淺析戲劇舞臺(tái)美術(shù)及其發(fā)展歷史

杜加平

【摘 要】舞臺(tái)演出的成功與否，除了取決于演員的臨場(chǎng)表演外，舞臺(tái)美術(shù)也是舞臺(tái)演出中不可或缺的組成部分。舞臺(tái)美術(shù)是門綜合藝術(shù)，包含燈光、效果、道具、裝置、布景、服裝、造型、化妝等。著眼于劇情，按照舞臺(tái)演出的要求，運(yùn)用多種藝術(shù)手段，制作出相應(yīng)的環(huán)境、場(chǎng)景及造型。本文淺析了舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展歷史，闡述了舞臺(tái)美術(shù)在戲劇表演中的重要性。

【關(guān)鍵詞】戲劇;舞臺(tái)美術(shù);發(fā)展歷史

中圖分類號(hào)：J81 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）29-0039-01

戲劇來源于生活，戲劇創(chuàng)作取材于現(xiàn)實(shí)生活題材，它是現(xiàn)實(shí)生活的寫照和升華。小小舞臺(tái)，囊括了天堂地府、水上陸地，演繹盡帝王將相、販夫走卒、神仙鬼魅、樹精水怪的悲歡離合及恩怨情仇。舞臺(tái)美術(shù)是舞臺(tái)戲劇的重要組成部分，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的宗旨是服務(wù)于表演藝術(shù)，設(shè)計(jì)的舞臺(tái)景物應(yīng)與表演內(nèi)涵相關(guān)。根據(jù)劇情需要，運(yùn)用各種造型技巧，統(tǒng)籌安排，巧妙構(gòu)思，制作出與劇情相應(yīng)的意境，以此渲染舞臺(tái)氣氛。

最初的戲劇演出僅僅是演員按照角色選擇相應(yīng)的造型、妝扮、服裝，并按劇情需要配套相應(yīng)的道具。戲劇舞臺(tái)美術(shù)中最早涉及的是人物造型。演員是戲劇演出中必不可少的部分，只要?jiǎng)≈杏醒輪T，就必須考慮到人物造型。為了劇中角色更貼近劇情，還必須給演員化妝。在最早的西方戲劇中，演員很少，只有兩三個(gè)人，當(dāng)時(shí)最主要的舞臺(tái)表現(xiàn)方式就是服裝、面具，演員通過頻繁更換服裝、面具扮演劇中不同的人物，推動(dòng)劇情的發(fā)展。中國(guó)戲曲最初在演員的妝扮上采用的是油彩涂面，面具很少用到。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲最具代表性的是臉譜，戲劇臉譜起源于面具。臉譜用油彩直接畫在臉上，是對(duì)演員面部化妝的程式化。為突出人物的性格特征，基本上每種行當(dāng)都有自己特定的譜式和色彩，觀臉譜，識(shí)角色，生旦凈末丑，觀眾通過臉譜就能甄別出角色的忠奸善惡。如古裝戲中，曹操的臉譜為白色，意為奸詐多疑;包公的黑色臉譜寓意鐵面無私;關(guān)羽紅色臉譜象征赤膽忠心;《連環(huán)套》里竇爾墩的藍(lán)色臉譜意為剛正桀驁。不同的臉譜代表不同特點(diǎn)的角色。早期的戲服圖案是畫上去的，后來用刺繡代替了繪畫。戲服角色的等級(jí)十分嚴(yán)格。角色身份不同，所穿戲服的款式、顏色、圖案和花紋也不同，龍袍及黃色戲服只有皇帝能穿，朝中大臣穿黃色以外的其他蟒袍。秀才、公子穿項(xiàng)衫，小姐穿長(zhǎng)裙，丫環(huán)著彩羅衣褲等，演員的配裝必須與戲中角色相對(duì)應(yīng)。戲劇表演中，劇中的紙筆桌椅、刀槍劍戟等，這些道具是必不可少的，有時(shí)演員表演還要憑靠道具開展劇情，如淮劇《吳漢三殺》中的寶劍、《珍珠塔》里的珍珠塔。

隨著歷史的發(fā)展，戲劇表演有了與劇情相應(yīng)的布景。最初的戲劇表演在中間場(chǎng)地，觀眾可從周圍觀看演出，后來轉(zhuǎn)化為三面面對(duì)觀眾，進(jìn)而出現(xiàn)了劇場(chǎng)布景。古希臘劇場(chǎng)里的更衣棚就是最早的劇場(chǎng)演出布景，這種更衣棚主要便于演員換裝和休息，正面對(duì)著觀眾，成了簡(jiǎn)陋的演出背景。后來為了便于觀眾觀賞演出，更為了戲劇布景的美觀，裝飾后固定的建筑取代了簡(jiǎn)陋的更衣棚。中國(guó)古代戲曲的演出，通常是拉起一塊圍幕來作為演出裝飾布景。隨著戲劇表演的需要，漸漸由單純劇場(chǎng)背景發(fā)展為按劇情地點(diǎn)的布景裝飾，通過不同的造型來裝飾相應(yīng)劇情地點(diǎn)的布景。19世紀(jì)以前，劇場(chǎng)布景還停留在對(duì)劇情地點(diǎn)單純的裝飾上，局部大道具的裝置、中國(guó)古代戲劇舞臺(tái)上的屏風(fēng)、演員身后的繪畫性布景等，這些與劇情的結(jié)合并不是很密切。20世紀(jì)后，人們對(duì)于劇情布景的需求已由單一簡(jiǎn)陋轉(zhuǎn)化為形像逼真、立體新穎、多元多樣化。戲劇舞臺(tái)的布景設(shè)計(jì)，首先要處理好舞臺(tái)美術(shù)的虛實(shí)關(guān)系，傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)具有虛擬性，而戲劇舞臺(tái)的布景卻是真實(shí)的。幾個(gè)景片就能營(yíng)造亭臺(tái)樓閣、水榭花園等景象，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入劇情氛圍中，并產(chǎn)生身臨其境的幻覺。所以說布景設(shè)計(jì)是戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的精髓，只有將真實(shí)的布景和虛擬的情節(jié)融合在一起，才能與觀眾產(chǎn)生共鳴。

最初的戲劇演出都是日光照明，在演出從室外轉(zhuǎn)入室內(nèi)后，因?yàn)槲枧_(tái)照明的需要，又產(chǎn)生了人工照明——燈光。從用蠟燭和油燈照明到用瓦斯燈、電燈照明，讓觀眾能清楚地觀看演員表演及舞臺(tái)布景?，F(xiàn)代舞臺(tái)燈光承載的已不僅僅是照明的作用，通過對(duì)光與色彩的運(yùn)用，明暗交錯(cuò)，并配合舞臺(tái)特技，可以塑造人物舞臺(tái)形象、渲染舞臺(tái)氣氛、描繪人物內(nèi)心情感、進(jìn)行時(shí)空切換、展示完美的空間，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，其已成為現(xiàn)代戲劇表演舞美設(shè)計(jì)中最重要的藝術(shù)手段。長(zhǎng)期以來，它在戲劇表演中的主要功能還是以實(shí)用為主。隨著科技的發(fā)展，LED大屏、冷煙火等的應(yīng)用，戲劇舞臺(tái)演出環(huán)境、技術(shù)條件逐漸改進(jìn)完善，舞美設(shè)計(jì)、制作的技術(shù)手段日益增強(qiáng)，其在戲劇表演中的藝術(shù)作用也越來越重要。在現(xiàn)代戲劇表演中，通過現(xiàn)代高科技將舞臺(tái)美術(shù)直接融入演員的表演中，這樣戲劇舞臺(tái)中的人物形象更生動(dòng)形象、更貼近于生活。優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)甚至能決定整臺(tái)戲劇表演的藝術(shù)價(jià)值。