國(guó)產(chǎn)穿越題材電影審美特質(zhì)探究

蔡麗華 陳亦蕾 (江西衛(wèi)生職業(yè)學(xué)院，江西 南昌 330052)

國(guó)產(chǎn)穿越題材電影已有30多年的歷史，從20世紀(jì)80年代末拍攝的《古今大戰(zhàn)秦俑情》《急凍奇?zhèn)b》，到90年代的《摩登如來(lái)神掌》《新難兄難弟》《大話西游》系列，21世紀(jì)初的《尋秦記》《神話》《隋朝來(lái)客》，再到近10年來(lái)上映的《夏洛特?zé)馈贰缎虏讲襟@心》《乘風(fēng)破浪》《解憂雜貨鋪》等，穿越題材電影以其奇特的想象、豐富的內(nèi)涵和巧妙的構(gòu)思贏得了觀眾的喜愛(ài)。

“穿越”指的是故事主人公因?yàn)闄C(jī)緣巧合由當(dāng)前時(shí)空穿越進(jìn)另一時(shí)空，著重描述穿越者在另一時(shí)空遭遇的奇幻事件，以及回到當(dāng)前時(shí)空后的人生體悟。從時(shí)間上看，主要有從現(xiàn)今世界穿越到過(guò)去和從現(xiàn)今世界穿越到未來(lái)兩種模式?？臻g因時(shí)間的轉(zhuǎn)移也相應(yīng)地發(fā)生轉(zhuǎn)移。時(shí)空錯(cuò)位使敘事本身具有強(qiáng)烈的戲劇性，主人公因環(huán)境的變化和身份的變換經(jīng)歷了奇幻的事件并產(chǎn)生了奇妙的體驗(yàn)，這些事件和體驗(yàn)往往帶有喜劇和思辨色彩。這種題材不追求“穿越”本身的邏輯性、科學(xué)性，偏重于因時(shí)空錯(cuò)位帶來(lái)的奇妙體驗(yàn)的夢(mèng)境營(yíng)造，努力為觀眾帶來(lái)超現(xiàn)實(shí)的心理滿足和慰藉。[1]

隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的傳播和影視劇的熱播，“穿越”已成為一種時(shí)尚流行文化。穿越題材電影受到追捧的原因與其審美特質(zhì)有著內(nèi)在關(guān)聯(lián)性。這類(lèi)電影借“穿越”將現(xiàn)實(shí)空間的實(shí)體化、象征空間的虛擬化、隱喻空間的意象化進(jìn)行整合，搭建奇幻的故事架構(gòu)，采取與眾不同的人物策略，并以特殊的象征化的手法將現(xiàn)代人的生存焦灼、情愛(ài)憂慮和后悔、懷舊、獵奇的心理狀態(tài)通過(guò)隱喻的手法表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)倒轉(zhuǎn)的時(shí)空、虛幻的情節(jié)平復(fù)人們心理的焦灼、彌補(bǔ)內(nèi)心的缺憾，釋放多重焦慮，從而獲得心理的平衡，這是現(xiàn)實(shí)手法電影難以實(shí)現(xiàn)的任務(wù)，也是穿越題材電影的魅力所在。

一、生存焦慮的釋放

國(guó)產(chǎn)穿越題材電影誕生和發(fā)展的30多年正逢改革開(kāi)放如火如荼地進(jìn)行，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制改革讓一部分人先富起來(lái)，貧富差距也隨之?dāng)U大。穿越題材電影的喜好者多為80后、90后一代，他們與中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化大轉(zhuǎn)型共成長(zhǎng)，物質(zhì)上相比父母那一代有了較大的滿足,但收入差距的持續(xù)擴(kuò)大導(dǎo)致青年價(jià)值觀混亂，過(guò)度崇拜金錢(qián)。80后、90后承受著前所未有的生存壓力，在現(xiàn)實(shí)的困境中苦苦掙扎。[2]“穿越”題材電影恰好迎合了這個(gè)年齡段觀眾的喜好，滿足了他們企圖沖破現(xiàn)實(shí)窘境，情緒壓力獲得緩解的需求。

比如電影《夏洛特?zé)馈分械南穆瀣F(xiàn)實(shí)中是一個(gè)屌絲，婚姻不如意、事業(yè)無(wú)所成就。一直求而不得的昔日校花秋雅大婚之日，他假充大款出現(xiàn)在同學(xué)們面前，在婚禮上對(duì)新娘獻(xiàn)唱情歌。被趕來(lái)的妻子馬冬梅拿刀追砍，夏洛躲在洗手間里做了一場(chǎng)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的夢(mèng)。夢(mèng)里他穿越到了高三那一年，羞辱了曾經(jīng)看不起自己的老師，將校花秋雅追到了手，更自豪的是他成為知名歌手、作家、網(wǎng)絡(luò)紅人，讓對(duì)他極其失望的母親笑逐顏開(kāi)。曾經(jīng)夢(mèng)寐以求的愛(ài)情、事業(yè)、親情都在穿越中一一實(shí)現(xiàn)。

“夏洛”這個(gè)形象是“窮而后幻”的典型，既然現(xiàn)實(shí)世界無(wú)法改變,就創(chuàng)造一個(gè)虛擬的世界，通過(guò)幻想獲得成功。大多數(shù)“穿越”電影里的主人公都沉浸在穿越后的陌生世界不驚不恐,樂(lè)而忘返,充分體現(xiàn)了他們對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和無(wú)奈。由此可見(jiàn)，“穿越”是處理現(xiàn)實(shí)矛盾的一種形式，借助“穿越”可緩解青年們承受的各種現(xiàn)實(shí)壓力,干預(yù)和改造自我生存窘境，釋放焦慮情緒，表達(dá)自我精神訴求。

二、情愛(ài)理想的寄托

女性電影近些年非常盛行，這類(lèi)電影大多以愛(ài)情為主題，女性為中心人物，男性為配角，情節(jié)一般以女主角倒霉失意開(kāi)端，繼而通過(guò)自身努力獲得一個(gè)男士或多個(gè)男士的傾心，最終出現(xiàn)有情人終成眷屬的圓滿結(jié)局。穿越電影與女性電影有重合的部分。如果說(shuō)穿越電影對(duì)于男性而言是滿足他們對(duì)于金錢(qián)和權(quán)力的渴求，對(duì)于女性而言則更多滿足了她們對(duì)于美滿愛(ài)情和婚姻生活的憧憬。[3]

電影《新步步驚心》中的女主角張小文出場(chǎng)時(shí)是一名都市白領(lǐng)，長(zhǎng)相甜美、性格開(kāi)朗，雖然工作枯燥，但足以養(yǎng)活自己，過(guò)上小資的生活，且口才甚好，兼職脫口秀，粉絲眾多。這么一名優(yōu)秀的女性唯獨(dú)遺憾的是年齡漸長(zhǎng)，感情方面沒(méi)有著落，相親眾多卻遭遇各種奇葩。張小文是優(yōu)秀都市“大齡剩女”的代表，“恨嫁”之心很能夠引起女性觀眾共鳴。情感的轉(zhuǎn)機(jī)在于一次意外的時(shí)光倒流，她穿越到了清朝，成為馬爾泰若曦格格，因其機(jī)靈古怪、善良可愛(ài)同時(shí)得到了兩位阿哥四爺胤禛和十四爺胤禵的摯愛(ài)。一位表面冷酷、實(shí)則深情款款，是現(xiàn)代意義上的“霸道總裁”；一位是默默付出、有求必應(yīng)的柔情勇士，上演了一出驚心、暖心又揪心的傳世戀情。

由此可見(jiàn)，相對(duì)男性穿越者能在事業(yè)上獲得成功，女性穿越者則更側(cè)重于獲得“愛(ài)情”。女主角常常能在這個(gè)夢(mèng)幻的虛擬世界里，獲得一個(gè)甚至幾個(gè)優(yōu)秀非凡的“高富帥”的鐘情，展開(kāi)一段段纏綿悱惻、蕩氣回腸的愛(ài)情故事。這類(lèi)女性為主角的穿越電影符合“男人靠征服世界來(lái)征服女人，女人是靠征服男人來(lái)征服世界”的普世原理，反映當(dāng)代青年女性，特別是“優(yōu)秀”女青年“求而不得，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的心理訴求，在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的理想終于在虛擬夢(mèng)境中得到了心理補(bǔ)償。

三、懷舊重生的渴望

懷舊是一種情緒，也是一種時(shí)尚。近期流行的“前任”系列電影《前任攻略》《備胎反擊戰(zhàn)》《再見(jiàn)前任》是懷念前任男友或女友；“青春”系列電影如 《左耳》《同桌的你》《后來(lái)的我們》等是懷念已經(jīng)逝去的青蔥歲月和純真的愛(ài)情；以近現(xiàn)代特殊歷史階段為背景的懷舊電影如《歸來(lái)》《無(wú)問(wèn)西東》《芳華》等是對(duì)歷史的思考，除了懷舊，更多的是因歷史原因產(chǎn)生太多的遺憾！有的遺憾無(wú)法彌補(bǔ)，因?yàn)闀r(shí)光無(wú)法倒流，一些東西失去了就是永恒。失去時(shí)才后悔不迭，懷舊重生情節(jié)的穿越題材電影便填補(bǔ)了我們這一感情缺憾: 如果人生可以重來(lái)，擁有現(xiàn)在記憶的你，該如何把握自己的命運(yùn)呢?電影《重返20歲》給我們帶來(lái)了深深的思考和感動(dòng)。

影片中七旬老太沈夢(mèng)君脾氣古怪，說(shuō)話尖酸刻薄，媳婦被氣得住院，孫女怪她偏心，同齡人嫌她太做作，最后家人決定把她送進(jìn)養(yǎng)老院。得知消息的沈夢(mèng)君想在照相館留下最后的身影，沒(méi)想到竟讓她的外貌回到了20歲。重新成為妙齡女郎的她，以新身份參與日常生活，不僅實(shí)現(xiàn)了她年輕時(shí)喜歡唱歌，但因生活所迫和沒(méi)有舞臺(tái)無(wú)法展示的夢(mèng)想，成為樂(lè)隊(duì)主唱，還引發(fā)了音樂(lè)總監(jiān)，一個(gè)年輕有為的帥哥對(duì)她的追求，讓現(xiàn)實(shí)生活中早年守寡、獨(dú)自帶大孩子的她感受到了年輕時(shí)沒(méi)有感受過(guò)的“戀愛(ài)的甜蜜”。

該電影迎合了觀眾的懷舊心理，比如當(dāng)女主角演唱鄧麗君的經(jīng)典曲目《一見(jiàn)你就笑》《甜蜜蜜》《給我一個(gè)吻》時(shí)，生于20世紀(jì)五六十年代的觀眾的記憶之門(mén)隨之開(kāi)啟， 回憶與各種感慨不禁涌上心頭。 還有一些古老的建筑、老舊物品比如天津的小白樓、懷舊照相館、旗袍、復(fù)古的發(fā)型等，讓觀眾在心理上回到了過(guò)去。懷舊是一支鎮(zhèn)痛劑，寬慰棄舊戀新的本性帶給人們的折磨；懷舊也是一種減壓方式，人們從痛苦的現(xiàn)實(shí)中掙脫，找回過(guò)去美好的生活。以“ 懷舊” 為主旨的情感是一種替代性滿足。

四、獵奇先知的心理

獵奇心理是大眾心理的一種，對(duì)稀奇的現(xiàn)象和稀奇的事物有探究真相的欲望。因人的耳目受到時(shí)間與空間的限制，所以存在一些未解之謎。穿越題材電影迎合了大眾的獵奇心理，通常都會(huì)在影片故事開(kāi)始設(shè)計(jì)引人入勝的懸念，這些懸念只有通過(guò)與過(guò)去的人對(duì)話或穿越到過(guò)去親身體驗(yàn)才能得到解答。如電影《乘風(fēng)破浪》講述不理解父親也不被父親理解的賽車(chē)手徐太浪因意外回到了父親的青年時(shí)代，和父親成為兄弟，在了解了父母的生活軌跡和不得已的苦衷后，與父親達(dá)成諒解的故事。影片一開(kāi)始交代，年輕的賽車(chē)手徐太浪拿到了賽車(chē)總冠軍，面對(duì)媒體時(shí)感謝了很多人，唯獨(dú)對(duì)父親冷嘲熱諷。這是什么原因呢？觀眾帶著獵奇的心理跟隨太浪因意外穿越到了過(guò)去，答案在穿越后的故事中揭曉。

先知又稱(chēng)為先見(jiàn)，指對(duì)一些事物有預(yù)覺(jué)和預(yù)知，能夠把握事情發(fā)展的規(guī)律，預(yù)先判斷事物的好壞對(duì)錯(cuò)。人們幾乎都有這樣的心理，希望得到有先見(jiàn)之明的人的幫助，或自身就是先知，這樣就不必在有多種選擇的情況下彷徨，在生活中可以少走彎路。但現(xiàn)實(shí)生活是殘酷的，基于各種客觀因素，很多事物都超出人力預(yù)測(cè)的范圍，做錯(cuò)了事沒(méi)有后悔藥可以吃，所以人們只能在想象中回到過(guò)去，重新規(guī)劃人生。[4]電影《解憂雜貨店》講述三個(gè)不務(wù)正業(yè)的小伙子通過(guò)信件與30年前的幾位迷茫人溝通，前者幫助后者走出困境，后者的經(jīng)歷又反過(guò)來(lái)激勵(lì)前者，最終演變?yōu)橄嗷サ撵`魂救贖。前者在這部穿越題材電影中扮演了先知的角色，他們以現(xiàn)代人的身份為三十幾年前的晴美排憂解難，因知曉社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)，他們指引晴美放棄舞女的工作，學(xué)習(xí)財(cái)經(jīng)知識(shí)，投資股市和房地產(chǎn)，結(jié)果她在股市賺到了第一桶金，又抓住了房地產(chǎn)飛漲的大好時(shí)機(jī)，最終成為一家大型公司的總裁。穿越電影中的先知情節(jié)總能讓觀眾熱血沸騰，想象自己如能得到先知的幫助那將成就怎樣輝煌的人生，抑或想象自己就是先知從幫助他人成功中獲得快感和成就感，這些無(wú)法實(shí)現(xiàn)的理想，只有借助“穿越”情節(jié)才能實(shí)現(xiàn)。

五、結(jié) 語(yǔ)

有電影精神分析學(xué)家認(rèn)為,電影院黑暗的環(huán)境與夜晚人們的夢(mèng)境有著極其相似之處, 它通過(guò)夢(mèng)幻般的故事毫不遮掩地表達(dá)創(chuàng)作者的情緒意愿，在虛幻中刻意營(yíng)造真實(shí)感幫助觀眾實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。觀眾通過(guò)識(shí)別機(jī)制將自身幻化為影片中的人物，通過(guò)奇幻的劇情實(shí)現(xiàn)自己在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的理想，宣泄自己受壓抑無(wú)法排解的情緒，獲得特殊的審美感受。這種方式與文學(xué)描寫(xiě)中的環(huán)境營(yíng)造和渲染有相似之處，觀眾和讀者都是在夢(mèng)醒之后發(fā)現(xiàn)一切皆是虛無(wú)。但值得肯定的是，虛無(wú)之后不是墮落而是頓悟，在頓悟中覺(jué)醒重生，這是穿越題材電影受到大眾歡迎的原因之一。

比如《夏洛特?zé)馈分械南穆咫m然在夢(mèng)境中功成名就，但糜爛的生活方式漸漸讓他極度厭倦，心愛(ài)的妻子秋雅與兄弟廝混，身患絕癥時(shí)只有他一直嫌棄的馬冬梅守在身邊不離不棄。這時(shí)他回想起與馬冬梅在一起的日子，沒(méi)有錢(qián)卻真心幸福！夢(mèng)醒時(shí)他十分感謝這個(gè)夢(mèng)境，感謝為自己付出太多不求回報(bào)的妻子馬冬梅。故事的結(jié)局讓觀眾笑中帶淚，讓人頓時(shí)領(lǐng)悟珍惜眼前人的重要性和緊迫性。又如《重返二十歲》中的老太太沈夢(mèng)君為了挽救孫子的命，甘愿回到70歲的年紀(jì)，雖然仍與媳婦互懟，但心態(tài)已然平和。《乘風(fēng)破浪》中的徐太浪穿越后理解了父親，感受到父愛(ài)母愛(ài)的他不再固執(zhí)和偏激?！督鈶n雜貨鋪》的三個(gè)小混混在幫助他人成功中獲得了快樂(lè)，在他人成就人生的感召下重拾信心和勇氣，開(kāi)始了新生活。這些電影的結(jié)局充滿正能量，影片中的主角們?cè)诟髯缘木袷澜鐚?shí)現(xiàn)了愿望，終究回歸現(xiàn)實(shí)。他們每個(gè)人都對(duì)生活有了更清醒的認(rèn)識(shí)并付諸實(shí)踐努力成就更好的自己。

觀眾觀影后如同劇中人一樣，明白了人生不是游戲，不可能重來(lái)，重返過(guò)去改變?nèi)松缆泛蜕壽E、大獲成功只能是一種美好念想。我們唯一能做的是珍惜已經(jīng)擁有的，而不是懊惱已然失去的，把握當(dāng)下、努力生活，才能創(chuàng)造無(wú)悔人生。穿越題材電影的主題無(wú)論是追求財(cái)富、權(quán)勢(shì)、功名還是愛(ài)情、親情、友情，最終都因擁有真正意義上的“重生”這種正能量的審美特質(zhì)，才給觀眾帶來(lái)感動(dòng)、頓悟和向上的動(dòng)力，才贏得了觀眾的喜愛(ài)并將擁有更大的創(chuàng)作空間和發(fā)展前景。