竹材在現(xiàn)代空間設(shè)計中的應(yīng)用研究
——以日本建筑師隈研吾設(shè)計作品為例

程哲 蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 江蘇蘇州 215000

竹子是一種木質(zhì)的、快速生長的禾本植物，世界很多地區(qū)都有茂密的竹林。竹子作為人類歷史上較早使用的材料之一，不僅被應(yīng)用在建筑上，還可以用來制造生活所需要的用品。人類廣泛使用竹材是因為其本身就具有良好的物理屬性和裝飾屬性。物理屬性在于它自身重量較輕、結(jié)構(gòu)堅固、柔韌性好 竹材的種類繁多，色彩豐富，不僅有綠、紫、黑、黃等色彩而且一些竹材還具有特殊的紋理，如圣音竹等，富有裝飾屬性。

人們在設(shè)計的過程中，對竹材的利用主要可以分為兩種情況，一種是利用原竹進行設(shè)計 另一種是將原竹分解后進行膠合制成的竹制型材，重組竹也是近年來竹加工技術(shù)發(fā)展的新產(chǎn)物。在利用原竹進行設(shè)計時，也可以分為兩種情況，第一種是整體式的應(yīng)用，在空間中直接使用竹竿來塑造空間 第二種是將竹竿分解成竹片、竹篾等形狀之后再加以應(yīng)用。

日本建筑隈研吾在他的一些著作中提到了對竹材喜愛的原因。在他的著作《自然中的建筑》中提到寫道：“我對竹子感興趣，或許是源于兒時后山的那片竹林……，我非常喜歡竹子的純潔、筆直，以及它不同于金屬和瓷磚的質(zhì)感?！痹凇段宜诘牡胤健分刑岬健爸褡硬皇菃渭兊刈鳛椴牧?，而是作為竹林狀態(tài)的一部分。比起竹子本身的質(zhì)感，竹林中的光線、聲音和觸感顯得更為重要。

作為一位非常喜愛竹子的建筑師，隈研吾在他的建筑和室內(nèi)設(shè)計作品中都使用了竹材，本文以原竹為主要對象來進行探索，結(jié)合隈研吾的設(shè)計作品，研究他在具體的設(shè)計項目中采用了哪些設(shè)計手法來塑造和表現(xiàn)空間的。

一、再現(xiàn)“竹林”中的體驗

隈研吾對竹子的喜愛在很大程度上是因為童年時期在后山竹林間穿梭所留下的深刻印象，竹林自然形成的斜面，由于高低起伏，在竹林中行走時，身體會隨著地形的起伏時上時下。他認(rèn)為竹子不是單純地作為材料，而是作為竹林狀態(tài)的一部分。比起竹子本身的質(zhì)感，竹林中的光線、聲音和觸感顯得更為重要。在他使用竹材設(shè)計的項目中，也反復(fù)提出“竹林”這一概念。

長城下竹屋是隈研吾早期在建筑設(shè)計上應(yīng)用竹材的項目，他在設(shè)計的過程中，考慮到與周圍場地的關(guān)系，將竹屋與長城緊密聯(lián)系在一起。在方案中，他將竹屋的底部轉(zhuǎn)變?yōu)榍€，來適應(yīng)場地的高低起伏變化，與長城的建造方式相匹配，加強了建筑與場地的聯(lián)系。

竹屋采用的是直徑6厘米的竹竿，以12厘米的間距排列。竹屋內(nèi)部地面存在高差，這與他兒時在竹林間穿梭時的起伏感相呼應(yīng)。

同樣，在之后的幾個項目中，隈研吾同樣以“竹林”的方式來表現(xiàn)空間。在日本花博會入口廳，將排列整齊的竹竿從頂面吊下，光透過竹竿間的空隙灑下，模擬出光線穿過竹林時的感覺。在“根津美術(shù)館”項目中，隈研吾在過道處也使用了竹材，不同的是，過道兩旁采用了竹材的不同形態(tài)，一面是真實竹林，另一面是用竹材構(gòu)成的格柵立面。光線透過竹林透射進來，也體現(xiàn)了他兒時在竹林中所感到的氛圍。

從這三個案例中，我們可以看出，在三個不同的項目中，隈研吾選用直徑類似的竹材，將其豎向或橫向排列，用做建筑的頂面、立面和地面，雖然應(yīng)用的位置不同，但在三個項目中，都在一定程度上很好的體現(xiàn)了“竹林”這一概念。

二、原竹在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用

1 整體式的應(yīng)用——竹竿

竹竿作為竹材的主要構(gòu)成部分，在室內(nèi)設(shè)計中通常將竹竿進行排列，組合成“面”，來作為圍合空間的面層裝飾或者是分隔空間的隔斷。竹竿它還具有“直”屬性，“直“是竹材最常見的形態(tài)特征，自然生長的竹子的主干就趨于筆直，由于竹竿的線性形態(tài)和“直”的屬性，在空間形態(tài)的塑造時能夠呈現(xiàn)出有序的形象，產(chǎn)生較強的力度感與方向感。

隈研吾在設(shè)計壽月堂時，就運用了竹材“直”的這一特性。壽月堂位于日本東京銀座的歌舞伎座中，是一家以銷售日本茶為主的品牌店。其占地面積約為120平方米。隈研吾將壽月堂分為兩個大的區(qū)域，分別為零售區(qū)和就餐區(qū)。在頂面、墻面上運用了大量的竹材。將竹材采用不同的間距進行排列會產(chǎn)生不同的效果。在就餐區(qū)，隈研吾將竹材按一定間距豎向排列，使視線可以從空隙中穿過，這樣不僅分隔了空間，還體現(xiàn)了空間感。在頂面也使用了大量的竹材，在頂面形成一個折疊的空間，這樣既豐富了空間的多樣性，又從視覺上與屋檐外部結(jié)構(gòu)的形狀相呼應(yīng)，使空間在視覺上有一定的延伸感。

同樣，在隈研吾所設(shè)計的月亮餐廳中，他在餐廳的頂面和墻面上也運用了竹竿。他選用長度相近的竹桿，進行縱向的排列，呈現(xiàn)出一種秩序感和強烈的方向感 而頂面則用竹竿排列成一個曲面的形態(tài)，增強了空間的活躍度，產(chǎn)生一定的趣味性。竹桿的顏色呈暖黃色,有助于增加就餐者的體驗。

2 分解式的應(yīng)用——竹簾

竹材，它擁有較強的可塑性，便于加工，能夠滿足設(shè)計不同的需求。竹材的分解式應(yīng)用非常多，比如將其豎向剖開，分解成竹片 或者將其橫向分解成竹筒、竹環(huán)等 還可以分解成用于編織的竹篾，或?qū)⑵溥M一步加工成竹簾。從上面列舉的來看，竹材分解式應(yīng)用方式是非常豐富的。在隈研吾的Shizuku和巴馬樂活餐廳中，就運用了竹簾作為設(shè)計的主要材料。

Shizuku，這是一家位于美國俄勒岡州波特蘭的日本餐廳。在餐廳設(shè)計上，隈研吾頗具創(chuàng)造性地把日本傳統(tǒng)的“簾”（sudare）掛在了頂面天花上?！昂煛逼鹪从谀瘟紩r代的竹編織物，在日本主要是用來掛在房屋的窗戶外邊，在夏天的時候可以起到遮陽、避光和防蚊的效果。而在這家餐廳內(nèi)，它們以一種自然彎曲的姿態(tài)出現(xiàn)在天花板上，與下方的不同的區(qū)域形成一種軟性分隔，為整個空間渲染出了一種濃厚的日式風(fēng)情。

如果說在Shizuku餐廳中，體現(xiàn)的是竹簾的曲線姿態(tài)，那么在巴馬樂活餐廳中展現(xiàn)了竹簾的另一種特性，透光性。在巴馬樂活餐廳中，通過對竹材的加工，編織為竹簾，使用在項目的外立面上和室內(nèi)墻面上。竹簾本身比較薄，而且是編織而成的，有一定的孔隙，能夠透過光線。在巴馬樂活餐吧的內(nèi)外用得最多的是竹木材料，外墻、內(nèi)墻與吊頂都是使用茶褐色或咖啡色的竹簾，給人以一種成年老舊，飽經(jīng)滄桑的歲月厚重感。在材料的使用上,餐廳使用的都是天然材料、舊材料和廢棄的材料。內(nèi)墻由竹簾和照片組成，內(nèi)層是日本攝影師拍攝的巴馬風(fēng)光照與百歲老人的照片，體現(xiàn)了巴馬當(dāng)?shù)氐木吧c人們的生活狀態(tài)。外層是竹簾，由于其良好的透光性，覆蓋在照片上，一方面與室外立面相呼應(yīng)，另一方面使照片若隱若現(xiàn)，產(chǎn)生了一種神秘感。

總結(jié)

從上面的分析我們可以看出，隈研吾利用竹材的方式是多種多樣的，不管是在塑造“竹林”時采用的不同方式，還是在室內(nèi)空間中運用竹桿和竹簾來表現(xiàn)空間，都產(chǎn)生了不同的效果。通過對建筑師隈研吾得作品進行分析，使人們可以充分了解到竹材這種綠色、環(huán)保、可持續(xù)材料的魅力，為今后在利用竹材進行設(shè)計的時候提供一些思路與方法。