淺談聲樂(lè)表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作

赫浩宇 李叢慧

摘要：聲樂(lè)表演藝術(shù)中離不開演唱者對(duì)聲樂(lè)作品的二度創(chuàng)作，二度創(chuàng)作是在聲樂(lè)原著基礎(chǔ)上進(jìn)行的再次補(bǔ)充與演繹，聲樂(lè)表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作需要遵守一定原則，本文就聲樂(lè)表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作的原則與方法進(jìn)行分析，為聲樂(lè)表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作提供一定的理論指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：聲樂(lè)表演藝術(shù);二度創(chuàng)作;原則與方法

聲樂(lè)表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作，是對(duì)聲樂(lè)表演的再次升華，使聲樂(lè)作品能與創(chuàng)造性內(nèi)容貫通在一起，再加上演唱者的情感表現(xiàn)，將聲樂(lè)作品生動(dòng)地演繹出來(lái)，達(dá)到很好的表演效果。

一、聲樂(lè)表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的原則

（一）尊重原著，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化風(fēng)格與基調(diào)的表達(dá)

聲樂(lè)演唱者對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，要充分尊重原著的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作者情感表達(dá)等內(nèi)容，準(zhǔn)確把握原著創(chuàng)作的重要基調(diào)與風(fēng)格，并在尊重原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)內(nèi)涵的挖掘，實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作。任何聲樂(lè)作品都是原創(chuàng)作家花費(fèi)很大心血?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)的，都有著自己的態(tài)度和情感，演唱者應(yīng)當(dāng)充分站在原創(chuàng)作家的立場(chǎng)上，對(duì)原創(chuàng)作家的創(chuàng)作態(tài)度與創(chuàng)作心得等進(jìn)行思考，保持藝術(shù)作品的真實(shí)性。并且在保持原著真實(shí)性的基礎(chǔ)上，加上自己的想象與創(chuàng)造，進(jìn)行多角度、多層面的分析，積極進(jìn)行二度創(chuàng)作。不同演唱者有著不同的嗓音條件、生活習(xí)慣以及表現(xiàn)技巧，演唱者要找出適合自己的藝術(shù)作品以及表演方式，在此基礎(chǔ)上來(lái)表達(dá)聲樂(lè)作品，爭(zhēng)取在原創(chuàng)基礎(chǔ)上能有自己的創(chuàng)新，增強(qiáng)聲樂(lè)作品的感染力。

（二）結(jié)合歷史因素，實(shí)現(xiàn)時(shí)代藝術(shù)風(fēng)貌的展現(xiàn)

不管是哪個(gè)聲樂(lè)作品，都有著自身獨(dú)特的創(chuàng)作時(shí)代背景，不同歷史時(shí)期的聲樂(lè)作品所表達(dá)的內(nèi)容都是不一樣的。比如創(chuàng)作于“十五大”前夕的《走進(jìn)新時(shí)代》中有著“我們唱著東方紅，當(dāng)家做主站起來(lái)，我們講著春天的故事，改革開放富起來(lái)。”等時(shí)代感較強(qiáng)的字眼以及激昂的情感。因此不管是對(duì)何種聲樂(lè)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作， 都要充分把握其特定歷史時(shí)期的背景，在創(chuàng)作中融入歷史因素，并實(shí)現(xiàn)當(dāng)今時(shí)代風(fēng)貌的展現(xiàn)。聲樂(lè)演唱者在實(shí)際創(chuàng)作中，要積極搜尋聲樂(lè)作品的歷史背景，準(zhǔn)確把握歷史方向，聲樂(lè)藝術(shù)表演中要保持演唱家的原有風(fēng)格，在保持原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，可以增添一些自己的理解，使聲樂(lè)表演藝術(shù)更具感染力。

（三）應(yīng)用演唱技巧，實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)表演藝術(shù)的價(jià)值

聲樂(lè)作品的歌唱技術(shù)與作品藝術(shù)之間的關(guān)系，是聲音與感情之間的有機(jī)統(tǒng)一，兩者在聲樂(lè)表演藝術(shù)中有著十分密切的關(guān)系，缺一不可。在聲樂(lè)藝術(shù)演唱中，演唱者的演唱技術(shù)是其重要基礎(chǔ)與前提，但是沒有藝術(shù)作品，歌唱技術(shù)再優(yōu)秀也無(wú)法充分展現(xiàn)，藝術(shù)作品也就會(huì)失去其價(jià)值。另外，演唱技術(shù)是藝術(shù)作品中的藝術(shù)升華， 好的藝術(shù)作品能流芳百世，深入人心，也是得益于演唱者的演唱技術(shù)，通過(guò)演唱者的歌唱技術(shù)能將無(wú)形的聲樂(lè)作品變得有形，將枯燥的文字形式轉(zhuǎn)化成為聲情并茂的聲音媒體，給人們帶來(lái)聽覺享受。

二、聲樂(lè)表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的方法

（一）培養(yǎng)演唱者的藝術(shù)特質(zhì)， 增強(qiáng)演唱者的演繹能力

聲樂(lè)表演藝術(shù)的二度創(chuàng)作受到演唱者自身因素的很大影響，像演唱者的音色特質(zhì)、氣息調(diào)控、音量高低以及咬字清晰程度等，這些都會(huì)影響到演唱者的二次創(chuàng)作的效果。演唱者在對(duì)聲樂(lè)作品詮釋過(guò)程中，對(duì)作品的演繹與情感態(tài)度都是有一定差別的，因此，要努力挖掘演唱者的長(zhǎng)處，在二度創(chuàng)作中揚(yáng)長(zhǎng)避短，找到適合自己的最佳表演方式，像有的演唱者比較細(xì)膩精致，其就可能比較善于以柔為主的歌曲演繹。演唱者的二度創(chuàng)作需要對(duì)自身音樂(lè)修養(yǎng)進(jìn)行提升，像音樂(lè)的基本功，要多進(jìn)行思考與聯(lián)系，做到精益求精;還要善于觀察生活、勤于感悟，在音樂(lè)中逐漸滲透文化修養(yǎng)，在二度創(chuàng)作中融入豐富的演繹激情。不管是哪種聲樂(lè)作品，都要注重對(duì)聲樂(lè)作品的理解，對(duì)聲樂(lè)作品風(fēng)格的把握，應(yīng)用美妙的歌喉來(lái)演繹聲樂(lè)作品。當(dāng)然，還需要演唱者投入豐富的情感與演繹激情，實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)的完美詮釋。演繹激情的培養(yǎng)，都是在感情積累的基礎(chǔ)上，充分地調(diào)動(dòng)自身情感，喚醒情感記憶去演繹聲樂(lè)作品，增強(qiáng)聲樂(lè)作品感染力，并將聽眾帶入到聲樂(lè)作品意境中， 張弛有度、富有韻律地演繹聲樂(lè)作品，調(diào)動(dòng)聽眾的情緒，獲取聽眾的認(rèn)可。

（二）充分了解聲樂(lè)作品的內(nèi)涵，調(diào)動(dòng)演唱者的聯(lián)想能力

演唱者在進(jìn)行聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作中， 要充分了解聲樂(lè)作品的內(nèi)涵，及原著作家的創(chuàng)作意圖與作品特征， 利用歌聲進(jìn)行聲樂(lè)作品的詮釋，客觀地再現(xiàn)創(chuàng)造者的創(chuàng)作意圖。只有充分了解與把握聲樂(lè)作品的內(nèi)涵，抒發(fā)作曲家的內(nèi)心感受，在一個(gè)個(gè)音符中傳遞著原著作家的心血與心聲，展現(xiàn)出原著作家深入骨髓的情感以及獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法。聲樂(lè)作品的演繹離不開演唱者的情感表達(dá)，演唱者在聲樂(lè)作品主題上，引發(fā)個(gè)人情感，并在作品演繹中將情感抒發(fā)出來(lái)，演唱者對(duì)聲樂(lè)作品越是了解，就越能感受到原著作家的情感，并在實(shí)際演繹中融入自己的理解。另外，對(duì)聲樂(lè)作品的演繹還需要對(duì)作品進(jìn)行合理化的聯(lián)想，充分調(diào)動(dòng)自身想象力，融入情感藝術(shù)，拓寬聲樂(lè)作品的內(nèi)涵，使得作品的演繹效果變得更加豐富與深入。在很多情況下，只有調(diào)動(dòng)聽眾的情感認(rèn)知與情感體驗(yàn)，才能達(dá)到很好地演繹效果，因此演唱者可以充分發(fā)揮自身想象力，將其融入聲樂(lè)作品中，按照聲樂(lè)作品的實(shí)際內(nèi)涵與音樂(lè)形象，進(jìn)行聲樂(lè)作品的塑造，展現(xiàn)出其社會(huì)背景以及人物關(guān)系等。

（三）注重聲音與動(dòng)作的結(jié)合， 形成獨(dú)特的歌唱藝術(shù)特色

聲樂(lè)作品演繹中離不開表演者的聲音表演與動(dòng)作表演，聲音與動(dòng)作是相互獨(dú)立的，又是相互聯(lián)系的，因此在實(shí)際演唱中想要有良好的表演效果，就要將聲音與肢體動(dòng)作進(jìn)行良好的協(xié)調(diào)。比如在實(shí)際演唱中，手勢(shì)與呼吸的協(xié)調(diào)，這樣能傳遞出歌曲的韻律感，使得演唱變得更加流暢與連貫;也能抓住觀眾的注意力，加深觀眾的印象。聲樂(lè)作品二度創(chuàng)作也不能有過(guò)于繁瑣的手勢(shì)，避免出現(xiàn)適得其反的情況。演唱者要在平時(shí)練習(xí)中，對(duì)聲音與動(dòng)作的協(xié)調(diào)關(guān)系進(jìn)行思考，找出動(dòng)作的最佳表達(dá)方式。另外，演唱者在進(jìn)行二度創(chuàng)作中，在研究聲音與動(dòng)作結(jié)合的基礎(chǔ)上，形成自身獨(dú)特的歌唱風(fēng)格。演唱者要充分對(duì)聲樂(lè)作品的特色進(jìn)行理解與把握， 準(zhǔn)確了解自身表演技術(shù)，逐漸形成自身歌唱特色，能客觀地展現(xiàn)聲樂(lè)作品，并逐漸發(fā)揮出演唱者的自身歌唱藝術(shù)特色，使得聲樂(lè)作品在實(shí)際表演中得到升華，達(dá)到很好的二度創(chuàng)作效果。

三、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)本身是語(yǔ)言的藝術(shù)，也是肢體的藝術(shù)，在聲樂(lè)二度創(chuàng)作中，要增強(qiáng)表演者對(duì)聲樂(lè)作品的內(nèi)涵理解，通過(guò)聲音、肢體動(dòng)作、姿態(tài)等進(jìn)行聲樂(lè)作品的詮釋。演唱者要在藝術(shù)表演中認(rèn)識(shí)到二度創(chuàng)作的重要性，在二度創(chuàng)作的原則前提下實(shí)現(xiàn)有效的二度創(chuàng)作，并充分展現(xiàn)出聲樂(lè)作品的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]?，?聲樂(lè)表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要性[J].黑龍江科學(xué)，2016，7（13）：86-87.

[2]謝子瑩.淺談聲樂(lè)表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J].才智，2015（08）：305-306.

[3]姜麗.試論聲樂(lè)表演藝術(shù)中的二度創(chuàng)作[J].大學(xué)教育，2013（13）：57-58.