中國古詩詞藝術歌曲的審美與演唱分析

摘要：藝術歌曲是由詩歌和音樂組成的音樂類型。它的名字由浪漫主義音樂大師舒伯特的作品確立，成為獨立的歌曲類型。藝術歌曲是19世紀浪漫主義音樂的獨特藝術表現(xiàn)，是一種聲音和旋律相結合的產(chǎn)物。具有表現(xiàn)力強，觀賞性好的特點。古詩詞藝術歌曲是中國古典詩歌和西方藝術歌曲相結合的一種藝術形式。本文通過文獻研究、樂譜分析、歌曲實踐，分析了中國古代詩歌藝術歌曲的審美發(fā)展、創(chuàng)作手法和歌曲演唱。

關鍵詞：藝術歌曲;中國古詩詞;審美演唱

根據(jù)古代詩詞音樂發(fā)展的意境深遠，優(yōu)美的歌曲等審美特征和內(nèi)涵鮮明，在表現(xiàn)過程中也具有較強的生命力和表現(xiàn)力?？梢?，古詩詞和音樂在藝術領域占據(jù)著非常重要的地位。因此，如何進行更深入的研究成了當前需要解決的主要問題。實事求是地說，研究古詩詞曲目的特點和思想感情，是為了有效地展現(xiàn)藝術歌曲的表現(xiàn)力和感染力，也是相關表演者需要注意的一部分。

一、中國古詩詞藝術歌曲理論概述和產(chǎn)生背景

中國古典詩歌是中國傳統(tǒng)文化的精華，中國古代詩歌和藝術歌曲是中國古典詩歌和西方藝術歌曲的完美融合。作為中國藝術歌曲不可或缺的一部分，它的發(fā)展經(jīng)歷了許多困難。古詩起源于春秋戰(zhàn)國時期。自古詩樂一體，300首詩都可配曲調(diào)唱。它們構思深刻、文字簡練、內(nèi)涵豐富、節(jié)奏悠長，在漫長的歷史長河中閃耀著獨特的光輝?？上г娫~和音樂的結合并沒有傳承下來。中國古代詩歌藝術歌曲是現(xiàn)代作曲家以古典詩歌為歌詞、鋼琴伴奏、現(xiàn)代曲調(diào)創(chuàng)作的藝術歌曲。它將西方現(xiàn)代傳統(tǒng)寫作手法與中國傳統(tǒng)音樂手法相結合，展現(xiàn)了中國古典詩歌的魅力，使其成為中國藝術歌曲不可或缺的一部分。

二、古詩詞藝術歌曲的審美

（一）音律美

古詩詞曲目在演奏過程中，所有的節(jié)拍和文字都需要押韻，這種情況下對作曲的要求更高。因此，有必要將古詩詞與優(yōu)美的旋律有效地結合起來，這樣才能體現(xiàn)曲目的旋律美。旋律的特點是不規(guī)則，起伏等。在音韻上，一直保持著簡約，有效地將節(jié)奏與詩歌結合在一起。要注意旋律與詩歌的協(xié)調(diào)，這是古代詩歌藝術曲目非常明顯的特征，體現(xiàn)了詩歌藝術曲目中的文化保守性。

（二）民族美

藝術曲是外來的藝術形式。 在學習這種藝術形式的初期，中國的作者已經(jīng)與民族藝術融為一體，后期的藝術創(chuàng)作具有非常明顯的民族特色。 比如在選詩的過程中，作者多用詩的特點來表達自己的聲音。從創(chuàng)作的角度來看，大多數(shù)作者是以民族音樂為基礎的，因此他們的作品在創(chuàng)作后具有一定的民族特色。以上介紹表明，許多古詩曲目在創(chuàng)作、歌詞、旋律等方面具有明顯的民族特色。這種手法在表現(xiàn)民族特色的同時，還能得到人們的認可，對藝術領域做出一定的貢獻。

（三）意境美

在東方美學中，意境是非常重要的內(nèi)容，是藝術創(chuàng)作的重要追求。在古詩詞創(chuàng)作過程中，有必要以民族音樂為基礎，以合理的方式進行全面的研究和推廣。比如作品《楓橋夜泊》就有很強的意境和美感，表現(xiàn)日落、秋霜、黑烏鴉等意象。這樣，一些顏色被添加到曲目中。在《楓橋夜泊》的創(chuàng)作過程中，整體使用失調(diào)的方法，表現(xiàn)出一種不穩(wěn)定的感覺，表現(xiàn)出一種模糊的不確定感和未來感。從上面的介紹可以看出，大部分創(chuàng)作者并沒有放棄對意境的追求。雖然是外來的藝術形式，但無論是創(chuàng)作手法還是美感都有很高的意境。

（四）創(chuàng)新美

藝術創(chuàng)作過程中的重要部分是創(chuàng)新。藝術歌曲雖然是國外的藝術形式，但國內(nèi)的創(chuàng)作者多是創(chuàng)新的，對比鮮明。古詩的創(chuàng)作就是一個明顯的例子。盡管藝術歌曲和詩歌都是藝術表現(xiàn)形式，但在內(nèi)容和特征上還有若干差異。中國作者開拓了新的世界，構筑了新的藝術形式。從現(xiàn)實的角度看，古代詩歌創(chuàng)作不斷創(chuàng)新完善。 詩歌藝術曲目大師譚小玉在詩歌創(chuàng)作過程中運用西方現(xiàn)代曲目的技巧，使古詩曲目具有現(xiàn)代音樂的特點。

三、古詩詞藝術歌曲的演唱要點

首先，把握好作品風格。在古詩詞藝術曲目的表現(xiàn)形式上，一般具有色彩豐富、內(nèi)容豐富、風格明顯的特點。有關演奏者可以訓練演奏技巧，保證所學古詩詞的演奏質(zhì)量，對曲目的風格、語言、節(jié)奏、曲調(diào)進行整體控制，根據(jù)曲目的風格表現(xiàn)演奏技巧和處理方法，從而有效地演奏作品的旋律。

其次，必須了解作品的內(nèi)涵。因此，表演者要想提高表演能力，就必須在日常訓練中多讀古詩，用這種方式陶冶情操，通過長期的文化熏陶提高對作品的理解，在表演過程中正確把握自己的感受。

最后，把握好作品的魅力。表演者需要學習音色、旋律、節(jié)奏等。讓他們更全面地了解作品，關注曲調(diào)和自然，表達作品的韻味，完美地展現(xiàn)作品的表現(xiàn)力和魅力。

四、結束語

中國古詩曲目具有旋律優(yōu)美、意境深遠的特點，在藝術曲目中占有十分重要的地位。但許多環(huán)節(jié)依然存在問題，妨礙了詩詞藝術的穩(wěn)定發(fā)展，因此表演者必須堅持演唱，理解作者的心情和內(nèi)涵，更好地展示作品的魅力。

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作者簡介：萬天怡（1997.8-），女，漢族，籍貫江西省南昌市，碩士，江西科技師范大學，研究方向為聲樂演唱。