喜劇電影諷刺精神的當(dāng)代中國(guó)處境

周建永

(首都師范大學(xué),北京 100048;唐山學(xué)院，河北 唐山 063000)

喜劇電影是一個(gè)重要的電影類型，在當(dāng)代中國(guó)電影市場(chǎng)中占據(jù)著重要的地位，曾經(jīng)創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的票房奇跡。娛樂(lè)性、商業(yè)性是當(dāng)代喜劇電影的重要屬性，多數(shù)喜劇電影都在娛樂(lè)化中追求著商業(yè)利潤(rùn)的最大化；但同時(shí)不應(yīng)該忘記，諷刺精神一直都是喜劇的傳統(tǒng)，如果丟失了這一傳統(tǒng)，喜劇電影就有喪失深度和淪為純娛樂(lè)精神產(chǎn)品的危險(xiǎn)。當(dāng)下中國(guó)喜劇電影的實(shí)際情況并不盡如人意，多數(shù)喜劇電影已退化成純粹的“精神快餐”，諷刺精神在其中難覓蹤跡。

一、諷刺精神在笑聲中迷失

喜劇是笑的藝術(shù)。笑是喜劇的靈魂，是喜劇的最主要特征。通過(guò)諷刺，在笑聲中展現(xiàn)丑，展現(xiàn)荒謬悖理的東西，展現(xiàn)人自身的矛盾之處，是喜劇的真正藝術(shù)魅力之所在；在笑聲中摧毀丑陋與邪惡，折射人們對(duì)真、善、美的渴望與追求，是喜劇的深刻之所在。就多數(shù)當(dāng)代中國(guó)喜劇電影而言，搞笑技藝可謂高超，但由于在創(chuàng)作上缺乏現(xiàn)實(shí)根基，在目標(biāo)上票房至上，在藝術(shù)表現(xiàn)上不求精湛，直接導(dǎo)致了諷刺精神的不足或缺失。

(一)公路喜劇電影中諷刺精神的不足

公路電影(Road Movie)主要通過(guò)講述主人公的路途經(jīng)歷，來(lái)刻畫人物形象和表現(xiàn)特定主題，一般認(rèn)為美國(guó)人丹尼斯·霍普導(dǎo)演的《逍遙騎士》是第一部公路電影。當(dāng)代中國(guó)電影人結(jié)合中國(guó)電影市場(chǎng)的特點(diǎn)和需要，對(duì)公路電影進(jìn)行了本土化改造，為公路電影注入了更多的喜劇元素，形成了獨(dú)具特色的中國(guó)公路喜劇，其代表作包括《人在囧途》《泰囧》《心花路放》等。這三部電影通過(guò)拼貼、戲仿等手法，制造了諸多笑料，也取得了不錯(cuò)的票房，但在諷刺性這一點(diǎn)上存在著明顯的不足?！度嗽趪逋尽分v述的是商人李成功和農(nóng)民工牛耿回家過(guò)年的旅途經(jīng)歷，途中他們乘坐的交通工具事故頻發(fā)，二人丑態(tài)百出，令人捧腹。最終兩個(gè)人在大年初一趕到了長(zhǎng)沙，李成功回到了溫暖的家中，而牛耿在不久后也收到了李成功冒充借債人還給他的工錢。影片涉及了具有中國(guó)特色的“春運(yùn)”、婚外情、農(nóng)民工工資等問(wèn)題。這些問(wèn)題都是當(dāng)下中國(guó)的熱點(diǎn)問(wèn)題，應(yīng)該去全面、深刻地揭示，以達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的深度。但影片把制造笑點(diǎn)當(dāng)成了重點(diǎn)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映流于浮光掠影，從而削弱了影片本可以具有的深度。當(dāng)最后李成功選擇回歸家庭倫理之時(shí)，他妻子的那一句“回家就好”，使影片具有的諸多現(xiàn)實(shí)感都瞬間消散?？傊?，影片雖然能讓觀眾開(kāi)懷大笑，但唯獨(dú)缺少些了諷刺精神?！缎幕贩拧分v述了知名制片人郝義為了幫好基友耿浩擺脫感情陰影，帶著耿浩一路獵艷的故事。路上他們遇到了阿凡達(dá)女郎、發(fā)廊妹、同性戀美女等不同類型的女性，通過(guò)發(fā)生在這些人物之間的故事，影片傳達(dá)了現(xiàn)代人的性觀念和愛(ài)情觀。片中的主要人物都有著鮮明的個(gè)性，情節(jié)設(shè)置也很巧妙，這都是影片的成功之處。但影片對(duì)性問(wèn)題、婚戀問(wèn)題的表現(xiàn)流于膚淺，在制造笑點(diǎn)的同時(shí)，缺少了對(duì)這兩個(gè)問(wèn)題的深刻反思，更談不上對(duì)現(xiàn)實(shí)中錯(cuò)誤性觀念和婚戀觀的諷刺與批判，而且片中還流露出了對(duì)性開(kāi)放和以金錢為基礎(chǔ)的婚姻的認(rèn)同傾向。正是由于諷刺精神的不足，才造成了影片深度的缺失。

(二)黑色幽默電影中諷刺精神的弱化

黑色幽默是一種重要的喜劇電影類型，《瘋狂的石頭》與《瘋狂的賽車》是當(dāng)代中國(guó)電影中這種類型的代表。《瘋狂的石頭》是有一定諷刺性的，只不過(guò)這種諷刺性被情節(jié)上的巧合和荒誕極大地弱化了。片中的謝小盟不務(wù)正業(yè)，游手好閑，整天想著“泡妞”，“要浪漫，先浪費(fèi)”是他的“泡妞”哲學(xué)。道哥作為三人偷盜團(tuán)伙的老大，竟然對(duì)女友稱自己的事業(yè)正處于上升期；偷盜團(tuán)伙的成員之一小軍，時(shí)不時(shí)地把“專業(yè)”掛在嘴邊；黑皮言行滑稽，本身干著偷盜的勾當(dāng)，竟然還指責(zé)道哥的女友有道德問(wèn)題；工藝品廠的保安三寶一心想著中彩票，結(jié)果上了當(dāng)。這些人言行上的滑稽、矛盾，暴露了人性中虛偽、丑陋的一面，這也正是影片的諷刺性之所在。通過(guò)多線索敘事，設(shè)置一系列的巧合事件，展現(xiàn)人物滑稽的言行，制造了一個(gè)又一個(gè)的笑料，是影片的最成功之處。但正是在復(fù)雜的敘事與一次又一次的笑料展示中，上述人物身上的弱點(diǎn)、缺陷很容易被忽視，影片整體的諷刺性也因此被弱化。另外，影片諷刺性的弱化還表現(xiàn)為對(duì)企業(yè)改制中管理人員牟取私利的行為缺少譴責(zé)，以及缺少對(duì)正確價(jià)值觀的提倡。比如片中那價(jià)值不菲的翡翠項(xiàng)鏈最后沒(méi)被歸還給廠里，而是戴在了包世宏妻子的身上，就是對(duì)正確價(jià)值觀的背離?！动偪竦馁愜嚒肥橇硪徊康湫偷暮谏哪娪?，影片涉及了運(yùn)動(dòng)員服用禁藥、販毒、綁架等重大社會(huì)焦點(diǎn)問(wèn)題，但影片并沒(méi)有對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行深刻的反映與反思，而是通過(guò)多視角的敘事、巧合的情節(jié)、漫畫式的人物形象、與人物身份不符的語(yǔ)言等手段，講述了一個(gè)荒誕離奇的故事。整個(gè)故事能讓人忍俊不禁，但少了些對(duì)反面人物和相關(guān)問(wèn)題的諷刺和批判。

(三)無(wú)厘頭喜劇與偵探喜劇中對(duì)諷刺精神的放棄

《西游·降魔篇》《西游·伏妖篇》是典型的無(wú)厘頭喜劇，其風(fēng)格源頭可以上溯到20世紀(jì)90年代的《大話西游之月光寶盒》和《大話西游之大圣娶親》。這兩部電影中故事的原型主要來(lái)自文學(xué)名著《西游記》，但片中的愛(ài)情故事完全是主創(chuàng)人員的杜撰。文學(xué)名著《西游記》雖然是神魔小說(shuō)，但其中也影射了一些當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，比如天庭對(duì)美猴王的收買、打壓，象征的就是封建統(tǒng)治者對(duì)反抗者的態(tài)度、政策。正是從這一角度講，小說(shuō)《西游記》暗含著對(duì)封建社會(huì)的批判，只不過(guò)手法隱晦，普通讀者不易見(jiàn)出?！段饔巍そ的放c《西游·伏妖篇》中的悟空、八戒、沙僧都相貌丑陋，言行滑稽，就連玄奘也因動(dòng)了凡心而少了幾分虔誠(chéng)。形象的變形與扭曲、故事的離奇，都極大地增強(qiáng)了影片的喜劇效果，但唯獨(dú)缺少了諷刺精神。這恐怕是影片高票房、低口碑的主要原因?！短铺?》與《唐探2》是當(dāng)代中國(guó)電影中偵探喜劇的代表作。這兩部電影在敘事上善于借助復(fù)雜的推理展開(kāi)離奇的故事情節(jié)；在人物形象塑造上善于運(yùn)用夸張、變形等手法，表現(xiàn)人物的滑稽可笑與自以為是。從商業(yè)和口碑的角度看，影片無(wú)疑取得了巨大的成功，但從社會(huì)擔(dān)當(dāng)方面看，這兩部電影卻存在著較大的問(wèn)題。首先，影片把故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)置在了泰國(guó)唐人街和紐約，嚴(yán)重脫離了中國(guó)現(xiàn)實(shí)；其次，從內(nèi)容看，影片過(guò)于注重案件的離奇，而且缺少明確的主題?？梢哉f(shuō)，這兩部電影就是為了商業(yè)上的成功，而選擇了疏離現(xiàn)實(shí)和模糊價(jià)值導(dǎo)向，并因此導(dǎo)致了諷刺、批判精神的缺失。

總之，上述幾種類型的喜劇電影，都過(guò)分注重通過(guò)娛樂(lè)效果的實(shí)現(xiàn)，達(dá)到商業(yè)上的目的，而弱化或者放棄了喜劇電影本應(yīng)具有的諷刺與批評(píng)精神。這些電影無(wú)疑能推動(dòng)中國(guó)電影市場(chǎng)的發(fā)展，但沒(méi)有很好地傳播正確的價(jià)值觀，實(shí)現(xiàn)電影的文化擔(dān)當(dāng)。長(zhǎng)此下去，中國(guó)喜劇電影的藝術(shù)質(zhì)量必將下降，同時(shí)也會(huì)傷害到中國(guó)喜劇電影自身。

二、諷刺精神的孤獨(dú)堅(jiān)守

諷刺精神在當(dāng)代中國(guó)喜劇電影中日漸稀缺，但仍有少數(shù)影片在堅(jiān)守著這一傳統(tǒng)，影片《驢得水》和《李茶的姑媽》就是這方面的代表作?！扼H得水》中既有對(duì)人性中丑陋一面的諷刺，也有對(duì)官場(chǎng)中黑暗一面的揭露。影片中小學(xué)校長(zhǎng)孫恒海本來(lái)是農(nóng)村教育的守望者，為了得到教育經(jīng)費(fèi)，編造出“呂得水”這樣一位本不存在的英語(yǔ)教師，后來(lái)他不得不編造一百個(gè)謊言來(lái)掩蓋最初的謊言。在他身上體現(xiàn)的是目的與手段的矛盾。他的目的是好的，但手段是錯(cuò)的，所有的荒唐事和悲劇結(jié)局都是由他一手造成的。他“做大事不拘小節(jié)”的原則毀了學(xué)校的寧?kù)o、和諧與歡樂(lè)。銅匠本來(lái)是一個(gè)單純、善良的人，但后來(lái)因感情受挫變得內(nèi)心充滿了仇恨，他瘋狂地報(bào)復(fù)張一曼，直至最后把張一曼逼瘋。在他身上體現(xiàn)的是人性中極為丑惡的一面。教育部特派員韓彥博本不學(xué)無(wú)術(shù)，卻還裝腔作勢(shì)，故作高深，但實(shí)際上他連最基本的英語(yǔ)都不懂。他真正關(guān)心的不是呂得水是否存在，而是他能從這事中撈到多少好處。他是以權(quán)謀私，利欲熏心的官員的典型。張一曼熱情、開(kāi)朗，追求女性解放與自由，但后來(lái)還是為了學(xué)校的利益選擇“睡服”銅匠，并由此導(dǎo)致了殺身之禍。他在本質(zhì)上與校長(zhǎng)是同一類人，做事存在著目的和手段之間的矛盾。周鐵男本有幾分男子氣，但在子彈面前，也變成了特派員的走狗。他身上體現(xiàn)的是人性的懦弱?？傊?，片中的一些人既善良又丑陋；既自私又無(wú)私；既遭人唾棄，又讓人同情。影片正是通過(guò)這些人在矛盾沖突中的表現(xiàn)，對(duì)人性中的丑陋和民國(guó)時(shí)期社會(huì)的黑暗進(jìn)行了深刻的諷刺與批判。

與《驢得水》對(duì)人性的多角度諷刺和對(duì)社會(huì)陰暗面的揭露不同，《李茶的姑媽》諷刺與批判的矛頭直接指向了當(dāng)今社會(huì)的拜金主義。影片的主人公黃滄海為了能夠加薪升職，不惜男扮女裝，周旋于兩個(gè)即將破產(chǎn)的老男人之間，結(jié)果丑態(tài)百出，令人哭笑不得。片中兩個(gè)即將破產(chǎn)的老男人梁友德和王安迪，為了能夠娶到女富豪莫妮卡夫人，使盡心機(jī)，耍盡手段，行徑令人作嘔，且始終不知悔改。他們身上既折射出了當(dāng)今社會(huì)普遍存在的拜金主義，更反映了金錢對(duì)人美好天性的戕害。影片最后眾人追逐黃滄海假扮的莫妮卡夫人的場(chǎng)面，一方面荒誕滑稽，令人捧腹；另一方面也是對(duì)金錢至上者的辛辣諷刺。黃滄海女扮男裝按常理很容易被識(shí)破，但眾人偏偏都被“騙”了，這表面上很不合理，也有人認(rèn)為這是影片的敗筆。但實(shí)際上這是一個(gè)隱喻，其象征的是當(dāng)今商業(yè)社會(huì)中，一些人在金錢面前理性的喪失，人性的扭曲。這也正是影片的最深刻之處。影片臨近結(jié)尾處，黃滄海那一段激情的演說(shuō)振聾發(fā)聵：“其實(shí)你們想要的是兩百、兩千、兩萬(wàn)、兩億”，“因?yàn)槟銈冄劾镏挥绣X。在你們看來(lái)，不管是什么樣的人，只要是有錢就算是成功。你們根本看不到這二十美元的價(jià)值，就好像你們看不到你們身邊的普通人，他們所擁有的價(jià)值以及給予他們應(yīng)該得到的尊重”，“我要賺錢，賺很多很多錢。因?yàn)檫@樣就可以給家人帶來(lái)快樂(lè)，讓自己過(guò)上想要的生活。為了賺錢，我也不擇手段，甚至不惜一次次地降低自己的尊嚴(yán)和底線。到最后，我終于明白了，我失去的卻是我自己”。這段話揭露了人貪婪的本性以及為此所要付出的代價(jià)，是影片諷刺精神的集中體現(xiàn)。這種諷刺精神在當(dāng)代中國(guó)喜劇電影中彌足珍貴。

三、諷刺精神的未來(lái)

笑是喜劇電影的主要特征，但除此之外，喜劇電影還應(yīng)該擔(dān)負(fù)起一定的社會(huì)責(zé)任，提倡真、善、美，揭露假、惡、丑，并通過(guò)它們的對(duì)比、沖突，啟發(fā)觀眾去思考人生、思考社會(huì)，做出正確的價(jià)值選擇。如果一味地追求滑稽、荒誕、狂歡，喜劇電影最終必將脫離現(xiàn)實(shí)，滑入價(jià)值虛無(wú)主義的泥潭，進(jìn)而降低喜劇電影的藝術(shù)價(jià)值，而且隨著觀眾審美疲勞的出現(xiàn)，喜劇電影也有可能會(huì)陷入低谷。喜劇電影要實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的雙贏，可從以下幾個(gè)方面入手：首先，生活是藝術(shù)的源泉，所以喜劇電影應(yīng)該從生活中尋找靈感，通過(guò)對(duì)人性弱點(diǎn)、社會(huì)不合理之處的揭露、諷刺和批判，使喜劇電影具有現(xiàn)實(shí)感和深刻性。其次，通過(guò)寓教于樂(lè)、寓莊于諧等方式，無(wú)聲地向觀眾傳遞正能量，以提升電影的藝術(shù)品格。最后，通過(guò)塑造詼諧幽默的正面形象，把美好的事物和正確的觀念呈現(xiàn)給觀眾，實(shí)現(xiàn)喜劇電影的教化功能。