浯溪碑林石刻藝術(shù)特色研究

丁黎俐

摘要：湖南產(chǎn)生了許多摩崖石刻群，浯溪碑林就是其中代表之一。舉世聞名的《大唐中興頌》就坐落在浯溪，其中最著名的是顏真卿《大唐中興頌》，其大字楷書在用筆、結(jié)構(gòu)、章法等方面具有鮮明的書法藝術(shù)特色，后世對(duì)它的研究絡(luò)繹不絕，同時(shí)，為當(dāng)代書法創(chuàng)作提供了不少的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：大唐中興頌;石刻書法;浯溪碑林

一、《大唐中興頌》的歷史文化背景

碑林多集中在我國(guó)北方地區(qū)，南方的甚少，湖南浯溪碑林是較為知名的一處。湖南的書法石刻的形制種類豐富，摩崖、碑、墓志均有，由于特殊的自然地理環(huán)境，多以摩崖形式存在。由于唐宋以來(lái)，特別是在宋代，隨著政治經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，眾多山水勝地得到開發(fā)，許多城市也成為歷史底蘊(yùn)深厚的古城，吸引著文人騷客來(lái)此吟詠，這些都是湖南石刻發(fā)展的原因。湖南產(chǎn)生了許多摩崖石刻群，浯溪碑林就是其中代表之一。浯溪，因元結(jié)和顏真卿而聞名天下，由《大唐中興頌》而衍生的浯溪“中興”話題一直在延續(xù)不斷。元結(jié)對(duì)浯溪的山水十分喜愛，留下了不少詩(shī)文，將自己撰寫的詩(shī)文請(qǐng)人書丹刻石，留下篆書摩崖“三吾碑”，是罕見的唐代篆書精品。后來(lái)，又有顏真卿書丹的《大唐中興頌》。自此，浯溪始為人重。后世又紛紛題刻，浯溪石刻群遂成為湖湘南部獨(dú)特的人文景觀。

浯溪碑林最著名的《大唐中興頌》因元次山文、顏魯公書，與浯溪清絕的山光嵐氣，曾經(jīng)被并稱為“三絕”，因而《大唐中興頌》又被稱之為“三絕碑”。繼《大唐中興頌》開湖南石刻先河后，隨著湖湘文化在宋代的崛起，湖南石刻在宋代正式進(jìn)入繁榮時(shí)期。較前代而言，宋代石刻的形制種類更加豐富，且各種體裁兼?zhèn)?，尤其以摩崖石刻著稱，其內(nèi)容涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面，具備文獻(xiàn)、文學(xué)、書法多重價(jià)值。

二、《大唐中興頌》的書法藝術(shù)特色

《大唐中興頌》全文一共有三百三十二字，每個(gè)字直徑約十五厘米，有二十一行，滿行二十字，其內(nèi)容為元結(jié)撰《大唐中興頌》歌頌了唐朝平定安史之亂、收復(fù)兩京的中興業(yè)績(jī)，滿行大字，氣勢(shì)雄渾，其書寫風(fēng)格與內(nèi)容是極為吻合的?！洞筇浦信d頌》的出現(xiàn)，彌補(bǔ)了榜書書法技法方面的空缺，為后世的大字書法創(chuàng)作帶來(lái)了巨大的啟發(fā)。碑刻是書法的重要一支，鐫刻者通過(guò)對(duì)書家的筆墨線條結(jié)構(gòu)的理解與把握，呈現(xiàn)一幅幅令人出賞心悅目、陶冶性情的造型藝術(shù)作品。點(diǎn)畫的呼應(yīng)、用筆的頓挫、結(jié)構(gòu)的巧妙、章法的局部，不同的題材、不同的表達(dá)、不同的組合，這些都是書法中無(wú)形存在的藝術(shù)美。顏真卿，唐代著名書法家，他的書法與柳公權(quán)并稱“顏筋柳骨”?？瑫碜髌酚小抖鄬毸贰堵楣孟蓧洝贰额伹诙Y碑》。顏真卿與柳公權(quán)雖并稱，但二者之間的比較從未中斷，衛(wèi)夫人書論《筆陣圖》提道：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉;多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬;多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病”[1]。二者書風(fēng)各有特色，難分上下，也各說(shuō)紛紜。

除此之外，我們可從顏體楷書的代表作進(jìn)行分析對(duì)比，《多寶塔碑》現(xiàn)藏于陜西西安碑林，是顏真卿44歲時(shí)的作品，學(xué)顏宜從此碑入手。整篇充滿盛唐氣息，用筆整密多姿，是顏體開始蛻變的一個(gè)階段。唐朝抄經(jīng)盛行，同處那個(gè)時(shí)代，《多寶塔碑》就有寫經(jīng)的印記，用筆動(dòng)作扭動(dòng)之勢(shì)，特別是起收筆，豎畫向左上方傾側(cè)明顯，收筆捺腳突出，結(jié)構(gòu)有外拓之勢(shì)，但仍可觀察到部分動(dòng)作與外拓不一，整體舒展飽滿。再來(lái)看看《麻姑仙壇記》，原碑已燒于大火之中，現(xiàn)能見到的是臺(tái)北故宮博物院所藏的明拓翻刻本，用筆上瘦硬了不少，發(fā)生較大變化的是結(jié)構(gòu)方面，也是此碑的特色亮點(diǎn)，重心下移，與篆書的重心下移相近，使得整篇更為質(zhì)樸有趣。章法安排上有列無(wú)行，上下字之間緊密，與篆隸的章法接近，也與字體結(jié)構(gòu)有關(guān)。此碑與《大唐中興頌》更為突破的是，不僅用筆融入篆隸風(fēng)格，結(jié)構(gòu)也發(fā)生了變化，章法上布局大膽嘗試，是唐代妍美書風(fēng)外，拙樸風(fēng)格的出現(xiàn)。最后來(lái)看看《勤禮碑》，其晚期的代表作，內(nèi)容是顏真卿為曾祖父顏勤禮撰文并書寫。用筆上已完全融入篆隸筆法，起筆逆鋒、藏鋒、露鋒切換自如，使得筆畫動(dòng)作更為豐富完整，結(jié)構(gòu)處理方面疏密對(duì)比、長(zhǎng)短對(duì)比，從容熟練，并加強(qiáng)主筆的突出，舒展有力。章法安排上又進(jìn)行了改進(jìn)，縮小行距，讓行距和字距接近，使得整篇更有視覺(jué)沖擊感。

而《大唐中興頌》處于顏體楷書趨于成熟的階段，特別是在用筆方面，改一往顏體楷書橫細(xì)豎粗的習(xí)慣，起收筆動(dòng)多為藏鋒，加強(qiáng)線條中段的質(zhì)感，開始融入篆書的筆法，渾厚雄強(qiáng)，呈現(xiàn)出不同的開闊的氣勢(shì)。結(jié)構(gòu)方面，《大唐中興頌》的外輪廓相對(duì)整齊方正，沒(méi)有刻意的外拓，而是根據(jù)其字形本身字勢(shì)來(lái)布局，清晰自然，是早期的碑帖的結(jié)合體。章法方面，自最早的文字甲骨文出現(xiàn)以來(lái)，幾乎都是從右行開始，這塊碑與以往碑刻不同，從左往右書寫，也曾有不少文人推測(cè)左行章法，或是作者元結(jié)的暗諷之意，或是書家顏真卿有意為之，不得而知。單字之間緊湊，行列之間稍隔開，列距大于行距，開辟了大字榜書新的書寫方式。后人對(duì)此碑的評(píng)價(jià)非常高，書法家歐陽(yáng)修曾贊嘆：“書字由奇?zhèn)ザ霓o古雅”。清代楊守敬稱贊《大唐中興頌》：“雄偉奇特，自足籠罩一代?！蓖ㄟ^(guò)顏真卿作品的對(duì)比梳理，發(fā)現(xiàn)《大唐中興頌》因其摩崖石刻的特殊性，也因其觀賞的需要，這種沖擊是其他碑帖無(wú)法代替的。它處于中和的階段，用筆方正厚實(shí)，結(jié)構(gòu)逐漸外拓，章法開創(chuàng)新意，這是書家偉大的創(chuàng)舉。伊秉綬先熟悉以隸書擅名天下，上溯至顏真卿，深得魯公筆意。沙孟海先生《近三百年的書學(xué)》說(shuō)：“尋常學(xué)顏?zhàn)值?，只知聚，不知散，只知含，不知拓，他可是能散能拓的了?！盵2]學(xué)顏真卿著名的還是何紹基，楊瀚《息柯雜著》說(shuō)：“貞老書專從顏清臣問(wèn)津，積數(shù)十年功力，探源篆隸，入神化境。”[2]清筆者親自駕車前往浯溪碑林瞻仰，身臨其中，不禁感嘆其壯觀?；刂良抑?，提筆臨習(xí)，深知點(diǎn)畫不易，大字更艱難。

三、《大唐中興頌》對(duì)浯溪碑林的影響

自顏真卿《大唐中興頌》出現(xiàn)后，不少文人慕名紛紛前往浯溪，他們運(yùn)筆抒懷，吟詩(shī)作賦，使浯溪滿山皆字，篆、隸、楷、行、草五體兼?zhèn)洌蔀橹匾臅▽殠?kù)。其中較著名的有米芾《浯溪詩(shī)》、黃庭堅(jiān)《題中興頌?zāi)ρ隆?、何紹基《題摩崖中興頌》、吳大瀓“新三銘”以及越南使者的題刻，一共保存了唐、宋、元、明、清以至于民國(guó)歷代書畫詩(shī)詞題刻五百多塊，名家薈萃，書法藝術(shù)價(jià)值極高。浯溪碑林的詩(shī)詞文化也是璀璨奪目，高手如云，甚至有的留了詩(shī)文，但沒(méi)有刻碑，是一份不可多得的詩(shī)詞長(zhǎng)廊。

浯溪碑林的藝術(shù)美是無(wú)形的，歷史上對(duì)它的評(píng)價(jià)也是非常高的。也有“溪山留勝跡，文字結(jié)奇緣”的美贊，元結(jié)于此結(jié)緣，中興頌也因此流傳，孕育瀟湘，讓每一位讀者感受不同時(shí)空文化的碰撞，讓讀者與欣賞著達(dá)成共鳴。浯溪碑林對(duì)湖南石刻藝術(shù)的發(fā)展也發(fā)揮了積極作用，不僅數(shù)量之多，在內(nèi)容、風(fēng)格、繼承與發(fā)展方面，都做出了重要貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1].歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，2009.

[2].中國(guó)書法史[M].江蘇教育出版社，2009.

[3]毛全周.碑林書法的文化藝術(shù)價(jià)值及審美意蘊(yùn)研究——以湖南永州浯溪碑林為例[J].云夢(mèng)學(xué)刊，2010，31（01）：114-116.

[4]王君知.中國(guó)早期的石刻傳播——以永州碑刻為例[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，30（07）：241-245.