有色底素描在繪畫應(yīng)用中的分析

王沛霖

《歐洲繪畫大師技法和材料》一書詳細(xì)地介紹了歐洲古代繪畫使用的一些材料和部分大師所用的技法，以及架上繪畫的修復(fù)，是很好的材料技法類著作。通過閱讀此書，使我對(duì)歐洲繪畫中早期部分技法有所了解，并結(jié)合自身初步實(shí)踐，更多的問題出在早期階段，深入刻畫還需要再探索和實(shí)踐，所以，本文就有色底素描淺談下自己的理解。

油畫作品所呈現(xiàn)的面貌是由技法決定的，對(duì)油畫作品的效果滿意與否，是由畫家對(duì)技法掌握的程度決定的，技法之于油畫就是“米”與“炊”的關(guān)系。

“對(duì)于今天的畫家來說，所有這些技法問題，都是極大困難的根源，尤其是缺乏各種早期的技法訓(xùn)練者尤甚?！睂?duì)技法訓(xùn)練不到位，會(huì)造成很多畫面問題，給創(chuàng)作者帶來諸多麻煩，技法的訓(xùn)練是油畫基礎(chǔ)之一，油畫學(xué)習(xí)者在早期應(yīng)該加強(qiáng)訓(xùn)練，許多西方大師致力于技法研究，如達(dá)·芬奇（Leonardo Di Serpiero Da Vinci，1452-1519），“達(dá)·芬奇致力于技法試驗(yàn)，特別是用油畫顏料試驗(yàn)。他的許多畫都由于用油過多和在一些暗部使用了砷酸銅而遭損害?！?/p>

中國油畫院姚永老師講課時(shí)將素描歸為解剖結(jié)構(gòu)研究類、古典類、表現(xiàn)類等。樣式雖多變，但其本質(zhì)卻不變，終究是整體關(guān)系的問題。有色底素描，色底本身的灰層次、深色繪成的暗部、白粉畫出的亮面，它們共同構(gòu)成了素描關(guān)系，明暗表現(xiàn)出的是關(guān)系而非效果，這是初學(xué)者需要注意的問題。

關(guān)于繪制問題，不同畫家有不同的方法，都是畫家在自己長期實(shí)踐中得到的經(jīng)驗(yàn)?！坝奢^深的層次過渡到較淺的層次，而不是由最深層次過渡到最淺的層次，這樣做是有好處的;這樣就能在深淺兩個(gè)方向上留有增強(qiáng)的余地。”作為油畫繪制過程中的一個(gè)環(huán)節(jié)，有色底素描的繪制始終為下一步油畫繪制留有余地，每一遍每一層都有其作用，按《歐洲繪畫大師技法和材料》書中的說法，畫家應(yīng)在一個(gè)灰層次中把握，避免過早把畫面處理得太亮或太暗，當(dāng)然，這只是一個(gè)比較容易掌控的方式，不一定所有人都必須按這個(gè)步驟繪制。

“用溫暖的和很淺的稀薄赭石色可描繪初步草圖和淡淡的形體。用這種色調(diào)可獲得極好的素描?！奔纫獮橄乱徊搅粲兴茉斓目臻g，又要把這一步做到盡量完整，這個(gè)完整指這一步的關(guān)系要做到位，在這個(gè)基礎(chǔ)上，下一步的關(guān)系才能繼續(xù)更加深入。

通過實(shí)踐，對(duì)書上的內(nèi)容理解更加深刻，有色底素描不同于之前白紙鉛筆素描，它需要考慮色底的灰層次向明暗兩個(gè)方向繪制的問題，這樣對(duì)整體的把握提出了更高的要求。

古典畫法，如罩染等間接畫法，有色底素描使作品產(chǎn)生光學(xué)灰的效果，在底層解決了素描關(guān)系后，后面罩染色彩也會(huì)方便很多，前后步驟間沒有沖突，而且是先后關(guān)系，也就是說有色底素描在這些畫法中的優(yōu)勢極為明顯，這也是古典大師們推崇素描的原因之一。

在實(shí)際操作中，切身地體會(huì)到油畫繪制步驟間銜接的重要性，在開始階段的素描稿必須要準(zhǔn)確到位，否則會(huì)為之后的罩染帶來很大困難，每一步都要做到位，不能偷懶，每一步有每一步需要解決的問題，如果在底層素描這里出現(xiàn)問題，在罩染階段修改會(huì)非常困難，只能用直接畫法去覆蓋，而精致的間接畫法的細(xì)節(jié)絕不是直接畫法所能呈現(xiàn)的。

“最鮮明的亮色和最深沉的暗色，一定要在繪畫結(jié)束時(shí)自然地畫上去?！崩L畫步驟的明確是為了使繪畫變得更加容易，過程中每一步呈現(xiàn)的面貌都與客觀物象有距離，但是每一步有每一步的思考，都是為下一步做的鋪墊，一步一步地接近最終面貌，有條不紊地進(jìn)行繪制，正是間接畫法思維的體現(xiàn)，是通過閱讀本書并結(jié)合自身實(shí)踐得出的一點(diǎn)體會(huì)，與之前直接畫法給我?guī)淼母惺苡泻艽髤^(qū)別。

參考文獻(xiàn)：

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