從電影《無名之輩》談當(dāng)代中國青年電影的創(chuàng)作

李文哲

導(dǎo)演饒曉志執(zhí)導(dǎo)的《無名之輩》于2018年上映，由大眾人物轉(zhuǎn)向普通人物的身上，越過繁華的大都市，講述普通的市井故事。電影通過對幾個生活中普通人物的愛情、事業(yè)的刻畫，描繪了小人物身上的獨特閃光點和生活中尋常的小感動。影片中透露著小人物人性的光輝，刻畫了小人物對“尊嚴(yán)”的自我救贖，是一部成功的黑色幽默喜劇之作。

一、“無名之輩”的人性與尊嚴(yán)

（一）底層人物的深情演繹：人性與救贖

影片中的人物都是社會底層的小人物，他們遭遇坎坷，在生活的泥潭中奮力掙扎，被貧窮所困的劫匪、四肢癱瘓的嘉祺、破產(chǎn)的高明、事業(yè)不順的馬先勇等。但他們依舊在不如意的生活中堅持奮斗，不愿向既定的命運低頭，不甘平凡，努力追求人生的尊嚴(yán)，努力活出人生的價值。電影通過四條故事線，反襯出一個共同的主題：生活泥潭中的小人物找尋自己的“尊嚴(yán)”。

影片中的保安馬先勇為了當(dāng)警察，在隊長的慶功宴上費力討好，結(jié)果喝得酩酊大醉。在回家途中，酒駕出了事故，妻子在事故中死去，妹妹也變成終身殘疾，造成了馬先勇的一蹶不振。尋槍事件是馬先勇自我證明的一件事，他渴望向女兒和妹妹證明他是一個合格的父親和哥哥。影片中的“槍”是馬先勇所要找的尊嚴(yán)和他所夢寐以求的人生價值。在影片最后，馬先勇用身體替女兒檔子彈，并用手中的假槍繳獲了劫匪手上的真槍，與女兒之間的誤會也冰釋前嫌，最終也找回了自己的尊嚴(yán)。電影中，馬嘉祺的塑造也十分成功。馬嘉祺是一個性格潑辣的女孩，在面對劫匪的時候以三寸不爛之舌怒懟不速之客。但是，身體的癱瘓帶給她脆弱的一面，大小便的失禁使其毫無尊嚴(yán)可談，渴求大頭和眼睛幫助她去死。在大頭和“眼睛”的幫助下，馬嘉祺在天臺從輪椅上“站立”，以體面和有尊嚴(yán)的方式去死。當(dāng)“眼睛”不嫌棄她的身體狀況，接過她嘴里的煙時，馬嘉祺看到了人性的光輝，有了活下去的勇氣。

（二）平凡之路的不凡之舉：妥協(xié)與和解

電影《無名之輩》在刻畫小人物“追求尊嚴(yán)”的同時，也講述了小人物放過自己、與自己和解的故事。片中的“眼睛”為了出人頭地，帶著大頭干起搶劫的事，但這是犯法的。“眼睛”一直強調(diào)自己是強者，在他丟下槍，望向空中的煙花時，他的眼神里是自嘲，是釋然?！把劬Α苯K于在這一刻認(rèn)清了自己只是一個普通人，自己不是大哥，也承認(rèn)了自己的懦弱，是一個徹頭徹尾的膽小鬼，他不想當(dāng)英雄，但又在釋然的同時，他成為自己心中的英雄。

四肢癱瘓的馬嘉祺在以為自己終于要死的時候，突然聽到感動的音樂，感受到音樂的力量，終于不再一心求死，決定勇敢地活下去。生而為人，有挫折的人生多了去了，他們都堅強地活了下去，此時，馬嘉祺與自己握手和解，勇敢地活了下去。作為主人公之一的馬先勇在證明自己的過程中，因為其方式的執(zhí)拗，帶給女兒很大的傷害；直到自己中槍的那一刻，他才知道家人才是最珍貴的，知道了自己以前的愚蠢；他在此時也醒悟了，知道自己應(yīng)該踏踏實實地陪伴家人。而導(dǎo)演也沒有讓片中人物走向極端，沒有讓馬嘉祺死去、大斌成功收獲愛情、馬先勇當(dāng)上警察，這也是對自己的一種和解。

二、青年電影的創(chuàng)作導(dǎo)向

（一）以典型人物推動情節(jié)發(fā)展

《無名之輩》注重對小人物的刻畫，這也是當(dāng)代中國青年電影的創(chuàng)作趨勢，電影形象由注重大人物轉(zhuǎn)向小人物，使觀眾在觀看過程中有切身體驗，引起觀眾的情感共鳴。我們每個人都是世間的普通人，無論是成功還是失敗，都是無名之輩。人生本來就有不可預(yù)知的困難和挫折，而我們能做的便是以微笑面對生活，在苦難下不服輸、不低頭，與自己握手和解，實現(xiàn)自己人生的救贖，做自己的英雄。

中國社會經(jīng)過四十年改革開放的洗禮，經(jīng)濟社會有著突飛猛進(jìn)的發(fā)展，人們的精神文化生活也日益豐富，當(dāng)代中國青年電影的創(chuàng)作更是呈現(xiàn)多元化趨勢，電影主題多元化，表達(dá)形式也日益多元化，但中國青年電影的塑造其核心支撐離不開電影中的典型人物，如以典型人物的塑造推動故事情節(jié)的發(fā)展是電影《無名之輩》的一大特點。在電影《無名之輩》中，塑造的鮮活的人物形象馬嘉祺、馬先勇、“眼睛”、大頭等，給觀眾留下深刻印象，同時支撐著整個電影故事情節(jié)的發(fā)展。中國青年電影的創(chuàng)作始終沒有拋棄典型人物的重要性，例如，電影《七月與安生》中七月和安生的塑造，一個安靜內(nèi)斂向往平淡，一個活潑機靈渴望自由，亦是生活中大部分人的影子。《七月與安生》影片中的兩個典型人物具有重要的現(xiàn)實意義，無數(shù)觀眾在其推動的情節(jié)故事中找到共鳴，感受到相似的自己，成為這部影片成功的重要原因之一。

當(dāng)代中國青年電影塑造典型人物支撐其故事內(nèi)涵的手段方式也呈現(xiàn)多元化的特點。相比于以往通過語言、外貌、動作等方式塑造充滿英雄氣概的大人物，中國青年電影日益聚焦現(xiàn)實生活中的“小人物”。通過體現(xiàn)“小人物”的真實與接地氣，不完美與平凡，當(dāng)代中國青年電影更多地深耕于現(xiàn)實生活，一方面揭露人性的本質(zhì)，另一方面深刻挖掘人性之光。生活從來都不止一種顏色，真實的生活五彩斑斕，其中包含黑色、灰色等令人消極沉淪的困難挫折，更不缺少黃色、紅色等溫暖明媚令人鼓舞奮進(jìn)的光明力量，而通過典型人物的塑造呈現(xiàn)現(xiàn)實生活、挖掘人性已成為當(dāng)代中國青年電影重要的主題之一。電影《無名之輩》中塑造的人物都是現(xiàn)實生活中十分真實的小人物，通過描寫他們不斷克服生活中的各種困難的經(jīng)歷，展現(xiàn)他們?yōu)樽非竺篮门c維護(hù)人格尊嚴(yán)而不斷努力的過程，體現(xiàn)了現(xiàn)實生活中小人物身上的人性之光。

（二）以多線方式表達(dá)故事內(nèi)涵

當(dāng)代中國的青年電影多采用“多線敘事”的特點，隨著2014年的《心迷宮》的上映，多線敘事電影的拍攝數(shù)量呈直線式增長。當(dāng)代社會的觀影群體主要為青年，電影的制作也在迎合著社會的口味。在《無名之輩》中，導(dǎo)演通過多線敘事結(jié)構(gòu)的巧妙設(shè)計，利用觀眾的“能知能覺”和電影中人物所展現(xiàn)的“偏知”的不同，所產(chǎn)生的戲劇落差，使觀眾在無意間親身體驗了上帝的感覺。

電影《無名之輩》主要由兩條主線和兩條副線組成。主線一是“尋槍”，影片中保安馬先勇由于職場不如意，酒駕導(dǎo)致了妹妹馬嘉祺四肢癱瘓，心里對妹妹深感愧疚，便想當(dāng)個警察證明自己。馬先勇無意中撿了一把槍后，便想通過這條線索立功當(dāng)上協(xié)警，卻沒想到槍被人掉了包，又開始了尋槍之路，這便是影片中“尋槍”的主線。影片的第二條主線是劫匪“眼睛”和大頭對手機店的搶劫。影片中的兩條副線是由破產(chǎn)老板高明和情婦，以及高明的兒子高翔與依依之間的愛情問題組成。除了這兩條主線與兩條副線外，影片還有真真、波仔、王順財?shù)热宋?，將不同的故事線有機交叉融合起來，共同構(gòu)成人物眾多，情節(jié)復(fù)雜的愛情喜劇片。

在影片《無名之輩》中，兩個劫匪搶劫了手機店之后，為了逃難逃進(jìn)了四肢癱瘓的馬嘉祺家中，而馬嘉祺正是馬先勇的妹妹，從而引出電影的兩條主線。多線敘事的故事越巧合，電影的命運感越強。影片中對保安馬先勇這條故事線敘述得最為完整，馬先勇先發(fā)現(xiàn)槍——想要立功——引出兩個綁匪——再到馬先勇去尋找槍這一系列事件構(gòu)成了主要的故事情節(jié)。在整個過程中，各個敘事線的人物都在做著看似毫不相關(guān)的事，而觀眾通過俯視的角度卻看到了電影人物的命運。

當(dāng)代中國青年電影的創(chuàng)作越來越體現(xiàn)多線敘述的新模式，以環(huán)環(huán)相扣的雙線，甚至多線模式展開故事敘述，突破電影單層次、單主線的單調(diào)，以多重形式增強電影的層次感和趣味性，是當(dāng)代中國青年電影創(chuàng)作進(jìn)程中的進(jìn)步之一。

（三）以情感力量呈現(xiàn)現(xiàn)實光輝

《無名之輩》的前半部分是對“尊嚴(yán)”的詮釋，后半部分則是對“愛”的詮釋，對現(xiàn)實生活中人性光輝的揭示。導(dǎo)演通過對現(xiàn)實生活的刻畫，呈現(xiàn)出人性的光輝?！把劬Α焙婉R嘉祺之間的愛情是片中的第一條浪漫愛情線，他們本來是沒有交集的兩個人，卻通過搶劫案使他們的情感發(fā)生共鳴。影片中的“尿褲子事件”發(fā)生后，兩人之間由相互責(zé)罵演變?yōu)橄嗷椭罱K衍生愛情。“眼睛”是一個愛逞強，空有一腔抱負(fù)的青年，而馬嘉祺是一個刀子嘴豆腐心般的女人，二人相遇，一個是最初天不怕地不怕能決定人生死，后來被藥物折磨得死去活來，其一直所維護(hù)的“大哥”形象也在慢慢瓦解。另一個是偽裝堅強的馬嘉琪，因為不可控的大小便失禁，對“眼睛”暴露出自己的脆弱。兩者之間，一個是慢性暴露的過程，一個是突然之間的暴露。一般來說，暴露自己內(nèi)心的軟弱如同沒有衣服的軀體，因為沒有遮攔，而容易被人傷害。不可想象的是，這個時候兩人之間沒有了成見，在了解了彼此之后，更多的是相互包容，彼此產(chǎn)生了愛意。這是影片最感人的浪漫線，印證了“人間自有真情在”。影片中劫匪幫助馬嘉祺在天臺上自殺的那部分戲，生動刻畫了人性的光輝。這個時候，馬嘉祺沒有了潑辣，仿佛人之將死，其言也善，但是深層次是對自己站立的渴望，是回歸自己善良內(nèi)心的真實寫照。

《無名之輩》除了對愛情的刻畫，還有對友情、親情的刻畫。片中，高明的兒子高翔平時在學(xué)校有著自己的朋友，當(dāng)他的父親遇到困難時，他決定邀請他的同學(xué)去幫忙，高翔以為在這么危急的時刻沒有人會幫忙，但是，在面對混混失去希望的時候，是他的同學(xué)來救場了。同學(xué)的出現(xiàn)不僅讓高翔感動，而且給青年觀眾一幅熱血高校的畫面，仿佛回到了青春校園時代。此外，還有馬先勇與他的女兒和妹妹之間濃厚的親情描寫，這都是影片對人性的刻畫。馬先勇對女兒并不是不愛，只是用錯了方式；在他用身體保護(hù)女兒后，女兒也明白她一直以來怨恨的父親是愛她的；她和父親的相擁，也是對親情的詮釋。他們每個人都是在做著證明自己人生價值的事。這些人開始都是生活的失敗者，不管生活有多困難，在面對困難時依然堅持自己的夢想。在他們努力的過程中，沒有人嘲笑，更多的是相互之間的理解和包容，以及難以形容的真情。

當(dāng)代中國青年電影創(chuàng)作中情感的表達(dá)十分重要，真情實感是整部電影最重要的靈魂所在，情感扎根于現(xiàn)實生活，只有對現(xiàn)實生活有充分的挖掘和體會才能夠進(jìn)入蘊藏于生活沃土之上的感情世界，也才會使一部電影充滿打動人心的真情實感。電影《無名之輩》注重貼近人的現(xiàn)實生活，注重對普通人物的描寫，以引起觀眾的切身實感，通過歌頌社會勞苦大眾的愛情，以及他們對社會所作出的貢獻(xiàn)，彰顯人性的美。

結(jié)語

《無名之輩》通過對“小人物”追逐夢想的描寫，通過對看似不相交的幾個人物的描寫，表達(dá)了他們的命運。影片是當(dāng)代中國青年電影的代表，其運用多線敘事的手法，把幾條故事線穿插結(jié)合在一起，以黑色幽默的手法將所要表達(dá)的“尊嚴(yán)”與人性的美呈現(xiàn)給觀眾。每個人都有自己追求的夢想和所要實現(xiàn)的人生價值，都是生活中的“無名之輩”。這既是電影所要表達(dá)的主題，也是當(dāng)代中國青年電影所關(guān)注的話題。