多元化表現(xiàn)形式在當(dāng)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，當(dāng)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新層出不窮，特別是在基本的表現(xiàn)形式方面，更是呈現(xiàn)出了前所未有的創(chuàng)新，成為這門(mén)藝術(shù)在當(dāng)代發(fā)展的重要標(biāo)志。鑒于此，本文將結(jié)合典型的案例，就剪切、鏤空、透疊、粘貼、重疊、褶皺等多元化表現(xiàn)形式進(jìn)行分析，以期能為設(shè)計(jì)工作者提供相關(guān)的參考。

關(guān)鍵詞：視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì) 表現(xiàn)形式 多元化

伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及以及數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)在視覺(jué)表現(xiàn)方面呈現(xiàn)出創(chuàng)新性的表現(xiàn)形式，大量立體化的設(shè)計(jì)逐步走進(jìn)人們的視野中。這些作品依靠獨(dú)具特色的制作工藝、選材設(shè)計(jì)，沖破了以往固有的思維設(shè)計(jì)創(chuàng)作模式，讓設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多向求異、新穎多元、靈活多變的特點(diǎn)，使大眾更加容易接受作品中所要表達(dá)的信息。下面本文將從當(dāng)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新性表現(xiàn)形式著手，對(duì)多元化表現(xiàn)形式進(jìn)行具體的闡述與分析。

一、剪切形式的運(yùn)用

剪切形式主要是指使用剪刀或者刻刀對(duì)材料進(jìn)行相應(yīng)的剪裁與切割，這樣能夠有效地突出畫(huà)面中的圖像及文字，讓作品呈現(xiàn)出多層次化的視覺(jué)效果。具體分為立體型剪切及正負(fù)形剪切兩種形式。

（一）立體型剪切形式

通過(guò)對(duì)作品中圖形或文字輪廓進(jìn)行立體型剪切，可以讓這些元素展現(xiàn)出立體形式的空間造型，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如2013年郎朗鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的宣傳設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師采用的是從鋼琴鍵盤(pán)開(kāi)始到琴架結(jié)束，把紙張完成剪切之后再向外進(jìn)行拉伸。如此一來(lái)，一架立體式的鋼琴形態(tài)就呈現(xiàn)在二維空間中，既可以迅速吸引受眾的眼球，又能夠進(jìn)一步提升受眾對(duì)作品的好感，還能夠讓作品極具藝術(shù)感染力，可謂是一舉三得。再如米蘭世博會(huì)的宣傳作品中，設(shè)計(jì)者把“Milano”與“Expo”這兩個(gè)字體相對(duì)較大的標(biāo)題單詞剪切出來(lái)，隨后又把其他有效的文字信息全部剪切出來(lái)，將其以稍微低于標(biāo)題文字的高度再次展現(xiàn)出來(lái)。如此一來(lái)，從側(cè)面望去，作品中的文字便富有了層次感，這就在最大程度上展現(xiàn)出了作品的立體效果，豐富了觀眾的視覺(jué)感受。

（二）正負(fù)形剪切

在設(shè)計(jì)中憑借平面圖的關(guān)系，根據(jù)輪廓邊緣的貼合程度，形成的不同形態(tài)的圖形組合稱之為正負(fù)形。在設(shè)計(jì)中除了要求形式上要打破以往的客觀法則外，還需要合理利用正負(fù)形剪切，以此讓正負(fù)圖形之間能夠形成虛實(shí)相間、抽象與具象相融合的關(guān)系，由正負(fù)形剪切對(duì)載體材料進(jìn)行的分割能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的邏輯性和思辨性，同時(shí)還能帶給作品奇妙無(wú)窮的意趣。如CVV自殺防治中心設(shè)計(jì)的公益招貼中，設(shè)計(jì)者把邊緣剪切出類(lèi)似于匍匐狀態(tài)的人體形狀，這就使畫(huà)面缺失的部分同整幅作品之間形成了正負(fù)形的關(guān)系，生動(dòng)形象地刻畫(huà)出了“負(fù)”空間的人伸手幫助了正要掉落的“正”空間的人的救助情景，將主題展現(xiàn)得酣暢淋漓，妙不可言。

二、鏤空形式的運(yùn)用

在各類(lèi)視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中，鏤空是重要的手段之一，它是指把作品中的圖形以及文字元素全部剪裁后，形成了通透空間的一種表現(xiàn)形式。利用鏤空形式能夠呈現(xiàn)出虛實(shí)相生的空間，人們能夠透過(guò)虛擬的負(fù)空間欣賞到作品后面的物體，這就在無(wú)形之中形成了借景與換景的藝術(shù)效果。因此，鏤空也經(jīng)常性地被應(yīng)用于環(huán)境空間的表現(xiàn)形式之中。此外，設(shè)計(jì)師還可以利用鏤空形式讓作品內(nèi)容成為人們的視覺(jué)焦點(diǎn)，更好地吸引人們觀看時(shí)的注意力。如國(guó)內(nèi)某知名品牌洗滌劑的廣告中，設(shè)計(jì)者首先將燒水壺、餐具、鍋具等一些元素作為畫(huà)面中的主體圖形，然后利用鏤空的形式在畫(huà)面上營(yíng)造出一些各式各樣的通透區(qū)域，隨后，設(shè)計(jì)者又在不影響受眾使用鏡子的前提下，將這些圖形粘貼于酒店、賓館以及公共洗手間的鏡子上，這種鏤空形式就讓鏡子相應(yīng)產(chǎn)生了借景的藝術(shù)效果。當(dāng)人們走到鏡子面前，既能夠利用圖形的鏤空部分映照出自己的臉龐，又能夠留意到鏤空形式下清晰的圖形。此時(shí)，人們情不自禁地聯(lián)想到使用了該品牌的洗滌劑之后，自己家的餐具、廚具等也會(huì)如同鏡子一般光可鑒人，從而更好地體會(huì)到作品傳遞出的主旨和意圖。再如尼桑汽車(chē)的廣告中，設(shè)計(jì)師使用了三幅圖形的鏤空地圖，鏤空形式的使用把畫(huà)面切割成許多的線條，這樣一來(lái)便產(chǎn)生了“正”空間以及“負(fù)”空間，兩者之間的虛實(shí)之美也隨之誕生，極大地豐富了頁(yè)面的結(jié)構(gòu)形式，同時(shí)還對(duì)人們的視覺(jué)習(xí)慣予以大幅度的調(diào)整，無(wú)形之中給受眾留下了一定的想象空間。

三、透疊形式的運(yùn)用

透疊是一種具有生動(dòng)變化、富有趣味性的三維空間的表現(xiàn)形式，也是當(dāng)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)創(chuàng)新表現(xiàn)形式之一。其利用透明或者半透明的材料對(duì)作品主題內(nèi)容進(jìn)行覆蓋，由此展現(xiàn)出相互聯(lián)系而又創(chuàng)意不同的完整的形象。其不同于重疊手法的全部覆蓋，同鏤空相比又能夠多出實(shí)體層次，同時(shí)這讓畫(huà)面無(wú)形之中具有了更多的疊加空間，也讓作品更具表現(xiàn)力。如《水木未》這部作品，在設(shè)計(jì)中就使用了透疊形式把“水木未”三個(gè)字從結(jié)構(gòu)上聯(lián)系在一起，恰恰是這種巧妙的文字結(jié)構(gòu)，再加上文案形式構(gòu)成了“無(wú)水無(wú)木，無(wú)木無(wú)未”的效果，展示出了“缺少了水，樹(shù)木無(wú)法生存，而缺少了樹(shù)木也就沒(méi)有了未來(lái)”這一邏輯思維。再如名為《十面霾伏》的大氣環(huán)保工藝宣傳作品，設(shè)計(jì)者把世人熟知的《蒙娜麗莎》這幅名畫(huà)，利用硫酸紙覆蓋出半透明的朦朧效果，以此來(lái)展現(xiàn)出大氣污染中霧霾的藝術(shù)效果，其中還有由眾多戴口罩的人像組合而成的一個(gè)白色口罩的馬賽克圖形，這就如同蒙娜麗莎戴著口罩一樣，以此來(lái)表現(xiàn)霧霾帶給人們的影響和危害。

四、粘貼形式的運(yùn)用

粘貼是利用裱糊以及上膠等手段把一些獨(dú)具特色的設(shè)計(jì)元素粘貼到作品中，以便形成更為完整而且有極具創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)。而且這些被粘貼的設(shè)計(jì)元素既能夠固定粘貼在作品中，又能夠隨時(shí)揭下來(lái)。不管是采用何種形式的粘貼，這種形式的設(shè)計(jì)手法都能夠在最大程度上傳遞出作品中所要表達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)還能夠讓人們與之互動(dòng)，理解其中蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵。需要強(qiáng)調(diào)的是，所要粘貼的元素務(wù)必要提前進(jìn)行細(xì)膩的甄選，不可隨意。被粘貼的元素不管是總體風(fēng)格還是顏色搭配上都要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，同時(shí)還需要新穎富有情趣。如某女性護(hù)膚品的品牌設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者要呈現(xiàn)出產(chǎn)品可以在短時(shí)間內(nèi)快速解決皮膚方面出現(xiàn)的問(wèn)題這一主題思想，為了達(dá)到這一效果，倘若將畫(huà)面從中間分成左右兩個(gè)部分，左邊臉龐長(zhǎng)滿痘痘，右邊臉龐是使用了此品牌的女性護(hù)膚品的臉，這種類(lèi)型的設(shè)計(jì)人們已經(jīng)不感興趣。而設(shè)計(jì)者卻巧妙使用了粘貼手法。畫(huà)面中，一個(gè)五官精致的女孩卻是滿臉的青春痘，嚴(yán)重影響了女孩美麗的容顏，同時(shí)也說(shuō)明了女孩存在著嚴(yán)重的皮膚問(wèn)題。然而，人們只要仔細(xì)觀察就不難發(fā)現(xiàn)，女孩的青春痘是經(jīng)過(guò)貼紙貼上去的，把貼紙撕下來(lái)，美麗的容顏便會(huì)瞬間呈現(xiàn)在人們的面前，美麗的容貌也得以恢復(fù)。恰恰是此種粘貼的設(shè)計(jì)形式讓人們有了耳目一新的感覺(jué)，在吸引人們眼球的同時(shí)還能夠激發(fā)人們的興趣。此外，通過(guò)人們自行將貼紙撕下來(lái)，便完成了互動(dòng)，這也能夠給人們留下極其深刻的印象，而被帶走的貼紙也可以擴(kuò)大該品牌護(hù)膚品的廣告宣傳范圍。

五、重疊形式的運(yùn)用

重疊形式是將一個(gè)形體全部遮蓋或者是于另一個(gè)形體上面遮蓋一部分，這樣就形成了相互重疊、相互共存、相互掩映的形式，這種手法能夠使設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出前后層次，進(jìn)而展現(xiàn)出了三維空間的立體形式。從創(chuàng)意設(shè)計(jì)的視角來(lái)看，重疊形式可以視為一種特殊形式的猜謎互動(dòng)行為，不管是遮擋物還是被遮擋物，它們之間必然有著一定的聯(lián)系，只要人們?nèi)ド焓窒破鹎懊娌糠值恼趽跷?，就?huì)看到后面那些被遮擋住的物體，知曉前后部分的物體之間的必然聯(lián)系。這種形式帶有極強(qiáng)的互動(dòng)性，在一定程度上可以激發(fā)人們的好奇心理。例如反對(duì)使用皮草的公益設(shè)計(jì)便采用了重疊形式的表現(xiàn)手法，兩張紙重疊在一起的時(shí)候呈現(xiàn)出的是一只長(zhǎng)頸鹿的圖片，當(dāng)人們看到這幅圖片的時(shí)候，不由自主地就會(huì)想到，前面這張紙背后隱藏著什么內(nèi)容？讓人們情不自禁去掀開(kāi)前面這張紙，以便能夠探究出其背后的秘密。當(dāng)人們掀開(kāi)紙張的時(shí)候，看到的是一些鹿皮制作而成的各類(lèi)包包，此時(shí)就豁然開(kāi)朗，“反對(duì)皮草”的思想也就自然表達(dá)出來(lái)。

六、褶皺形式的運(yùn)用

褶皺主要是指任意、無(wú)規(guī)律地揉搓紙張，使紙張呈現(xiàn)出特殊的肌理效果，這也是視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中極具創(chuàng)新性和表現(xiàn)性的形式之一。通常來(lái)講，褶皺的運(yùn)用主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是運(yùn)用褶皺基本的肌理效果呈現(xiàn)設(shè)計(jì)的內(nèi)容，這種褶皺性的肌理效果既有著豐富的真實(shí)感，又能夠引發(fā)人們的視覺(jué)感，還可以進(jìn)一步提升人們認(rèn)識(shí)與理解的程度。另一方面是運(yùn)用褶皺來(lái)造型，利用設(shè)計(jì)元素對(duì)實(shí)物進(jìn)行一定的模擬，通過(guò)這一形式讓人們產(chǎn)生通感，幫助人們達(dá)到真實(shí)感受的目的，以此對(duì)人們的心理產(chǎn)生相應(yīng)的威懾。例如在“勸誡女性勿吸煙”的設(shè)計(jì)中，想要表達(dá)的是女性吸煙既能夠加速身體的衰老，又會(huì)給女性身體造成極其嚴(yán)重的危害，其危害程度甚至比男性更高，同時(shí)女性吸煙還能夠影響肌膚，使皺紋增多。設(shè)計(jì)者為了能夠更好地呈現(xiàn)這一主題，采用了褶皺形式直接進(jìn)行了隨意性的揉搓，于是這些褶皺自然代表了女性吸煙之后粗糙的皮膚和皺紋增多的狀態(tài)，這種設(shè)計(jì)在傳遞出新意的同時(shí)還可以給受眾帶來(lái)視覺(jué)方面的感受。褶皺這種巧妙性與夸張性的表現(xiàn)形式，能夠有效地傳達(dá)戒煙的重要性，“請(qǐng)勿吸煙”的思想也會(huì)隨之自然地植入人們的腦海中。

七、結(jié)語(yǔ)

總而言之，社會(huì)的快速發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，當(dāng)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)也隨之展現(xiàn)出各式各樣的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，它已經(jīng)突破了原有傳統(tǒng)思維模式的束縛，形成了多元化、靈活化、多向化、新穎化的創(chuàng)新模式。正是這種創(chuàng)新形式的思維模式和表現(xiàn)形式，既符合當(dāng)代視傳設(shè)計(jì)的要求，又能夠進(jìn)一步提升作品傳遞信息的力度，同時(shí)還能夠讓受眾加深對(duì)作品的良好印象。因此，當(dāng)代設(shè)計(jì)者要解放思想、開(kāi)拓創(chuàng)新，探索出更好的當(dāng)代視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式。

參考文獻(xiàn)：

[1]李以楠.試論當(dāng)代藝術(shù)與現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)形式語(yǔ)言的融合與溝通[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2010.

[2]高亮.論視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中藝術(shù)形式語(yǔ)言的建構(gòu)與拓展[J].美術(shù)大觀，2008（11）.

[3]鄔烈炎.視覺(jué)體驗(yàn)[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，2008.

（作者簡(jiǎn)介：石清漪，女，本科，鄭州升達(dá)經(jīng)貿(mào)管理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：空間裝飾設(shè)計(jì)和教學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）