滑稽戲的表演及“套子”

滑稽戲是把創(chuàng)造笑料作為自己的使命，于嬉笑怒罵之中透出人生的甜酸苦辣，在笑聲中傾注耐人尋味的各種社會體驗。觀眾把滑稽看成是使人開心的藝術(shù)，行家們則把滑稽稱為文藝百花園中的一朵奇葩。

一、什么是滑稽戲

滑稽戲的形成和發(fā)展同文明戲、獨腳戲等有著不可分割的內(nèi)在聯(lián)系。文明戲又稱新劇、中國早期話劇，二十世紀(jì)初曾在上海一帶流行，演出時無正式劇本，多采用幕表制，可即興發(fā)揮。文明戲中角色有滑稽一行，與小生、悲旦、潑旦、老生合稱為“四庭柱一正梁”?；鼞騽倧奈拿鲬蛑信缮鰜碇畷r，其表演藝術(shù)和腳色分行仍屬文明戲體例，僅是改由大滑稽行的演員領(lǐng)銜，劇中安排較多笑料。后來獨腳戲與文明戲合流，形成了一個有說有唱，著重于制造笑料的特殊戲劇表演形式。滑稽戲?qū)Ｑ菹矂『汪[劇，以引發(fā)觀眾笑點作為主要藝術(shù)特征。它除了以上海方言為主要舞臺語言外，還兼用寧波、紹興、蘇州、無錫、常州、崇明、揚州、廣東、四川、東北等地的十幾種方言，以及混雜幾種方言的“蘇北上海話”、“寧波普通話”、“廣東普通話”等。舞臺動作無程式規(guī)范，大抵與話劇表演相同。但一些著名演員又各有特殊的、常用的形體動作，成為他們整個表演風(fēng)格中的重要組成部分。那么獨腳戲呢，又稱“滑稽”，初為一人單獨演出，后發(fā)展為兩人或多人演出，1920年前后形成于上海。獨腳戲的誕生經(jīng)過，一方面與民間有著千絲萬縷的聯(lián)系，滑稽三大家——王無能、江笑笑、劉春山都曾直接受到都市民間藝人的影響，街頭賣梨膏糖藝人的“說新聞”、“小熱昏”等民間說唱是這一曲藝形式的藝術(shù)源頭；另一方面，獨腳戲又是直接孕育于文明戲之中的。早期的獨腳戲演員大多曾是文明戲演員，獨腳戲所說的段子，有的也是從文明戲的滑稽趣劇摘取改編而來。正如歐陽予倩所說：“上海獨腳戲的藝人像江笑笑，王無能，張冶兒，陸笑吾，易方朔等都是新劇演員，所以滑稽戲表演方面可以說和新劇的滑稽戲是一脈相承的?！?/p>

二、滑稽戲的表演

滑稽戲運用“說、學(xué)、做、唱”四種藝術(shù)手段制造笑料和噱頭。首先講“說”，“說”是指演員講笑話的能力，駕馭喜劇性語言節(jié)奏、出噱頭的技巧，必須掌握輕重緩急、抑揚頓挫、吃進(jìn)吐出、鋪三抖四等語言能力?！皩W(xué)”是指學(xué)講南腔北調(diào)各種方言、各種聲像，要求“像勿像，九分腔，十分樣”?！白觥笔侵副硌?，須不離本質(zhì)的塑造各種人物，用適度夸張的肢體語言，來表達(dá)人物內(nèi)心世界及喜怒哀樂?！俺眲t采用九腔十八調(diào)、各種戲曲的唱腔、時調(diào)、流行歌曲等等。

作為一個獨立的劇種和曲種，滑稽戲有著它自己獨特的音樂曲調(diào)。經(jīng)過多年累積形成的基本調(diào)有“蘇賦”、“宣卷”、“哭妙根篤爺”、“媽媽不要哭”、“小鼓調(diào)”、“新青年曲”、“打齋飯”、“五音聯(lián)彈”、“蓮花落”、“節(jié)節(jié)高”、“打連廂”、“煙花好”、“來富山歌”、“探親相罵”、“仿鼓調(diào)”、“蘇武牧羊”、“五更相思”、“十嘆空”、“手扶欄桿”、“小孤孀”、“怪調(diào)”、“無錫景”、“四季調(diào)”、“快樂曲”等近三十種?；鼞虮硌菟囆g(shù)海納百川，說學(xué)做唱都采用“拿來主義”，經(jīng)過各位滑稽泰斗、前輩老師們多年的刻苦鉆研，形成了滑稽表演的各種流派。從滑稽“三大家”的老牌滑稽王無能、潮流滑稽劉春山、社會滑稽江笑笑，到以姚慕雙、周柏春、楊華生、張樵農(nóng)、笑嘻嘻、沈一樂、程笑飛、小劉春山、俞祥明為代表的“新三大家”，由于他們身處時代的特殊性，受到新的文藝思想的感染和熏陶，這時期又出現(xiàn)了王汝剛、錢程、顧薌、錢吟梅等滑稽戲演員和新作不斷的繁榮景象，如：上?；鼊F滑稽戲《皇帝不急太監(jiān)急》、上海人民滑稽劇團滑稽戲《連升三級》、蘇州市滑稽劇團滑稽戲《顧家姆媽》、無錫市滑稽劇團滑稽戲《雁過留聲》等。這讓我們看到了滑稽舞臺的長衫滑稽、冷面滑稽、呆派滑稽、新潮滑稽、小滑稽，還有諸多女滑稽。他們讓三大家滑稽表演特色得到了更廣泛地繼承和發(fā)展，在滑稽戲的表演中發(fā)揮了承上啟下的重要作用，在滑稽戲的歷史上他們是一群里程碑式的舞臺精英。因此作為一名優(yōu)秀的滑稽演員，不但要學(xué)會各種戲曲的唱腔、民間曲調(diào)、流行歌曲，而且還要學(xué)會各種流派的唱腔；要做到口齒伶俐、反應(yīng)敏捷，能講一口漂亮的各地方言，甚至英語、日語、韓語等其他外國語言；在表演上要松弛自然，且形體適度夸張，出噱頭于情理之中、意料之外。

三、滑稽戲的“套子”

滑稽戲講究喜劇性，合理運用“套子”構(gòu)筑滑稽情節(jié)，除了要有喜劇結(jié)構(gòu)，還須挖掘人物性格上的喜劇因素，包括臺詞上喜劇語言的提煉，從而引發(fā)喜劇沖突。喜劇性的情節(jié)、喜劇性的人物個性、喜劇性的語言，是構(gòu)成滑稽戲的三個基本要素?；鼞虻摹疤鬃印保ㄋc講就是找笑手段?；鼞蛟谠缙诘膭?chuàng)作劇本結(jié)構(gòu)中，對某些具體的情節(jié)、橋段都有特殊的手法安排。如“因小失大”、“出爾反爾”、“看錯、拿錯、吃錯”、“看錯人頭吃錯藥”、“張冠李戴”、“自搬磚頭打自己腳”、“正反移位”等等這些都被圈里人習(xí)慣稱為“套子”。按“套子”構(gòu)成情節(jié)，往往能形成喜劇情勢，產(chǎn)生令人發(fā)笑的效果，俗稱“肉里噓”。戲在構(gòu)思時就有喜劇元素設(shè)計其中，演員在表演時就會精心創(chuàng)作噱頭，劇情鋪排精準(zhǔn)，喜劇包袱就自然響?；鼞虻摹疤鬃印笔莿∽髡吆退嚾藗冊陂L期舞臺演出中創(chuàng)造的表現(xiàn)手法，這是前輩藝人積累起來的藝術(shù)財富，后人對它有一個繼承和創(chuàng)新的責(zé)任。尤其是在當(dāng)今這個知識信息大爆炸的網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)時代，滑稽戲創(chuàng)作的與時俱進(jìn)就更有必要了。今天滑稽戲的作者們從人物、生活出發(fā)，在運用“套子”構(gòu)筑情節(jié)、釀成笑料時，已做了很多新的探索。他們非但把傳統(tǒng)方式加以發(fā)展，更是在創(chuàng)新上下功夫，在發(fā)展好喜劇人物的同時，深挖潛在喜劇人物。在劇情推進(jìn)時，不斷地深挖、設(shè)套、掛雷、結(jié)網(wǎng)來形成連環(huán)套和劇情大反轉(zhuǎn)，賦予滑稽戲表演更強的表現(xiàn)力，但這一切當(dāng)然必須得在情理之中、意料之外。

滑稽戲是一門廣大觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，多年來它的足跡不僅遍及江浙滬，而且很早就走遍全國。改革開放四十年來，更是跨洋過海，向世界展示了這個專演喜劇和鬧劇的特殊劇種的獨特魅力?；鼞蚴且婚T笑的藝術(shù)，笑總是和滑稽聯(lián)結(jié)在一起，一出滑稽戲一般要得到來自臺下觀眾的上百次笑聲的反饋，發(fā)自內(nèi)心的笑、發(fā)自表演形式的笑、發(fā)自演員與觀眾互動的笑。笑是一種通俗的開懷的娛樂，從觀賞藝術(shù)的角度來揣摩，人有一種趨笑性，人皆喜樂，樂勝于悲?；鼞虻木帯?dǎo)、演，包括音樂、舞美，它們的藝術(shù)構(gòu)思，創(chuàng)造和設(shè)計，無時無刻不圍繞著對笑的思考。讓觀眾通過笑，贊美生活中的美好事物、美好生活，歌頌真、善、美，批判丑陋和落后的現(xiàn)象，這就是滑稽戲的娛樂性所要達(dá)到的目的。讓我們一起從滑稽戲的繼承創(chuàng)新和發(fā)揚光大做起，一起領(lǐng)略笑的世界里的萬千風(fēng)光。