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    形象說理求獨(dú)創(chuàng)

    2019-11-14 01:36:12何寧
    求學(xué)·素材版 2019年9期
    關(guān)鍵詞:小鴨寓言猴子

    何寧

    面對帶有思辨性的作文考題,考生一般都會采取寫作議論文的方法來應(yīng)對,因?yàn)榻^大多數(shù)的高三應(yīng)試訓(xùn)練,都是圍繞論說展開的。這無可厚非,因?yàn)檎撜f訓(xùn)練契合了一般考生由形象而抽象的思維發(fā)展規(guī)律,也與高校對考生的理性能力訴求相一致。但如果我們換個角度想一想,考場應(yīng)試文,博取高分的秘籍是什么,那么,我們的應(yīng)試作文訓(xùn)練就會突破苑囿,別有洞天。

    不雷同,求獨(dú)創(chuàng)。

    這是考場作文獲取高分的秘籍與法寶。

    千人一面,一定是無法獲取高分的。如何在千人一面中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷?那就需要考生具有獨(dú)創(chuàng)的本領(lǐng)了。一般人認(rèn)為,獨(dú)創(chuàng)是作家的權(quán)利,如賈寶玉是曹雪芹的獨(dú)創(chuàng),翠翠是沈從文的獨(dú)創(chuàng),黑貓警長是鄭淵潔的獨(dú)創(chuàng),長安不良帥是馬伯庸的獨(dú)創(chuàng),不錯,作家筆下的藝術(shù)形象是獨(dú)創(chuàng),或日原創(chuàng),那是藝術(shù)創(chuàng)作,考生無法在考場上倚馬可待,揮筆而就,可如果在應(yīng)試文體上稍作變通,用寓言故事形象說理,可能就會與千人一面背道而馳,何樂而不為?

    有人會說,寓言故事也是獨(dú)創(chuàng),它的寫作難度也一樣大,沒有超強(qiáng)的想象力和深厚的語言表達(dá)力是無法達(dá)到的。如果拿孟子獨(dú)創(chuàng)“五十步笑百步”那樣的寓言故事寫作能力來要求,此話不假。要是換個思路來看呢?任何寫作能力都是歷練的結(jié)果,而任何文體的寫作能力都可以通過科學(xué)的歷練習(xí)得,如果我們承認(rèn)這兩點(diǎn),那么,“用寓言故事形象說理”與“用論說抽象說理”并無二致,它們的訓(xùn)練要求與訓(xùn)練結(jié)果是一致的,所不同的是,寓言故事寫作對訓(xùn)練者提出了較高的要求:教師要懂得寓言故事的創(chuàng)作規(guī)律,并能在技法層面說清楚,練明白。

    下面我們就具體來說一說“用寓言故事形象說理”的好處與方法。

    好處:

    用寓言故事寫高考應(yīng)試文,于考生而言,有兩個好處:有過童年閱讀經(jīng)驗(yàn)的學(xué)生,大抵對《伊索寓言》不陌生,而已經(jīng)完成了義務(wù)教育的考生,對《守株待兔》《刻舟求劍》《畫蛇添足》這些先秦諸子散文中出現(xiàn)的成語類寓言故事也會耳熟能詳,它們一并構(gòu)成了考生寫作寓言故事的基礎(chǔ)素養(yǎng);而寓言故事要用假托或擬人化手法編造故事,以此寄托道理或教訓(xùn)的文體特征,又恰恰呼應(yīng)了考場作文既要思想深刻,又要表達(dá)個性的要求。

    方法:

    那么怎樣才能寫成一篇能拔得頭籌的寓言故事呢?

    聰明的辦法自然是模仿。我們先看兩篇經(jīng)典的寓言故事是怎樣寫就的。

    狐貍和為王的猴子

    有一次,猴子在野獸的集會上跳舞,贏得了大家的好感,被選立為王。狐貍十分嫉妒。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)一個捕獸夾子里放著肉時,他便把猴子領(lǐng)到那里去,說他發(fā)現(xiàn)了一個寶物,自己沒敢動用,想留給王室作貢品,并勸猴子親自去取。猴子輕率地跑了過去,結(jié)果被夾子夾住了。他斥責(zé)狐貍陷害他,狐貍卻說:“猴子,憑你這點(diǎn)小小的本事,還想做獸中之王?”

    這故事說明,凡事不要輕率,不然,就會給自己帶來不幸,并被世人嘲笑。

    邯鄲學(xué)步

    《莊子·秋水》中講:“且子獨(dú)不聞夫壽陵余子之學(xué)行于邯鄲與?未得國能,又失其故行矣,直匍匐而歸耳?!?/p>

    《狐貍和為王的猴子》選自《伊索寓言》,故事的寓意在結(jié)尾明示了:一個人沒有智慧,做事又輕率,“就會給自己帶來不幸,并被世人嘲笑”。而出自《莊子·秋水》的成語類寓言故事《邯鄲學(xué)步》,則含蓄地諷刺了那些一味模仿別人,不僅沒學(xué)到本事,反把原來自己會的東西忘了的人。比較上述兩篇中外古典寓言故事,單從文本所寄寓的道理角度來看,它們應(yīng)該屬于“反思式勸諭”。所謂“反思式勸諭”,就是作者通過對生活的洞察,然后反思出生活現(xiàn)象背后的本質(zhì),進(jìn)而悟出某種深刻的道理,并認(rèn)為有傳播它們的必要——讓后人能從中汲取經(jīng)驗(yàn)或教訓(xùn),于是他們就采取了寓言說理的方式為文。換句話說,以寓言故事假托說理的作者,一般都會采用反思的思維方式來勸勉曉喻。

    我們由此清楚了,寓言故事應(yīng)該是“主題先行”。也就是說,寫作者只有心中先有了某種道理的領(lǐng)悟,他才能啟動寓言故事的編造,而這種“主題先行”式的寫作模式,與考場作文的寫作要求高度重合。由此可知,依照作文試題要求先行擬出一個扣題的主題,是寫作寓言故事的第一步。

    那么,上述兩篇經(jīng)典的寓言故事又是如何編造的呢?

    首先從寓言的角色來看?!兑了髟⒀浴分械慕巧蠖嗖捎玫氖莿游铮T如狐貍、狼、蛇、山羊、母雞、寒鴉、獵狗、螞蟻、小鹿、山鷹、馬、驢子、老鼠、青蛙、公牛、獅子、海鷗、烏龜、騾子、蟬、母蟹、駱駝、熊、兔子、金槍魚、海豚、鶴、鼴鼠、燕子、猴子、鵝、鶴、蚊子、剌猬、蝙蝠……可以說,伊索生活的那個年代里已有的動物,無論是天上飛的、地上跑的,還是水里游的,基本上都可以從《伊索寓言》里找尋到它們的身影;而莊子或者說諸子寓言的角色大多采用的是人物,像《守株待兔》中被宋國人譏笑的正是希圖不經(jīng)過努力就能得到成功的宋國農(nóng)民,《刻舟求劍》中那個死守教條、拘泥成法、固執(zhí)不知變通的楚國人,《畫蛇添足》中那個做了多余的事,導(dǎo)致徒勞無功的楚國人,《邯鄲學(xué)步》中那個爬著回去的燕國壽陵人。而有些動物或者人物,一旦被作者選用,一般都會成為類型化了的角色,像《農(nóng)夫和蛇》里的“蛇”,就是恩將仇報的惡人的代名詞了。

    由此可知,寓言故事首先要思考角色的擬定。而角色擬定,動物、人物都可以,關(guān)鍵是要選用自己熟悉的、可駕馭的。

    其次從情節(jié)的安排來看。一般會采用情節(jié)的突轉(zhuǎn)來表現(xiàn)寓意。也就是說,情節(jié)里的角色行為先是朝著他開始的方向發(fā)展,后來突然轉(zhuǎn)向他的相反方向,從而造成巨大的反差,以此激起強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。《狐貍和為王的猴子》中猴子憑借著自己高超的舞蹈能力被選立為王,這原本是自己的實(shí)力使然,無可厚非,可狡猾的狐貍因?yàn)榧刀?,所以花言巧語地哄騙猴子,以致猴子無法抵御美言和寶物的誘惑,結(jié)果被夾子夾住了。這就是典型的情節(jié)突轉(zhuǎn),因跳舞高超而被選立為王是猴子開始的行為方向,其潛在的行為反向的動因是,猴子被選立為王后,沾沾自喜,不能對自己的處境、能力有清醒的認(rèn)識,喜歡聽吹捧自己的話,并忘乎所以,導(dǎo)致其上了狡猾的狐貍的當(dāng),伊索就是把這種內(nèi)在的情節(jié)張力以突轉(zhuǎn)的方式表達(dá)出來,讓原本可以順順當(dāng)當(dāng)做國王的猴子偏偏落得被耍被夾的下場,這都是為了更好地表達(dá)寓言的寓意而安排設(shè)計(jì)的。

    有了角色擬定,才會有情節(jié)發(fā)展。八九百字的篇幅,讓情節(jié)起波瀾是情節(jié)安排的要求,而其奧秘所在就是利用角色的弱點(diǎn)(性格偏狹、心理不健康、手段與目的的不協(xié)調(diào)等)來設(shè)置沖突,并在沖突后使情節(jié)突轉(zhuǎn),從而達(dá)到“圖解主題”的目的。

    再次從表現(xiàn)的手法來看。一般作者會采用對話、擬人化、細(xì)節(jié)刻畫等方法來呈現(xiàn)寓言故事。寓言故事里,對話往往起揭示情節(jié)突轉(zhuǎn)的原因的作用,像《狐貍和為王的猴子》中狐貍的話“猴子,憑你這點(diǎn)小小的本事,還想做獸中之王?”就既交代了狐貍陷害猴子的原因(猴子你沒本事,聰明的狐貍我不服你,就通過陷害你來驗(yàn)證一下你的智商如何),又揭示了猴子上當(dāng)?shù)脑颍ü缓镒又挥刑柽@一點(diǎn)點(diǎn)小本事)。擬人化的手法會用在以動物為寓言主角的故事里。為了使動物人格化,作者借助想象,賦予動物以人的動作、心理、情感等,從而達(dá)到生動、形象地感染讀者的藝術(shù)效果。像《狐貍和為王的猴子》中的猴子在野獸的集會上跳舞,就是猴子好跳躍攀爬的猴性被作者據(jù)此想象擬人化為人的舞蹈動作,這便有了人格化的形象感了。而細(xì)節(jié)刻畫既承擔(dān)著使虛構(gòu)假托的故事情節(jié)、人物形象令人信服的責(zé)任,也承擔(dān)著人物形象要具體可感的創(chuàng)作責(zé)任。像《邯鄲學(xué)步》中的燕國壽陵人,莊子只一句“直匍匐而歸耳”,就以“匍匐”這一細(xì)節(jié)生動可感地刻畫出了燕國壽陵人沒有學(xué)會趙國邯鄲人走路的姿勢而又忘掉了自己的步伐,只能以腹貼地,像烏龜一樣緩慢地爬著回去的尷尬之態(tài)。因?yàn)椤百橘搿边@一細(xì)節(jié)運(yùn)用得好,所以寓言故事中的人物形象栩栩如生、呼之欲出。

    光說不練嘴把式。下面我們就在上文的基礎(chǔ)上,結(jié)合高考試題探討一下寓言故事類高考應(yīng)試文應(yīng)該怎么寫。

    2013年天津高考作文題:

    中國自古有“學(xué)而知之”的說法,這里的“學(xué)”,通常被理解為從師學(xué)習(xí)。韓愈就說過:“人非生而知之者,孰能無惑?惑而不從師,其為惑也,終不解矣?!彪S著時代的發(fā)展,我們獲取知識、掌握技能或懂得道理的途徑日趨多元。請結(jié)合你的心得和體驗(yàn),在“______而知之”中的橫線處填入一字,構(gòu)成題目,寫一篇文章。

    要求:①不能以“學(xué)而知之”為題;②除詩歌外,文體不限;③不少于800字;④不得抄襲,不得套作。

    首先,采用寓言常用的“反思式勸諭”的思維方式確立一個符合2013年天津高考作文試題的寓意。

    2013年天津高考作文試題是一道半命題作文題,材料里的導(dǎo)引語在引導(dǎo)考生結(jié)合自己的學(xué)習(xí)實(shí)際,確立一個有自身“心得和體驗(yàn)”的道理,實(shí)際上是啟發(fā)考生,從自己的生活實(shí)際、切身體驗(yàn)來思考作文的立意。那我們就從教與學(xué)的角度來反思,一個學(xué)生是不是只有學(xué)習(xí)好才值得驕傲?情商高、動手能力強(qiáng)值不值得驕傲?這樣,我們就把寓言的寓意定為“驕傲的資本不一定只是聰明”。

    有了寓意之后,我們就要考慮寓言角色的安排。

    為了貼近學(xué)生的生活實(shí)際,我們考慮采用動物加人物的方式來安排角色。我們先是安排一個學(xué)生的角色——小明,他在上小學(xué),然后安排兩個動物角色,一個是他的寵物狗笨笨,一個是他的寵物貓玲玲,這樣在角色上就構(gòu)成了主(小明)和次(寵物狗和寵物貓)的關(guān)系,他們可以分別比附長者、教師與不同特質(zhì)的受教育者(孩子或者是學(xué)生),這就為情節(jié)安排做好了角色上的準(zhǔn)備。

    下面來具體設(shè)置情節(jié)結(jié)構(gòu)。

    一般而言,情節(jié)突轉(zhuǎn)式的結(jié)構(gòu)安排都會有兩個場景設(shè)置,這兩個場景的內(nèi)容可以是并置的,也可以是對照的,但無論選擇哪種方式,都應(yīng)該讓它們構(gòu)成對比沖突,因?yàn)檫@樣才可以導(dǎo)致突轉(zhuǎn)的出現(xiàn)。據(jù)此,我們設(shè)置一個室內(nèi)客廳里小明考測笨笨與玲玲做算術(shù)題的場景,用笨笨反面襯托玲玲,然后再設(shè)置一個到小區(qū)外花園游玩,突然遇到了草蛇的場景,用玲玲來反面襯托笨笨,最后點(diǎn)出寓意。

    在藝術(shù)手法上,主要采用了對話、場景描寫、細(xì)節(jié)刻畫、擬人化摹狀等手法。

    下面就是依照上述方法寫就的一篇寓言故事類應(yīng)試作文,供同學(xué)參考指正:

    教而知之

    上小學(xué)的小明在課堂上挨了老師的批評,他回到家里,沮喪極了:我怎么就這么笨呢,我天生就不是學(xué)數(shù)學(xué)的料嗎?

    看著他哭喪著臉呆坐在沙發(fā)上,寵物狗笨笨跑過來趴在他的腿上,沖他微笑,寵物貓玲玲也悄悄地走過來,依偎在小明的懷里,看著小明,也溫柔地笑著。小明看著懂事的笨笨和玲玲,心里舒服多了。突然,他生出一個念頭:“我也考考笨笨和玲玲,看看他們兩個到底誰笨,誰聰明?!?/p>

    說干就干。小明立刻將一塊平時演算用的白板支在沙發(fā)前,然后讓笨笨和玲玲都端正地坐在沙發(fā)上,他手里拿著白板筆,努力模仿老師平時上課的樣子,煞有介事地?fù)u晃著腦袋,說要用算術(shù)題來考測一下他們的智力水平。笨笨和玲玲一聽,也都霎時嚴(yán)肅起來,靜等著小明出題。

    “1加1等于幾?”小明剛問完,玲玲率先搶答:2。然后得意地看著笨笨,笨笨無奈地苦笑了一下。

    “這次玲玲獲勝。再問,1個蘋果加1個香蕉等于幾個水果?”“1個水果!”笨笨搶答了,玲玲這時不慌不忙地說:“是2個水果?!北勘坎环卣f道:“明明是1個!”小明這時搭腔了:“笨笨同學(xué),不是問你有幾個蘋果,是問你有幾個水果,你連水果和蘋果都分不清,真笨!”然后,小明又沖著玲玲說道:“玲玲同學(xué),頭腦清楚,思維敏捷,算數(shù)準(zhǔn)確,真聰明?。 笔艿奖頁P(yáng)的玲玲高傲地?fù)P著頭,笨笨呢,只能屈辱地低下了頭——誰讓他不會算數(shù)呢?

    心情大好的小明決定轉(zhuǎn)天帶著笨笨和玲玲去小區(qū)外的河邊游玩。

    小明家小區(qū)外有一條曾經(jīng)蜿蜒在城市道路旁散發(fā)著濁臭的河流,經(jīng)過很多年的整治,河流兩邊的堤岸終于修好了綠化帶,各種花草樹木也把小河打扮得花枝招展的了,好多老人都喜歡到這里來遛彎、鍛煉,小明也喜歡帶著笨笨和玲玲到這里來放松放松。

    一路上,笨笨似乎到了自由王國,一會兒跑前,一會兒奔后,那個歡快勁兒,好像早把昨天的不快拋到了腦后。玲玲還是那樣矜持,他不慌不忙地行走在小明的左右,努力地與小明保持著同樣的步伐,小明吹著口哨,一臉的輕松,步伐也格外輕快。突然,一條草蛇從草叢中爬了出來,玲玲見狀,大叫一聲,一下就躥到了小明的肩上,小明一見,臉色瞬間蒼白,撲通一下跌坐在鵝卵石鋪就的小路上。說時遲那時快,笨笨一個箭步撲將上來,只一下,就用它的前爪將草蛇一抓,又順勢一揚(yáng),草蛇就在空中畫了個弧線,隨即吧唧一下摔在地上,一命嗚呼了。

    好一會兒才緩過神來的小明,看著笨笨,臉上露出了感激、贊許的微笑,這下笨笨開始抬著高傲的頭,圍著小明跳躍歡呼了,還緊緊抓著小明肩膀衣服的玲玲則羞愧地低下了頭。小明看著眼前驕傲的笨笨,又想起了昨天屈辱的笨笨那可憐的樣子,心里似乎明白了什么。

    看來,驕傲的資本不一定只是聰明啊。

    我們還可以參照《伊索寓言》的寫作樣式仿寫一篇以動物為角色的寓言故事示范文。

    行而知之

    一只小鴨問鴨媽媽快樂的奧秘,鴨媽媽語重心長地說:“孩子,到外面的世界去尋找,那答案就在你的腳下!”

    這只小鴨懂事地點(diǎn)點(diǎn)頭,然后毅然決然地邁開雙腳,開始了他的尋找之旅。

    小鴨走出房門不久,就看到湛藍(lán)的天空中有一只蒼鷹,只見蒼鷹展開雙翅,時而滑翔著盤旋飛動,時而迅疾地俯沖,又轉(zhuǎn)而閃電般地一飛沖天,尖銳洪亮的叫聲呼應(yīng)著那蒼勁有力的身軀,在藍(lán)天里畫出了一道又一道快樂的弧線。

    小鴨望得驚呆了,他的心怦怦直跳,渾身的血液一股腦地往上涌,圓圓的身子抖動個不停。

    “哇,這才是我想要的人生??!多酷,多刺激??!”好似一下子就找到了快樂奧秘的小鴨,激動地扭動起他那圓圓的身子,并奮力張開他那短小稚嫩的翅膀,他頭往上揚(yáng),學(xué)著蒼鷹的樣子——他也要在天空中翱翔。

    執(zhí)著的小鴨一次又一次地向著天空發(fā)起沖刺,但他得到的卻是接二連三的墜落摔地。他的頭、腳或者身子的某些部位,也就隨著他重重的摔倒而不得不和大地一次次地做親密接觸,他氣惱,他憤怒,他傷心,他無奈:“我也有翅膀,憑什么就不能和蒼鷹一樣在天空自由飛翔?”

    憤憤不平的小鴨只得邁開他那酸痛無比的腳蹼,一扭一扭地開始了他第二次尋找。

    走不多遠(yuǎn),有一個池塘,池塘里不時地傳出鴨子嘎嘎的嬉鬧聲,一陣接一陣,富有韻律地迎向仍在蹣跚的小鴨。霎時,小鴨的腳步似乎輕快了許多,他被這種美妙的樂音打動了,一種前所未有的興奮開始蕩漾在他的心間。他張開翅膀,也用嘎嘎的叫聲應(yīng)和著這美妙的旋律。

    當(dāng)小鴨來到池塘邊時,他的眼睛頓時亮了起來。

    曲曲折折的池塘被蔥翠的小草幸福地圍籠著,池塘里則是一群大大小小的鴨子在玩耍嬉戲。有的鴨子在努力伸直脖頸,張開翅膀,他頭部高昂,好像戰(zhàn)場上沖鋒的戰(zhàn)士,雙腳盡力地?fù)浯蛑鏇_向前方,那種驕傲感染得周圍的鴨們也都追隨著他一路向前、向前;有的鴨子在放松身體,悠然地漂浮在澄澈的池水里,任意東西;而有的小鴨在鴨媽媽的指導(dǎo)下,一會兒沉入水底,一會兒浮出水面,認(rèn)真快樂地練習(xí)著。整個池塘里彌漫的是只屬于鴨們的氣息。

    當(dāng)小鴨回到鴨媽媽的身邊,依偎著媽媽講了他行走的經(jīng)歷時,鴨媽媽深情地看著他,微笑著說:“孩子,這下你明白了吧??鞓返膴W秘,只有你自己知道,就是媽媽也無法告訴你啊。”

    看來,這個世界上的任何道理,不去親身體悟,單靠教化,大抵并不靠譜。

    上述寓言故事的范式可以歸納為,弱小者形象、挫敗式故事加哲思式道理。弱小者形象可以是小鴨、小豬、小兔、小鳥或處于童稚期的兒童等,他們身形嬌小,心理發(fā)育不成熟,思維力差,在現(xiàn)實(shí)世界中屬于被呵護(hù)、被教育、被希望的人群,以他們作為故事里的主人公來展開情節(jié),這對曾經(jīng)接受過童話與寓言故事熏染的高中生來說,顯得容易。挫敗式故事也是高中生在其教育經(jīng)歷中屢屢接觸的,先有挫敗后有成功的對比式情節(jié)展開的方式,于高中生而言也不難掌握。哲思式道理是寓言故事創(chuàng)設(shè)的難點(diǎn)。從人生哲學(xué)層面洞悉社會現(xiàn)實(shí)中的人性,反思其優(yōu)劣,并用簡潔的語言表達(dá)出來,這對理性思維還不成熟的高中生而言是一種挑戰(zhàn)。

    具體來看,《行而知之》這篇寓言故事,將小鴨渴望尋找快樂的奧秘作為故事發(fā)展的內(nèi)在動力,用鴨媽媽鼓勵他自己去尋找答案作為故事發(fā)展的外在動力,把翅膀作為故事挫敗與成功得以展開的支點(diǎn),于是小鴨羨慕蒼鷹展翅翱翔便也要振翅高飛的情節(jié)合理性就有了現(xiàn)實(shí)依據(jù),而他數(shù)次重摔后,無奈地前行,當(dāng)看到鴨們在池塘里的快樂生活時,小鴨的翅膀才算找到了合適的家園。故事里,小鴨的神情、心理、動作都借感性化的語言來表現(xiàn),文學(xué)性由此體現(xiàn)。而結(jié)尾的寓意,已不是故事本身簡單的道理歸納,它跳出了故事,一面告誡還在成長的人們,實(shí)踐才能出真知,要想知道梨子的滋味,必須親口去嘗;一面告誡以師長自居的人生教導(dǎo)者,幻想只用教化的方式就可以指導(dǎo)步入坦途,看來也只是一廂情愿。這樣,寓意就豐富而深刻了。

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