談滑稽戲的演變及其形式

摘要：滑稽戲的音樂，沿用獨(dú)腳戲的“九腔十八調(diào)”?；鼞虻谋硌荩且元?dú)腳戲、相聲等曲藝的表演為基礎(chǔ)，又吸收了文明戲的表演。滑稽戲演員在“說”、“唱”和形體動作等方面都有許多明顯特點(diǎn)，優(yōu)秀的滑稽戲演員不但要會多種戲曲唱腔、常用民間曲調(diào)或流行歌曲，而且還要學(xué)會各種流派唱腔。

關(guān)鍵詞：滑稽戲;演變;行當(dāng)

五十年代中期以后，滑稽戲以演現(xiàn)代戲為主，講究喜劇結(jié)構(gòu)，突出人物性格，要求演員能演各類角色，固有的滑稽戲行當(dāng)已突破。跟話劇表演相同，滑稽戲的舞臺動作沒有程式規(guī)范，但一些著名演員又大多各有特殊的、常用的形體動作，以至成為他們整個表演風(fēng)格中的重要組成部分。

一、滑稽戲的演變

1930-40年代是獨(dú)腳戲發(fā)展的鼎盛時期，在上海各大游樂場、電臺播音和堂會演出的藝人最多時達(dá)到一百多檔。第一代著名的獨(dú)腳戲藝人還有鮑樂樂、趙希希、陸奇奇、何雙呆、沈笑亭等人，繼起的第二代獨(dú)腳戲藝人有朱翔飛、程笑亭、范哈哈、笑咪咪、笑嘻嘻、姚慕雙、周柏春、袁一靈、楊華生、文彬彬等，其中很多人也都是后來滑稽戲的著名演員。

從獨(dú)腳戲演變、發(fā)展出滑稽戲是在1940年代初。1941年底，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍進(jìn)占租界，上海游樂場營業(yè)蕭條，堂會生意清淡，電臺被敵偽封鎖，獨(dú)腳戲藝人謀生困難，于是出現(xiàn)了獨(dú)腳戲藝人聯(lián)合起來演出的大型滑稽戲和滑稽戲劇團(tuán)。1942年初，江笑笑發(fā)起和組織楊天笑、趙寶山、仲心笑等采用文明戲的體制，發(fā)揮滑稽的表演手法，演出了第一個有故事情節(jié)和扮演人物的正本大戲《一碗飯》，劇作諷刺囤積居奇的米店老板，同情衣食無著的下層人民，引起市民廣泛共鳴，頗受歡迎，被認(rèn)為是由獨(dú)腳戲到滑稽戲的第一個劇目。與此同時，江笑笑、鮑樂樂等又組織成立了第一個滑稽戲劇團(tuán)“笑笑劇團(tuán)”，最初演出的劇目有《荒乎其唐》、《五顏六色》等，隨后，其他獨(dú)腳戲藝人和部分文明戲演員也紛紛組織滑稽戲劇團(tuán)，至1940年代末，僅上海就有大小職業(yè)滑稽戲劇團(tuán)40多個。此后，曲藝獨(dú)腳戲雖依然存在，戲劇滑稽戲卻從此誕生，很多演員也是獨(dú)腳戲與滑稽戲一身二任?；鼞蛞蚺c話劇的淵源關(guān)系，它在藝術(shù)上保留了話劇的很多特點(diǎn)，滑稽戲也曾被人稱為“通俗話劇”。

二、滑稽戲的行當(dāng)劃分

滑稽戲孕育于文明戲，其行當(dāng)劃分亦按文明戲舊例，有滑稽、老生、小生、旦、老旦，而已滑稽為主。由于其表演身段動作保持生活的原有形態(tài)，略加夸張，故在角色分行中，將生活中性格大體相同的人物歸為一類，使之定型化，此外，由于某些演員個人表演風(fēng)格不同，而產(chǎn)生所謂冷面滑稽、呆派滑稽等派別。

老生中的“言論正生”原為劇中核心角色，故稱“四庭柱一正梁”之“正梁”。1930以后，滑稽戲逐步興盛，滑稽上升為主行，反成為“正梁”，直沿襲至新中國成立后?；帧榜R褂”“馬夾（甲）”二種：馬褂滑稽演員穿長袍馬褂角色，這類角色要求幽默、風(fēng)趣，說、噱、逗、唱俱佳。馬夾滑稽統(tǒng)稱“小滑稽”，演書童、仆人、仵作、掌禮、堂倌、雜耍等，以及非袍子馬褂角色，這類角色要求造型奇特，動作夸張，能唱各種曲調(diào)，善講各地方言。尤其早期演幕表戲，須有即興創(chuàng)造的本領(lǐng)，起到烘托劇情、陪襯主要人物的作用。1946年后，由于演現(xiàn)代戲和洋裝戲，沖破了馬褂、馬夾滑稽之別，有些戲都由馬夾滑稽擔(dān)任。如《三毛學(xué)生意》的三毛，《七十二家房客》的三六九等。

滑稽演員扮演角色范圍很廣，要求生活豐富，知識面廣，唱做俱佳，幽默風(fēng)趣。

滑稽小生演詼諧又憨直、愚蠢又滑頭的角色。如《半斤八兩》的趙小毛，《錢篤笤求雨》的汪宣，《王老虎搶親》的王老虎等，這類戲講究外形動作夸張，擅用各地方言和各種唱腔?；∩€兼娃娃生，演各類兒童?；系┯址Q徐娘旦，扮演各種風(fēng)趣詼諧和丑陋潑辣的婦女，如《錢篤笤求雨》的許四娘，《三毛學(xué)生意》的老板娘，《珍珠塔》的方朵花等。有時男演員也可反串?；ǖ┭萋斆骰顫?、玲瓏乖巧的人物，如《楊乃武與小白菜》的葛三姑等。要求口齒清晰、手眼靈活、能做善唱。亦可兼演娃娃生。

三、滑稽戲的滑稽戲的劇目分類

第一類，是根據(jù)獨(dú)腳戲的“段子”發(fā)展和改編成的。其中《三毛學(xué)生意》《七十二家房客》，因其思想性深刻，藝術(shù)性完整，已成為滑稽戲優(yōu)秀的傳統(tǒng)來保留劇目，并被搬上了銀幕。第二類，是從文明戲移植而來。主要有《方卿見姑娘》《包公捉拿落帽風(fēng)》《濟(jì)公》等。第三類，是解放初期，從話劇、戲曲、電影劇本移植、改編的。移植的地方戲劇目，有《蘇州二公差》（即《煉印》）、《好好先生》（即《三家?！罚?根據(jù)話劇劇本改編的，有《幸?！贰段魍L安》等;根據(jù)話劇劇本改編的，有《小九妹》（即《蜻蜓姑娘》）、《萬無一失》（即《天羅地網(wǎng)》）等。第四類，是根據(jù)外國劇本改編的如《活菩薩》一劇，連演連滿一年零九個月，創(chuàng)自有滑稽戲以來演出場次最多的紀(jì)錄。第五類，是新創(chuàng)作的劇目。如《樣樣管》《不夜的村莊》《滿園春色》《性命交關(guān)》《一千零一天》等。1981年9月魯迅誕生一百周年紀(jì)念時，滑稽戲的《阿Q正傳》被列為上海紀(jì)念演出的重點(diǎn)劇目之一。

綜上所述：滑稽戲是由曲藝獨(dú)腳戲演變、發(fā)展而來的一種獨(dú)特的喜劇藝術(shù)樣式，它主要流行于上海以及江蘇、浙江的部分地區(qū)。要求演員要口齒伶俐、反應(yīng)敏捷，具有很高的表演綜合能力。

作者簡介：周蕾，常州市滑稽劇團(tuán)。