可惜,實際的教學中,我們常常忽視朗讀吟誦,甚至認為它太費力費時而棄之不用。事實上,我們應該把朗讀吟誦作為教學語文的首選方法。教育家葉圣陶曾說:“唯有不忽略討究,也不忽略吟誦,那才全面不偏。吟誦的時候……親切地體會,不知不覺之間,內(nèi)容與理法化而為讀者自己的東西,這是可貴的一種境界,學習語文學科,必須到這種境界,才會終身受用不盡?!苯虒W文言文尤應重視朗讀吟誦,只有通過讀,才能“因聲求氣”,才能讓同學們切身體會古詩文“韻”“情”“味”之美,才能激發(fā)同學們的學古之趣。不過,教學中我們一定要細化朗讀指導,靈活采用多種讀法,讓同學們知道去做什么,怎么去做。切不可只是讓讀,而無具體指導。余映潮老師在教學《狼》時,就讓同學們在“方欲行,轉(zhuǎn)視積薪后”后面加了一個“啊”字,這一加,“趣”“味”皆出。筆者在教學《馬說》時,就指導同學們通過文中的“不”和“也”讀出或同情、或氣憤、或悲嘆的語氣,進而體會作者之“情志”。指導同學們朗讀吟誦的方法很多,比如:通過正確的節(jié)奏劃分、停頓處理讀出韻;通過關鍵字的重讀、拖、揚讀出情;通過男女生輪讀、分合結(jié)合讀,重點句子重復讀,配樂讀讀出味等。采用哪種方法,需要我們根據(jù)具體課文“量體裁衣”,但教師的朗讀指導一定要細、實、活。

    六、編演“煽情”“微劇”,巧妙化解難點

    《語文課程標準》指出:“應創(chuàng)造性地理解和使用教材,積極開發(fā)課程資源,靈活運用多種教學策略,引導學生在實踐中學會學習?!薄罢Z文是實踐性很強的課程,應著重培養(yǎng)學生的語文實踐能力?!本幯菡n本劇就是“引導學生在實踐中學會學習”“培養(yǎng)學生的語文實踐能力”的有效途徑之一。在敘事類文言文的教學中,編演課本劇不僅能讓學生學會獨立思考、學會分工合作、學會模仿創(chuàng)造,而且能讓學生在實踐中發(fā)現(xiàn)“古文”“古人”之美,進而激發(fā)、增強他們的學“古”之趣。美國教育家布盧姆說:“學習的最大動力,是對學習材料的興趣?!眴渭兊刈寣W生讀、記文言文,也許他們興趣不大;但讓他們把文言文改成微型劇并表演出來,對好動的初中生來說,應是件有趣的事。而“改劇”需要精研課文,“改劇”的過程就是讀熟、讀懂課文的過程,也是加深情感感悟的過程。這盡管不比聽老師逐字講解、逐句分析省力,但學生愿意去做,因為他們感興趣。曾聽一位老師上白居易的《賣炭翁》,他在課上就讓幾位同學表演宮使強奪老翁的炭的場景,扮演老翁的那個同學還創(chuàng)造性地加上了老翁在大雪夜被凍死的結(jié)局(這個想象是合理的),這時“觀眾”無不眼噙淚花,教學難點被巧妙化解。我上杜甫的《茅屋為秋風所破歌》時,就讓同學們分兩塊排演課本劇——杜甫生活之苦和杜甫心胸之博,兩相對比,主旨不言自明,難點不攻自破。這顯然比老師講、學生記或者老師引導、學生探究更有趣、也更有效。不過,課本劇一定要微型,要為學課文“演劇”,而不能喧賓奪主。同時,要盡可能排演“文言劇”。

    七、引進課外資料,增加“厚度”“活力”

    同學們怕學文言文,有一個原因是文言文所用之“言”、所述之“事”、所載之“道”距離他們的生活過于遙遠,難以引起他們的興趣。即使有興趣,也常常望“言”興嘆、畏“文”卻步。教學文言文,引入一些課外資源,一者能激趣;二者能克服同學們的畏難情緒;三者能開拓同學們的視野,豐富同學們的傳統(tǒng)文化積淀,增加課堂厚度;四者能讓同學們對古人產(chǎn)生敬佩之心;五者能激發(fā)同學們主動探究的活力,好處頗多。筆者在教學《孫權勸學》時,課前先讓同學們自讀《三國演義》中的“呂子明白衣渡江”到“關云長敗走麥城”幾回,上課時即由此導入,并在學“與蒙論議”一節(jié)時,補充了關羽以“虎女焉能嫁犬子”拒絕與孫權聯(lián)姻和呂蒙為魯肅籌劃“御羽五策”兩段史料。這樣就使同學們對呂蒙“才略”的長進有了具體的認識,進而使他們感悟到讀書的意義。在教學龔自珍的《己亥雜詩》(其五)時,給同學們插播了《經(jīng)典詠流傳》中梁越群老師和他的學生演唱袁枚的《苔》的視頻。這既讓同學們理解了托物言志這種方法,又對同學們進行了“三觀”教育,還拉近了文言與生活的距離。教學《岳陽樓記》,可考慮用范仲淹在西北邊境的傳聞——“軍中有一范,西夏聞之驚破膽”導入,用范仲淹凄慘的童年生活結(jié)課。教學《周亞夫軍細柳》可在課上給同學們講講“七王之亂”及其平定經(jīng)過以及周亞夫的最終結(jié)局,以讓同學們進一步了解周亞夫的性格并得到做人的啟示。但引用資料一定要精當、適量。

    八、適當來點幽默,輕松“破悶”“克難”

    戴建業(yè)教授成為“網(wǎng)紅教授”,主要就是他講“文言”幽默通俗。我們在文言文教學中,也要學會用幽默來化解“文言”的凝重、沉悶、較難理解。例如,筆者在教陶淵明《飲酒》(其五)中的“結(jié)廬在人境,而無車馬喧”時,就猛然感嘆道:“陶淵明聾了!”同學們很吃驚,我又說:“沒聾,怎么聽不到車馬的喧囂聲呢?確定聾了!”有同學立馬起來反駁我。于是,群生興奮。我在教張岱的《湖心亭看雪》時,我對同學們說:“張岱這人有?。 蓖瑢W們同樣很驚訝,我解釋說:“沒病,大雪天的半夜里去游什么湖?是你,你會嗎?”于是,大家開始討論。最后得出一個結(jié)論:是“有病”,不過是古代文人的“通病”和他個人的“心病”。顯然,這比直接分析更能調(diào)動同學們的積極性,讓文言課堂不再沉悶。

    此外,老師可作背誦示范(要背得超快、絕對準確),以激起同學們比一比的豪情,來破解背誦這一難題;可學用結(jié)合,讓同學們學寫古詩古文,以寫激趣,等等。總之,我們要大膽創(chuàng)新,走出文言文教學目前的困境,實現(xiàn)文言文教學以生為本,富有“詩意”的追求。

    [參 考 文 獻]

    [1]余映潮.語文教學設計技法80講[M].廣州:廣東人民出版社,2014(3).

    [2]王榮生.文言文教學教什么[M].上海:華東師范大學出版社,2014(12).

    [3]韓軍.韓軍與新語文教育[M].北京:北京師范大學出版社,2008(4).

    (責任編輯:李雪虹)

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