著名攝影家沙飛對攝影的貢獻

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一、沙飛攝影作品

沙飛在參加革命前，對攝影的本質(zhì)已經(jīng)有了較為清晰和正確的理解，1936年12月1日，在廣州舉辦了一個“沙飛個人攝影展覽會”，他寫了一篇《寫在展出之前》的文章說：“我學習攝影還未滿五年，……無論環(huán)境怎樣惡劣，終不能磨滅我的意愿。因為我覺得攝影是暴露現(xiàn)實的一種最有力的武器，我總想利用它來做描寫現(xiàn)實諸像的工具。”“現(xiàn)實世界中，多數(shù)人正給瘋狂的侵略主義者所淫殺、踐踏、奴役！這個不合理的社會，是人類最大的恥辱。而藝術的任務，就是要幫助人類去理解自己，改造社會，恢復自由。因此，從事藝術工作者——尤其是攝影的人，就不應該再自囚于玻璃棚里，自我陶醉，而必須深入社會各個階層，各個角落，去尋找現(xiàn)實的體裁。”當時是9.18事件已發(fā)生近6年，中華民族偉大的全面抗戰(zhàn)即將爆發(fā)之時，中國的社會正面臨著一場巨大的腥風血雨般的考驗。沙飛的這個展覽在當時引起了巨大的反響。而他在展覽中的一組作品：“國防前線的南澳島”更普遍引起人們對日本侵略的關注。據(jù)當時的會刊記載，沙飛當時正打算拍一套“中國四萬萬同胞往哪里去？”的大型系列作品。

1937年，在抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，著名攝影家沙飛到達山西太原，在太原擔任了“全民通訊社”攝影記者。沙飛的主要活動便集中在晉察冀邊區(qū)，并在1937年10月加入八路軍，在華北抗日前線晉察冀開始了他12年的攝影生涯。

在眾多的新聞攝影機構中，發(fā)稿最多、影響較大的是東北新聞影片社和國民黨中央宣傳部下屬的國際新聞攝影社(簡稱國際社)以及1937年后由沙飛所領導的晉察冀軍區(qū)的攝影機構和《晉察冀畫報》。

1944年沙飛與畫報社的編輯們組織出版《晉察冀畫報》增刊第二期，報道在抗日戰(zhàn)爭中涌現(xiàn)出的眾多婦女英雄模范，以及在三八婦女節(jié)期間婦女們參加更重體育活動的照片，這些照片既是藝術攝影，更是新聞攝影，具有廣泛的肯定性和良好的宣傳效果，表達了廣大軍民革命樂觀主義情緒，對晉察冀邊區(qū)和諧穩(wěn)定的生活也是一種極好的宣傳。

他奔跑在戰(zhàn)地和戰(zhàn)士中，所拍攝的照片多是鼓舞士氣，打擊敵人的主題。正是鑒于攝影的重要作用，聶榮臻才決定在晉察冀軍區(qū)創(chuàng)建新聞攝影科。同一時期，為了充分發(fā)揮八路軍新聞攝影的戰(zhàn)斗作用，沙飛提出創(chuàng)辦《晉察冀畫報》，反映革命戰(zhàn)爭的現(xiàn)實生活。一種新的畫報誕生于中國人民抗日戰(zhàn)爭艱苦的歲月，它是我軍創(chuàng)辦的第一份革命攝影畫報。從此，攝影成為革命事業(yè)的一部分。沙飛在晉察冀十余年的攝影創(chuàng)作，創(chuàng)作出來成千幅作品，取得了巨大的思想和藝術成就，成為晉察冀攝影工作者的杰出代表，在中國的攝影史上也有很高地位。

二、沙飛對攝影理論的貢獻

沙飛帶著這些理論觀點參加革命后，革命根據(jù)地的現(xiàn)實生活和他參加在其中的攝影工作，攝影創(chuàng)作實踐，使他原有的攝影理論觀點有了新的飛躍和質(zhì)的變化，逐步形成對革命根據(jù)地攝影的一般性認識和革命根據(jù)地的美學觀點。

首先，沙飛發(fā)展了對攝影本質(zhì)的理解，對革命根據(jù)地攝影特質(zhì)做了科學的解釋。“攝影是一種造型藝術，但又是科學的產(chǎn)物。”因而，攝影能最忠實的反映現(xiàn)實，能最迅速的反映現(xiàn)實，是一種負有報道新聞職責的重大政治任務宣傳工具，一種銳利的斗爭武器。攝影忠實并迅速反映現(xiàn)實，是由攝影的本身所具有特質(zhì)決定的(包括物質(zhì)、藝術兩方面)。

其次，攝影在革命根據(jù)地有著特定的目的：“我們?yōu)榱嗽鰪娍箲?zhàn)力量，為了使這種有力的宣傳工具起到它一共有的作用—把我軍區(qū)(晉察冀軍區(qū))軍政民各界在華北開展游擊戰(zhàn)爭，堅持持久抗戰(zhàn)，堅持統(tǒng)一戰(zhàn)線，改善人民生活，實行民主政治等英勇斗爭情形，把日寇的一切殘暴與陰謀以及敵偽軍厭戰(zhàn)反戰(zhàn)事實，反映出來，并廣泛的傳達到全國和全世界去”，使全國抗戰(zhàn)同胞和全世界愛好和平的人們相信中國抗戰(zhàn)是有光明的前途，和更清楚的認識到日寇的殘暴和陰謀。沙飛對根據(jù)地攝影宗旨的認識，決定于我黨我軍在一定歷史時期上網(wǎng)總路線和總?cè)蝿?，“為了要增強抗?zhàn)的力量”，是革命根據(jù)地攝影在抗日戰(zhàn)爭時的重要任務。

第三，根據(jù)地廣大攝影者，為運用攝影這門造型藝術和科學的產(chǎn)物達到目的，必須具備必要的條件，加強自身的思想和藝術修養(yǎng)，也包括攝影藝術上的設備。沙飛認為：“沒有正確的政治認識和新聞記者收集材料的方法，就不能把握現(xiàn)實，不能順利的進行工作，不能完成重大的政治任務?！倍鴶z影工作者除了必須有正確的政治認識和新聞記者收集材料的方法外，還需要有藝術修養(yǎng)和科學知識，沒有藝術修養(yǎng)，則一張照片的畫面必然會平淡無力和缺乏美而不易使人感動。沒有科學的知識，即使拍得了一張很好的照片，亦會因為沖洗、印曬、放大等必經(jīng)手續(xù)中某些缺陷而失去了成功的保證。這里，沙飛提出來革命根據(jù)地攝影工作者必備的四個條件：政治認識、新聞記者收集材料的方法，藝術修養(yǎng)、攝影科學知識。沙飛說明了四個條件各自在攝影中所具備的意義和內(nèi)容，基本理順了四個條件間的相互關系。沙飛提出的四個條件，是對根據(jù)地攝影隊伍建設的重大貢獻，在根據(jù)地攝影理論上對攝影主體內(nèi)涵的構成做出了較為系統(tǒng)、科學的回答。從這四個條件還可刊出，沙飛已經(jīng)初步建立了他對根據(jù)地攝影美學觀點，即作為根據(jù)地攝影工作者所創(chuàng)作出的攝影作品來講，應具有政治性、新聞性、藝術性和科學性。這概括了他對根據(jù)地攝影美學的理解。

第四，作為對革命根據(jù)地攝影美學認識的范疇，沙飛最為強調(diào)攝影作品的現(xiàn)實性和真實性，把現(xiàn)實性和真實性視作攝影作品的生命。沙飛對攝影本質(zhì)的理解以最忠實的反映現(xiàn)實、能給人們最真實的感覺和最具體而深刻的印象，使他在根據(jù)地攝影實踐中始終堅持作品的現(xiàn)實性和真實性。在1947年1月晉察冀畫報社召開的攝影經(jīng)驗交流會上，沙飛以具體事例對攝影作品的現(xiàn)實性、真實性談出來深刻的體驗。1939年沙飛參加阜平保衛(wèi)戰(zhàn)時，在一個連隊攝影采訪，他把隨身攜帶的一套表揚戰(zhàn)斗英雄殺敵立功的照片在戰(zhàn)前進行展覽，戰(zhàn)士們看后斗志昂揚，群情激憤，在戰(zhàn)斗中打了勝仗。勝利當然不單是攝影工作促成的，但照片確實是鼓舞士氣，爭取勝利的一個因素。攝影作品的現(xiàn)實性和真實性，是攝影工作獲得巨大整治宣傳作用的關鍵。1945年春，我軍光復靈丘，沙飛趕至前線采訪，但到達時戰(zhàn)斗已經(jīng)結束，有人提議布置補拍，沙飛沒有這樣做，而是拍攝了我軍戰(zhàn)后開慶祝大會，號召當?shù)孛癖婇_展大生產(chǎn)和改善生活等場面。沙飛認為，我們攝影工作者必須保證攝影作品的現(xiàn)實性和真實性，當拍攝時機錯過時，應積極尋找，敏銳觀察，抓住新的拍攝時機，這樣甚至可能更好的完成任務，而布置補拍，卻只能導致攝影采訪的失敗。沙飛對革命根據(jù)地攝影現(xiàn)實性、真實性的認識，已觸及內(nèi)中的實質(zhì)，并不是停留在表面做呆板的恪守。

第五，在根據(jù)地攝影工作上，沙飛有豐富的經(jīng)驗，他雖然沒有對革命根據(jù)地攝影工作做過系統(tǒng)全面的理論總結，但還是表明了他對根據(jù)地攝影本質(zhì)工作的深刻認識。沙飛在吳印咸所著的《攝影常識》(1939)的序里認為，攝影“這種有力而宣傳工具”在革命根據(jù)地里要起到它應有的作用，應把“所有的攝影員動員起來”，“把所有從事新聞攝影工作的同志們聯(lián)系起來，以便共同負擔時代所給予我們新聞攝影工作者的重大任務”，“我們知道，沒有組織與計劃，就不會發(fā)生多大力量的。”這里，沙飛充分肯定了根據(jù)地攝影工作的集體性質(zhì)，表明根據(jù)地攝影工作是有組織，有計劃的，不是個人的隨意集合而能承擔的事業(yè)。這樣，革命根據(jù)地攝影工作，就自然成為黨與軍隊在抗日戰(zhàn)爭，解放戰(zhàn)爭時期政治宣傳的一部分，是為中華民族取得最后勝利、中國人民取得最后解放的集體的藝術事業(yè)。

此外，沙飛還在糾正根據(jù)地攝影理論上一些模糊的和錯誤認識、根據(jù)地攝影出版事業(yè)方面有過不少論述，沙飛在革命根據(jù)地攝影理論建設上的貢獻與他在根據(jù)地攝影工作，根據(jù)地攝影創(chuàng)作實踐上的貢獻一起，奠定了中國革命根據(jù)地攝影歷史上的重要地位。

毋庸置疑，沙飛是個傳奇式人物，他本來可以安于自己優(yōu)越豐裕的生活。美麗的妻子，聰明的孩子，都是他驕傲的資本。但是天才和平常人的區(qū)別，就在于他內(nèi)心永遠涌動著難以泯滅的波濤，他知道自己的渴望，也知道自己的才華，如果沒有地方可以釋放，那么庸常的人生對他來說沒有意義。就像一個真正的藝術家那樣，沙飛在漫長的歲月里，獨自承擔了歲月中難以忍受的孤獨。

他癡迷與攝影，專研攝影的藝術和價值。第一個提出來攝影武器論，正如布勒松之于世界紀實攝影一樣，沙飛的名字，也幾乎事中國新聞攝影的代名詞，盡管這一名字曾被歷史塵封了四十余載。作為中國最杰出的戰(zhàn)地記者，沙飛用自己數(shù)以千計的作品，樹起了中國攝影史的一座豐碑。