清末民初揚州地區(qū)電影放映研究

■樊昊

中國電影史學(xué)界的“重寫電影史”的工程一直不斷推進,其中電影方志研究作為中國電影史的新視點，被嘗試運用在電影史學(xué)的研究當(dāng)中?！半娪暗姆街狙芯烤褪菍㈦娪斑M行區(qū)域性的研究?！保?］上海作為中國早期電影的重要產(chǎn)業(yè)基地，上海電影無論在影片數(shù)量，還是質(zhì)量上都堪稱集大成者，電影史學(xué)家毫無例外地將中國電影史的重點聚焦在上海。但是中國電影產(chǎn)業(yè)的形成與發(fā)展，并不局限于上海一地，其格局是以上海為中心呈現(xiàn)散點分布。程季華主編《中國電影發(fā)展史》的中明確寫到“電影放映在我國，就逐漸遍于南北，深入內(nèi)地了?！保?］酈蘇元、胡菊彬編著的《中國無聲電影史》中記載，除了在上海放映以外，作為殖民地的香港、臺灣也是較早的放映地點。同時，“1904年為慶賀慈禧太后生日，電影在宮廷放映。甚至是遠在西北的寧夏地區(qū)，也因為清王朝籠絡(luò)皇親國戚，贈送了世居定遠營的塔王布希格?！保?］

一、清末民初揚州概況

（一）經(jīng)濟概況：

晚清至民國初年，揚州雖失去全國性商業(yè)都會的地位，卻仍不失為地區(qū)性的商貿(mào)中心。鹽業(yè)市場雖然衰敗，但隨著大眾化日用消費品的增加，市場商品結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，許多與民生密切相關(guān)的行業(yè)仍較興旺。

據(jù)民國十四年撰修的《江都縣續(xù)志》記載：清末民初，揚州商業(yè)除鹽業(yè)為根源，錢業(yè)為首要者外，其次為米業(yè)，城內(nèi)米店專售食戶，城外米行為代客交易，兩者合計年銷銀幣200 多萬元。除此而外，還有綢緞業(yè)、布業(yè)、衣業(yè)、洗染業(yè)、帽業(yè)、金銀首飾業(yè)、銅錫器業(yè)、燭炭業(yè)、煙茶業(yè)、藥業(yè)、酒業(yè)、南北雜貨業(yè)、糟醬業(yè)、茶食業(yè)、漁業(yè)、油業(yè)、香粉業(yè)、嫁妝皮箱業(yè)、工藝品業(yè)。還有漆器業(yè)，始創(chuàng)蘆葵生，繼者梁福盛，歲銷三萬元，梁號居其半。香粉業(yè)初以戴春林為最，繼起者薛天福，后起者謝馥春。以上各業(yè)，年銷售量額逾千萬元。

作為地區(qū)性商貿(mào)中心的揚州，因為仍有一定的經(jīng)濟地位，所以不管是外商還是上海地區(qū)的商人都看中了其潛在的商業(yè)優(yōu)勢，也因為交通（火車興起取代運河航運）、政變（1930年，國民黨鎮(zhèn)壓蘇北地區(qū)的共產(chǎn)黨活動）、戰(zhàn)爭（軍閥混戰(zhàn)及日本侵華戰(zhàn)爭）以及自然災(zāi)害（1931年里下河地區(qū)水災(zāi)），使得揚州經(jīng)濟不斷下滑，跌至谷底。揚州城內(nèi)稍有地位的商家，在抗日戰(zhàn)爭前后紛紛遷往上海、江南和內(nèi)陸地區(qū)，揚州最終失去了經(jīng)濟中心和交通樞紐的地位。

（二）文化概況：

清末民初時期，揚州雖然已凄涼冷落，但老百姓還是遵循原先的消閑習(xí)慣：書照聽、戲照看、牌照打、照樣“早上皮包水，晚上水包皮”。“揚州曲藝中的‘揚州評話’在這一時期，憑借著鄉(xiāng)音的優(yōu)勢，憑借著擁有一個優(yōu)秀的藝術(shù)家群體，憑借著擁有一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)數(shù)目，憑借著幾代人在三百多年的藝術(shù)競爭中創(chuàng)立起來的表演提攜，仍能站穩(wěn)腳，在民國時間還得到了長足的發(fā)展?！保?］這一時期，出現(xiàn)的藝術(shù)家有王少堂、康又華、戴善章、朱德春……就《揚州曲藝志》所記載的揚州書場數(shù)量及營業(yè)情況來看，揚州地方曲藝“揚州評話”在清末民初時期，聽眾數(shù)量較多，在大眾文化生活中占有一定的地位，對新興文化產(chǎn)品——電影造成了一定的影響。由于揚州曲藝在揚州的根基之深，演員不斷創(chuàng)新，演出作品優(yōu)秀，書場數(shù)量眾多，觀眾對聽說書的生活方式的喜歡，導(dǎo)致電影在揚州的放映傳播效果甚微。直至抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，也未形成大規(guī)模的放映活動。

二、《警鐘日報》中揚州電影的放映：

據(jù)《警鐘日報》記載，1904年即電影傳入中國上海約10年后，電影在揚州開始正式放映。

《警鐘日報》于1904年在上海創(chuàng)刊,1905年3月被清政府查封。該報由于具有強烈的政治意識和愛國主義情懷，登載地方新聞時，以揭露和抨擊國內(nèi)外反動勢力為主。在一年多的辦報時間里，“據(jù)初步統(tǒng)計,《警鐘日報》在‘地方新聞’、‘學(xué)界紀聞’等欄目內(nèi)刊載揚州時事達一百二十多條,涉及社會生活的各個方面，”［5］包括州縣吏治、軍隊與警察、鹽梟問題、紡織業(yè)、水運。而關(guān)于揚州時事多達一百多條，其中既有主觀性的原因：當(dāng)時的報刊主筆是揚州籍學(xué)者劉師培［6］，對于家鄉(xiāng)具有“革命性”或者“落后性”的事件加以報道，為政治主張作輿論宣傳；而客觀性的原因是，揚州作為上海周邊城市，交通較為便捷，且在清末仍有一定的經(jīng)濟地位，地方新聞可以迅速向上海傳播。

《警鐘日報》（上海）甲辰7月22日（1904年9月1日）交涉紀聞：署理甘泉縣白令承頤，貪瀆素著。前月底，有美國商人偕翻譯、細崽四五來揚，在新勝街設(shè)立電光影戲公司，生涯頗盛。事為白令所知，疑系粵人冒充，遂托洋務(wù)局委員厲某，說項。欲將該公司每日所賣之款，提三成歸白，該公司不允，白令立飭差役，欲將所貸之屋發(fā)封，并欲拏?cè)藨娃k。美商聞之大怒，隨即電致上海美領(lǐng)事，領(lǐng)事即派二人攜照會至揚。過鎮(zhèn)時，并謁見常鎮(zhèn)道。至揚后，立往白令處詰責(zé)，必欲與白令為難，聞領(lǐng)事已有電致常鎮(zhèn)道云。

《警鐘日報》甲辰7月25日（1904年9月4日）揚州，不諳條約之笑柄。英、美、日三國洋人，由本地?zé)o業(yè)游民之勾，人揚城賃屋新勝街，私開影戲館，兼售地球牌香煙。夙知兩縣不知條約為何物，直赴甘泉而見白令，大言挾制，竟為所欺，于六月二十日開演，江（江都）甘（甘泉）兩縣均不素看洋人護照，又未奉到上司扎準領(lǐng)事照會，反派差勇日逐保護。旋有洋務(wù)經(jīng)承，串通洋務(wù)董事，及內(nèi)地教友，每日看戲，既不付錢，復(fù)糾“青皮”行兇鬧場。運司憂之，飭縣詳報常鎮(zhèn)道，并函詢來歷。本月十七日常鎮(zhèn)道批云：查無領(lǐng)事照會，玄即驅(qū)逐出境。甘泉奉批，猶不敢問罪外人，乃向租房之業(yè)主追查，飭即辭租，違于治究。此房系官宦何子韜執(zhí)業(yè)，現(xiàn)有管租之黃少秋收回房屋，辭卻洋人。直至十八日既偃旗息鼓，其不至釀成大禍也。畿希。

《警鐘日報》甲辰7月29日（1904年9月8日）揚州，縣令受洋人賄賂。昨記：兩縣不諳條約。新勝街影戲，經(jīng)關(guān)到批傷斥逐，已為洋人所知，乃以洋元為甘泉縣壽，竟將道批虛應(yīng)公事，旋即吊回。并允洋人包辦滋事棍徒，不恤人言，不遵條約，縣令安得辭其咎乎。

不難發(fā)現(xiàn)，三則新聞其實是同一事件的不同表述，第一則屬于“交涉紀聞”，后面兩則主要針對這件交涉紀聞當(dāng)中的細節(jié)進行描述“揚州，不諳條約之笑柄”。兩種表述在某些方面有諸多矛盾之處，比如“交涉紀聞”中說“美國商人偕翻譯、細崽四五來揚”，而“揚州，不諳條約之笑柄”中卻表述成“英、美、日三國洋人，由本地?zé)o業(yè)游民之勾”。

“交涉紀聞”中發(fā)生外交事故的原因是縣令白承頤獲利而不得，遂要關(guān)停電影院。美國商人不愿意并且上報了美國領(lǐng)事館，美國領(lǐng)事館派人到揚州來處理事情，事先去了鎮(zhèn)江，找了甘泉縣的上級常鎮(zhèn)道。

在后面的兩則新聞中則表述為，外國商人知道中國官員不了解涉外條例，私自開設(shè)電影院。后甘泉縣令接到上司命令，要驅(qū)逐其出境。縣令不敢得罪外商，便向租房者追究責(zé)任，讓出租房者不得再續(xù)租給外商。外國商人以為甘泉縣令祝壽的名義行賄，縣令白承頤每日派師爺向外商取銀十元，星期日不取，陰雨減半，如有人滋事擾亂演出，聽憑洋人處理。

（一）放映時間：

三則新聞雖然表述不同，但是在放映時間上基本一致?！敖簧婕o聞”中是甲辰7月22日的新聞，“前月底，有美國商人偕翻譯、細崽四五來揚，在新勝街設(shè)立電光影戲公司，生涯頗盛?！备鶕?jù)時間推算應(yīng)該是在六月底設(shè)立了電光影戲公司，但是從這句話，僅是知道了設(shè)立了電光影戲公司，但不確定是否開展了放映業(yè)務(wù)。因為影戲公司的業(yè)務(wù)范圍不僅僅是放映，或許還有生產(chǎn)和制作。在下面的新聞中則有明確的時間及放映信息，“于六月二十日開演，”與上面的六月底相差無幾，“每日看戲”則說明電光影戲公司是一家放映電影的公司。對于“影戲”名詞的理解，出現(xiàn)了不同的表述，“用‘電光影戲’、‘機器電光影戲’、‘行動影戲’、‘靈動影戲’等來指電影，以區(qū)別自己的前身——幻燈?！保?］故在這里結(jié)合三則新聞則可以判定光緒三十年（1904年）約六月二十日，揚州地區(qū)第一次放映了電影。

（二）經(jīng)營情況：

就經(jīng)營情況來看，“每日由沈師爺手取洋十元，禮拜不取，陰雨減半”則是從電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的角度來描述，每日“由沈師爺手取洋十元”，結(jié)合“交涉紀聞”里面的表述“提三成歸白”，估計“洋十元”約為影戲館收入的三成，而影戲館的日收入大概30洋元，因為沒有票價的統(tǒng)計，故無法得知觀影人數(shù)有多少。而“禮拜不取”也可理解成兩種意思，并不清楚到底是和外商約定周日的營業(yè)額歸外商獨有，還是周日不放映電影?！瓣幱隃p半”則是從市場受眾的角度來考慮，因為氣候變化，觀影人數(shù)可能會有下降，故減半。

“在新勝街設(shè)立電光影戲公司”。揚州的新勝街也叫新盛街，原稱翠花街，是一條與多子街平行的街?！稉P州畫舫錄》的作者李斗就住在這條街上的佇秋閣，他在《揚州畫舫錄》中說：“翠花街，一名新盛街，在南柳巷口大儒坊東巷內(nèi)，肆市韶秀，貨分隧別，皆珠翠首飾鋪也?！保?］從清末一直到民國年間，這條街上的商家經(jīng)營珠寶古玩、金銀首飾、皮貨衣帽、胭脂花粉，還有著名的旅社、飯店和澡堂，被稱為“不夜街”?？梢娝幍囟螛O為繁華，而影戲館設(shè)立在此，“生涯頗盛”就不足為奇。

（三）輿論報道：

《警鐘日報》除了介紹有關(guān)電影放映的消息以外，還有輿論導(dǎo)向?qū)用娴膬?nèi)容，比如“不諳條約”中就透露了中國官員貪污瀆職的行為，而對外國商人的描述則是他們利用了中國官員的無知，很快熟悉了中國官場的潛規(guī)則，并且“見縫插針”行為不端。不難發(fā)現(xiàn)《警鐘日報》在選擇新聞報道時，有意識地選擇了一些與國內(nèi)外反動勢力有關(guān)的事件加以報道，以達到資產(chǎn)階級革命黨人利用信息傳遞功能，大力鼓吹“抵御外侮，恢復(fù)國權(quán)”，鼓吹“革命排滿”的政治傾向。而當(dāng)時有關(guān)政治性的新聞報道，卻成為目前現(xiàn)存的電影史史料。

《警鐘時報》是現(xiàn)存報刊中，尚能發(fā)現(xiàn)揚州地區(qū)電影放映的報紙，至于具體的放映時間，尚無法精確考證。從僅存的三則新聞材料中，大致可以了解揚州地區(qū)電影初次放映的時間、地點和營業(yè)概況。

三、《申報》中的揚州電影放映

關(guān)于揚州最早的電影放映，《申報》中也有相應(yīng)的記載。晚清《申報》在揚州派駐了記者（訪事人），《申報》所載揚州消息都是由申報館在揚州當(dāng)?shù)卣衅傅挠浾卟稍L而來，其從外埠招聘的記者都是熟悉當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的本地文人，所以報道消息可靠性較高。

1904年10月6日［9］（甲辰年八月二十七日清光緒三十年八月二十七日）

禁演影戲

揚州訪事人云：揚城新勝街有空屋一所，日前忽有甲乙等人開演外洋影戲，門外高懸某國旗幟。中有一二云情雨意，殊于風(fēng)化。有關(guān)地方官因稟請大憲團，商某國領(lǐng)事出示嚴禁，甲乙等人聞之旋卽他去。不意近日又有接踵而至者，在埂子街南河下等處賃屋開演江甘兩縣宰遂會銜示禁，云：照得外洋影戲最易導(dǎo)人淫荒，前有外人來演，稟奉撤調(diào)離揚；近有游孚之輩，復(fù)購機器開場；但知藉以圖利，不顧功令煌煌，本應(yīng)立飭提究以為風(fēng)俗之防；姑先出示誥誡另圖他業(yè)。如敢再蹈覆轍，房屋發(fā)封公堂；地保徇情，扶隠其罪，亦復(fù)昭彰。本縣出言不反，切勿以身試嘗。

“揚城新勝街有空屋一所，日前忽有甲乙等人開演外洋影戲，門外高懸某國旗幟?！边@句話與《警鐘日報》中的表述基本一致。而后文所述是什么原因使外國領(lǐng)事出動，《警鐘日報》和《申報》中的表述則明顯不同。《警鐘日報》明確表達對當(dāng)?shù)毓賳T貪污瀆職行為的不滿，在《申報》中卻呈現(xiàn)為地方官員遵守職責(zé)向上級匯報。

《警鐘日報》在三則材料后就沒有揚州電影放映記錄的其他記載，此處的《申報》消息在一定程度是繼《警鐘日報》電影放映報道的后續(xù)補充。

《申報》在1906年、1909年年，又陸續(xù)地記載了兩則有關(guān)揚州電影放映的情況，于其報道的內(nèi)容均是地方官員禁演影戲。

1906年7月3日［10］（丙午年五月十二日清光緒三十二年五月十二日）

稟禁洋人開演影戲揚州

上月下旬，江甘兩縣宰查有高棟臣者，勾引洋人來揚開演影戲，兩縣宰以本郡非通商口岸，前有洋商欲演均未果行，因特據(jù)情稟請常鎮(zhèn)道陶觀察援案。

1909年10月26日［11］（乙酉年九月十三日清宣統(tǒng)元年九月十三日）

禁止洋商內(nèi)地演戲之交涉揚州

鎮(zhèn)埠法商文明影戲公司，前次移往揚州埂子街開演，經(jīng)江甘兩縣，稟明關(guān)道，勒令閉歇等情。早志本報，茲，該商謂公司既經(jīng)封閉則所有損失，須令華官賠償，業(yè)（已）經(jīng)稟請該管領(lǐng)事與華官交涉。

根據(jù)上面的新聞報道記錄，揚州早期的電影放映均是由外國商人來揚州放映，且放映的目的都是以營利為目的。且在有清一代，電影放映是被禁止的，從官方的口徑來看，是說揚州地區(qū)“非通商口岸”，在清政府對外開放的過程中，除“通商口岸”外，“非通商口岸”依舊采取閉關(guān)鎖國的政策。而“通商口岸”則因為簽訂條約后，外國商人可以到“通商口岸”經(jīng)商。第一次鴉片戰(zhàn)爭后，寧波成為通商口岸，“因此，外商可以在寧波從事電影放映業(yè)務(wù)，華人也順勢獲準從事電影放映業(yè)務(wù)”［12］；而另外的角度來看，揚州地區(qū)因為獨特的地理位置，作為位于長江北岸的河港城市，不管是中國商人還是外國商人都看中了其潛在的商業(yè)特質(zhì)。就《申報》刊載的消息而言，其為早期的涉及外商電影放映場所的管理提供一些線索。就揚州地區(qū)電影放映場所，屬于民政部和地方政府雙重管轄之下，但因為涉外，揚州的地方官便無權(quán)干涉電影經(jīng)營。故交由上級裁判，最終因為“非通商口岸”，并未給外商提供特權(quán)。

“中有一二云情雨意，殊于風(fēng)化”“照得外洋影戲最易導(dǎo)人淫荒”這是從影片內(nèi)容和影片的功效角度來說明禁演影戲的原因，并且對“后來清政府制定取締電影章程有一定影響，1911年制定的《取締章程》和《取締影戲場條例》中都有關(guān)于影片內(nèi)容的規(guī)定”［13］?！爸杏幸欢魄橛暌?，殊于風(fēng)化”可能當(dāng)時放映的是外國的愛情電影，所謂“云情雨意”可能是指鏡頭中出現(xiàn)了男女親密接觸的場景；“外洋影戲最易導(dǎo)人淫荒”這樣的論斷或許是從其他地區(qū)放映后產(chǎn)生的效果而得出的結(jié)論，這是從電影功能的角度來討論問題。在清末，電影放映產(chǎn)生“風(fēng)化”問題的原因，第一是指男女不分座，第二是指影片內(nèi)容存在當(dāng)時觀眾不能接受的男女親密接觸的場景。清末揚州的地方戲曲也被禁止演出，在《申報》中，也記載了許多有關(guān)揚州地區(qū)禁止演出地方戲曲的報道，很重要的原因亦是“其有壞風(fēng)化”。［14］因為電影進入中國伊始，就被當(dāng)成戲劇的一種，在初期被稱為“影戲”。正是因為和戲劇的親緣性，主要原因是放映電影有害社會和有傷風(fēng)化，但從深層上看，則是傳統(tǒng)戲曲禁毀觀念和舉措的擴展和延續(xù)。［15］

從1904年，揚州的確首次出現(xiàn)電影的放映開始，一直到清末，都沒有形成相對固定的放映場所，一直到1917年11月29日，《申報》中記載了揚州地區(qū)定期放映的消息。

定期開演影戲，揚州大舞臺［16］經(jīng)理楊某［17］，現(xiàn)在申租借大宗影戲片來揚逐日開演，已稟準江都縣署給示保護，擇于二十九日開始營業(yè)。［18］（丁巳年十月十五日中華民國六年十一月二十九日）

僅從《申報》中，只能理解到揚州大舞臺即將定期開演影戲，并不能確定是否已經(jīng)營業(yè)。根據(jù)《揚州電影志》記載“從二十年代起，每年夏秋兩季都放映無聲電影，用燒木炭的發(fā)電機發(fā)電，手搖的放映機放映，放映人員從上海雇傭，影片向上海發(fā)行商租?！保?9］《揚州文史資料》中也有相應(yīng)的記載“1934-1935年，大舞臺曾自辦發(fā)電設(shè)備，放過無聲電影，片名為《偷燒鴨》、《早生貴子》、《孤兒救祖記》、《啼笑因緣》和卓別林主演的《城市風(fēng)光》等，放映員王炳南、石香寶?！保?0］《申報》和《揚州文史資料》的消息則明確了，在清代的揚州地區(qū)的電影放映途徑是由外商將電影引入中國，而民國時期的電影放映則是中國人自己放映，其所受到的是上海地區(qū)的輻射影響。除基本的放映的消息外，從材料中還可以得知中國早期電影放映場所及電影放映內(nèi)容的管理情況。

四、其他報刊中揚州電影放映

（一）露天放映：

根據(jù)《揚州電影志》的記載，關(guān)于揚州地區(qū)最早的露天放映場所，并沒有完全確定的表述。在此書中的大事記中記載：民國23年（1934年）揚州辦報人在參府街“參府大院”開設(shè)影戲館放映露天電影。但是在后面的電影放映章節(jié)則另述：揚州中學(xué)樹人堂電影放映場，從30年代起不定期放映電影。

根據(jù)現(xiàn)有《揚州中學(xué)?？?931年記載，題目為：《校聞：童子軍團部開映露營電影》。［21］從現(xiàn)存資料來看，揚州地區(qū)的露天放映時間不晚于1931年。

而上述的參府大院的露天放映情況，也有資料記載，“1934年由揚州報人姚雨主辦。原為露天劇場，后改為露天放映無聲電影，片名有《水火鴛鴦》《故都春夢》《木蘭從軍》《一剪梅》等，至1945年閉歇?！保?2］

（二）影院放映：

根據(jù)《申報》和《揚州電影志》的零星記載，對于電影的放映，還只是放映時間的記載，并無其他具體的放映信息。《影與戲》雜志［23］1937年記載了一則有關(guān)揚州電影放映的消息，“揚州的電影院有一家日間停映”。從這則消息中，可以了解到電影放映的場次與時間、電影院的空間布局、片前放映情況、票價及具體影片等五個方面的內(nèi)容。

“南京大戲院是揚州的小東門城堤街，他是直轄于上海大陸影戲公司”交代和說明了南京大戲院的地理位置和影院性質(zhì)?！竟P者注：南京大戲院系由公園戲院（原為傳統(tǒng)戲曲劇院）改建而成，實為直轄于上海大中華影業(yè)公司。上海大中華影業(yè)公司老板蔣伯英通過地方名流阮慕白和戴天球的關(guān)系買下戲院，委派羅文軒擔(dān)任經(jīng)理，聘請代替求為法律顧問，戲院門口懸掛上海青紅幫頭領(lǐng)黃金榮贈送的玻璃匾額，一時威震揚州】［24］。

“每日只開兩場，五點半與八點鐘”介紹了放映的時間，“票價是二角和三角，客茶每杯是一角”“或者便利小販賣東西”點明了票價，介紹了除影片放映以外的營業(yè)內(nèi)容。在電影院里面仍有小販售賣東西，此時揚州地區(qū)的電影觀看或許還和戲院觀看方式相似?！拔撮_映電影前，先開唱片，這是電影院的老例”具體說明了電影放映前的情況，與今類似。

“一人一張凳，不坐上去便直立地掛著，坐下去時把他反過來很便利的，在隔三排位置下，便有一盞電影在開映時方開的小燈，光線從底下一條小縫兒照在地上”“場里的燈光相當(dāng)美觀，光線純由雕空的桂（柜）子中射出來，桂（柜）子上雕的是古老的圖案花紋，但多少有些好感，兩邊則是各色年紅燈”大致描述了電影院的空間格局。“這影院選片方面常是映兩張不十分好的片子夾一張好一些的片子，以前是狼山喋血記、化身姑娘，已相繼開過，昨天開的是壯志凌云”交代了具體的影片放映。

上述的材料記載，更多意義是一則新聞消息的記錄，但其史料價值對于今天研究揚州地區(qū)民國時期的電影放映情況起到了很大的作用。

五、結(jié)論

綜上所述，揚州地區(qū)在1904年就已經(jīng)出現(xiàn)了電影的放映，當(dāng)中的原因和揚州地區(qū)的經(jīng)濟地位和文化氛圍息息相關(guān)。電影在揚州放映的時間，甚至早于蘇州地區(qū)的放映時間。［25］而在有清一代，卻因為諸多原因被禁止，一直持續(xù)到民國時期，才形成固定的放映地點，而對于其中具體的放映情況，比如大舞臺的票價，以及放映規(guī)模，都因為資料缺少，尚待新史料發(fā)掘后才能做進一步考證和研究。從時間段來看，清代揚州地區(qū)的放映主要還是通過外商，而民國時期的電影放映已由中國人自己實踐操作。當(dāng)然，之所以要去對最初揚州的電影放映情況進行考證，是為了獲得更為清晰的揚州生活圖景。對于中國電影史而言，相對邊緣城市的放映情況，是對過去研究者較少關(guān)注的早期上海之外的地域的電影發(fā)展，進行新的史料挖掘和整理，從而形成一個完整的“大中華電影史觀”。［26］

注釋：

[1][26]劉小磊：《中國電影方志研究—探尋中國電影史研究的新視點》，《當(dāng)代電影》2006年第6期。

[2]程季華、邢祖文、李少白：《中國電影發(fā)展史》，中國電影出版社1963年版。

[3]酈蘇元、胡菊彬：《中國無聲電影史》，中國電影出版社1996年版。

[4]李真、徐德明：《笑談古今事—揚州評話藝術(shù)》，廣陵書社2009年版。

[5]陳仁芳：《談〈警鐘日報〉中所載揚州新聞》，《揚州師院學(xué)報（社會科學(xué)版）》1989年第3期。

[6]劉師培(1884—1919)，江蘇揚州人，培對經(jīng)學(xué)、小學(xué)及漢魏詩文皆有精深研究，尤擅駢文。并受西方資產(chǎn)階級進化論思想影響，提出研究中國古代社會的一系列新觀點。

[7]黃德泉：《電影初到上?？肌?，《電影藝術(shù)》2007年第3期。

[8]李斗：《揚州畫舫錄》，中華書局1960 年4 月第1 版，第195頁。

[9]《申報》1904 年10 月6 日，第11305 號第9 版（共12 版）（上海版）。

[10]《申報》1906 年7 月3 日，第11928 號第3 版（共20 版）（上海版）。

[11]《申報》1906年7月3日，第13193號第11版（共32版）（上海版）。

[12][13]王瑞光：《中國早期電影管理史（1896-1927）》，中國文聯(lián)出版社2016年版。

[14]張?zhí)煨牵骸锻砬濉瓷陥蟆邓d揚州禁戲史料的文獻價值》，《揚州大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版）》，2016年第4期。

[15]張?zhí)煨牵骸肚迥┙畴娪暗脑蛱轿觥?，《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報》，2011年第3期。

[16]揚州大舞臺原址在市內(nèi)小秦淮河畔，太平碼頭西側(cè)，南城根54號。

[17]楊子琢，揚州人，系揚州名儒陳重慶的門客，為大舞臺股東與第二任老板。

[18]《申報》1917年11月29日，第16091號第7版（共16版）（上海版）。

[19]揚州電影志編纂組：《揚州電影志》1999年版。

[20][22][24]劉一飛口述、陸聲洪整理《揚州的影劇院游樂場和書場》，《揚州文史資料第10輯》，揚州市政協(xié)文史資料委員會，1991年版。

[21]《揚州中學(xué)?？?931年57期。

[23]民國電影雜志，1936 年12 月創(chuàng)刊于上海，周刊，出至1937年7月第三十四期后?？?，共出34期。由朱善行等編輯，胡以康發(fā)行，影與戲周報社出版。屬于電影與戲劇刊物。撰稿人有徐冠中、高寒梅、陳瑾之、席與群、李世芳、穆戈龍、周子畏、馬永華等。欄目有劇訊、劇照、梨園掌故、每周短訊等。該刊“辦刊是要大眾化的，進一步講，刊物的取材，亦應(yīng)當(dāng)大眾化”，因此刊物以貼近大眾為原則，并自稱為“綜合電影戲劇的百科全書”。

[25]據(jù)《蘇州與中國電影》記載，電影傳入蘇州，大約在1910年左右。