滑稽戲和評(píng)彈表演的異曲同工

■唐明

滑稽戲和評(píng)彈是根植于江南大地的兩朵藝術(shù)之花，一個(gè)歸屬戲曲，一個(gè)屬于曲藝。一個(gè)以許多演員飾演各自角色來講故事，一個(gè)以三兩演員飾演不同角色來講故事，他們的藝術(shù)手段有許多的相通，他們的藝術(shù)規(guī)律也有許多的相識(shí)，但它們是兩個(gè)個(gè)性鮮明、完全不同的藝術(shù)?。ㄇ┓N，而我有幸從蘇州評(píng)彈“跳巢”到蘇州滑稽劇團(tuán)，從說書先生轉(zhuǎn)行成為滑稽演員，通過這些年的學(xué)習(xí)與提升，我對(duì)滑稽和評(píng)彈有了一些感悟和理解，我發(fā)現(xiàn)滑稽和評(píng)彈之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，也有著截然不同的差異，我想分享一下我所理解的滑稽戲和評(píng)彈表演的同與異。

一、滑稽戲與評(píng)彈的相通之處

滑稽戲與評(píng)彈都是國(guó)家級(jí)非遺，一百多年前誕生于江浙滬地區(qū)，它們都是以講故事演人物來吸引觀眾，有著類似的藝術(shù)手段，比如滑稽戲表演講究的四門功課為說、噱、做、唱，評(píng)彈的四門功夫?yàn)檎f、噱、彈、唱。它們都是把說作為四門功課之首，說也就是對(duì)白，主要運(yùn)用吳語(yǔ)方言，根據(jù)不同人物性格特征運(yùn)用不同的方言，比如在滑稽戲和評(píng)彈中一些底層的小人物會(huì)用到蘇北話，一些耿直豪爽的人物會(huì)用到山東話，一些陰險(xiǎn)狡詐的人物會(huì)用到紹興話，一些時(shí)尚前衛(wèi)的人物會(huì)用到上海話，可見方言對(duì)于兩者演員來說，是一項(xiàng)必須掌握的基本功。它們都要求演員口齒清晰，方言準(zhǔn)確，語(yǔ)言形象生動(dòng)。噱，就是包袱招笑技巧，滑稽戲和評(píng)彈都十分珍惜“噱頭”，都把“噱頭”當(dāng)寶貝，都有共同的說法——一噱遮百丑，人們有時(shí)會(huì)用噱和不噱來界別好的評(píng)彈、滑稽戲演員，演員會(huì)絞盡腦汁來設(shè)計(jì)噱頭，展示放噱頭的技巧，以噱為榮。在設(shè)計(jì)噱頭時(shí)，兩者的最高境界都是“肉里噱”，也就是說這個(gè)噱頭是長(zhǎng)在這個(gè)作品的身上，完全符合劇情的發(fā)展，完全是劇中人物性格真實(shí)地體現(xiàn)，也和劇中人物的此情此景完全貼合，這樣的噱頭是“打耳光”都不放的。還有的噱頭叫“外插花”，在滑稽戲和評(píng)彈中屢見不鮮，這種類型的噱頭主要靠演員的技巧。因?yàn)椤叭饫镟濉钡目少F，所以要求演員在沒有“肉里噱”的部分發(fā)揮演員的技巧制造噱頭，這就要考驗(yàn)演員的功力，要把不是規(guī)定情景或者不是規(guī)定時(shí)空的噱頭放得舒服，放得觀眾認(rèn)可接受，產(chǎn)生喜劇效果，這也是滑稽戲和評(píng)彈演員的本事。再談?wù)劤诨鼞蚝驮u(píng)彈中，唱的地位十分特殊，滑稽戲前輩一直把演滑稽戲稱之為唱戲，而評(píng)彈也一直有唱評(píng)彈之說，可見唱在滑稽戲和評(píng)彈中的重要地位，滑稽戲演員如果不會(huì)唱那肯定成不了角兒，評(píng)彈演員如果唱得不好就會(huì)被觀眾擯棄?；鼞蚝驮u(píng)彈都把唱作為推動(dòng)戲劇發(fā)展、渲染人物內(nèi)心情感的重要手段，可以說唱是滑稽演員應(yīng)該掌握的一門藝術(shù)手段，有一手好唱功的滑稽戲演員具備了表演獲得成功的前提條件；而評(píng)彈演員的唱是看家本領(lǐng)、金字招牌，能唱、唱得好是評(píng)彈演員的基本要求，能夠創(chuàng)造出自己的流派才是評(píng)彈演員畢生最求的目標(biāo)，也是評(píng)彈演員一生的夢(mèng)想。

二、滑稽戲和評(píng)彈表演的相異之處

滑稽戲中的“做”，也就是表演，這是滑稽戲演員必須掌握的重要手段，滑稽戲中的人物是貫穿的，它要求演員要進(jìn)入規(guī)定情景，要以人物的狀態(tài)在劇中生活，也就是說要始終以人物的狀態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前，只有在“外插花”噱頭時(shí)才可以跳出人物，但要求放完噱頭馬上回到人物，而且要求具備塑造不同性格年齡的能力，要求演什么象什么！滑稽戲的表演充滿整個(gè)舞臺(tái)，每一個(gè)調(diào)度都要在人物的感覺中完成，這就對(duì)滑稽戲演員的形體要求很高，因?yàn)槲覀儾还庑枰F(xiàn)代戲的自然，還要有古裝戲的傳統(tǒng)戲曲動(dòng)作，滑稽戲演員同時(shí)要具備話劇和戲曲演員的形體能力。而評(píng)彈演員的表演就沒有那么復(fù)雜，不需要舞臺(tái)調(diào)度，不需要一直在人物之中，只要在“出角色”時(shí)進(jìn)入人物內(nèi)心表達(dá)情感，也不需要特別復(fù)雜的形體動(dòng)作，只需要有一些上肢的動(dòng)作來輔佐表演。但評(píng)彈中的彈是必須掌握的技能，評(píng)彈所有的唱都需要演員自己伴奏，離開了琵琶三弦就不能稱之為評(píng)彈了；而滑稽戲就不需要樂器，難得在說唱表演時(shí)用上三巧板打節(jié)奏?；鼞蚝驮u(píng)彈，有許多相似之處，可也有許多不同，評(píng)彈是以蘇州方言為主，只有在“起角色”時(shí)才用其它方言來為人物增色、起到輔助地位；而滑稽戲中每一個(gè)人物是一種方言，選擇了某種方言就必須從頭到尾（劇本要求的特殊人物除外），每個(gè)人物都會(huì)根據(jù)劇本所賦予的職業(yè)性格年齡來對(duì)應(yīng)某種合適的方言，也就是說任何一種方言都可能成為它的主語(yǔ)。再來比較下滑稽戲和評(píng)彈的唱：滑稽戲演員在戲中可以運(yùn)用評(píng)彈的唱腔來唱，但是評(píng)彈演員在表演評(píng)彈時(shí)卻不能唱滑稽戲的曲調(diào)；滑稽戲的唱腔有滑稽的常用曲調(diào)、各種戲曲地方小調(diào)、流行歌曲甚至外國(guó)歌曲，而評(píng)彈卻只能唱評(píng)彈的各個(gè)流派；評(píng)彈必須要唱，滑稽戲是根據(jù)劇情要求才唱；滑稽戲要求掌握各種戲曲各種流派，而評(píng)彈只要掌握評(píng)彈的不同流派，甚至只要一兩種流派就行；滑稽戲的唱雜，而評(píng)彈的唱精。

此外，滑稽戲和評(píng)彈的舞臺(tái)呈現(xiàn)不同：滑稽戲要求根據(jù)劇本的規(guī)定情景進(jìn)行舞美裝飾，需要燈光音響布景裝置來營(yíng)造舞臺(tái)效果，需要編劇、導(dǎo)演、演員、舞美通力合作共同完成；而評(píng)彈只要腳本和演員進(jìn)行磨合提升，一般不需要其他藝術(shù)手段來進(jìn)行包裝。可以說滑稽戲是團(tuán)體賽，評(píng)彈是賽個(gè)人。

總之，滑稽戲和評(píng)彈都十分接地氣，十分受觀眾的喜愛，這兩門藝術(shù)通俗而不庸俗，它們的藝術(shù)個(gè)性極其鮮明，它們的生命力堅(jiān)韌，它們的時(shí)代性鮮明，它們是江南獨(dú)有的藝術(shù)樣式。它們有許多地方相通相近，但表演手段異曲同工，它們是江南的姊妹花、并蒂蓮。它們相通相溶而不同，期待滑稽戲和評(píng)彈的藝術(shù)之花交相輝映華麗綻放！