當(dāng)代中國工筆花鳥畫的色彩語言探析

徐正

工筆花鳥畫具有悠久的歷史，在中國傳統(tǒng)繪畫中占據(jù)著重要地位，色彩作為繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中不可缺少的元素，是工筆花鳥畫的主要構(gòu)成要素。伴隨著社會(huì)和時(shí)代的進(jìn)步以及人們審美情趣的多樣化發(fā)展，工筆花鳥畫的色彩語言和色彩表現(xiàn)風(fēng)格也不斷變化，中國當(dāng)代工筆花鳥畫蓬勃發(fā)展。工筆花鳥畫藝術(shù)在長期的發(fā)展和演變中逐漸擺脫了程式化色彩語言的束縛，色彩語言更加個(gè)性化和多樣化。本文簡單分析了工筆花鳥畫色彩表現(xiàn)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對(duì)當(dāng)代中國工筆花鳥畫色彩語言的創(chuàng)新進(jìn)行了相關(guān)探索。

中國工筆花鳥畫具有悠久的歷史，時(shí)至今日，其經(jīng)歷了唐代的形成、五代時(shí)期的成熟、兩宋時(shí)期的興盛、元代的衰落、明清時(shí)期的停滯以及新中國改革開放后的繁榮期這六個(gè)發(fā)展階段。伴隨著工筆花鳥畫的發(fā)展，工筆花鳥畫的色彩語言更加豐富，色彩表現(xiàn)風(fēng)格也不斷變化，并呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢。

一、工筆花鳥畫色彩表現(xiàn)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

色彩作為一種語言，在工筆花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著不可代替的作用，不同的色彩搭配、色彩構(gòu)造可以使作品畫面呈現(xiàn)出不同的色彩效果，可以更加清楚地表達(dá)所要傳遞的信息。當(dāng)前，工筆花鳥畫的色彩語言不斷創(chuàng)新，色彩表現(xiàn)風(fēng)格也不斷轉(zhuǎn)變。當(dāng)代工筆花鳥畫色彩表現(xiàn)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)在拓寬了色彩表現(xiàn)的意境、加強(qiáng)了色調(diào)的處理以及注重色彩的直觀感覺這三個(gè)方面，下面對(duì)其進(jìn)行簡單分析。

（一）拓寬了色彩表現(xiàn)的意境

現(xiàn)如今，伴隨著我國文化、藝術(shù)的多元化發(fā)展，當(dāng)代工筆花鳥畫的發(fā)展出現(xiàn)了“百花齊放、百家爭鳴”的新氣象，進(jìn)入了繁榮發(fā)展時(shí)期?，F(xiàn)代社會(huì)，人們的色彩意識(shí)和色彩觀念不斷增強(qiáng)，色彩是表現(xiàn)物象的一種繪畫語言，也是營造意境的重要媒介，在突顯作品畫面主體形象和表達(dá)藝術(shù)創(chuàng)作者思想情感以及營造畫面意境中發(fā)揮著重要作用。不同的色彩可以帶給人們不同的心理感受，例如，紅色可以讓人感覺到熱烈、溫馨，黑色可以讓人感覺到莊重、嚴(yán)肅，灰色可以讓人感覺到濃重、素雅等，不同的色彩配置會(huì)使作品畫面呈現(xiàn)出不同的色彩效果，也會(huì)營造出不同的畫面意境。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫千篇一律的色調(diào)使其在意境營造方面存在著一定的局限性，作品畫面意趣也較為單一。當(dāng)代工筆花鳥畫色彩語言的嬗變，拓寬了色彩表現(xiàn)的意境，使當(dāng)代中國工筆花鳥畫色彩表現(xiàn)風(fēng)格也更加多樣化。

（二）強(qiáng)化色調(diào)處理

傳統(tǒng)工筆花鳥畫的設(shè)色往往都是以紙的自然色這樣既定的底色為基礎(chǔ)，對(duì)于色調(diào)的處理也通常運(yùn)用淺淡的顏色輕輕描繪，以達(dá)到渲染和烘托的目的。當(dāng)代工筆花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作受到了西方繪畫的影響，在設(shè)色方面追求畫面色調(diào)的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，并在靈活運(yùn)用色彩的同時(shí)有意識(shí)地加強(qiáng)了對(duì)色調(diào)的處理，豐富了作品畫面的視覺表現(xiàn)，提升了作品畫面的空間感，將花鳥等物象描繪得形神兼?zhèn)?、栩栩如生，進(jìn)而增強(qiáng)了作品畫面的表現(xiàn)力和感染力。

（三）注重色彩的直觀感覺

傳統(tǒng)繪畫的設(shè)色是以墨為主的，隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代工筆花鳥畫擺脫了“以墨為主”的束縛，在設(shè)色過程中注重色彩的感知。對(duì)于用色，它在繼承和借鑒傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，加強(qiáng)色彩的冷暖對(duì)比，使作品畫面形成強(qiáng)烈的視覺沖擊，既可以突出畫面的整體效果，又可以充分發(fā)揮色彩的美感，通過色彩的創(chuàng)新運(yùn)用使物象更加立體，達(dá)到躍然紙上的效果。

二、當(dāng)代中國工筆花鳥畫色彩語言的創(chuàng)新

（一）中國傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)和繼承

中國歷史悠久，文化源遠(yuǎn)流長，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫在長期的發(fā)展中形成了較為成熟的色彩表現(xiàn)風(fēng)格，但是其在設(shè)色方面也存在著較多的局限性。當(dāng)代工筆花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作可以挖掘和汲取中國傳統(tǒng)繪畫設(shè)色的精髓，在學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代色彩觀念，運(yùn)用現(xiàn)代設(shè)色技法，進(jìn)而創(chuàng)作出具有鮮明現(xiàn)代氣息的工筆花鳥畫作品。例如，中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫以墨為主的設(shè)色使得色彩表現(xiàn)較為簡淡、樸素，傳統(tǒng)工筆花鳥畫在設(shè)色方面存在著一定的束縛。而民間繪畫、古典繪畫在設(shè)色方面能夠大膽運(yùn)用色彩強(qiáng)烈對(duì)比的暈染，運(yùn)用高純度的色彩，充分發(fā)揮色彩的裝飾性，使作品畫面更具視覺沖擊，提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

中國當(dāng)代著名工筆花鳥畫家陳之佛的作品《春江水暖》在創(chuàng)作中就挖掘、汲取了中國傳統(tǒng)繪畫設(shè)色的精髓，實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新，作品畫面中的點(diǎn)點(diǎn)桃花運(yùn)用紅色和白色這兩種存在對(duì)比關(guān)系的色彩進(jìn)行描繪，作品畫面形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊，但同時(shí)紅色和白色的巧妙配置突出了作品畫面中桃花的主體形象，又實(shí)現(xiàn)了色調(diào)的和諧運(yùn)用，提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。中國當(dāng)代著名工筆花鳥畫家賈廣健的作品《月是故鄉(xiāng)明》在創(chuàng)作中汲取了民間繪畫的精華，在色彩運(yùn)用方面學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)民間繪畫的用色，融入了寶石藍(lán)這一高純度色調(diào)，色彩語言的創(chuàng)新使得作品畫面形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊。

（二）西方繪畫的借鑒與融合

早在20世紀(jì)初期，很多繪畫藝術(shù)創(chuàng)作者走出國門學(xué)習(xí)西方繪畫藝術(shù)，在回國之后，倡導(dǎo)中國繪畫藝術(shù)應(yīng)該堅(jiān)持“取其精華、去其糟粕”的原則，汲取西方繪畫中的營養(yǎng)，并將其融入中國繪畫藝術(shù)中，以促進(jìn)中國繪畫藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展。西方繪畫對(duì)于色彩強(qiáng)調(diào)自然的呈現(xiàn)，注重準(zhǔn)確地進(jìn)行色彩表現(xiàn)，其是以科學(xué)為基礎(chǔ)的色彩運(yùn)用。當(dāng)代工筆畫藝術(shù)創(chuàng)作者在學(xué)習(xí)和繼承繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)上要借鑒西方繪畫設(shè)色的精髓，并將其融入中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作中，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)工筆花鳥畫色彩語言的創(chuàng)新。李逵正是中國當(dāng)代著名的工筆花鳥畫家，也是中國當(dāng)代工筆花鳥畫的重要開拓者之一，他在工筆花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作中將西方繪畫中的光色與中國筆墨的融合，進(jìn)而創(chuàng)作出新時(shí)代的工筆花鳥畫作品。例如，他的作品《蓮心不染》就是以中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫設(shè)色為基礎(chǔ)，并借鑒了西方繪畫的科學(xué)色彩觀，將光學(xué)原理融入藝術(shù)創(chuàng)作之中，使《蓮心不染》這幅作品畫面呈現(xiàn)出獨(dú)特的光感效果。

（三）新技法、新材料以及新工具的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)工筆花鳥畫無論是在繪畫技法方面，還是在繪畫材料方面，抑或是在繪畫工具方面都存在著一定的單一性，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的“勾勒填色”“天礬九染”等設(shè)色技法已經(jīng)難以適應(yīng)當(dāng)代工筆花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作的需求，這在一定程度上影響和制約了中國工筆花鳥畫的良好發(fā)展。伴隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展以及藝術(shù)創(chuàng)作者的長期創(chuàng)作實(shí)踐，諸如水粉、水彩、丙烯顏料等新材料以及排刷、扁頭筆等新工具不斷出現(xiàn)，并在工筆花鳥畫繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中廣泛應(yīng)用。同時(shí)，打磨洗刷法、揉搓紙法、噴色等新技法也不斷引入，極大地豐富了當(dāng)代工筆花鳥畫的色彩語言，為當(dāng)代工筆花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作者提供了良好的條件。著名畫家蔣采萍研制出了高結(jié)晶顏料——人造礦物顏料，其在繪畫材料方面的創(chuàng)新和突破使得其在工筆人物畫藝術(shù)創(chuàng)作中取得了較高的藝術(shù)成就，同時(shí)其也創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的工筆花鳥畫作品，他充分運(yùn)用新材料，提升了作品的色彩表現(xiàn)效果。

三、結(jié)語

伴隨著社會(huì)和時(shí)代的進(jìn)步以及文化的多元化發(fā)展，人們的審美意識(shí)與審美價(jià)值觀不斷變化，對(duì)于色彩也有了更加清晰而深入的認(rèn)知與理解。因此，當(dāng)代工筆花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作者要注重對(duì)中國傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)和繼承，同時(shí)也不能忽視對(duì)西方繪畫色彩理論和技法的借鑒和融合，并在此基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，進(jìn)而在新時(shí)期創(chuàng)作出更多的具有時(shí)代特征和人文精神的精品力作。

（鄭州輕工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）