啟示與優(yōu)化：中國藝術(shù)電影政策體系化探究

武建勛

藝術(shù)電影是一種與商業(yè)電影相對對立的電影類型，在電影的諸多屬性中，“藝術(shù)性”從來都是重要指標(biāo)，雖然在電影市場發(fā)展過程中，電影票房成為了重要的評價標(biāo)準(zhǔn)。作為一種創(chuàng)意產(chǎn)品，電影一直具有商品和藝術(shù)品雙重屬性，這種雙重屬性簡單分化為商業(yè)電影和藝術(shù)電影。在全球電影市場中，商業(yè)電影一直占據(jù)主流市場，正如饒曙光所認(rèn)為的那樣：“電影在作為一種‘藝術(shù)’的同時，其作為一種‘大眾文化’”的本性也是不容忽略的。即便是在藝術(shù)電影極度發(fā)達(dá)的法國，藝術(shù)電影放映也只是電影市場的‘有效補充’，而不能取代主流商業(yè)電影市場?！盵1]可以說，藝術(shù)電影其實是為了豐富電影市場多樣性，滿足觀眾對于不同內(nèi)容的需求，并在一定程度上引領(lǐng)電影題材與風(fēng)格創(chuàng)新的電影形式。

一、中國藝術(shù)電影發(fā)展的模式現(xiàn)狀

隨著中國電影市場不斷發(fā)展，電影院線經(jīng)營同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴(yán)重，通過藝術(shù)電影豐富中國電影市場的需求也進(jìn)一步提升，市場上也相繼出現(xiàn)了多個藝術(shù)電影運營機構(gòu)，包括全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟、首都之星藝術(shù)影廳聯(lián)盟、上海藝術(shù)電影放映聯(lián)盟等，以及眾多藝術(shù)影院如中國電影資料館所屬小西天藝術(shù)影院和百子灣藝術(shù)影院、北京百老匯（當(dāng)代MOMA）電影中心、UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心等。目前，在全國范圍內(nèi)約有200家左右的藝術(shù)影院。[2]相比于龐大的商業(yè)影院和商業(yè)院線，藝術(shù)影院的數(shù)量仍然只占很小比例，作為播放藝術(shù)電影的主要場所，藝術(shù)影院的數(shù)量將決定藝術(shù)電影能否更多地觸及觀眾，藝術(shù)影院/院線發(fā)展的好壞將對藝術(shù)電影市場的發(fā)展有重要影響。

（一）藝術(shù)影院發(fā)展現(xiàn)狀

藝術(shù)影院是主要的藝術(shù)電影放映場所，中國主要的幾個藝術(shù)影院都學(xué)習(xí)了歐美藝術(shù)影院的運營經(jīng)驗，采取經(jīng)典電影重映、主體電影展覽、電影講座活動、主創(chuàng)觀眾對談等形式來塑造藝術(shù)影院的文化氛圍，通過形式多樣的放映和活動吸引觀眾。如北京百老匯電影中心，其發(fā)展方式主要采取商業(yè)電影和藝術(shù)電影相結(jié)合的模式，除了保證定期對藝術(shù)電影活動的策劃以外，百老匯電影中心還提供了電影圖書館、電影咖啡廳等周邊設(shè)施，為影迷提供了可供交流和學(xué)習(xí)的場所，而這種“半商半藝”的經(jīng)營模式也有將商業(yè)電影觀眾吸引至藝術(shù)電影的可能。中國電影資料館小西天藝術(shù)影院和百子灣藝術(shù)影院是公益性質(zhì)的藝術(shù)電影推廣機構(gòu)，其運營依托的是中國電影資料館豐富的片庫資源。這兩家藝術(shù)影院已經(jīng)基本形成了相對固定的藝術(shù)電影放映體系，每月都會策劃電影放映，還會不定期舉辦影展，并結(jié)合放映活動開展講座和主創(chuàng)交流活動，中國電影資料館藝術(shù)影院可以說是目前中國藝術(shù)影院中播放藝術(shù)電影最為穩(wěn)定的影院。在我國藝術(shù)影院中，由于生存壓力，絕大多數(shù)都采用類似百老匯電影中心的“商藝”結(jié)合發(fā)展模式，而像中國電影資料館藝術(shù)影院這種形式在商業(yè)環(huán)境下仍沒有探索出更好的模式。

（二）藝術(shù)院線發(fā)展現(xiàn)狀

目前，中國電影市場上的院線都為商業(yè)院線，還未出現(xiàn)專屬的藝術(shù)院線，但是在探索過程中也出現(xiàn)了一些藝術(shù)電影放映聯(lián)盟，那就是前文提到的“全國藝聯(lián)”“首藝聯(lián)”和“上海藝聯(lián)”三家藝術(shù)電影放映聯(lián)盟。其中，“首藝聯(lián)”和“上海藝聯(lián)”是依托于藝術(shù)電影受眾較多的城市建立起來的放映機構(gòu)，“全國藝聯(lián)”是我國首個全國范圍內(nèi)的藝術(shù)院線雛形?？梢钥吹剑m然沒有形成實質(zhì)上的藝術(shù)院線，但藝術(shù)電影放映聯(lián)盟也都頗具中國特色，充分實現(xiàn)了本土化發(fā)展模式。聯(lián)盟都是以影院選擇影廳加盟的方式，而影院管理權(quán)還屬于商業(yè)院線或影管公司，加盟影院的影廳根據(jù)幾家藝術(shù)聯(lián)盟的放映片目來進(jìn)行藝術(shù)影片排映。在發(fā)展過程中，幾家藝術(shù)電影放映聯(lián)盟各自都形成了自己的選片機制，其中，“全國藝聯(lián)”更是可以從國外引進(jìn)優(yōu)秀電影，同時配合影展、電影講座、電影交流活動，形成了藝術(shù)電影的推廣體系和放映體系。例如，“全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟”成立3年多以來，已經(jīng)擁有超過3000塊銀幕，保證每天3場、每周10個黃金場次的藝術(shù)電影放映。2018年，“全國藝聯(lián)”推出了《三塊廣告牌》這樣的國外佳作，也有《阿飛正傳》這樣的經(jīng)典重映，還包括《淡藍(lán)琥珀》這樣的藝術(shù)新作等，并在全國10個城市開展了“冬暖”影展，真正意義上實現(xiàn)了藝術(shù)電影在全國范圍內(nèi)的有序安排和放映。

二、法國扶持藝術(shù)電影發(fā)展的政策體系

法國是世界上藝術(shù)電影發(fā)展較為出色、藝術(shù)影院數(shù)量最多的國家，作為電影誕生地，法國一直擁有良好的電影文化，為法國藝術(shù)電影的發(fā)展培育了良好的沃土。法國藝術(shù)電影發(fā)展雖然離不開法國身后的藝術(shù)電影文化，但與其系統(tǒng)的藝術(shù)電影扶持政策體系有很大關(guān)系。法國在1959年就通過了《電影資助法》，并設(shè)立了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展資助基金，該資金由法國國家電影中心（CNC）進(jìn)行管理。資助基金的來源是從電影銷售收入中抽取一定比例的費用[3]，資助基金主要用于推動法國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，其中有部分資金是用于扶持藝術(shù)電影、扶持新人新作品、從事公益性電影事業(yè)等。藝術(shù)電影的政策扶持雖然只占據(jù)法國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展資助基金中的一定比例，但在有限的比例數(shù)額下，CNC很好地制定了藝術(shù)電影扶持的政策體系，推動了法國藝術(shù)電影市場的發(fā)展。

在支持藝術(shù)電影創(chuàng)作方面，藝術(shù)電影創(chuàng)作者可以申請資助基金中面向所有電影的補貼政策，即制片、發(fā)行、放映層面都可以依據(jù)影片的票房表現(xiàn)，按照一定比例自動獲得資金支持或補貼。同時，藝術(shù)電影還有專屬的支持政策，即在籌集資金進(jìn)行藝術(shù)電影制作時，有一定困難的創(chuàng)作者可以向CNC申請部分“收入預(yù)支”，提前預(yù)支自己的票房，通過申請補助來完成電影創(chuàng)作。這種提前預(yù)支收入的扶持辦法提高了藝術(shù)電影制作數(shù)量的同時，也有效降低了藝術(shù)電影的制作風(fēng)險。在藝術(shù)電影發(fā)行方面，CNC設(shè)立了專門的基金用于促進(jìn)上映電影內(nèi)容的多樣化，包括新人新作品、優(yōu)秀但排片不理想的影片以及經(jīng)典電影回顧放映和展覽等，通過對藝術(shù)電影發(fā)行的扶持，推動藝術(shù)電影能夠擁有更多機會走進(jìn)影院。在藝術(shù)電影放映方面，也就是藝術(shù)影院建設(shè)和運營方面，CNC會設(shè)立資金資助藝術(shù)影院的設(shè)備更新，并提供補貼資助給那些排片多元化、放映先鋒電影和舉辦電影活動的影院?？梢钥吹剑▏娪爱a(chǎn)業(yè)發(fā)展資助基金覆蓋了藝術(shù)電影制作、發(fā)行、放映層面，對于支持藝術(shù)電影發(fā)展起到了很好的促進(jìn)作用，能夠從多個維度保障藝術(shù)電影的發(fā)展。

由于法國藝術(shù)影院大多為獨立經(jīng)營的影院，法國政府為清晰界定藝術(shù)影院，對“藝術(shù)與實驗影院”的定級標(biāo)準(zhǔn)及程序作出了詳細(xì)規(guī)定，通過六項標(biāo)準(zhǔn)對藝術(shù)影院范疇進(jìn)行了規(guī)定，要求藝術(shù)影院放映影片必須包含至少一項標(biāo)準(zhǔn)才能認(rèn)為是放映藝術(shù)電影。為此，CNC專門成立了“藝術(shù)影片推薦評審會”，評審會定期投票選出藝術(shù)電影片目提供給影院。而政府資助的參考，就是各個影院對于這部分影片的放映過程和結(jié)果。根據(jù)CNC發(fā)布的《2016年“藝術(shù)與實驗”影院評定概要》，規(guī)定大型城市藝術(shù)影院每年放映推薦片目中的電影要超過放映總場次的65%；中型城市這一比例是50%；對于小型城市和鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院來說，這一比例為15%，這樣的規(guī)定使得藝術(shù)影院必須保證一定量的藝術(shù)電影放映才能獲得資助評選資格。除放映比例的硬性標(biāo)準(zhǔn)以外，評委會還會綜合藝術(shù)影院的運營來進(jìn)行綜合評定，包括放映推薦影片數(shù)量、組織活動積極程度、影院文化建立和推廣、影院所處社會環(huán)境等，通過這些因素，綜合評定確定一個藝術(shù)影院的“基本補貼額度”。在“基本補貼額度”之外，受資助藝術(shù)影院還可以參與特殊頭銜的申請，包括“研究與探索”“青少年觀眾”和“文化遺產(chǎn)與保留片目”[4]，評委會會根據(jù)各個藝術(shù)影院每年放映藝術(shù)影片的情況進(jìn)行評選，且影院可以同時獲得三項頭銜，這些頭銜也是下一年度的補貼申請的加分項，以此形成了良性循環(huán)。

可以看出，法國扶持藝術(shù)電影發(fā)展已經(jīng)形成了相對系統(tǒng)的模式，成立了多個機構(gòu)來輔助資助基金的管理和推動藝術(shù)電影市場的發(fā)展。在推動藝術(shù)電影市場發(fā)展過程中，法國政府對于資助基金使用的每一個環(huán)節(jié)都盡可能作出了權(quán)責(zé)界定，如對藝術(shù)影院的界定、藝術(shù)電影的遴選機制等，確保了資助基金執(zhí)行的精準(zhǔn)性。而法國藝術(shù)電影市場的發(fā)展也正是在這樣的政策體系保障和扶持下取得了不錯的成績。

三、中國扶持藝術(shù)電影發(fā)展的政策體系

藝術(shù)電影市場的發(fā)展與所在國家相關(guān)部門的政策支持體系有很大聯(lián)系，在藝術(shù)電影難以獲得如商業(yè)電影的票房之時，通過政策補貼能夠保障藝術(shù)電影生產(chǎn)、發(fā)行和放映機構(gòu)的生存空間，進(jìn)而推動本國藝術(shù)電影市場發(fā)展。在過去幾年，中國電影政策的主要著力點是推動電影市場不斷壯大。當(dāng)下，中國電影市場已成為世界第二大電影市場、銀幕數(shù)世界最多的電影大國，在這樣的背景下，豐富電影市場多樣性、提升電影內(nèi)容藝術(shù)性、擴大電影文化影響力的發(fā)展目標(biāo)就逐漸成為相對重要的電影發(fā)展方向，而電影管理機構(gòu)也開始在藝術(shù)電影發(fā)展方面研究制定一些扶持政策。

同法國設(shè)立電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展資助基金一樣，中國在1990年經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)建立了國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金（簡稱電影專項資金），由國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金管理委員會辦公室（簡稱電影資金辦）對資金進(jìn)行管理。電影專項資金的來源是從每部電影票房收入中提取5%，用于電影市場發(fā)展的各個方面。在中國電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的過程中，電影專項資金發(fā)揮了極為重要的作用。但在很長一段時間內(nèi)，電影專項資金并沒有如法國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展資助基金一樣有專門對藝術(shù)電影的資助。長期以來，藝術(shù)電影創(chuàng)作和藝術(shù)影院經(jīng)營都需要同商業(yè)電影和商業(yè)影院共同參與專資申請，專資并沒有針對藝術(shù)電影創(chuàng)作和藝術(shù)影院經(jīng)營的具體情況作出調(diào)整。雖然能夠獲得資金資助，但在票房衡量資助數(shù)量的體系下，藝術(shù)電影和藝術(shù)影院獲得的資助數(shù)量有些杯水車薪。

在藝術(shù)電影創(chuàng)作支持方面，國家有電影精品專項資金，會資助優(yōu)秀國產(chǎn)影片劇本創(chuàng)作和優(yōu)秀國產(chǎn)影片攝制，在考慮資助項目時會充分考慮電影項目的藝術(shù)質(zhì)量，即電影的思想性、藝術(shù)性、觀賞性等。相比于完全市場化運作的商業(yè)類型電影，藝術(shù)電影對于標(biāo)準(zhǔn)更加貼切，雖然與眾多電影共同參與精品專項資金的申請，但對于藝術(shù)電影來說也是一個有效的獲取補貼的途徑。

2016年，中國電影市場發(fā)展遭遇小幅回落，國家開始重視電影質(zhì)量的提升，并將2017年定位為“電影質(zhì)量促進(jìn)年”，中國電影市場開始由娛樂性向思想性轉(zhuǎn)變，一些不太具有先鋒實驗性的藝術(shù)電影開始有機會走進(jìn)觀眾視野，加之全國藝聯(lián)成立，在全國范圍內(nèi)有了較為統(tǒng)一的藝術(shù)電影放映機構(gòu)，突破了單個城市的藝術(shù)電影放映模式。這時，電影相關(guān)管理部門也開始嘗試對藝術(shù)院線/影院的推動，并開始有步驟地進(jìn)行政策調(diào)整和扶持。2015年，《財政部、國家新聞出版廣電總局關(guān)于印發(fā)<國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金征收使用管理辦法>的通知》中，首次在資助范圍內(nèi)出現(xiàn)“資助文化特色、藝術(shù)創(chuàng)新影片發(fā)行和放映”的條目，這是對于藝術(shù)電影發(fā)行和放映專項資助探索的開始。在具體的《中央級國家電影事業(yè)發(fā)展專項資金預(yù)算管理辦法》中，明確了這部分資助的內(nèi)容為“對經(jīng)專家推薦并經(jīng)國家電影專項資金管理委員會（以下簡稱國家管委會）審定的傳承中華文化、具有藝術(shù)創(chuàng)新價值的國產(chǎn)影片發(fā)行、放映單位予以適當(dāng)資助，資助金額不高于發(fā)行、放映支出的50%?！弊源耍囆g(shù)院線、藝術(shù)影院也有了可以申請的專項資金。2018年6月，《財政部關(guān)于調(diào)整專資使用范圍和分配方式的通知》中更是進(jìn)一步對這一條款進(jìn)行了明確說明，提出“可以用于對加入‘人民院線’‘藝術(shù)影片放映聯(lián)盟’的影院，放映傳承中華文化，具有藝術(shù)創(chuàng)新價值的國產(chǎn)影片予以資助，資助金額不高于放映支出的50%，每家影院合計不高于20萬元”，這一條款的明確是中國第一次針對藝術(shù)影院進(jìn)行的專項資助。對于加入這些組織的藝術(shù)影院來說，申請這一部分專項資助成為有別于商業(yè)影院獲得額外資助的一種途徑。自此，中國藝術(shù)電影的政策支持體系已有了初步雛形，有了分別針對藝術(shù)電影創(chuàng)作、發(fā)行和放映的補貼政策。在國家出臺相應(yīng)的專資使用辦法后，各地也陸續(xù)出臺相應(yīng)的地方專資使用辦法，如北京電影專資在資助文化特色、藝術(shù)創(chuàng)新影片發(fā)行和放映中明確了“每部分別給予發(fā)行單位不高于50萬元、本市放映單位放映該片票房收入5%的獎勵”。上海在資助文化特色、藝術(shù)創(chuàng)新影片發(fā)行和放映中明確了對于“每家影院每部影片資助金額不高于10萬元”，雖然各地電影專資資助的方法和金額數(shù)量有所差異，但并不影響在全國范圍內(nèi)建立起藝術(shù)院線/影院資助制度。

在《財政部關(guān)于調(diào)整專資使用范圍和分配方式的通知》發(fā)出之后，“全國藝聯(lián)”就提出了對影院獎勵辦法的建議，明確了獎勵的條件、比例以及辦法，這一建議的提出，是我國藝術(shù)院線/影院獎勵的參考標(biāo)準(zhǔn)，是資助體系逐漸標(biāo)準(zhǔn)化的過程。在建議中，明確了影片的范圍、播放的約定，并根據(jù)影片范圍、播放約定的執(zhí)行情況提出了資助辦法，資助辦法也分為了基本放映補助和優(yōu)秀放映補助兩類指標(biāo)。在基本放映補助指標(biāo)中規(guī)定：排映影片達(dá)到基本排映場次要求的加盟影院，每場放映予以一定補助，補貼權(quán)重為總資助的20%；黃金時間段排映影片的加盟影院，黃金時間段每場放映予以一定補助，補貼權(quán)重為總資助的40%。在優(yōu)秀放映補助指標(biāo)中規(guī)定：放映總場次達(dá)到全國藝聯(lián)加盟影院平均放映場次及以上的影院均可獲得一定補助，補助權(quán)重為總資助的20%；觀影人次達(dá)到全國藝聯(lián)加盟影院放映國產(chǎn)藝術(shù)影片場均觀影人次以上的影院均可獲得一定補助，補助權(quán)重為總資助的20%。其中兩項指標(biāo)并不沖突，表現(xiàn)優(yōu)秀的影院可以同時獲得。這一獎勵辦法可以看作是中國在藝術(shù)影院發(fā)展過程中對比法國“藝術(shù)與實驗影院”定級標(biāo)準(zhǔn)及程序出現(xiàn)的類似標(biāo)準(zhǔn)的雛形。

就目前來看，雖然中國關(guān)于藝術(shù)電影的政策扶持體系還沒有形成規(guī)模，但是針對藝術(shù)電影創(chuàng)作、發(fā)行和放映資助政策的出臺，對于藝術(shù)電影的發(fā)展有推動作用。我國在支持藝術(shù)電影發(fā)展的政策中，已經(jīng)出現(xiàn)了包括支持藝術(shù)電影發(fā)行、資助藝術(shù)電影放映的補貼辦法，也出現(xiàn)了評價藝術(shù)影院放映藝術(shù)電影程度的基本標(biāo)準(zhǔn)，這些都可以視作中國藝術(shù)電影發(fā)展政策體系的初步架構(gòu)，通過在此架構(gòu)上的不斷探索，才有可能制定出符合中國藝術(shù)電影市場發(fā)展規(guī)律的扶持政策體系。

四、中國藝術(shù)電影發(fā)展體系構(gòu)建的建議

通過對比中法扶持藝術(shù)電影的政策體系可以看出，雖然中國對于藝術(shù)電影的扶持政策出臺較晚，但目前來看，中國對藝術(shù)電影扶持的相關(guān)政策已經(jīng)基本可以覆蓋藝術(shù)電影發(fā)展的各個方面。從宏觀來看，中國現(xiàn)有扶持政策基本能夠和法國所擁有的相對應(yīng)，相應(yīng)的藝術(shù)電影發(fā)展體系也在逐步建立過程當(dāng)中。當(dāng)下，中國藝術(shù)電影的發(fā)展還缺乏相關(guān)扶持內(nèi)容的執(zhí)行細(xì)則和支持力度的明確。藝術(shù)電影市場的發(fā)展不僅需要依靠政府政策的支持，還涉及藝術(shù)電影發(fā)展的社會環(huán)境，而這些需要通過主管部門、藝術(shù)影院以及藝術(shù)電影從業(yè)人員共同努力來構(gòu)建一個全方位的藝術(shù)電影發(fā)展體系，筆者認(rèn)為具體應(yīng)該包括以下幾點：

（一）細(xì)化扶持藝術(shù)電影的政策，提升政策補貼力度

就目前政策而言，我國對藝術(shù)電影創(chuàng)作的扶持力度仍較弱，沒有專門的補貼。片源是支持藝術(shù)電影市場發(fā)展的基礎(chǔ)，有了更多藝術(shù)電影創(chuàng)作，才能夠讓藝術(shù)電影發(fā)行和放映機構(gòu)挑選出更多優(yōu)秀的藝術(shù)影片供觀眾觀看。而藝術(shù)電影制作過程中，籌集資金往往是最困難的環(huán)節(jié)，因此，相關(guān)部門應(yīng)探索藝術(shù)電影創(chuàng)作層面的扶持政策，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步細(xì)化藝術(shù)電影發(fā)行和放映環(huán)節(jié)的獎勵措施。目前，中國藝術(shù)電影的放映主要是在商業(yè)影院中的某個或幾個影廳，而這種形式與國外藝術(shù)影院截然不同，在制定相關(guān)補貼政策時也應(yīng)充分考慮這種加盟影廳的模式，有針對性地制定補貼細(xì)則。

（二）創(chuàng)造藝術(shù)電影發(fā)展環(huán)境

社會環(huán)境是影響藝術(shù)電影市場能否長時間增長的因素，需要長時間培育，這種培育在短期內(nèi)難以見效，需要國家在一定程度上進(jìn)行有步驟的規(guī)劃。一方面，相比于商業(yè)電影，藝術(shù)電影對于普通觀眾來說仍有一定接受障礙，藝術(shù)電影觀影不僅僅是娛樂活動，其更多的意義是探討電影內(nèi)在思想、發(fā)現(xiàn)電影的獨特體驗，這一過程的轉(zhuǎn)換需要觀眾積攢大量的觀影經(jīng)驗，同時擁有一定的知識基礎(chǔ)和藝術(shù)感受能力，這些都需要社會環(huán)境持續(xù)發(fā)展才能實現(xiàn)；另一方面，需要搭建更多藝術(shù)電影交流學(xué)習(xí)的平臺，讓更多藝術(shù)電影能夠被社會所看到，如法國擁有眾多藝術(shù)電影節(jié)為法國藝術(shù)影院提供了豐富的片源。我國目前電影節(jié)的數(shù)量雖然已經(jīng)持續(xù)增加，但聚焦藝術(shù)電影或旨在推動藝術(shù)電影發(fā)展的電影節(jié)卻有限，未來需要搭建更多這種平臺以促進(jìn)藝術(shù)電影和市場的良性對接。

（三）鼓勵藝術(shù)院線/影院探索符合市場規(guī)律的運營模式

藝術(shù)電影市場的推動，不能僅僅依靠政府扶持，也需要藝術(shù)院線/影院在市場經(jīng)營環(huán)境中不斷探索符合市場規(guī)律的運營模式，如百老匯電影中心結(jié)合商業(yè)電影和藝術(shù)電影的協(xié)同放映實現(xiàn)的藝術(shù)電影長效放映體系；再比如“大象點映”這種眾籌觀影模式也很貼合藝術(shù)電影的推廣規(guī)律等。所以，影院在藝術(shù)電影推廣中需要不斷發(fā)揮主觀能動性。

結(jié)語

藝術(shù)電影是電影產(chǎn)業(yè)重要的組成部分，在中國電影產(chǎn)業(yè)由大國邁向強國的道路中，兼具經(jīng)濟效益與社會效益已經(jīng)成為提升電影綜合實力的衡量指標(biāo)。藝術(shù)電影發(fā)展有助于推動電影社會效益的提升，但藝術(shù)電影本身的市場局限性導(dǎo)致其在發(fā)展初期需要一定的政策支持。現(xiàn)在，中國已經(jīng)初步建立了藝術(shù)電影的政策支持體系，相比世界范圍內(nèi)藝術(shù)電影發(fā)展較好的法國而言，中國藝術(shù)電影支持政策的架構(gòu)已經(jīng)能夠匹配，只需在細(xì)節(jié)上不斷完善。在中國藝術(shù)電影發(fā)展過程中，已經(jīng)形成了一些結(jié)合中國本土特點的藝術(shù)影院/院線發(fā)展模式，在藝術(shù)電影市場發(fā)展中也探索出一些有效經(jīng)驗。綜上，中國藝術(shù)電影市場發(fā)展的政策體系已初步建成，對于支持藝術(shù)電影發(fā)展起到了一定的促進(jìn)作用，未來應(yīng)該持續(xù)推進(jìn)建立以政府為主導(dǎo)、依托社會環(huán)境發(fā)展、結(jié)合院線/影院自身探索的發(fā)展體系，在這之中政策扶持體系的不斷完善是藝術(shù)電影市場發(fā)展的關(guān)鍵。