網(wǎng)絡(luò)時(shí)代專業(yè)電影批評存在的問題及對策

馮 嶺(江漢大學(xué)武漢語言文化研究中心，湖北 武漢 430056)

當(dāng)代中國正經(jīng)歷著十分深刻、劇烈的社會轉(zhuǎn)型。正如作家余華所說：“一個(gè)西方人活四百年才能經(jīng)歷這樣兩個(gè)天壤之別的時(shí)代，一個(gè)中國人只需四十年就經(jīng)歷了?！盵1]電影創(chuàng)作就在急遽轉(zhuǎn)型中奮力刷新中國票房的數(shù)字，也大力求新求變卻日益迷惑茫然。而此時(shí)，與之關(guān)系密切，應(yīng)該起到指導(dǎo)作用的，具有學(xué)理性、引導(dǎo)性、獨(dú)立性的專業(yè)電影批評貌似在場，實(shí)際上在面對網(wǎng)絡(luò)，面對轉(zhuǎn)型中國復(fù)雜的社會現(xiàn)實(shí)卻疲軟，并發(fā)生了錯(cuò)位，無法真正起到觀念引領(lǐng)作用。

一、專業(yè)電影批評面對的種種值得省思的問題

像學(xué)院派的教授、學(xué)者、專家和影評人等專業(yè)人士都面臨結(jié)構(gòu)性問題的困擾：批評主體、批評對象，批評的接受方面在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代都出現(xiàn)了根本性的改變；電影批評所秉持的科學(xué)、健康的精神，直面電影創(chuàng)作的評論立場面臨挑戰(zhàn)；電影批評的現(xiàn)實(shí)功能、價(jià)值定位和具體功用尚待理清；從傳統(tǒng)媒體到新媒體的轉(zhuǎn)變，或者是二者的結(jié)合，必然會引起一連串的連鎖反應(yīng)和變化，尤其是其中的話語權(quán)力已在悄悄發(fā)生轉(zhuǎn)移，從專業(yè)人士的獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，擴(kuò)大到眾多對批評權(quán)力有深切訴求的網(wǎng)民。在這個(gè)重大轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵時(shí)期，專業(yè)人士雖順勢而上，也開始運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢開展批評，卻沒有蔚然成風(fēng)，形成強(qiáng)勁的勢頭和力量，反而式微。專業(yè)電影批評在網(wǎng)絡(luò)中所遭遇的這些疲軟和尷尬等際遇，細(xì)究其根源，主要有以下幾個(gè)值得省思的問題：

(一)學(xué)術(shù)化僵硬

在當(dāng)前高校和研究機(jī)構(gòu)的評判機(jī)制要求下，雖然不乏有識之士充分運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)平臺發(fā)表自己的見解，但多數(shù)專業(yè)電影批評或是隱于學(xué)術(shù)刊物里，流轉(zhuǎn)于學(xué)術(shù)的小范圍里；或是僅局限于某些小圈子里的自娛自樂的游戲；或是以“軟文”或書評方式在媒體中發(fā)聲示意。一些理性過剩的考量深入論文寫作邏輯，批評思維觀念過時(shí)，思想積淀欠深厚、批評方法缺少變化、電影批評的學(xué)術(shù)文體感不夠豐富，那些在傳統(tǒng)慣常模式中形成的語言慣性，如歐式長句的繁復(fù)，虛詞的反復(fù)使用，理論術(shù)語的疊加，詰屈聱牙的語句等，令普通讀者退避三舍。還有批評標(biāo)準(zhǔn)原則的松動與游離、“批評無用論”情緒的蔓延，甚少令人擊節(jié)的奇文，和受眾也拉開較大距離，也就談不上在社會上有什么引導(dǎo)作用。還有一些人分析中國電影作品時(shí)，不是從文本本身的創(chuàng)作實(shí)際出發(fā)，不是立足于豐富而有特色的中國本土狀況，而是比較生硬地搬用西方批評理論，發(fā)表一些語境不合，時(shí)空錯(cuò)位，只是堆砌理論術(shù)語，疊加各種概念的論述，這些解讀看似深?yuàn)W，實(shí)際上因?yàn)槊撾x實(shí)際，脫離作品本身，而顯得蒼白無力，根本無力進(jìn)行有針對性的詮釋，結(jié)果就會導(dǎo)致批評語境和時(shí)空的錯(cuò)位，從而對電影作品或影視文化現(xiàn)象產(chǎn)生不應(yīng)有的誤讀與誤判。

在全媒體時(shí)代，專業(yè)電影批評如果擺出“專業(yè)權(quán)威”的架勢，僅在一種學(xué)理層面來表述觀點(diǎn)，單一而太過嚴(yán)肅，即使自認(rèn)是陽春白雪，也難免會曲高和寡，無人喝彩，最終會使專業(yè)電影批評的影響力大打折扣，并且隨著大量短平快的、急就章似的電影批評見之于嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)刊物和傳統(tǒng)媒體中的時(shí)候，專業(yè)電影批評的權(quán)威性和客觀性就會在一定程度上受損。專業(yè)電影批評發(fā)表的過程長，路徑復(fù)雜，很難迅速回應(yīng)大眾對某些影視作品和影視現(xiàn)象渴望即刻深入了解的需求。正是如此，能提供快捷、有效意見的網(wǎng)絡(luò)影評才迅猛發(fā)展，成為大眾熱切關(guān)注的對象。

話說回來，也不能從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，固然謹(jǐn)守一種學(xué)理層面會顯單一，反過來，完全放棄掉學(xué)理的嚴(yán)謹(jǐn)性，或完全拋卻這樣的學(xué)理模式，專業(yè)電影批評也會失其本真，喪失其精髓所在。畢竟，專業(yè)電影批評的學(xué)理性、引導(dǎo)性、獨(dú)立性，始終不能失卻。

(二)在商業(yè)之風(fēng)的吹拂下漸喪主體精神

在商業(yè)化大潮的裹挾下，大量目的性強(qiáng)，或?yàn)榕趸驗(yàn)闅⒌碾娪芭u泡沫涌現(xiàn)出來，勢必日漸被庸俗化、商業(yè)化所熏染，有的影評已經(jīng)在相當(dāng)程度上受到了資本和利益的操控，成為電影營銷手段、發(fā)行環(huán)節(jié)的一部分。究其根本，都是已經(jīng)被“消費(fèi)主義”意識形態(tài)所緊緊牽引，令電影批評的土壤進(jìn)一步劣質(zhì)化。在目前的媒介融合語境下，文化的消費(fèi)主義給電影批評留下了深刻的印痕，直接引發(fā)了其犬儒化傾向，本體與主體意識逐漸喪失，為商家大唱贊歌，為牟利而盲目點(diǎn)贊，顯示了批評主體的精神萎靡，嚴(yán)重毀損了批評的權(quán)利與權(quán)威，結(jié)果“批評家傾其所有才華的奮斗，僅僅使自己成為一個(gè)曖昧的、模糊的‘影子’”。[2]如此結(jié)果，并非批評本身的力量已然揮發(fā)盡凈，而是某些批評主體并未善用批評這把利器，也未帶來公正、理性與銳利的思想和觀點(diǎn)，直接影響了電影批評的主體性與引領(lǐng)性。

在這樣的境況下，專業(yè)電影批評要堅(jiān)持本身的嚴(yán)肅性和批評家人格的獨(dú)立性，任何時(shí)候都不要輕易受外界的干擾，發(fā)表一些沒有思想含量，沒有說服力，僅為某些物質(zhì)目的的評論，而要依據(jù)電影創(chuàng)作本身來讀解?，F(xiàn)如今人們關(guān)注電影的產(chǎn)業(yè)化問題多了，但是，專業(yè)電影批評也不可或缺，其審美價(jià)值判斷始終是電影批評自身發(fā)展的立足點(diǎn)，也是人類精神發(fā)展的需要和追求，當(dāng)面對現(xiàn)實(shí)的呼喚時(shí)，電影批評應(yīng)該肩負(fù)起培養(yǎng)人們審美素養(yǎng)和審美情趣的責(zé)任。同時(shí)，在今天強(qiáng)大的商業(yè)力量和強(qiáng)勁的資本邏輯面前，努力堅(jiān)守自己的道德操守、獨(dú)立精神和科學(xué)的態(tài)度，是需要批評主體在復(fù)雜的實(shí)際生活中踐行的。

(三)評論價(jià)值迷失

社會不斷轉(zhuǎn)型與巨變，人們的生活方式、生活態(tài)度、精神需求都在持續(xù)變動中，有些人的道德立場、價(jià)值取向都發(fā)生了劇變，呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)，甚至連是非、善惡這些基本價(jià)值評判標(biāo)準(zhǔn)也含混不清。這原是社會轉(zhuǎn)型中不可避免的現(xiàn)象，但在網(wǎng)絡(luò)對人們生活廣泛影響下，眾聲喧嘩，精神價(jià)值缺失與審美價(jià)值迷亂的狀況有彌散之憂。此種時(shí)代病癥也高發(fā)于電影創(chuàng)作中，貌似時(shí)尚實(shí)則虛榮的金錢觀，過于關(guān)注自身、利己的人生觀，難辨美丑、是非模糊的價(jià)值觀，在網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展之下，或隱或顯成為電影作品里的頑疾，也令電影批評無所適從：當(dāng)代中國社會變革發(fā)展中社會價(jià)值觀的缺失與迷亂，造成普遍的價(jià)值多元主義和價(jià)值虛無主義，那何以為標(biāo)準(zhǔn)？何以為準(zhǔn)繩？

此種情景下，電影批評的價(jià)值不僅被低估，甚至被污名化，在讀者的眼里，批評主體被看作是創(chuàng)作者的廣告宣傳員，被看作是相互的吹捧和抬樁，電影批評的自我已經(jīng)游離乃至缺位。但令人諷刺的是，以數(shù)字技術(shù)的不斷革新為助推力的融媒體，卻為一些網(wǎng)評把世俗拔高到藝術(shù)境界并坦然接受市場對這種拔高的收編提供了平臺，也影響和動搖到專業(yè)電影批評的發(fā)展方向，這些值得我們反省和思考。

價(jià)值多元之下，電影批評不應(yīng)是作品的宣傳喇叭，也不應(yīng)是小圈子的游戲，而應(yīng)是燭照作品的“鏡”與“燈”，批評主體也應(yīng)是創(chuàng)作者的“知音”“諍友”，緊緊聯(lián)系著電影作品與電影觀眾。電影批評也應(yīng)建立起創(chuàng)作者、批評者和電影觀眾之間的共同標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)是求同存異的前提，有標(biāo)準(zhǔn)地賞析，繼而有標(biāo)準(zhǔn)地評論，才能建立電影的公共領(lǐng)域，也才能真正讓電影與電影批評之間相互溝通，相互補(bǔ)益，從而建構(gòu)起一個(gè)學(xué)術(shù)與精神共同體。

只有通過有效、健康的批評，電影價(jià)值才能真正實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)價(jià)值的轉(zhuǎn)化，同時(shí)電影批評所具備的影響力、傳播力與創(chuàng)造力以及再生產(chǎn)功能，也能促進(jìn)電影藝術(shù)價(jià)值得以迅速增值，才能使其價(jià)值作用得以真正實(shí)現(xiàn)與體現(xiàn)。

(四)疏離讀者

網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)浸潤到各個(gè)領(lǐng)域，造成很強(qiáng)的沖擊波，即便如此，專業(yè)電影批評不僅沒有充分運(yùn)用這個(gè)陣地，靠近讀者，反而面對網(wǎng)絡(luò)開始“失語”，日益遠(yuǎn)離讀者群。中南大學(xué)的教授歐陽友權(quán)一針見血地點(diǎn)出，其原因“一是自踞心態(tài)，二是語境隔膜；前者出于某種自矜式批評立場，后者則肇始于數(shù)字傳媒語境的知識貧困和文化壁壘”。[3]當(dāng)專業(yè)電影批評無力成為創(chuàng)作者和觀眾之間的聯(lián)通者，就失去了電影創(chuàng)作與電影欣賞之間的溝通、交流作用，不得已走向獨(dú)語。

讀者雖不從事專業(yè)批評，但卻能時(shí)刻體會到時(shí)代脈搏的躍動，感應(yīng)電影創(chuàng)作的每一點(diǎn)變化，從某種意義上說電影的風(fēng)向標(biāo)是由讀者決定的。對于讀者來說，媒體幾個(gè)版面的電影批評遠(yuǎn)不如一句來自微信群的推薦更有影響力。

的確，網(wǎng)絡(luò)電影批評所帶來的即時(shí)性信息和引導(dǎo)性評價(jià)，即使這種評價(jià)，摻雜著生活中的一些口頭用語，卻具有很強(qiáng)的導(dǎo)引作用，甚至成為網(wǎng)絡(luò)批評的時(shí)尚語言，在很大程度上影響到電影的票房數(shù)字和觀眾的觀影沖動。例如名為淘金漢的網(wǎng)友這樣評《驢得水》：“這樣的劇本，這樣的電影，任憑你們怎么說風(fēng)涼話，都休想模仿出來，國產(chǎn)片的普通貨色離它差距太大?！盵4]其中的“休想”“貨色”等詞，均為生活口語表達(dá)，出語不遜，卻痛快淋漓，讓讀者共鳴時(shí)還備感爽氣。網(wǎng)民何無忌評論《夏洛特?zé)馈罚骸按似鹘?，可能是因?yàn)槲铱偸抢@不開對紅衛(wèi)兵的聯(lián)想，總是感覺他換上綠軍裝就是紅衛(wèi)兵的典型，是丑且搞笑，哪怕是錦衣玉袍，也有著那么一絲邪魅狂狷鄉(xiāng)鎮(zhèn)霸道副總裁的感覺。”[5]其中的“哪怕是錦衣玉袍”“鄉(xiāng)鎮(zhèn)霸道副總裁”，即來自日常生活中的詼諧表達(dá)。語言運(yùn)用諧趣幽默，似曾相識的用語卻有陌生化效果，頗有急智。《長江圖》在時(shí)空交錯(cuò)中傳遞魔幻式愛情的神妙，豆瓣網(wǎng)評價(jià)不錯(cuò)，網(wǎng)名519評論《長江圖》：“所有的維度里，長江圖，應(yīng)該是楊超對于記憶夢想的祭奠，文青的懷念。文藝地展現(xiàn)中國城市化，就這樣淡淡的，流逝的歷史。我們真正該去解讀的，高淳所深愛的長江圖，不一定要被保留，不需要去惋惜逝去，安陸便是一個(gè)結(jié)點(diǎn)，她停留在高淳那一剎那兩人相遇。而我們就是看客一般，笑著送走他們的背影，去創(chuàng)造自己的新的歷史?！盵6]文中在論說影片創(chuàng)作者的藝術(shù)感受時(shí)，將淡淡的情緒、深深的情意濃縮于長短交替的句式和清淺的語句中。

那么，從這些例子不難看出，在某種意義上來說，從電影拼票房的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)電影批評能吸引住廣大讀者，甚至有可能刺激他們走入電影院，其社會價(jià)值容易實(shí)現(xiàn)，市場功能也有了大的發(fā)揮。而且，如果被網(wǎng)站論壇置頂，接受者可能會呈幾何級數(shù)急劇擴(kuò)大，甚至達(dá)到上千萬人數(shù)。

回過頭再檢視我們的專業(yè)電影批評，有倨傲心態(tài)卻不太善用新媒體，在新的意義系統(tǒng)之中談?wù)撾娪皠?chuàng)作的時(shí)候，諸多的不適便不期而至，諸多的批評方法與術(shù)語不再能解釋在新媒體上誕生的種種現(xiàn)象，無法充分利用互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)優(yōu)勢平臺發(fā)聲，失去了對時(shí)代即時(shí)的回應(yīng)，失去了與讀者迅速的交流，也就損失了其應(yīng)有的社會價(jià)值和市場功能，其乏人問津的局面也就難以避免。

二、尋找專業(yè)電影批評在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的生存之道

如今，表面上看，電影批評一直沒有停滯，尤其在網(wǎng)絡(luò)中，更是一派火熱，然而，表面的喧鬧，卻掩蓋不了專業(yè)電影批評面對網(wǎng)絡(luò)沖擊之時(shí)疲軟、錯(cuò)位和尷尬等問題。面對這些問題，該如何找到解決問題的鑰匙，如何健全電影批評評價(jià)的機(jī)制，如何恢復(fù)評價(jià)機(jī)制的活力，如何確立電影批評在這個(gè)時(shí)代的生存位置？為此，我們進(jìn)行了以下思考：

其一，專業(yè)批評者應(yīng)該放下倨傲的心態(tài)，或畏怯的心理，敢于面對，敢于嘗試新媒體，這樣既拉近距離把握評價(jià)對象，同時(shí)也獲得了一個(gè)新的表達(dá)觀點(diǎn)、傳播思想的渠道。專業(yè)電影批評既需要從學(xué)理層面整合各種思想和觀點(diǎn)的交鋒與碰撞，又需要直面新舊媒體的融合和沖突。既要找尋融媒體平臺上能被共同接受的話語方式，又不能降低對作品進(jìn)行批評、研究的學(xué)術(shù)品質(zhì)。專業(yè)人士所需的深刻思想和獨(dú)立的見解不能喪失，同時(shí)也需要平和對待前所未有的草根評論，二者之間不必糾結(jié)，順應(yīng)潮流，適時(shí)接受多樣的批評方式和批評風(fēng)格，突破固化的批評模式。隨著網(wǎng)絡(luò)的普及化，更多的學(xué)者會親身參與網(wǎng)絡(luò)批評實(shí)踐，一旦新作出現(xiàn)或有新的影視文化現(xiàn)象出現(xiàn)，他們會及時(shí)將自己的意見投入到網(wǎng)絡(luò)中，并迅速傳播開來，也能夠及時(shí)與受眾互動。部分學(xué)院派電影批評也不甘話語權(quán)失落的焦慮，積極掌握新媒體技術(shù)，主動調(diào)整話語風(fēng)格和行文習(xí)慣，迅速運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)的平臺開展有學(xué)術(shù)含量的網(wǎng)絡(luò)批評，開辟出新的話語表述渠道，也收獲了不少讀者。像上戲石川教授用“前海一支箭”的網(wǎng)名在互聯(lián)網(wǎng)上展開電影批評，影響力不可小覷。

其二，面對不斷變化中的社會現(xiàn)實(shí)，電影批評的尖銳性不能丟棄，應(yīng)該能透過表象挖掘時(shí)代的真諦，去顯現(xiàn)事物的本質(zhì)。從電影批評方式中，應(yīng)能夠把握到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的新思維；在批評觀念方面本應(yīng)能感應(yīng)出當(dāng)下社會的主導(dǎo)性思想；從批評話語中理當(dāng)能夠發(fā)出時(shí)代的先聲，這樣的電影批評才真正能擔(dān)當(dāng)?shù)闷饡r(shí)代前驅(qū)的責(zé)任。因而，作為電影批評主體，應(yīng)該了解時(shí)代溫度的微妙變化，也要關(guān)注那些永遠(yuǎn)不變的恒定價(jià)值。唯此，電影批評既永葆赤誠，又能接上地氣，了解生活才能為生活所接受，了解讀者之心才能夠撼動讀者之心。

其三，在時(shí)代的種種變化下，電影批評的獨(dú)立品格雖時(shí)時(shí)受到種種侵?jǐn)_，但卻是最需要維護(hù)的品質(zhì)，也是取信讀者最有力的保證?，F(xiàn)實(shí)生活中那些商業(yè)化、功利主義和各種人際關(guān)系的侵襲和糾纏，都在動搖電影批評的“自制”和“自律”性。不過無論何時(shí)，都要盡力擺脫各種誘因，最大限度維護(hù)其獨(dú)立價(jià)值，要讓讀者覺得專業(yè)電影批評是有公信力的。

其四，是來自對批評責(zé)任與作為有更高要求與期盼。專業(yè)電影批評不是紙上談兵，而是對電影創(chuàng)作和相關(guān)藝術(shù)活動起到策劃、引導(dǎo)與監(jiān)督作用，能站在思想的制高點(diǎn)，無形中會促動電影藝術(shù)向前發(fā)展。在創(chuàng)作與批評之間，二者既有同步發(fā)展的狀況，也會出現(xiàn)批評前置的情形，20世紀(jì)80年代以來，在改革開放的大背景下，曾一度大量引進(jìn)西方現(xiàn)代批評思潮及其理論方法，經(jīng)過中國化的理解和把握后，運(yùn)用這些理論從更闊達(dá)的視野去解讀電影作品和影視文化現(xiàn)象，一時(shí)成為引領(lǐng)電影創(chuàng)作及其批評話語的先鋒。如今新媒體的廣泛運(yùn)用，生活方式發(fā)生的新變化，電影創(chuàng)作也有了新的風(fēng)格和味道，生搬西式理論已不合時(shí)宜，需要更加熱情地去擁抱當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的人性和現(xiàn)實(shí)，構(gòu)建雙向與多向交流的系統(tǒng)關(guān)系，形成推動電影發(fā)展的整體合力，以實(shí)現(xiàn)電影批評的更高價(jià)值。

其五，電影批評要獲得社會有效性和震撼力，必須強(qiáng)調(diào)自身的思辨力和問題意識，與既有的基礎(chǔ)理論、專業(yè)知識、電影創(chuàng)作以及影視文化現(xiàn)象進(jìn)行多個(gè)維度的交叉融合。鞭辟入里的分析，直擊本質(zhì)的說理，嚴(yán)謹(jǐn)而客觀的語言，都是電影批評精神品格的魅力之源。

其六，在新舊媒體的融合中需要包容和理解。批評的風(fēng)格應(yīng)多種多樣，注重理性、客觀和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鹘y(tǒng)表述自不待言，同時(shí)個(gè)體化的藝術(shù)感悟、個(gè)性化的評判也應(yīng)受到歡迎，其行文邏輯、言辭表述的鼓動性，造成一種更大的氣場，其影響效果也不亞于傳統(tǒng)表述立論深度帶來的驚喜，同樣會對電影實(shí)踐產(chǎn)生難以忽視的影響。

一言以蔽之，要解決專業(yè)電影批評面對的上述種種值得省思的問題，找尋到自身在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的生存之道，歸根結(jié)底有賴于確立認(rèn)同度高的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，更寬容的評價(jià)體系及其正確的評價(jià)導(dǎo)向，積極進(jìn)行電影批評自身建設(shè)及對其自我評價(jià)機(jī)制的優(yōu)化。