淺析軍旅舞蹈中表現(xiàn)力的發(fā)展與變化

摘要：軍旅舞蹈在發(fā)展的過程中，其表現(xiàn)力風(fēng)格也在不斷變化和迭代，分析軍旅舞蹈的表現(xiàn)力問題能夠更好地開展舞臺表演，增加舞蹈的厚度，本文將主要就這一議題進行相關(guān)探討。

關(guān)鍵詞：軍旅舞蹈;藝術(shù)表現(xiàn)力

軍旅舞蹈是一種用樸實的舞姿展現(xiàn)革命的熱血和激情的藝術(shù)形式，隨著時代的不斷發(fā)展，軍旅舞蹈中所蘊含的催人奮進的精神力量仍然在激勵著當代人前行。為了更好地凸顯出軍旅舞蹈的藝術(shù)魅力，表演者們要注重舞臺表現(xiàn)力的提升，根據(jù)時代審美的風(fēng)向，為軍旅舞蹈的舞臺表現(xiàn)帶來勃勃生機。

一、當下軍旅舞蹈表現(xiàn)力存在的問題

（一）過于依賴高科技，降低藝術(shù)性

科技的發(fā)展雖然在很大程度上增加了藝術(shù)的展現(xiàn)形式，但是過于依賴美輪美奐的高科技設(shè)備，卻容易降低舞蹈本身的藝術(shù)性，也容易讓舞者產(chǎn)生創(chuàng)作的惰性，降低情感的投入度，影響舞蹈藝術(shù)力度的傳達。

（二）舞蹈中塑造的人物缺少鮮明的時代特征

軍旅舞蹈誕生于革命時期，然而其承載的精神卻是任何時代都需要的，為了更好地讓現(xiàn)代觀眾都接受軍旅舞蹈中蘊含的精神內(nèi)涵，舞蹈表演者需要結(jié)合時代元素，讓人物能夠貼近時代審美走向。然而很多舞蹈演員卻只是按部就班地進行歷史人物的陳舊塑造，在反復(fù)表演的過程中，并沒有突出人物的個性以及風(fēng)貌，過度地渲染高大上的人物形象，也削弱了人物的藝術(shù)表現(xiàn)力，最為主要的是，這種缺少時代特征的人物塑造方式，也不利于激蕩起現(xiàn)代人的精神共鳴，從而使軍旅舞蹈人物角色過于單薄蒼白。

（三）舞蹈表演較為膚淺

為了更好地發(fā)展軍旅舞蹈藝術(shù)，舞蹈演員要能夠深入到角色內(nèi)部，將人物的性格特色用舞蹈的語言表現(xiàn)出來。但是很多軍旅舞蹈表演者并沒有做好足夠的角色背后功夫，缺乏對背景的調(diào)查和分析，只是固步自封地鉆研動作和角色，對歷史知識的了解是不夠的，甚至基于錯誤的理解演繹角色，開展編排和創(chuàng)作工作[1]。在沒有吃透角色的基礎(chǔ)上進行表演，則會造成很多錯誤的編排問題出現(xiàn)，導(dǎo)致人物塑造不豐滿，甚至落入形式主義的怪圈，讓表演膚淺、經(jīng)不起推敲，無法發(fā)揮出軍旅舞蹈的精神引領(lǐng)作用。

二、增加軍旅舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力的相關(guān)策略

（一）合理運用高科技配套設(shè)施，緊扣藝術(shù)主題進行表演

雖然高科技的融入在很大程度上能夠為傳統(tǒng)的軍旅舞蹈表演增光添彩，但是舞蹈創(chuàng)作者仍然要堅守藝術(shù)底線，避免高科技的過度使用對作品的內(nèi)涵造成影響。尺度的把握也體現(xiàn)出了舞蹈演員自身的藝術(shù)修養(yǎng)，軍旅舞蹈的表現(xiàn)力絕不僅僅在于使用了多元的光影效果，這種舞蹈仍然是內(nèi)涵大于意義的，所以要酌情使用高科技設(shè)施，運用科技點綴表演，而不是能高科技喧賓奪主、替代表演。恰到好處地使用高科技，也利于舞蹈演員更好地發(fā)揮自身的藝術(shù)天分，為舞蹈演員提供廣闊的舞臺進行藝術(shù)表現(xiàn)。

（二）創(chuàng)造符合時代審美表現(xiàn)力的人物

新時代傳統(tǒng)千篇一律的人物塑造方式已經(jīng)無法獲得觀眾的支持和喜愛，過往那些歌功頌德式的軍旅舞蹈表現(xiàn)方式需要有多改進，避免給觀眾帶來視覺疲勞。對此，軍旅舞蹈創(chuàng)作者們要注重創(chuàng)意的融入，從多個角度切入，讓軍旅舞蹈中的精神傳遞真正活躍起來，迎合時代的發(fā)展步伐，讓歌頌的人物有更強的時代精神“存在感”，而非脫離實際的存在。塑造符合時代審美的軍旅舞蹈角色，需要舞蹈演員注重在人物表現(xiàn)形式上突破傳統(tǒng)的束縛，有血有肉地展示軍旅風(fēng)采，讓人物的一舉一動都能被現(xiàn)代觀眾所接受和喜愛，在貼近生活的基礎(chǔ)上超越生活，從而增加舞蹈的表現(xiàn)力，真正打動觀眾，讓堅韌不撓的軍旅精神激勵現(xiàn)代人前進。

（三）加強舞蹈演員素質(zhì)培養(yǎng)，實現(xiàn)藝術(shù)的真實表達

藝術(shù)的魅力需要源源不斷的創(chuàng)造力加入，而舞蹈演員本身的創(chuàng)作能力直接影響著最終作品的呈現(xiàn)。舞蹈演員本身要有扎實的藝術(shù)修養(yǎng)，不能以粗制濫造的態(tài)度對待創(chuàng)作，每一個動作以及表現(xiàn)力處理都要進行細致的考量以及推敲，讓作品“活”起來的同時也不能脫離生活的基礎(chǔ)，否則是無法造就動人的作品的。

對此，舞蹈演員要加強藝術(shù)修養(yǎng)的提升，著重分析作品的創(chuàng)作背景，挖掘人物特色，然后再運用動作將自己的理解傳遞出去。同時，也要增強對軍旅舞蹈的編排能力，站在更高的角度，從整體視角演繹角色，而不是片面地理解角色[2]。在做好角色外的鉆研功夫之后，舞蹈演員的肢體語言和情感也會更加豐富，與角色形成整體統(tǒng)一，軍旅舞蹈的氣勢也能夠自然流露，給觀眾帶來更強烈的藝術(shù)印象。

綜上所述，關(guān)注軍旅舞蹈中的藝術(shù)表現(xiàn)力問題，能夠更好地在新時代傳播和發(fā)揚這一藝術(shù)形式，同時為軍旅舞蹈注入更加濃烈的時代特性以及文化魅力，讓藝術(shù)的形式更有厚度和深度。任何藝術(shù)的發(fā)展都需要在形式和內(nèi)容層面齊頭并進，避免陷入形式大于內(nèi)容或內(nèi)容大于形式的情況。挖掘軍旅舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在文化意蘊，需要現(xiàn)代更多舞蹈創(chuàng)作者深入鉆研，與時代審美步伐相呼應(yīng)，讓軍旅精神以舞蹈為載體，發(fā)展到更為廣闊的舞臺中。

參考文獻：

[1]楊麗萍.軍旅舞蹈中表現(xiàn)力的發(fā)展與變化分析[J].藝術(shù)科技，2016，29（08）：198.

[2]嚴菲菲.淺談軍旅舞蹈的舞臺表現(xiàn)力[J].音樂大觀，2012（14）：109.

作者簡介：陳俊帆（1998-），男，漢族，籍貫海南省瓊海市，國防大學(xué)軍事文化學(xué)院本科在讀。