是時(shí)候重新定義博物館了 一起走進(jìn)V&A

編輯：劉文 圖：本刊資料

在英國(guó)倫敦西區(qū)，肯辛頓花園和海德公園的不遠(yuǎn)處，有條展覽路。每天這條路上都熙熙攘攘，除了大批來(lái)自世界各地的游客，西區(qū)也是上流階層的聚居地，博物館周圍遍布的各式餐廳和咖啡店使這里更添熱鬧與優(yōu)雅。而在這條路的街角上坐落著倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館（Victoria and Albert Museum，簡(jiǎn)稱 V&A )。許多人不遠(yuǎn)千里，只為了一睹V&A的芳容，而參觀通常都以驚嘆開(kāi)始，以還要再來(lái)的決心告終。這個(gè)博物館究竟有何魅力？

V&A=Very Amazing?!

1851年，第一屆水晶宮萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)成功舉辦。英國(guó)開(kāi)始以其強(qiáng)大的文化綜合實(shí)力和創(chuàng)新活力在世界范圍內(nèi)被推崇。維多利亞女王則專門拿出世博會(huì)收入的一部分對(duì)南肯辛頓（South Kensington）地區(qū)進(jìn)行了全面的“文化+藝術(shù)+科技+博物館”的改建。此后150多年，位于此范圍的皇家藝術(shù)學(xué)院、皇家音樂(lè)學(xué)院和帝國(guó)理工學(xué)院、維多利亞及阿爾伯特博物館、科學(xué)博物館和自然歷史博物館、皇家阿爾伯特音樂(lè)廳等，一同成為支撐起整個(gè)英國(guó)文化交融發(fā)展的棟梁。V&A博物館一開(kāi)始的經(jīng)費(fèi)來(lái)自萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)的盈余，由維多利亞女王的丈夫阿爾伯特親王負(fù)責(zé)籌辦。大約也是由于世博會(huì)的影響，這個(gè)博物館的主導(dǎo)思想一開(kāi)始就與傳統(tǒng)的博物館不同。

V&A總在尋找人們生活的熱點(diǎn)，舉辦一些對(duì)現(xiàn)代人生活有影響的展覽。博物館館長(zhǎng)Martin Roth于2016年接受采訪時(shí)表示，倫敦總能從厚實(shí)傳統(tǒng)的文化中淬練出當(dāng)代視野。以博物館為例，即使策展團(tuán)隊(duì)面對(duì)的是來(lái)自中古世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期等久遠(yuǎn)年代的典藏，仍傾向于發(fā)展出一種能與當(dāng)代日常生活結(jié)合的詮釋觀點(diǎn)，使博物館與群眾更親近。在他看來(lái)，正是這種強(qiáng)烈的當(dāng)代性，奠定了在對(duì)藝術(shù)、設(shè)計(jì)的理解上英國(guó)與歐陸其他國(guó)家的差異——德國(guó)就強(qiáng)調(diào)博物館借由展品來(lái)呈現(xiàn)高深、甚至晦澀的學(xué)術(shù)理論，而法國(guó)的博物館也十分強(qiáng)調(diào)博物館在詮釋、理解歷史時(shí)的權(quán)威性?！霸趥惗?，藝術(shù)與設(shè)計(jì)不止發(fā)生在博物館內(nèi)，更存在于博物館之外，是關(guān)于你，也關(guān)于我的生活”，而V&A就以博物館的身份，積極結(jié)合博物館內(nèi)與外的世界，例如締造了三十萬(wàn)參觀人次的David Bowie特展，以及V&A每個(gè)月最后一個(gè)周五都會(huì)舉辦的周五派對(duì)Friday Late（奇妙夜），回溯至1857年，V&A博物館就開(kāi)始使用燃?xì)庹彰?，使開(kāi)放時(shí)間可以延長(zhǎng)至晚間，方便白天忙碌的工人前來(lái)觀展，這在世界上尚屬首次。奇妙夜當(dāng)日，除了博物館特別開(kāi)放到晚上十點(diǎn)，現(xiàn)場(chǎng)還有按照主題規(guī)劃的現(xiàn)場(chǎng)表演、時(shí)尚走秀、樂(lè)團(tuán)與DJ演出、裝置藝術(shù)等，都是從博物館的“使用者”來(lái)觸發(fā)，強(qiáng)調(diào)集體記憶、大眾文化。作為博物館干預(yù)社會(huì)生活最有實(shí)效的典范，2003年V&A被評(píng)為“歐洲最佳博物館”，2016年又被評(píng)為“英國(guó)最佳博物館”。

02 這尊米開(kāi)朗琪羅的大衛(wèi)像是一位公爵送給維多利亞女王的禮物，但女王轉(zhuǎn)贈(zèng)給了博物館。不久，她親臨博物館參觀。第一次看到這座雕塑，被眼前的青年裸體像窘得面紅耳赤，憤然離去。博物館工作人員不得不訂購(gòu)了一張石膏無(wú)花果葉，在女王再次來(lái)參觀時(shí)固定在雕塑上遮羞。如今，這片葉子被保存在雕塑基座旁的一個(gè)小匣子里。

收藏來(lái)源于生活的五光十色

不出國(guó)門，就可以在深圳蛇口設(shè)計(jì)互聯(lián)參觀V&A的首個(gè)海外展館。

藏品的收藏標(biāo)準(zhǔn)向來(lái)是博物館水準(zhǔn)的重要表現(xiàn)。V&A博物館的收藏品并不以“古老”或者“珍稀”等傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行收藏，而是強(qiáng)調(diào)社會(huì)意義、生活意義。覆蓋五個(gè)世紀(jì)，V&A博物館擁有世界上最大最全面的時(shí)尚類收藏，藏品涵蓋了來(lái)自世界各地的服裝及配飾：自17世紀(jì)起的各類禮服、日裝和二戰(zhàn)后高級(jí)定制時(shí)裝，包括罕見(jiàn)的18世紀(jì)曼圖亞禮服，以及印度、中國(guó)和日本精英階層的19世紀(jì)重要服飾。目前博物館特展票房紀(jì)錄由時(shí)尚大展——“亞歷山大·麥昆：野性之美”保持。同時(shí)，V&A博物館收藏了大量設(shè)計(jì)圖、雕塑、各類應(yīng)用和工業(yè)藝術(shù)——包括陶瓷、家具、珠寶、金屬制品、彩色玻璃、紡織品和壁紙，從信封背面草圖到帶有注釋的藍(lán)圖，應(yīng)有盡有。阿爾伯特親王親自為維多利亞女王設(shè)計(jì)的藍(lán)寶石鉆石冠冕也新加入了珠寶展廳。V&A博物館的繪畫收藏涵蓋油畫、水彩及兩千余幅細(xì)密畫，其中包括女王私人收藏的拉斐爾圖稿、透納和康斯太勃爾的主要作品。它也是世界上第一個(gè)將攝影作為藝術(shù)品收藏的博物館。同時(shí)，博物館積極引入當(dāng)代藝術(shù)，中國(guó)藝術(shù)家徐冰的大型裝置作品《桃花源的理想一定要實(shí)現(xiàn)》就在此呈現(xiàn)。V&A博物館的劇場(chǎng)與表演藝術(shù)收藏極其豐富。該收藏成立于20世紀(jì)20年代，得益于私人收藏家加布里埃爾·恩托文的捐贈(zèng)。從那時(shí)起，該收藏持續(xù)發(fā)展，逐步涵蓋了英國(guó)表演藝術(shù)所有領(lǐng)域的歷史與當(dāng)代實(shí)踐，包含諸多具有重大意義的物品、藝術(shù)品、書稿、視聽(tīng)錄像和即時(shí)表演。V&A博物館與中國(guó)的交流合作非常密切。不出國(guó)門，就可以在深圳蛇口設(shè)計(jì)互聯(lián)參觀V&A的首個(gè)海外展館。博物館的迅速反應(yīng)收藏機(jī)制——用收藏來(lái)回應(yīng)設(shè)計(jì)和制造領(lǐng)域的重大歷史時(shí)刻，還收藏了來(lái)自中國(guó)的微信、氣泡狗表情包、深圳的中學(xué)校服等。

館內(nèi)藏品跨越2000年，總數(shù)超過(guò)230萬(wàn)件，其展示空間共分6層樓，145個(gè)展覽廳室。偌大的博物館是名副其實(shí)的“The world's leading museum of art and design”——V&A官方打出的自信滿滿的標(biāo)語(yǔ)，一遭走下來(lái)，得花3天。走出服裝展廳，迎面看見(jiàn)幾幅巨大的畫稿就是著名的拉斐爾圖稿。這七幅畫1962年收歸英王室，是拉斐爾的上乘之作。不過(guò)博物館是把它們當(dāng)成早期工業(yè)設(shè)計(jì)的范本展出的。此時(shí)，你也許會(huì)茅塞頓開(kāi)，原來(lái)拉斐爾和范思哲、畫作與服裝、調(diào)味瓶與凳子之間的區(qū)別，并沒(méi)有想象中那么大。這就是V&A博物館，展示的是風(fēng)格的歷史。

正在進(jìn)行的展覽“美妙之物”由世界上最具創(chuàng)意的攝影師之一蒂姆 · 沃倫帶來(lái)。

V&A博物館帶來(lái)的靈感

V&A博物館以其無(wú)與倫比的展覽而聞名，不論是“弗里達(dá) · 卡羅：構(gòu)建自我“，還是“大衛(wèi) · 鮑伊是……”，都深受觀眾喜愛(ài)。

今天，V&A博物館的作用已經(jīng)不僅僅是收藏和展示，而是讓這里成為一個(gè)世界文化、先鋒藝術(shù)和人文情懷碰撞交流的 “場(chǎng)域”。V＆A博物館每年必看的項(xiàng)目，就是在倫敦設(shè)計(jì)節(jié)來(lái)臨之前，邀請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師或者藝術(shù)家為其附屬的中庭Madejski花園設(shè)計(jì)當(dāng)代裝置作品，其中包括世界一流的藝術(shù)家Jeff Koons和巴西著名設(shè)計(jì)師Campana兄弟等。同時(shí)，V＆A每年都會(huì)有精選的特別展，成為功勛卓著的設(shè)計(jì)大師和藝術(shù)家以及嶄露頭角的新秀們展示其才華的地方。

正因?yàn)榇?，V&A博物館以其無(wú)與倫比的展覽而聞名，不論是“弗里達(dá)·卡羅：構(gòu)建自我(Frida Kahlo : Making Her Self Up)”、“大衛(wèi)·鮑伊是……(David Bowie is)”，還是“平克·弗洛伊德：他們的精神不朽(Pink Floyd: Their Mortal Remains)”、“小熊維尼：探索經(jīng)典 (Winnie-the-Pooh: Exploring a Classic)”，這些展覽都深受觀眾喜愛(ài)。觀展之余，由展覽衍生的展覽書籍、技藝精湛的工匠制作的配飾、受到展品啟發(fā)而設(shè)計(jì)的珠寶，都是“睹物思展”的最佳選擇。

目前正在進(jìn)行中的展覽則由世界上最有創(chuàng)意的攝影師之一蒂姆·沃克（Tim Walker）帶來(lái)。特展主題“美妙之物（Wonderful Things）”一詞受到考古學(xué)家霍華德·卡特（Howard Carter）的啟發(fā)。大約100年前，在他發(fā)現(xiàn)圖坦卡蒙（King Tutankhamen）的墓葬時(shí)，不禁被眼前之景所震驚，在日記中寫道：“Yes，Wonderful Things.“ 蒂姆·沃克在V&A博物館浩瀚的館藏中也進(jìn)行了漫長(zhǎng)的探索之旅，這讓他想起霍華德1922年11月的日記所描述的第一次瞥見(jiàn)這座陵墓時(shí)的情景。

展覽始于一間流暢的純白空間，這里展示了從蒂姆·沃克以往的項(xiàng)目和超8毫米膠片中選取的100張照片。沃克在20世紀(jì)90年代憑借其獨(dú)特的視覺(jué)敘事成名。他模糊了幻想與現(xiàn)實(shí)的邊界，創(chuàng)作出或超現(xiàn)實(shí)、或奢華、或幽默、或感人的影像。這些作品因?yàn)榈玫搅嗣鞯募映侄兊梅浅Ｊ軞g迎，那些顯赫的名字就包括模特Edie Campbell、Lily Cole、Karen Elson和Stella Tennant，以及設(shè)計(jì)師Alexander McQueen、Balenciaga、Comme des Gar ons和Rick Owens等。從童話到披頭士的歌詞，沃克創(chuàng)作的靈感源泉可謂繁多各異。但其攝影作品的共性就是都有著沃克最為感性的烙印。他拒絕Photoshop和其他的數(shù)碼途徑，卻堅(jiān)定不移地支持工藝精湛的布景設(shè)置，或者那些令人敬畏的實(shí)景——無(wú)論是緬甸、日本還是墨西哥。

展覽的主展區(qū)與起始展廳的明快形成了鮮明的對(duì)比——在相對(duì)黑暗的環(huán)境中彰顯豐富的質(zhì)感、色彩與聲效。10組代入感極強(qiáng)的房間布景呈現(xiàn)了沃克受到V&A博物館館藏啟發(fā)而創(chuàng)作的全新的攝影作品。每一組布景里都包含了一系列由沃克選出的館藏以及與其呼應(yīng)的攝影作品。與他合作多年的布景師希斯利用了類似獨(dú)立房間的展覽空間，將照片拍攝過(guò)程的場(chǎng)景以及道具展現(xiàn)出了新的高度。

在接近展覽尾聲的地方，觀眾會(huì)進(jìn)入一個(gè)色調(diào)溫和的房間，不禁讓人聯(lián)想起寬敞的鄉(xiāng)村別墅。沃克在看到博物館收藏的英國(guó)詩(shī)人Edith Sitwell的衣著與珠寶后，受到激發(fā)創(chuàng)作了一系列肖像照。這些照片懸掛在墻上，與投放在寬大壁爐里的影像作品形成呼應(yīng)。這一系列攝影作品是與英國(guó)演員蒂爾達(dá)·斯文頓（Tilda Swinton）在Sitwell家族莊園Renishaw Hall完成的，她本人亦是Edith Sitwell的遠(yuǎn)親。

展覽籌備過(guò)程中，蒂姆·沃克多次參觀博物館倉(cāng)庫(kù)和展品修護(hù)工作室，并與館藏研究員、策展人、館藏修護(hù)師以及技術(shù)人員有過(guò)多次會(huì)面。他踏遍博物館的145個(gè)展廳，上至南肯辛頓原址的屋頂，下到博物館地下維多利亞時(shí)期的迷宮甬道。一路下來(lái)，他遇到了晶瑩的彩色玻璃窗、生動(dòng)的印度細(xì)密畫、鑲有寶石的鼻煙壺、情色插畫、金閃閃的鞋子，還有博物館里最大的攝影收藏——65米長(zhǎng)的貝葉掛毯的照片。上述種種以及其他的稀有珍藏給蒂姆·沃克帶來(lái)了極大的靈感，激發(fā)了他的全新創(chuàng)作。而這恰恰印證并完成了V&A博物館的理念，那就是博物館應(yīng)該是個(gè)挑戰(zhàn)者，讓人再三思考、更讓不同的概念得以沖擊的場(chǎng)域。就像德國(guó)劇作家Bertolt Brecht提出的疏離效果，博物館提供的敘事不該是一條筆直的大路，而是必須要人繞道、穿梭、探索的文體。

V&A博物館始建之時(shí)的使命在于讓世人欣賞到藝術(shù)之美。如今，它旨在“讓設(shè)計(jì)豐富生活”，為世人提供了一個(gè)激發(fā)靈感、探索和學(xué)習(xí)的場(chǎng)所。