曲線造型家具在影視劇中的應(yīng)用研究

溫丹妮 符羽棟 徐偉

【摘 要】家具除在日常生活中必不可少外，在影視劇中也是一個(gè)不可或缺的重要陳設(shè)道具。為了營造劇中所需的特定文化氛圍，展現(xiàn)人物所生活的環(huán)境，劇組需構(gòu)建出一個(gè)具有真實(shí)性的家居空間，其所需的道具家具也成了重要的組成部分，本文簡要分析了家具中的曲線形構(gòu)件在一些影視劇中應(yīng)用效果、意義及其影響。

【關(guān)鍵詞】影視劇;家具;曲線造型;陳設(shè)

中圖分類號：J525.3? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0126-02

影視藝術(shù)是繼繪畫、文學(xué)、建筑等之后的又一新的藝術(shù)形式，這一門綜合藝術(shù)通過熒屏這一媒介向觀者展示創(chuàng)作者意圖表達(dá)的思想與情感等，實(shí)現(xiàn)了視覺與聽覺綜合觀賞的藝術(shù)形式。影視劇中的視覺營造出了演員自身外，場景內(nèi)所出現(xiàn)的道具也都順應(yīng)以及承接敘事及情節(jié)發(fā)展，家具道具也正是其中不可缺少的一部分。

一、家具在影視作品中的重要性

生活中，家具是指供人類維持正常生活、從事生產(chǎn)實(shí)踐和開展社會活動必不可少的一類器具[1]。家具的陳設(shè)并不是雜亂無章和單調(diào)乏味的，不論何種場景下，家具都需扮演好其所擔(dān)任的角色，還原真實(shí)的生活場景，營造和諧統(tǒng)一的氛圍。所以在影視劇中，家具作為重要的構(gòu)成體，其能體現(xiàn)出的時(shí)代氛圍、故事真實(shí)性，對作品的塑造起到了很大的幫助，在環(huán)境的營造上也可以推動劇情以及協(xié)調(diào)場景關(guān)系，賦予整體空間一定的劇情品格，將觀者的情感真實(shí)帶入到作品中去[2]。

二、曲線形家具構(gòu)件在影視劇中的實(shí)例應(yīng)用

自古以來彎曲型的家具構(gòu)件就受到各方的青睞，優(yōu)美的曲線形在木家具中起著畫龍點(diǎn)睛的作用，也對應(yīng)著時(shí)代環(huán)境下人們不同的審美形式和當(dāng)時(shí)的家具工藝制造水平。

（一）國內(nèi)影視劇中的家具應(yīng)用。電視劇《瑯琊榜》的故事發(fā)生在南朝時(shí)期，此時(shí)正是國內(nèi)家具設(shè)施以及其他的使用器具從低到高的轉(zhuǎn)折時(shí)期，當(dāng)時(shí)雖以席地而坐為主要的起居方式，但已經(jīng)出現(xiàn)了較高的家具，所以作品中除了矮型家具外，還可見扶手椅、圓凳等需垂足而坐的家具。主角梅長蘇的起居室內(nèi)擺放著一款形似圈椅的高型實(shí)木坐具，其扶手與椅背環(huán)成一個(gè)圈，由均勻排布的木條支撐著。古時(shí)的家具往往由局部裝飾創(chuàng)造出整體的形象神韻，豎直的線條與圓潤的椅背構(gòu)成和諧的韻律。中國美學(xué)注重“以和為美”，圈椅裝飾藝術(shù)具備以和為美的韻律美與均衡美[3]。但此款坐具的高度仍較矮，曲線形的形制也較為簡單粗糙，簡單的造型也體現(xiàn)出了主角淡薄樸素的品格。古代桌案類家具花樣繁多，家具中的曲線形構(gòu)件也多用于腿足，為的就是凸顯這類家具的纖細(xì)玲瓏[4]。主角使用的書案為一件長條案，腿部運(yùn)用了曲線線條，兩側(cè)分別有四條彎曲構(gòu)件連成一條腿。在正廳的墻角處還擺放著用于裝飾的案，其腿部的構(gòu)件也是曲型，向外側(cè)彎曲呈圓弧狀。在梅長蘇與靖王談話的場景中，兩人身后分別擺放著一件憑幾，其上部彎曲呈弧形，下側(cè)有三條略有曲線條的蹄形足。與王公貴族家相比，主角使用的是木質(zhì)色較淡的憑幾，形制也更為纖細(xì)，與其性格更為接近，同時(shí)主角的身體不好，憑幾的出現(xiàn)也更為合情合理?？傮w來說，主角家中的家具擺設(shè)較少，顏色樸素淡雅，這也與當(dāng)時(shí)文化大環(huán)境有關(guān)，佛教文化與我國傳統(tǒng)文化相融合也體現(xiàn)在家具布置上。主角家通過運(yùn)用簡單的材質(zhì)與顏色，巧妙地結(jié)合外部的光與影來強(qiáng)化整體空間的韻律感與節(jié)奏感 [5]，形成獨(dú)特的戲劇效果和階層對比。

《繡春刀Ⅱ：修羅戰(zhàn)場》為觀眾展現(xiàn)了明朝崇禎皇帝登基后，錦衣衛(wèi)所經(jīng)歷的腥風(fēng)血雨。電影中的明式家具頗具韻味，選取了造型具有特色的圈椅和官帽椅。圈椅的靠背和扶手相連形成一條圓潤順暢的圈形曲線，而靠背根據(jù)人體脊椎骨的曲線制成S形[6]。椅圈中部與靠背板連接，兩側(cè)連接聯(lián)邦棍和鵝脖，就坐時(shí)，肘部和臂膀倚著圈椅扶手，背部靠在圓弧形靠背上，非常舒適。官帽椅造型也獨(dú)特美觀，椅背上端橫梁中部微微高出，兩端翹起。它由多個(gè)不同的曲直構(gòu)件所組成。搭腦、靠背板、扶手、聯(lián)幫棍、鵝脖都有一定的彎曲度，雖然制作費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但也和圈椅一樣符合人機(jī)原理，即舒適也優(yōu)雅。導(dǎo)演選取這兩種座椅，非常吻合明代文人崇尚質(zhì)樸、追求美感和韻味的設(shè)計(jì)理念，符合明朝的大時(shí)代背景。它們優(yōu)雅獨(dú)特的造型及散發(fā)的文人氣息增加了影片的藝術(shù)美感。同時(shí)，這兩種椅子的出現(xiàn)很好表現(xiàn)出了影片人物的生活環(huán)境，豐富了人物形象，推動了影片的發(fā)展。

（二）國外影視劇中的家具應(yīng)用。電影《布達(dá)佩斯大飯店》經(jīng)歷了三個(gè)不同的時(shí)間：1932年、1968年、1985年。雖然影片中出現(xiàn)的都是酒店家具，但仍能從其中看到工業(yè)化發(fā)展后，歐洲家具的發(fā)展變遷。1932年，酒店還屬全盛時(shí)期，當(dāng)時(shí)的酒店家具仍以歐洲傳統(tǒng)的實(shí)木家具為主，木材以其獨(dú)有的優(yōu)勢展現(xiàn)出各式精美的雕刻和曲線線條。但在其中也能尋找到幾件采用了實(shí)木彎曲技術(shù)的、腿足纖細(xì)造型輕巧的新型家具。在1968年作家和酒店主人的結(jié)識過程中，周圍擺放著許多軟體家具，除此之外，大廳擺放的皆是一些外型簡單纖細(xì)、顏色亮麗的彎曲木家具。而1985年在作家的家中，沙發(fā)的扶手和茶幾的幾腿也都為曲線造型，為家具增加了空間感和通透性，同時(shí)還添加了金屬家具部件，家具制造的工藝越發(fā)成熟。

1936年，在電影大師卓別林自導(dǎo)自演的經(jīng)典喜劇《摩登時(shí)代》中出現(xiàn)了索耐特18號椅，這樣的家具選擇頗具喜劇味道。《摩登時(shí)代》展現(xiàn)了20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條的美國，主人公沒日沒夜在工廠工作，幾乎被逼瘋。機(jī)械時(shí)代的來臨，工人跟著機(jī)器機(jī)械地重復(fù)著，逐漸淪為了客體[7]，極具諷刺意味。而索耐特是現(xiàn)代家具的開拓者，他研究的彎曲木技術(shù)推進(jìn)了家具工業(yè)化大批量生產(chǎn)，工業(yè)化觀念真正應(yīng)用于家具生產(chǎn)[8]。而索耐特18號椅，也是其公司設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品。二者形成強(qiáng)烈的沖突，增加了電影的戲劇性。

三、影視劇中家具對現(xiàn)代設(shè)計(jì)、日常生活的影響

（一）引領(lǐng)潮流與提高審美。影視作品中的家具往往非常注重現(xiàn)代感和時(shí)尚感，講究設(shè)計(jì)元素與現(xiàn)代生活方式相結(jié)合[9]。在家具的選擇上，會選擇一些流行的主流家具來迎合家具的潮流趨勢，使作品避免與時(shí)代潮流脫軌?？偠灾?，影視劇中的家具設(shè)計(jì)往往滿足藝術(shù)性和大眾性的統(tǒng)一[10]，在主流中尋取新突破，使家具不斷進(jìn)行著創(chuàng)新與變化，引導(dǎo)新的時(shí)尚風(fēng)潮。家具通過影視劇將新的潮流趨勢呈現(xiàn)在人們面前，以一種柔和的方式，提升著人們的審美水平。

（二）促進(jìn)家具業(yè)發(fā)展。無論是電影還是電視劇，盈利始終是最終目的。家具道具的使用，不僅可以豐富人物造型、渲染環(huán)境，也可以滿足商業(yè)運(yùn)作的需求。影視劇中的家具就像是廣告，無形中給觀眾推薦家具，從而獲得經(jīng)濟(jì)效益。例如膠合彎曲家具外形輕巧、曲線流暢[11]，在電影中頻繁出現(xiàn)時(shí)，往往會使觀眾眼前一亮，提高他們的購買欲望，從而提高膠合彎曲家具的經(jīng)濟(jì)效益。

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