在生活與自我的穿越中唯有意味可見
——簡析周知意味詩系列的藝術(shù)特色

◎ 成明進(jìn)

自上世紀(jì)九十年代初意味詩運(yùn)動(dòng)發(fā)端至今，許多當(dāng)年的狂熱者確已走散失去聯(lián)系。但這不等于一個(gè)群體已然偃旗息鼓被歷史沉沙淹沒。他們中許多人比當(dāng)年更執(zhí)著和成熟，步伐也更加堅(jiān)

定。讀過周知（曾用名周天侯）的詩我不僅有如此的感慨而且深信不疑，認(rèn)定作者就是意味詩本土的智者能者，深得意味精髓而卓有成就。意味是太被文學(xué)忽視的核心美質(zhì)。意味有自己獨(dú)具特色的哲學(xué)原理，以兩立意點(diǎn)應(yīng)一關(guān)系具構(gòu)生成。這個(gè)具構(gòu)生成造就和生發(fā)意味形成意味源動(dòng)，以致穿越作者的生活把生活照得通體透亮。作者不再是一個(gè)實(shí)物的人更是一個(gè)思想的人藝術(shù)的人，有精美的靈魂孕育其內(nèi)。在不能以詩謀利的功利時(shí)代，對于詩的執(zhí)著只能自傷其身，可作者幾十年間于工作之余勤勉耕耘智于勇于穿越生活、自我，讓自己成為一個(gè)完全的人，這本身就是意味的魅力更是作者的奇跡。

作者早期的作品以生活化深深打動(dòng)過我，而這次的意味系列著實(shí)又讓我耳目一新。作者超脫了過去的“我”，像一個(gè)詩的精靈一樣站立，引我跟從他走進(jìn)他詩的世界?！坝行〇|西你千萬別當(dāng)成什么”（《無題》），它會(huì)是什么呢？“它有可能是／歷史遠(yuǎn)去的回音／大雪掩蓋的足?。蚴莾善齑剑龀鰜淼暮Ｊ纳矫耍拖襁@些墨跡”，作者一入詩就敲擊你的思維“它有可能是／風(fēng)雨中的小傘／思想外的精靈／或是素白的稿紙上／無法表達(dá)的心情”。到底別當(dāng)成什么？這“什么”是指哪些？它應(yīng)該比歷史、大雪、嘴唇之墨跡，比小傘、精靈、心情更珍貴更出光質(zhì)，讀者可以盡力猜測揣度，讓思維做意味的旅程。意點(diǎn)首先在有些東西不能當(dāng)成“什么”和“可能是”的種種提示間。除“可能是”的那些歷史、大雪等等之外，另意點(diǎn)虛設(shè)，連主體“有些東西”也是虛設(shè)的，這是一種虛空的啟迪方式。這種意味構(gòu)成借助理性語詞“什么”“有些”等到非確義的語詞，以非確義語詞啟迪之。使用非確義語詞也許過于簡便，偶爾一個(gè)華麗轉(zhuǎn)身作者讓我們頓感愕然與上當(dāng)。“黃泥巴的土地上／詩人用一張缺角的紙／畫上一些隱晦的符號(hào)／然后拋進(jìn)黃河／然后眼神不可捉摸”（《詩殤》）。黃河傾天而降席卷而去，其中有如此天力的“隱晦符號(hào)”是什么？來自何處？不得而知。意點(diǎn)在“隱晦符號(hào)”與“無隱晦符號(hào)”間，最后意向偏重到這個(gè)符號(hào)的語義上來。作者使用確義語詞“符號(hào)”埋設(shè)在語路上，而符號(hào)內(nèi)涵仍然非確定。

繞過語路上的埋設(shè)后再往下走，我們與意味共同《面對大?！妨?。靜坐的面孔前，一是隱逸的故事一是暗示故事的場景。意點(diǎn)的此端在暗示折疊，讓人模糊讓海沉默，讓沙灘掩沒語言，另端在隱，完全沒有出現(xiàn)也沒有借助非確義語詞，它在隱秘處等待讀者，發(fā)給讀者意味。感性的意味從理性彈跳延伸而生，寫作的難度不言而喻。周知與所有書寫意味的作者一樣，所不同的是他在難不難，更擅長不借助非確義語詞往外漂泊。于是人的漂泊、家的棲息與思念讓作者更獲得融合膠著的高品質(zhì)意味——“遠(yuǎn)去時(shí) 你的背影／縮成一滴噙在眼角的淚”。作者感傷之淚與背影這種人化的淚通融膠織，閱讀意味在兩者中來回穿越，許多生活細(xì)節(jié)被省去，許多思想內(nèi)涵被省去，而留下來的是既模糊又清晰的感受。這類詩句的出現(xiàn)使作者成功穿越世俗生活、自我與目下寫作狀態(tài)，像發(fā)亮的蛹、玉人、明珠。致使“那天你來到寒舍／一定要從左手的某條經(jīng)絡(luò)上／改變我今后的命運(yùn)”而不能，作者那么有意味地告訴他的朋友，很可惜“那只手剛剛被朋友借走”。

說實(shí)話，穿越有時(shí)輕松有時(shí)真凝重，天侯在另一首詩里竟然以輕松之筆馳寫凝重，重在意味的那個(gè)折轉(zhuǎn)。雖然是折轉(zhuǎn)而非切換，但它同樣以一種非等形式接通另一對象，詩感在兩個(gè)非等的意點(diǎn)間作意味的尋找——“人老了／背老了一段經(jīng)歷／某種永恒的東西／歲月無法相比／只好／只好持根釣桿／披件布衣／句號(hào)圓圓地蹲在湖邊／許多年少時(shí)熟悉的名字／識(shí)別了精心的誘餌／大笑一陣后／又游向遠(yuǎn)方”（《老

人》）。被歲月拋棄了的老人，無所事事只能去湖邊，想“垂釣”意識(shí)里某種永恒的東西，立意起點(diǎn)很高，可釣上來的是什么呢？理義的指向已經(jīng)把讀者引向生命、定律、真理抑或時(shí)人認(rèn)定的金錢、名譽(yù)、地位?？墒浅鋈艘饬?，應(yīng)釣者并非上述一切，竟然是——“許多年少時(shí)熟悉的名字”。背在履歷里的人事隨著他們對誘餌的“識(shí)別”大笑而去。改變指向切換一種被人忽視的類似，造成詼諧失調(diào)，使出產(chǎn)的意味不失幽默而心領(lǐng)神會(huì)，這樣的藝術(shù)效果我們還可以在《深夜》里來感受——“昏黃的燈光／被切入一片傷痛”后，我們卻看到，“被夸張后的情緒／正在認(rèn)真地描著口紅／等待情人到來”。

生活與自我的超越正在改變著詩人，意味已在他心間如燭燃起光亮鮮耀，出色的詩人與詩還在繼續(xù)蝶變中，惟有意味可見。