《機車》作品中的情感和物象表達

李源

摘要：在時代轉型、審美轉向的大背景下，水彩畫門類迅速崛起，從繪畫方式到思想觀念不斷推陳出新，如何平衡畫面中主觀情感和客觀物象表達成為創(chuàng)作中永恒的話題?！稒C車》系列作品主要通過對客觀事物進行分解與重塑，運用綜合材料的方法進行輔助與渲染，試圖構建畫面深層次情感鏈接，與觀者產(chǎn)生共鳴與思考。

關鍵詞：水彩畫;主觀情感;客觀物象;創(chuàng)作表達

一、繪畫中主觀情感與客觀物象的結合

從德國畫家丟勒創(chuàng)作出世界第一幅水彩畫作品《草地》，到英國19世紀著名繪畫大師威廉·透納的水彩作品《失事船沉默以后》，再到20世紀美國寫實主義畫家安德魯·懷斯的水彩作品《克里斯蒂娜的世界》，這些偉大的作品無一例外都是主觀情感與客觀物象的完美結合。中國水彩畫在東學西漸時期，由西方傳教士傳入國內(nèi)。早期水彩作品多以寫生寫實為主，隨著社會文化的進步與發(fā)展，見物言志的表達方式盛行。直至今日，水彩畫藝術家們依舊堅持在客觀上尋找新發(fā)現(xiàn)，在主觀上探索新突破。

個人的理解中，客觀物象是現(xiàn)實生活真實存在的、可見的某種物象，其本質(zhì)是未經(jīng)加工的自然表象，它是人們對所有事物初步認知的來源。主觀情感是精神范疇的物質(zhì)，這種物質(zhì)通過大腦思考后得到，是一種抽象且不可見的物質(zhì)。主觀情感的建立來源于對客觀事物的認知，認知范圍的擴大和認知深度的加深，會使藝術家在創(chuàng)作作品時呈現(xiàn)出不同的藝術風貌與藝術特點。在水彩創(chuàng)作過程中，客觀物象與主觀情感主要表現(xiàn)為藝術家為了追求完美的藝術表現(xiàn)，時常會結合自身的閱歷、經(jīng)驗、思考，對客觀物象做出情境調(diào)控。作品呈現(xiàn)出此客觀物象非彼客觀事物的視覺觀感時，是自白也是個人審美感受的完美結合。反之，只有客觀現(xiàn)實再現(xiàn)沒有主觀情感表現(xiàn)時，畫面猶如僵硬軀殼，空洞無物。

水彩畫創(chuàng)作一面是藝術家憑借基礎繪畫技能對客觀物象進行描繪，另一面則是根據(jù)自身感悟?qū)陀^物象進行加工。前者是繪畫功力的體現(xiàn)，后者是繪畫品格的濃縮。水彩繪畫中展現(xiàn)的既有個人的藝術涵養(yǎng)又有藝術認知。個人認為水彩畫創(chuàng)作的完整表達需要兩方面的支持：一是技術基礎的精進;二是主觀情感的深度。技術基礎是架上繪畫表達的骨架，是藝術家與觀者對話前必須建立的基礎通道，主要表現(xiàn)形式為對客觀物象真實再現(xiàn)。好的技術暫且定義為能具備對真實再現(xiàn)具體物象描繪的能力和通過運用綜合材料等輔助材料達到真實畫面效果的能力。主觀情感即是結合自身感悟與經(jīng)歷，對已有客觀物象進行分解與重塑，營造傳達情感的畫面氛圍，體現(xiàn)其藝術品位。主要表現(xiàn)方式為物象變形或重構、色彩混合和沖撞。

二、二、《機車》系列作品中情感和物象表達

個人以往的創(chuàng)作方式多以寫實性的直觀表達居多，近些年，受良師益友的影響、自己思想意識逐漸拓寬、加之水彩畫種的迅猛發(fā)展，現(xiàn)個人創(chuàng)作已逐漸轉變?yōu)橐越柚F(xiàn)實生活中可見的客觀物象為主體物，通過個人主觀審美和情感融入進行二次加工創(chuàng)作的創(chuàng)作第二階段?！稒C車》系列作品中，主體物取材于幼年時期居住地——礦山工廠（機車）。選擇將電機車作為畫面創(chuàng)作主體物，主要源于它的造型與傳統(tǒng)火車相比，更為質(zhì)樸，并且，電機車作為工廠采砂運礦的運輸工具，是人與物的橋梁，讓原本無生命的物象通過人類的參與而變得有溫度。機車映像出昔日工人們生產(chǎn)勞作之景，鐵皮機車的質(zhì)感體現(xiàn)出歲月痕跡與人世煙火氣。

《機車》系列作品通過水彩技法和輔助材料以及特殊材料的結合，增強電機車印象中有觸感的物理效果。機車主體物利用丙烯材料與水分離的特質(zhì)，渲染畫面整體氛圍。此外，同時運用聚氨酯綜合材料、中國畫材料，豐富機車質(zhì)感。聚氨酯俗稱為液態(tài)瀝青，是一種油性液體，屬于化工類的防水涂料，多用于房屋建造門類，具有防水、防霉的作用。瀝青由于其不溶于水的特性，與水彩畫結合后，可在畫面中自由流動，在此過程中需要用水彩筆吸飽水或是噴壺噴水，控制瀝青油的擴散范圍，打底鋪襯。在機車鋼板的堅硬、厚實感的表達中，傳統(tǒng)透明水彩顏料表達力偏弱，而中國畫顏料中的三青和石綠恰好能補短，利用該顏料的不透明性和覆蓋性，增加物象客觀表現(xiàn)力，再現(xiàn)逼真的客觀視覺效果。

除了主體物細節(jié)刻畫外，作品融入了非當下環(huán)境的物象，通過添加特定物象增強畫面氛圍與律動感。例如空中的喜鵲，車體上方的電線，車身周圍環(huán)繞的云霧，鐵軌旁的信號燈等。

創(chuàng)作作品時，如何合理運用時間、空間兩大重要元素是一幅優(yōu)秀作品需要思考的問題。時間暫且可以簡單理解為畫面中出現(xiàn)的某一具體時刻，比如清晨、黃昏、傍晚、深夜等。時間的設定會對渲染畫面整體色彩、光亮產(chǎn)生直接影響，作為創(chuàng)作者可以利用時間刻度呈現(xiàn)出好的空間感，引觀者進入淺層畫面世界，這是直觀感受的一種?？臻g可理解為可見空間與不可見空間，可見空間即是對真實場景的還原，運用透視法等繪畫方法;不可見空間即是通過人腦思考反射后形成的抽象思維，不可見，無形狀，無界限，帶給人無限遐想?？梢娍臻g可以更直觀地向觀者展現(xiàn)空間的維度，比如全景、中景、遠景、特寫等;不可見則需要觀者思考后深層次地去感受。

《機車》系列作品是時間和空間互相交融的產(chǎn)物，是自己主觀上對物象的全面認知，是個人思考后的再創(chuàng)作。此外畫中出現(xiàn)多個隱喻物象，增加不可見空間的維度。

畫中第一個隱喻物象——喜鵲。喜鵲是活潑歡愉、充滿希望的代表，它代表喜事的寓意。它的出現(xiàn)給靜止的畫面注入活力，試圖吸引觀者思考關于自己心中的憧憬、遠方的希望、生活的美好和如何做最好的自己。

畫中第二個隱喻物象——右側的信號燈。信號燈作為鐵路中車輛前行的標志物象，它的位置一直處于車輛的最前方或是遠方，它的現(xiàn)實作用是指引機車前進與停止的具體時間。在畫面中，空間維度的調(diào)動，信號燈擬人為指引方向的長者，前進路上的啟明燈，點亮希望的信號塔。

畫中第三個隱喻物象——云霧。云霧，日常生活中常見的因濕度、溫度關系產(chǎn)生的一種物象，這種物象神秘、縹緲。將其貫穿于橫向畫面，漂浮在電機車和信號燈四周，從視覺感官上營造出重與輕、厚與薄、動與靜的對比。電軌與鐵軌平行關系，通過云霧破解，增強電機車的動勢。

三、結語

總之，優(yōu)秀的藝術創(chuàng)作不是孤立存在的，它的發(fā)展受到時代政治、經(jīng)濟、文化的影響，具有時代特色。藝術屬于文化門類，文化包括精神文化和物質(zhì)文化。精神文化，通常通過主觀情感來表達，物質(zhì)文化通過客觀物象來體現(xiàn)。精神文化是文化系統(tǒng)中的最高層次，它以物質(zhì)文化為根基，兩者相輔相成，賴以生存。優(yōu)秀的文化能夠突出該繪畫創(chuàng)作與眾不同的特色，形成價值觀念，體現(xiàn)時代的審美趣味。當下藝術創(chuàng)作需要思想先行，以技術為基礎，形式為手段，思想觀念為依托，將客觀物象與主觀情感雜糅一起，在尊重真實再現(xiàn)的同時，表達自己的世界。

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