淺析安德魯·懷斯繪畫中的情感表達(dá)

摘要：安德魯·懷斯是美國20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，他的繪畫作品傾向于以人物與自然的描繪表達(dá)自己的內(nèi)心情感。本文主要從安德魯·懷斯的藝術(shù)歷程著手分析其繪畫觀念的形成。同時(shí)通過作品的構(gòu)圖、光影與色彩分析懷斯的繪畫特色與情感表達(dá)的密切聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯;情感表達(dá);形式語言

一、安德魯·懷斯藝術(shù)歷程

安德魯·懷斯（Andrew Wyeth，1917- 2009）是美國當(dāng)代著名的水彩畫家，作品以干筆水彩和蛋彩畫為主，被贊譽(yù)為美國“懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義”繪畫大師，作品多表現(xiàn)美國鄉(xiāng)村田園生活，刻畫精細(xì)入微而又帶有凄涼和悲冷的情調(diào)，引發(fā)人們懷念鄉(xiāng)土與自然的情感。懷斯通過自然的表面深入其中，并在作品中融入自己的主觀感想，把客觀現(xiàn)實(shí)和主觀感受融合在一起，在平凡的人事物中發(fā)現(xiàn)不平凡。懷斯的作品，還在中國掀起了一股“懷斯風(fēng)”，何多苓、艾軒就受他影響頗深。

懷斯的父親是一名著名的插畫家，很崇拜杜勒、荷馬等。懷斯早期的作品受這些畫家的影響很大，干筆畫《草葉》就是受杜勒精密描繪手法的影響。老懷斯注重讓懷斯自己去觀察去感受， 這也為他在今后的創(chuàng)作中找到屬于自己的風(fēng)格打下基礎(chǔ)。在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，經(jīng)濟(jì)蕭條，懷斯創(chuàng)作很多書本插畫，收過幾本書的插畫稿酬，但在純藝術(shù)創(chuàng)作上會難有成就。在妻子的鼓勵下，懷斯專心從事純藝術(shù)創(chuàng)作，從《春日融雪的洪流》便可見到他朝新方向的轉(zhuǎn)變。1945年父親的去世帶給他的沖擊很大，這個時(shí)期的作品大多抑郁沉悶，此后他的繪畫中表現(xiàn)出對于死亡與生命的思考更加突出， 《1946年的冬天》畫中那位直奔下山坡的青年能夠充分地表現(xiàn)出來。

二、《1946年的冬天》形式語言體系與親情的表達(dá)方式

（一）構(gòu)圖方式的獨(dú)特性

《1946年的冬天》中幾乎要摔倒的男孩和傾斜的山坡構(gòu)成對角線，使人感到失去控制，失去穩(wěn)定感，這種不平衡感傳達(dá)出懷斯失去父親的悲痛。高高的地平線使天空的空間變得十分狹小，無形中帶來一種壓迫感。將觀者的視線引向遠(yuǎn)方，使畫面更有孤獨(dú)的意境，這也是懷斯風(fēng)景畫作品的一個顯著特點(diǎn)。

藝術(shù)家會根據(jù)畫面的需要對構(gòu)圖進(jìn)行藝術(shù)的加工處理。雖然懷斯通過寫實(shí)的方式描繪身邊的一草一木，但從他的作品中總是能看到微妙的抽象性。對具體形象進(jìn)行簡化和抽離，抽象性的構(gòu)圖形式使他的畫面產(chǎn)生視覺美感的同時(shí)隱喻著畫家情感的表達(dá)。

（二）強(qiáng)烈的光影表現(xiàn)

作品中在冬季強(qiáng)烈的陽光下，男孩從山坡上奔跑而下，他的手向后伸去，黑色的影子托在身后，男孩身后的影子就像是作者內(nèi)心自由的靈魂。陽光將男孩的身影投射在草地上，形成了強(qiáng)烈的明暗對比，增強(qiáng)了畫面形式感。光影的出現(xiàn)彌補(bǔ)了構(gòu)圖的不穩(wěn)定，讓畫面更加富有節(jié)奏感。

在懷斯的繪畫中，光與影的表達(dá)不僅僅是對自然的模仿和再現(xiàn)。對他來說，光影不僅是構(gòu)圖中組織畫面的有效形式，還是表達(dá)主觀情感的必要視覺符號。光影的運(yùn)用可以加強(qiáng)畫面的形式感，渲染畫面的氣氛，從而更直觀的表達(dá)出作者的內(nèi)心感受。

（三）沉郁的色彩

這幅作品中畫面的色彩被懷斯強(qiáng)化了特定的精神性。畫面以青黃色為主基調(diào)，色彩相對比較含蓄、深沉、古樸。畫面中，青黃色的山坡占據(jù)很大的面積，天空的顏色不再是清透的藍(lán)色，而是和整個山坡所統(tǒng)一的淺黃色。從山坡上跑下來的男孩身穿黃棕色的大衣，匆忙中險(xiǎn)些摔倒，身后棕色的影子拉扯著他的身軀，似乎在拉扯著他的腳步。整幅作品一眼就可以看到主體物，色彩的基調(diào)又十分和諧。作品中巧妙的構(gòu)圖、沉悶的色調(diào)以及象征主義的手法表現(xiàn)了懷斯無比悲痛的內(nèi)心。

懷斯認(rèn)為畫面的色彩是表現(xiàn)思想感情的方式。他在畫面中會對客觀對象的色彩進(jìn)行主觀的概括提煉，使畫面形成和諧統(tǒng)一的色調(diào)。畫面的色調(diào)陰沉憂郁， 黃棕色、褐色是永恒的色調(diào)， 這些莊重沉郁的色調(diào)更能代表他對生命的尊重、對孤獨(dú)的詮釋，同時(shí)也能表達(dá)出他對故鄉(xiāng)的記憶。

三、結(jié)語

安德魯·懷斯的一生受無數(shù)人追捧和尊敬，盡管如此他依然冷靜地看待身邊的事物，忠于自己的內(nèi)心感受。他可以從很多平凡中發(fā)現(xiàn)不平凡，通過作品傳達(dá)出自己對身邊人事物的深切感受，留下一批值得我們欣賞和借鑒的優(yōu)秀作品，不斷啟發(fā)著后來的繪畫者。

參考文獻(xiàn)：

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[3]安德魯·懷斯.三代懷斯[M].人民美術(shù)出版社，1992.

作者簡介：王少玉（1997.7-），女，漢族，籍貫山東省菏澤市，碩士，西安美術(shù)學(xué)院版畫系19級在讀研究生，水彩畫專業(yè)，主要研究方向?yàn)樗始挤ㄅc教學(xué)法研究。