小角色大作為
——我演錫劇《珍珠塔》中的丫鬟彩萍有感

錫劇《珍珠塔》是一出傳統(tǒng)的經(jīng)典劇目。劇中人物栩栩如生，個(gè)性鮮明。《珍珠塔》中的主要人物方卿、陳翠娥等深受觀眾喜愛。方卿人窮志堅(jiān)，陳翠娥情深義重。在眾多人物中，陳翠娥的貼身丫鬟蔣彩萍招人喜愛、受人點(diǎn)贊。她雖為一個(gè)小角色，但在整個(gè)劇情的發(fā)展中起到了穿針引線的大作用。她的聰明伶俐，與姑母身邊丫鬟紅云的仗勢欺人形成了鮮明對(duì)比，充滿了真情向善的正能量。

《珍珠塔》全劇十場，除“投親”、“許婚”、“劫塔”外，其余七場都出現(xiàn)了彩萍的形象。

第二場“見姑”，亦稱“前見姑”，我飾演的彩萍是在姑母夸富時(shí)奉命手捧珍珠塔上場的，一句“老夫人，珍珠塔拿來了”，讓觀眾目睹光彩照人的稀世珍寶，了解了珍珠塔的由來：原為方家之物，系姑母出嫁時(shí)方母作為陪嫁之物贈(zèng)予的，安放在小姐陳翠娥房中。這一交代非常重要，點(diǎn)明了彩萍是小姐陳翠娥的貼身丫鬟，也為接下來的贈(zèng)塔作了鋪墊。在方卿見姑母遭姑母嘲諷時(shí)，我躲在一旁偷聽，當(dāng)即上樓相告小姐，這就把劇情很自然地引入到第三場“贈(zèng)塔”，充分表現(xiàn)了彩萍的聰明機(jī)智。

第三場“贈(zèng)塔”，亦稱“前園會(huì)”。主要表現(xiàn)了表弟方卿和表姐陳翠娥之間的深情厚誼。陳翠娥假托點(diǎn)心，暗贈(zèng)珠塔。這就為后來劇情的“劫塔”“哭塔”打下了伏筆。這場戲中忙前忙后的是丫鬟彩萍，把一個(gè)知恩圖報(bào)、仗義向善的好心人的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。我在開場的一段唱詞充分表明了彩萍的心意：“夫人做事不該應(yīng)，竟將大爺逐出門，老爺要你厚待他，你卻是惡言惡語太薄情。常聽小姐對(duì)我說，陳家受盡方家恩。有恩當(dāng)報(bào)是古訓(xùn)，恩將仇報(bào)不該應(yīng)。待我急忙上樓去，告知小姐留方卿。”所謂“近朱者赤，近墨者黑”，姑母身旁的丫頭紅云無情無義，小姐房內(nèi)的彩萍有情有義。當(dāng)紅云引方卿至后花園，扔下包裹獨(dú)自離去時(shí)，我在暗中跟隨當(dāng)即迎上尊呼“方大爺”。在小姐上樓取“干點(diǎn)心”的間隙里，我欣然從身上取出一錠銀贈(zèng)給方卿，方卿承諾日后定將報(bào)恩。這一舉動(dòng)既表現(xiàn)了彩萍的俠義心腸，又襯托出小姐的深長情意，同時(shí)又巧妙地埋伏下后面“造假信”中出色的喜劇效果。

經(jīng)過第四場“許婚”和第五場的“劫塔”，劇情發(fā)展到第六場的“哭塔”。小姐陳翠娥從父親那里得知買下了表弟失去的珍珠塔，哭得死去活來。名為哭塔，實(shí)為哭人，對(duì)表弟的生死牽腸掛肚。與小姐朝夕相處的丫鬟彩萍與小姐同病相憐，我一方面要表現(xiàn)出內(nèi)心痛苦萬分，一方面又要安慰小姐，我與小姐形影不離，與小姐感同身受，但又萬分無奈，只能“小姐、小姐”一聲聲地呼喚。

第七場“造信”，實(shí)為“造假信”。為了安慰悲痛成疾的女兒，父陳培德與老仆王本串通假造方卿的平安信哄騙女兒?！霸煨拧鼻擅畹貙⒁粓霰瘧蚧癁橄矂。屝闹敲鞯挠^眾在歡笑聲中體會(huì)到親情的溫馨。以假亂真本為人們所不齒，但在這里卻贏得了觀眾的叫好聲。陳翠娥喜滋滋地將假信讀完，心歡怒放，不料彩萍在一旁追問信上還有沒有其他內(nèi)容。當(dāng)聽到陳翠娥回答“沒有了”時(shí)，彩萍心里十分難過。為了表演彩萍此時(shí)的心情，我立刻掩面大哭，委屈地說：“方大爺你好沒良心，我贈(zèng)你一錠銀子，你信上也不帶一筆！”彩萍贈(zèng)銀一事，陳培德全然不知，故在假信中根本未提及。稍有不慎，就會(huì)戳穿西洋鏡。正在全場慌亂，懸念陡起時(shí)，誰知受騙的陳翠娥居然也騙起彩萍來了：“啊，彩萍，這里還有一行小字”?！拔襾砟罱o你聽，彩萍姐姐，你贈(zèng)方卿一錠銀，日后一定報(bào)你恩?！边@個(gè)連環(huán)騙讓心善的彩萍信以為真。我立即破涕為笑，引得觀眾也笑了，一股溫暖的人情味流進(jìn)了人們的心坎。彩萍的一錠銀在這里收到了神奇的喜劇效果。

假的終究不會(huì)長久。經(jīng)過第八場“庵會(huì)”，陳翠娥與舅媽庵堂相認(rèn)，得知方卿遭劫生死未卜?！扳謺?huì)”中濃濃的人情味，讓觀眾落淚，而方卿的下落再次成為懸念。

方卿到底怎樣了？正當(dāng)觀眾急于了解答案時(shí)，第九場“喜報(bào)”來了。彩萍在后花園碰見家人陳福陳壽，得知方卿來了。為了表演彩萍此時(shí)的歡快心情，我欣喜若狂，急急忙忙向陳翠娥閨閣奔去，高聲喊叫：“恭喜小姐，賀喜小姐”，“他來了”！當(dāng)小姐疑問“他是哪一個(gè)”時(shí)，我唱了一大段“他”“三年前老爺壽來拜，千里迢迢來了他。衣衫襤褸人難見，蘭云堂上去見太太。誰知太太羞辱他，冷言冷語趕走他。小姐花園會(huì)見他，珍珠寶塔贈(zèng)給他。老爺白馬追上他，把你終身許給他。初打壽堂為了他，二打壽堂也為他。老夫妻不和也為他，墻門緊閉都為他。王本天涯尋訪他，老夫人庵中等候他。小姐哭塔哭的他，終日閨房思念他。說起他，話起他，誰知今日來了他。老爺要你樓來下，速去前堂相見他?？纯此?、望望他、問問他、說說他、勸勸他，免得太太再得罪他，再趕走他。”這段唱詞像連珠炮一樣一連唱了二十幾個(gè)“他”，妙趣橫生，把方卿出走又再到襄陽的來龍去脈唱得清楚明白，把會(huì)見方卿并留住方卿的急切的愿望唱得惟妙惟肖。彩萍在整場戲中可謂是個(gè)小角色，但在“喜報(bào)”這場戲中儼然成了主角。

方卿來了，陳府合家一片歡騰。就在方卿與姑爹陳培德促膝談心時(shí)，我引著小姐陳翠娥來了。為了讓姐弟倆盡情交談，我機(jī)智巧妙地用黃雀、麻雀遇見貓頭鷹不敢叫聲的稀奇事引走了姑爹，促成了方卿與小姐的“后園會(huì)”。

嗣后，方卿偕同表姐接方母來陳府，方母見姑母頭頂香案跪迎方卿，上前挽起并教訓(xùn)趾高氣揚(yáng)的兒子。姑母愧疚地命彩萍取來珍珠塔交給女兒作為陪嫁。方卿與表姐喜結(jié)連理，終成眷屬。此時(shí)的舞臺(tái)上一片喜慶的場景，歡呼聲不斷，臺(tái)下的觀眾也在歡快的氣氛中盡享一臺(tái)美好的盛宴。

《珍珠塔》的劇情是在我飾演的彩萍奉命捧著珍珠塔上場展開的，最后仍然是我捧著珍珠塔上場結(jié)束，珍珠塔仍舊回到小姐手中。我在《珍珠塔》中飾演彩萍一角，受益良多，體會(huì)很深。我是一名青年演員，雖然有演好劇中人物的強(qiáng)烈愿望，但由于缺少歷練，舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足，對(duì)演好劇中人物信心不足。彩萍在劇中雖為一個(gè)小角色，但對(duì)整場劇情卻有著舉足輕重的作用。領(lǐng)導(dǎo)將飾演彩萍一角的任務(wù)交給我時(shí)，我感到很為難，生怕演砸了，影響全劇的演出效果。此時(shí)，領(lǐng)導(dǎo)殷切地鼓勵(lì)我，導(dǎo)演給我詳細(xì)地指導(dǎo)如何飾演彩萍這一角色，我反復(fù)閱讀《珍珠塔》劇本，在充分熟悉劇情的基礎(chǔ)上，認(rèn)真體會(huì)翠萍這一角色在全劇中的地位和作用。在開始的排演中，我要么動(dòng)作機(jī)械，表演呆板，不能與劇中其他人物默契配合；要么喧賓奪主，搶了主要人物的“風(fēng)頭”。導(dǎo)演反復(fù)給我講戲，我漸漸地領(lǐng)悟到，要演好翠萍這一配角，首先要入戲，我的身份不是演員，而是劇中的人物。于是我潛心揣摩翠萍隨著劇情發(fā)展中的心理活動(dòng)，這樣在表演中無論是唱還是做才能拿捏到位。例如，在“造信”一場中必須假戲真做，才能收到喜劇效果。當(dāng)王本從懷中掏出假信時(shí)，我心急地?fù)屵^給了小姐。在聽小姐喜讀平安信時(shí)，多么希望能聽到方卿對(duì)自己的問候。在小姐將信讀完后，我連連追問有沒有其他內(nèi)容，但聽到小姐說“沒有了”時(shí)，我原先那顆充滿希望的心頓時(shí)一落千丈，止不住的眼淚真的奪眶而出。隨后又聽小姐念出一行小字時(shí)，立即喜出望外，破涕為笑。我在這里把彩萍的天真、向善，通過語言和表情淋漓盡致地展現(xiàn)出來，充滿了濃濃的人情味。我深深體會(huì)到，要想感動(dòng)觀眾，必須首先感動(dòng)自己，只有自己演得“真”，觀眾才會(huì)覺得“真”。通過多次的排演，我終于走進(jìn)了彩萍這個(gè)角色。在整場演出中，我的表演得到了領(lǐng)導(dǎo)的首肯，導(dǎo)演的認(rèn)可，觀眾的稱道。

通過飾演《珍珠塔》中的丫鬟彩萍，我真正地感受到，演好配角是多么重要，真是小角色，大作為。