大運河江蘇段戲劇類非物質文化遺產的保護與傳承

柴少軍 李永樂

【摘 要】大運河江蘇段戲劇類非物質文化遺產是我們中華民族珍貴的精神財富，雖然江蘇段戲劇歷史文化深厚，種類劇多，但是時代前進的步伐越來越快，經過千百年的戲劇文化，由于在人、財、力等方面的投入不足，導致其逐步退出歷史表演的舞臺，并被人們所遺忘，如何將大運河江蘇段戲劇類非物質文化遺產進行保護、傳承，是值得我們進行深思的問題。

【關鍵詞】運河;戲劇;保護;傳承

中圖分類號：J802 ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0011-02

一、研究區(qū)概況

大運河江蘇段全程長612公里，既是全國著名的黃金水道，也是悠久的歷史文化廊道，北起蘇魯交界的大沙河口，南至蘇浙交界的油車墩，流經徐州、宿遷、淮安、揚州、鎮(zhèn)江、常州、無錫、蘇州8個地級市，大運河江蘇段地處平原地區(qū)，地勢平坦，由南向北逐漸增高，零星分布著山地、丘陵。研究區(qū)為溫帶向亞熱帶的過渡帶，光照充足、雨熱同期[1]。以長江為界分為蘇北運河與蘇南運河，其中蘇北運河404公里，蘇南運河208公里，蘇北運河沿線包括宿遷、淮安和揚州，又以揚州、淮安兩市為主。揚州是大運河申遺牽頭城市，遺產數量全省第一;蘇南運河段以蘇州、無錫為主，蘇州是運河沿線唯一以古城概念進行申遺的城市[2]。

中國戲劇素來有“水路傳播”的說法，伴隨著運河的流淌與滋潤，孕育了可以融合各自城市歷史文化、人文景觀、城市符號的大運河江蘇段戲劇。如揚州市的揚劇，在20世紀20年代，揚州的戲曲藝人們將古老的香火戲、花鼓戲以及揚州清曲融為一體，初步形成了“揚劇”，經過多年來大運河的哺育及各院團的努力和堅守，發(fā)展成為真正意義上的揚劇。徐州市的丁丁腔，是徐州特有的戲曲種類，興起于1680年前后，后經京劇、梆子、柳子戲、拉魂腔等戲曲藝術的影響，逐步完善和成熟;常州市和無錫市的錫劇;蘇州市的蘇劇;宿遷市的柳琴戲等都離不開大運河的孕育。

二、大運河江蘇段戲劇類非物質文化遺產保護與傳承中的問題

（一）資金投入不足，戲劇發(fā)展困難

戲劇的發(fā)展不僅要依靠個人的力量，還要依靠全社會的幫助。目前大運河江蘇段戲劇沒有固定且廣大的市場需求，所以僅僅依靠戲劇團隊的努力，是無法獲取充足的資金來發(fā)展戲劇團隊的，久而久之，戲劇團隊的人員轉行，另謀生路，使得原本發(fā)展狀況不樂觀的戲劇雪上加霜，導致愿意從事運河沿線戲劇的導演、演員越來越少，最后由于缺少資金的支持，戲劇劇本沒有創(chuàng)意和吸引力，逐步走向衰落。從事大運河江蘇段戲劇人員的收入少，使其工作積極性低，不能充分調動創(chuàng)作的積極性，并且戲劇創(chuàng)作、戲劇演出成本上升，戲價低，收益周轉時間長，資金鏈經常性斷裂。據調查江蘇段戲劇行情所知，一臺戲從劇本創(chuàng)作到舞臺上映，時間通常是半年以上，更不要說優(yōu)質的戲劇。戲劇藝術人員通過長時間的努力，但是并沒有得到應有的回報，久而久之，導致他們創(chuàng)新、寫作的積極性降低，戲劇演出老套陳舊。很多地區(qū)表演的劇目依舊是以前反復上演的劇本，盡管有些劇目非常經典，但是幾十年來演出沒有創(chuàng)新的劇目，受眾就容易產生審美疲勞，觀眾也會逐漸減少，十分不利于大運河江蘇段戲劇的發(fā)展。

（二）單個發(fā)展，整體性差

大運河江蘇段戲劇類非物質文化遺產種類繁多，可是從挖掘程度來看，很多都是小片區(qū)域發(fā)展，并且開發(fā)檔次比較低，所以此類戲劇文化仍有非常大的發(fā)展空間。戲劇單個發(fā)展是比較困難的，基礎設施的配備開支就比較大，如果大運河江蘇段的戲劇文化趨向整體發(fā)展，在許多方面是可以實現(xiàn)資源共享，達到整體最優(yōu)的效果。每個城市只發(fā)展各自的戲劇文化，忽略對統(tǒng)一性的建設，雖具有地方特色，但不成規(guī)模，很難形成品牌效應。大運河江蘇段城市的戲劇都是具體的點，不能夠連接成線，是一個非常大的遺憾。由于運河的存在，有著共同的文化屬性，因此完全可以把運河作為戲劇文化的主線，來打造江蘇段戲劇文化，使江蘇段整體性戲劇藝術散發(fā)出魅力。

三、大運河江蘇段戲劇類非物質文化遺產保護與傳承中的優(yōu)勢

（一）內容豐富，戲劇種類多

大運河江蘇段流域廣闊，包含著豐富多彩的題材，從徐州段至蘇州段，蘊含著各具特色的但又能體現(xiàn)運河味道的戲劇文化。對于大運河江蘇段戲劇文化來說，千百年來，在這片土地上，發(fā)生了太多讓人難忘的歷史時刻，所以歷史事件與歷史人物，勞動人民的樸素精神，運河的發(fā)展歷史等，都可以是其素材來源。甚至各地特色的戲劇，通過現(xiàn)代科技可以進行糅合創(chuàng)新，推出更多戲劇藝術。各個城市的發(fā)展歷程及之間的關系，無論是歷史的深度，還是流域的廣度，都是戲劇劇本取之不竭的源泉。

（二）歷史悠久，文化底蘊深厚

大運河江蘇段戲劇文化博大精深，源遠流長，經過了歷史歲月的洗禮與沉淀，有著深厚的文化底蘊，經過歷史保留至今，依靠的是厚重藝術感染力，是時間與空間由量到質的蛻變，是我國珍貴的藝術寶藏。隨著大運河的開鑿，促進了戲曲的南北融合，讓運河兩岸的戲劇曾呈現(xiàn)出“百花齊放”的局面，特別是大運河江蘇段的徐州、淮安、無錫、揚州等城市，都是戲劇繁榮且密集的區(qū)域。運河與城市的發(fā)展關系十分緊密，戲劇的素材來源基本都是人們日常生活的寫照，突顯著城市的歷史民俗、自然地理、精彩瞬間。從某種程度來說，戲劇是運河悠久歷史文化的一種縮影，訴說著運河及兩岸城市的點點滴滴，所以我們需要深入挖掘江蘇段戲劇文化的輝煌歷史，以深厚的文化底蘊為主線，把經典情節(jié)與現(xiàn)代演繹舞臺結合，打造大運河江蘇段特色的戲劇藝術文化。

四、大運河戲劇類非物質文化遺產保護與傳承對策建議

（一）政策上支持

“江山也要偉人扶”，戲劇發(fā)展是需要政策的支持。在大運河江蘇段戲劇發(fā)展過程中，是需要良好的生態(tài)環(huán)境以及政策的支持保護，來保證其發(fā)展繁榮、創(chuàng)造輝煌，因為戲劇根植于運河，經歷歲月洗禮，有著充分的主觀能動性及頑強的生命力。大運河江蘇段戲劇發(fā)展的目的是發(fā)揮戲劇對人們精神世界的塑造作用，實現(xiàn)藝術文化固有的價值與意義。“百花齊放，推陳出新”及“五五指示”都是對戲劇文化建設過程中的支持政策，江蘇省有關部門也應當集思廣益，對于江蘇段戲劇文化的發(fā)展制定合理恰當的支持性政策。國有、民營劇團問題百出，政府忽視文化建設與投入，基層劇場設施簡陋等系列問題，都阻礙了戲劇的前進與發(fā)展。因此，政府應加大對劇院基礎設施建設的投入，為劇院市場搭建良好的平臺，為戲劇走向市場創(chuàng)造良好的環(huán)境，只要政策恰當，丟失的劇目可以恢復起來，消亡的劇種可以復蘇起來，戲劇不缺乏走向市場的勇氣，缺乏的是走向市場的機制[3]。長此以往，大運河江蘇段戲劇一定會迎來發(fā)展的春天，以此看來，戲劇的發(fā)展是迫切需要規(guī)范的市場秩序來維護，有力的政策來依托。

（二）資金上投入

資金是一切活動開展的基礎，對于大運河江蘇段戲劇藝術的保護與傳承，我們需要從多方面籌備資金來支撐非物質文化遺產的傳承。資金來源分為贊助資金、專項資金、固有資金、合作資金和借入資金。固有資金是戲劇團隊的設備、人員、產權等有形與無形的財產，這是需要團隊努力來增值的。戲劇團隊可以按要求提出申請由黨委宣傳部門和政府文化主管部門來扶持文化藝術方面的專項資金，并且建議有關部門加大對戲劇藝術的資金投入，同時國家與地方藝術基金也應該在資金方面對戲劇藝術進行投入。借入資金又叫欠債資金，對于戲劇團隊而言，借入資金是存在風險的資金來源，資金的多少和時間周轉是需要考慮的問題，所以江蘇省對大運河江蘇段戲劇的融資方面可以采取一些寬松的經濟手段。企業(yè)與個體也需要多關注戲劇藝術的發(fā)展狀況，在實物、資金方面多支持、多贊助、多合作，切切實實為大運河江蘇段的戲劇藝術發(fā)展保駕護航。

（三）人才上培養(yǎng)

大運河江蘇段戲劇藝術文化的傳承與發(fā)展是需要一批既具有熱愛戲劇文化和廣闊的藝術視角，又具備夯實的戲曲創(chuàng)作功底的人才。只有培養(yǎng)出大批的戲劇人才，才可以推動戲劇藝術文化的傳承與發(fā)展。戲劇人才培養(yǎng)的科學體系是產、學、研合作教育，因而他們之間是彼此密切相連的，而高校的教學目標就是培養(yǎng)綜合素質高、專業(yè)性強、高質量水平的人才，因此要加強與高校之間的合作，有利于戲劇人才的輸出。對于戲劇人才的培養(yǎng)，需要從高瞻遠矚的視角構筑起人才培養(yǎng)的體制，積極改善專業(yè)裝置，達到資源融合，還要增加投入，挖掘新人，培育新人，以傳承優(yōu)秀當地戲劇文化為主。展現(xiàn)自我專業(yè)意義和傳承戲劇文化的價值是培養(yǎng)戲劇人才的首要目的，進而推動戲劇文化產業(yè)的發(fā)展，實現(xiàn)一定的社會效益，所以對于戲劇人才的培養(yǎng)，我們要用多元化方式、前瞻性的思維、創(chuàng)新性的觀念去執(zhí)行，保證戲劇人才有質且有量的輸出。

（四）媒體上宣傳

在新媒體環(huán)境下，大力宣傳和弘揚大運河江蘇段戲劇文化，充分認識新媒體在大運河江蘇段戲劇文化傳播中的作用和意義，積極創(chuàng)新方法和思想，實現(xiàn)大運河江蘇段戲劇文化傳播的創(chuàng)新和突破。借助于網絡媒體傳播方式，利用手機、網站，使大運河江蘇段戲劇藝術獲得重生。營造傳播平臺，吸引年輕觀眾，建立關于大運河江蘇段的門戶網站，研發(fā)智能應用軟件，依靠新媒體數字化向觀眾展示大運河江蘇段戲劇文化的藝術性。提高傳播效率，豐富傳播形式，將大運河江蘇段的戲劇藝術與新媒體平臺結合起來，不僅可以豐富傳播形式和內容，還能讓不同地區(qū)、不同劇種之間實現(xiàn)快速、及時的溝通與交流，進一步提高戲劇文化的傳播效率[4]。增進交流，提高傳播質量，受眾與演員彼此的互動平臺，給他們提供一個相互交流與學習的機會，這對戲劇演出品質的提升與豐富起著重要的作用，會使越來越多的年輕觀眾了解戲劇，達到表演者樂意參加、愛好者愿意參與的效果。借助新媒體的信息化，去篩選優(yōu)質的戲劇題材和作品，吸收優(yōu)秀戲劇資源，大力推出具有特色的戲劇文化產品，增強戲劇文化的內涵，以此逐步打造文化品牌，推動大運河江蘇段戲劇文化產業(yè)前進的腳步，使其在現(xiàn)代舞臺上茁壯成長。

戲劇演進的狀況，也是一座城市物質與精神的雙重反映，戲劇的任務不僅僅是在舞臺上的說唱，獲得觀眾的鮮花與掌聲，更是一種對居民精神提升、城市形象刻畫、歷史文化宣傳的無形力量，所以對于大運河江蘇段戲劇類非物質文化遺產的保護與傳承是必要且迫切的。

參考文獻：

[1]葛亮，高揚，陸春鋒， 等. 京杭大運河江蘇段沿線土地生態(tài)空間差異及響應[J]. 水土保持研究， 2019，26（01）：330-337.

[2]王韜. 江蘇大運河的特性[J]. 檔案與建設， 2019（01）：65-70.

[3]李云. 戲劇走市場呼喚政策支持[J]. 中國戲劇， 2007（08）：4-6.

[4]王小知. 新媒體時代中國戲劇文化傳播的問題與對策[J]. 傳媒， 2018（12）：79-80.