淺論李叔德短篇小說的藝術(shù)特點(diǎn)

李叔德是具有全國影響的襄陽作家，迄今已發(fā)表各類文學(xué)作品500余萬字，有十卷本《李叔德選集》行世。他先后榮膺全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)、世界反法西斯暨抗日戰(zhàn)爭勝利五十周年華人文學(xué)獎(jiǎng)、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、湖北文藝最高獎(jiǎng)“屈原文藝獎(jiǎng)”等多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)，數(shù)次榮獲襄陽政府獎(jiǎng)“孟浩然文藝創(chuàng)作獎(jiǎng)”，堪稱“襄陽文學(xué)界的領(lǐng)軍人物、當(dāng)代襄陽文學(xué)的高峰符號、襄陽市的文化名片”。

李叔德以小說創(chuàng)作見長。1982年其農(nóng)村題材短篇小說《賠你一只金鳳凰》榮獲全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)，他也因此成為新中國成立以來首位獲得國家級文學(xué)獎(jiǎng)的襄陽本土作家。

《賠你一只金鳳凰》描寫的是20世紀(jì)80年代改革開放之初江漢平原上一戶農(nóng)家發(fā)生的一個(gè)生活小插曲。這家戶主“陶應(yīng)發(fā)老漢一輩子老實(shí)得像個(gè)榆木疙瘩，生的三個(gè)姑娘卻一個(gè)比一個(gè)靈巧、出息”，讓鄉(xiāng)親們羨慕不已。

陶老漢的兒子陶柱到了娶親的年紀(jì)，三個(gè)姐姐都回家當(dāng)參謀，并各自依據(jù)自身?xiàng)l件，對未來的弟媳婦提出了具體要求：大姐陶媛希望女孩“只要人老實(shí)、會過家、肯吃苦，再加上脾氣溫順，孝敬老人就行了”;二姐陶婉在家里文化水平最高，要求對方“起碼要是初中畢業(yè)生”;三姐陶妲人長得漂亮，所以要求對方“人樣兒一定要體面些才行”。而在陶柱眼里，同時(shí)能滿足三個(gè)姐姐條件的只有她——董舜敏。陶柱成婚后不久，大姐到三姐家投訴弟媳“把咱們家的老規(guī)矩全給破壞啦”。這讓陶妲覺得自己在娘家至高無上的地位受到了挑戰(zhàn)，決定回家對弟媳興師問罪。她回家后發(fā)現(xiàn)，規(guī)矩確實(shí)破了。但在農(nóng)村實(shí)行家庭承包責(zé)任制的經(jīng)濟(jì)改革后，家里的規(guī)矩破得有理，破得得人心。陶妲感到，她比不上董舜敏，已經(jīng)算不上百鳥中的鳳凰了。

通過一件小事——家庭矛盾，以小見大反映農(nóng)村的改革面貌，是這部作品選材上的一大特點(diǎn)：剛過門的新媳婦董舜敏在農(nóng)村實(shí)行家庭承包責(zé)任制后，打破了兒子娶妻后公婆不干農(nóng)活的老規(guī)矩，讓全家人參與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，引起了三個(gè)姑子姐的強(qiáng)烈不滿。但結(jié)果出人意料，氣勢洶洶回家欲向弟媳問罪的三姐陶妲看到，董舜敏的所作所為，讓父母老有所為、老有所樂，讓自己的家庭發(fā)生了可喜變化，她不僅消了氣，還心悅誠服地佩服弟媳比她這個(gè)人尖子干得好。

以生動的文筆傳神地刻畫出人物的鮮明性格，是該作品藝術(shù)的一大亮點(diǎn)。例如，上述三個(gè)姐姐給未來弟媳所提出的條件就把陶氏三姐妹各自不同的性格側(cè)面巧妙地表現(xiàn)出來。在小說中，作者對董舜敏性格的刻畫最為鮮明突出。她一見陶妲的臉，便知她是來“問罪”的，于是巧妙應(yīng)對，親切地說：“三姐，可把你盼回來啦！這多的客人，這么大的場面，我還是頭一回應(yīng)付哩，生怕出什么漏子。你回來就好啰，我有靠山了。”短短幾句話說得陶妲十分受用，態(tài)度也緩和了不少，不得不收回了問罪的念頭。緊接著，當(dāng)陶妲指責(zé)她不關(guān)心弟弟時(shí)，她合乎情理地進(jìn)行解釋，結(jié)果“出人意料地爆發(fā)出串銀鈴般的‘咯咯的笑聲。這笑聲猶如春風(fēng)，吹散了屋內(nèi)僵滯的空氣”。在作者的筆下，董舜敏不僅聰明、熱情，而且潑辣能干。為了及時(shí)插秧，她連夜借秧、直接下田。當(dāng)陶妲心疼自己的鳳凰牌自行車被弟媳運(yùn)秧的泥巴弄臟時(shí)，她直爽地指出，陶妲一隔半年不回家是嫌家里窮。現(xiàn)在政策好，搶農(nóng)時(shí)要緊，“別凈瞅著這輛‘鳳凰心疼啦，等下年糧食進(jìn)了倉，棉花打了包，嘿！賠你一只金鳳凰”。就這樣，通過神態(tài)和語言描寫，小說把董舜敏陽光爽朗、積極樂觀的性格特征極為傳神地表現(xiàn)出來。

在《賠你一只金鳳凰》獲獎(jiǎng)之后，經(jīng)過兩年的潛心創(chuàng)作，李叔德于1984年推出了第一部與獲獎(jiǎng)小說同名的短篇小說集，共收錄短篇小說十三篇。著名評論家王淑云為該書作序。

李叔德的短篇小說大都取材于他深愛的家鄉(xiāng)江漢平原，誠如王淑云《序》中所言，“翻開李叔德同志的這部小說集，就使你感到一股春意迎面而來。江漢平原就是李叔德的生活背景，是他大部分作品的主人公活動的舞臺。植根在江漢平原，帶著這里特具的生活色調(diào)，帶著這里的生命的綠意，帶著我們時(shí)代的氣息，這就是李叔德同志創(chuàng)作的主調(diào)。我們讀他的作品，正如這新綠大地，使你感到新鮮、明麗、舒朗”。

李叔德擅長講述江漢平原的故事，正如他在小說集《后記》中所言，將江漢平原“當(dāng)作一個(gè)中國農(nóng)民活動的背景”，“不僅想寫出這里的人，也想描繪出這里的風(fēng)光”，李叔德小說反映生活的面很寬，從水鄉(xiāng)到山村到城鎮(zhèn)，對農(nóng)民、工人、知識分子、商業(yè)工作者等都有所描繪，人物形象生動感人，筆調(diào)舒緩蘊(yùn)藉，在恬淡明朗的圖景中，流露出生活的詩意，透射出時(shí)代的光華和熱氣。

李叔德對生活的感知和表現(xiàn)，不是流于表面的浮光掠影，而是能敏銳感應(yīng)時(shí)代脈搏，善于通過生活的新變化揭示社會生活的本質(zhì)。例如，20世紀(jì)80年代初，中國農(nóng)村推行實(shí)施的家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制就是改革開放之初農(nóng)村出現(xiàn)的新事物，也是中國農(nóng)民在走中國特色社會主義道路實(shí)踐中的偉大創(chuàng)舉。它預(yù)示著中國將從傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)向現(xiàn)代化農(nóng)業(yè)發(fā)展的一個(gè)偉大歷史性轉(zhuǎn)變。這個(gè)巨大的時(shí)代變革將影響社會生活的方方面面，影響人們的思想意識，一切落后的傳統(tǒng)觀念和桎梏將被打破。而那些時(shí)代新人也必將在如火如荼的改革大潮中脫穎而出。他筆下的董舜敏式的人物，就是大變革時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的農(nóng)村一代新人。

李叔德作品中的許多人物都像董舜敏一樣，顯示出勇立時(shí)代潮頭，充當(dāng)生活的改革者、時(shí)代開拓者的勃勃英姿。例如，《留下吧，小伙子》中的鍋爐工林松是工業(yè)戰(zhàn)線的佼佼者，他胸有成竹地站在陽光融融的堤坡上，指點(diǎn)江漢大地，提出了令人信服的改革方案;《長綠島》中的年輕所長把人們的視線引向更遠(yuǎn)目標(biāo)，即為了人類未來保持那生命的綠色，表現(xiàn)出可貴的生態(tài)保護(hù)意識。這些人物和《印在云朵上的笑》中的云朵、《在失去森林的山崗上》中的年輕醫(yī)生、《誘人的神雞峰》中的青年男女，一起構(gòu)成了改革背景下的江漢平原先進(jìn)人物的群像，豐富了當(dāng)代文學(xué)的人物畫廊。

李叔德的生活視野開闊，創(chuàng)作題材寬廣，其短篇小說所呈現(xiàn)的生活畫面可謂多姿多彩。在人物方面，除了年輕一代，他刻畫的老一代藝術(shù)形象也給讀者留下較深的印象。例如，《黃家老屋》中那個(gè)外貌沉靜、心地卻似紅彤彤爐火的黃婆婆，與那個(gè)《快樂非凡的珍大大》里的珍大大，她們是兩個(gè)完全不同性格的老一輩農(nóng)村婦女。但是，她們身上都具有中國婦女的傳統(tǒng)美德，也散發(fā)著新生活的精神光彩，給人

以感染。

李叔德在藝術(shù)上追求創(chuàng)新，其小說在情節(jié)設(shè)置、結(jié)構(gòu)安排、人物刻畫、語言運(yùn)用方面都顯示出自己的特色。在情節(jié)上，通常是順流而下，線索清晰，又波瀾迭起，讓讀者始終保持著閱讀的興趣;在結(jié)構(gòu)安排上，他善于按凸顯矛盾、解決矛盾的思路布局謀篇，結(jié)局合情合理，又頗耐人尋味。在人物描寫方面，他善于吸取中國古典小說的傳統(tǒng)手法，人物出場，先有一番渲染和烘托、一番外貌氣質(zhì)的描述，以加強(qiáng)藝術(shù)氣氛。這不僅突出地體現(xiàn)在董舜敏這個(gè)人物的刻畫上，也反映在《奇特的一夜》里對那個(gè)高個(gè)姑娘的描寫上。

學(xué)者熊忠武在《湖北當(dāng)代文學(xué)概觀》中指出，李叔德小說的語言特色主要體現(xiàn)在“運(yùn)用經(jīng)過打磨的江漢平原一帶流行的生動活潑的大眾語言”上。例如，在《賠你一只金鳳凰》中，陶妲認(rèn)為弟弟的對象相貌不能太差，便說：“哎呀我的天！若是娶進(jìn)門來，或是胖，胖得像個(gè)肉蛋蛋;或是瘦，瘦得像根釣魚竿;或是矮，矮得像個(gè)泡菜壇;或是黑，黑得像塊焦木炭，——那成什么名堂！”這幾句話比喻形象，通俗易懂。又如，姑子姐建議請生產(chǎn)隊(duì)長喝酒，以便日后能得到照應(yīng)，董舜敏卻說“人不求人一般大。沒那么多鮮肉去填那些無底洞”。再如，面對大姐所說要找一個(gè)老實(shí)的弟媳，二姐反對時(shí)說，人“也不能太老實(shí)。小柱本來就是個(gè)‘悶頭喙，再來一只‘緘口鳥，豈不盡受別人欺負(fù)”。這些人物語言既突出了人物性格，又富有生活氣息，充分體現(xiàn)出生動活潑的地方群眾語言特點(diǎn)，極富藝術(shù)表現(xiàn)力。

（湖北文理學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院）

作者簡介：張治國（1964-），男，湖北棗陽人，教授，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。