新時(shí)代新主流電影的創(chuàng)作探尋與前景展望

摘要：在我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化飛速發(fā)展、全民族共同奮力實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的新時(shí)代背景下，電影界也逐漸迎來(lái)了更鮮明、更成熟的新主流影片創(chuàng)作階段，無(wú)論是內(nèi)容還是形式都取得了令人矚目的進(jìn)步。本文將從早期主旋律影片的創(chuàng)作發(fā)展，以及今日新主流影片的創(chuàng)作特點(diǎn)與發(fā)展前景等角度，多方位探尋新時(shí)代新主流電影對(duì)于我國(guó)當(dāng)今影壇做出的巨大貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：新主流電影;新時(shí)代;創(chuàng)作;發(fā)展前景

一、傳統(tǒng)電影主流價(jià)值觀的發(fā)展嬗變

我國(guó)的電影創(chuàng)作與國(guó)際影片創(chuàng)作最突出的不同之處即在于“影戲”傳統(tǒng)電影觀念的影響，一方面，講求題材內(nèi)容的情節(jié)性與戲劇性，另一方面則突出影片主題的教化意義和社會(huì)意義。在中國(guó)電影誕生伊始，第一代電影導(dǎo)演便創(chuàng)作了一批例如《孤兒救祖記》《閻瑞生》等一系列教育群眾，反映時(shí)事、社會(huì)封建制度的影片;至左翼電影運(yùn)動(dòng)時(shí)期，中國(guó)電影更具有了更加鮮明的意識(shí)形態(tài)性和政治性，在內(nèi)容上也始終推崇現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念，將電影藝術(shù)作為反抗封建勢(shì)力的武器;抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，無(wú)論國(guó)統(tǒng)區(qū)的電影創(chuàng)作抑或是延安地區(qū)的電影創(chuàng)作，都或多或少的為抗日救亡的政治局勢(shì)呼喊宣傳;抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，我國(guó)電影創(chuàng)作以昆侖公司為首的現(xiàn)實(shí)主義趨向的“影戲”電影更是發(fā)展到鼎盛階段，《八千里路云和月》《一江春水向東流》等影片以宏大的史詩(shī)氣魄展現(xiàn)了時(shí)代主題，傳達(dá)了社會(huì)歷史內(nèi)涵;新中國(guó)成立后，電影作為意識(shí)形態(tài)的宣傳工具更是發(fā)揮了無(wú)可比擬的教育作用。

步入改革開放的新時(shí)期后，電影創(chuàng)作雖然整體呈現(xiàn)了更加多元化的趨勢(shì)，但總的來(lái)說(shuō)，我國(guó)的電影創(chuàng)作始終保持著商業(yè)電影、藝術(shù)電影、主流電影三足鼎立的勢(shì)態(tài)。

二、從主旋律電影到新主流電影

主旋律電影于20世紀(jì)80年代開始興起，然而在許多情況下，這一名詞變成了藝術(shù)質(zhì)量不高，凸顯政治性的宣揚(yáng)國(guó)家意識(shí)形態(tài)的電影的代表作，“在某種程度上更多的暗含了20世紀(jì)50年代曾經(jīng)有過(guò)的‘不求藝術(shù)有功，但求政治無(wú)過(guò)的翻版。而事實(shí)上，在一部分主旋律電影中也愈發(fā)形成了一種天然的溝壑，就是自以為在主題表現(xiàn)上的政治正確性，而罔顧藝術(shù)表現(xiàn)上的粗疏，從而加劇了和絕大多數(shù)觀眾形成的一種隔閡。” [1]因此，主旋律電影在一定程度上并未受到大眾與市場(chǎng)歡迎。

隨著電影藝術(shù)的發(fā)展與不斷成熟、與市場(chǎng)機(jī)制的不斷磨合，主旋律電影逐漸打破定律，朝著新主流電影的方向不斷發(fā)展。新主流電影在主題的表達(dá)上較之前的主旋律電影既有宣揚(yáng)主流價(jià)值觀念的政治使命，又兼具多元化的主題思想。[2]時(shí)至今日，新主流電影逐漸融合了主流價(jià)值觀與商業(yè)市場(chǎng)的雙重要素，同時(shí)擴(kuò)大了影片的題材范圍，將社會(huì)主義正能量與各類主題和人物形象進(jìn)行結(jié)合，在藝術(shù)與市場(chǎng)上都取得了輝煌的成績(jī)。同時(shí)，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)上，也大膽啟用來(lái)自港臺(tái)的影視創(chuàng)作者，拓寬了新主流電影的藝術(shù)風(fēng)格，帶給其更多元的可能性。以《建國(guó)大業(yè)》等為例，此類電影開始尊重市場(chǎng)、受眾，通過(guò)商業(yè)化策略，包括大投資、明星策略、戲劇化沖突、大營(yíng)銷等，彌補(bǔ)了主旋律電影一向缺失的“市場(chǎng)”之翼。而商業(yè)化運(yùn)作的結(jié)果，票房的上升與傳播面的擴(kuò)展也促進(jìn)了主旋律電影所承擔(dān)的主流意識(shí)形態(tài)宣傳功能的實(shí)施，這是作為中國(guó)特色大眾文化的主流電影的市場(chǎng)和意識(shí)形態(tài)的雙贏。[3]

三、新主流電影的翹楚之作

新時(shí)代主流電影明顯地注重市場(chǎng)效益，這也就相應(yīng)的帶來(lái)了創(chuàng)作方面藝術(shù)水準(zhǔn)的提高，現(xiàn)在，當(dāng)我們提到新主流電影，往往會(huì)洋溢著自豪的民族認(rèn)同感和愛(ài)國(guó)熱情。近年來(lái)，我國(guó)的新主流影片誕生了許多優(yōu)秀作品，例如《紅海行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《建國(guó)大業(yè)》《攀登者》《我和我的祖國(guó)》等，都取得了口碑票房雙豐收的喜人成就。這些作品首先在選題上具有嚴(yán)肅的政治意義，而在作品的人物形象塑造上又?jǐn)[脫了過(guò)去正面英雄人物的特點(diǎn)，善于從多方面的人格塑造不起眼的小人物群像，這些典型人物可以有缺點(diǎn)，可以膽怯懦弱，但在關(guān)鍵時(shí)刻往往身上閃耀著中華民族美德的光輝，引起觀眾的共鳴;同時(shí)，在影片的電影語(yǔ)言方面，也與傳統(tǒng)的主旋律電影相比有了極大進(jìn)步，例如《戰(zhàn)狼2》在海外拍攝并動(dòng)用大量資金完善視聽敘事，都體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)于影片藝術(shù)質(zhì)量的重視，也是票房取得驚人成就的重要因素。

四、新主流電影的光明未來(lái)

誠(chéng)然，我國(guó)的新主流電影創(chuàng)作還存在很多不足，在作品內(nèi)蘊(yùn)和影片表現(xiàn)手段上還有很大的提升空間，但不可否認(rèn)的是，新主流電影有著極為廣闊和光明的發(fā)展空間。在商業(yè)上，《戰(zhàn)狼2》作為引航者提供了極好的示范，電影的工業(yè)化進(jìn)程在我國(guó)仍是一個(gè)重要課題;在藝術(shù)上，我國(guó)眾多的電影從業(yè)者正逐步將中國(guó)電影引向國(guó)際，新主流電影可以作為打破西方文化霸權(quán)和東方主義偏見(jiàn)的新力量，在新主流電影的風(fēng)貌中展現(xiàn)中國(guó)力量和中國(guó)的風(fēng)土人情、道德情操，宣揚(yáng)不可小覷的中華文化，增進(jìn)同別國(guó)文化交流，增強(qiáng)文化自信，真正實(shí)現(xiàn)民族振興、建立社會(huì)主義現(xiàn)代化文化強(qiáng)國(guó)的宏偉目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

[1]周星.從主旋律電影到新主流電影：中國(guó)電影核心價(jià)值觀與豐富性發(fā)展之路[J].藝苑，2019（6）：6-9.

[2]岳宗勝.新主流電影的創(chuàng)作特征分析[J].今傳媒（學(xué)術(shù)版），2019，27（01）：91-94.

[3]陳旭光.中國(guó)新主流電影大片：闡釋與建構(gòu)[J].藝術(shù)百家，2017（5）：13-21.

作者簡(jiǎn)介：王小尚，南京大學(xué)金陵學(xué)院。