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    新中國(guó)十七年文藝中的“樂土”書寫

    2019-11-13 11:12:00田蓉輝
    現(xiàn)代交際 2019年17期
    關(guān)鍵詞:樂土意象

    田蓉輝

    摘要:“樂土”顧名思義就是“安樂的凈土”,這一意象來源于我國(guó)古代文學(xué)作品《山海經(jīng)》和《詩(shī)經(jīng)》,是古代先民們向往的理想社會(huì)。新中國(guó)十七年文藝作品中,藝術(shù)家們以勝利者的姿態(tài)站在新時(shí)代角度,在革命家園的想象中賦予“樂土”意象全新的、與時(shí)俱進(jìn)的、革命性的意義:在革命家園中,人們激情洋溢,革命從勝利走向更大的勝利。新中國(guó)十七年文藝中所營(yíng)造的“樂土”境界與以往的“樂土”有所不同,它并不注重浪漫的、唯美的境界塑造,而是回歸現(xiàn)實(shí),從生存本真的角度出發(fā),構(gòu)造的是一個(gè)一方現(xiàn)實(shí)主義的“樂土”。

    關(guān)鍵詞:十七年文藝 “樂土” 意象

    中圖分類號(hào):I207? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? 文章編號(hào):1009—5349(2019)17—0120—02

    我國(guó)古代文學(xué)作品《山海經(jīng)》和《詩(shī)經(jīng)》是古人智慧和思想的結(jié)晶,“樂土”意象便是來源于此,勾勒了人們理想中的社會(huì)狀況。老子筆下小國(guó)寡民之地是樂土,莊子筆下的至德之世是樂土,陶淵明筆下的世外桃源是樂土,王維筆下詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)的山水王國(guó)也是樂土,陶淵明筆下的“采菊東籬下,悠然見南山”的風(fēng)景是樂土,《水滸傳》中“八方共域,異姓一家”的豪情與義氣是樂土,《三國(guó)演義》中君臣共勉、秋毫無(wú)犯的政治形勢(shì)也是樂土。不同歷史時(shí)期,不同的社會(huì)環(huán)境,“樂土”原型在文藝創(chuàng)作中的再現(xiàn)是各有不同的,相同的是“樂土”承載了人們對(duì)美好生活的向往。

    人們心目中的“樂土”可以是“老吾老以及人之老,幼吾幼以及人之幼”的人文環(huán)境,可以是“芳草鮮美,落英繽紛”的自然環(huán)境,可以是“黃發(fā)垂髫,并怡然自樂”的社會(huì)環(huán)境,可以是“居高聲自遠(yuǎn),非是藉秋風(fēng)”自然人性,這些都反映了人們對(duì)自由、和諧、安樂生活的追求。文學(xué)創(chuàng)作源于生活且高于生活,文學(xué)意向是對(duì)某一生活原型的再現(xiàn)與升華。[1]新中國(guó)十七年文藝是中國(guó)特定歷史時(shí)期的文學(xué)產(chǎn)物,對(duì)于“樂土”意象的構(gòu)建帶有鮮明的革命主義色彩,是時(shí)代性和革命性的綜合體現(xiàn)。

    新中國(guó)十七年文藝在一定程度上借鑒了20世紀(jì)上半葉的烏托邦敘事,創(chuàng)作者站在歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn),滿懷著對(duì)新時(shí)代的向往和激情,以充沛的精力和高昂的創(chuàng)作熱情,投入到宏大敘述的文學(xué)創(chuàng)作中,《艷陽(yáng)天》《三里灣》《創(chuàng)業(yè)史》《山鄉(xiāng)巨變》等都是創(chuàng)作者以勝利者的姿態(tài)對(duì)“樂土”這一意象的意義重構(gòu)。[2]這些作品運(yùn)用烏托邦革命敘事法,展現(xiàn)了革命勝利后的一派花好月圓的大團(tuán)圓畫面,在這里風(fēng)和日麗,物產(chǎn)豐饒,人心向善,社會(huì)和諧,到處都是歡聲笑語(yǔ),人們被幸福和希望包圍著,滿滿的革命情懷。

    一、“幸福的笑容”

    新中國(guó)十七年文藝作品中煥發(fā)著濃烈的民族精神和勞動(dòng)熱情,“幸福的笑容”作為“合作化”“大躍進(jìn)”時(shí)期作品的標(biāo)志性的印記,描繪了這一時(shí)期熱火朝天的積極勞動(dòng)景象,每個(gè)人都滿懷希望,臉上洋溢著幸福的笑容,這一時(shí)期作品所營(yíng)造的時(shí)空幻境是潮氣蓬勃、熱情洋溢的,是中國(guó)農(nóng)村社會(huì)變革生活的時(shí)代性刻畫。

    這一時(shí)期的文藝作品以贊揚(yáng)和歌頌社會(huì)主義制度為主旋律,涉及題材包括民主選舉、自由婚戀、勞動(dòng)光榮、物產(chǎn)豐饒等。如1958年的宣傳畫《爭(zhēng)取更大的豐收,獻(xiàn)給社會(huì)主義》,該作品出自錢大昕之手。在這一作品中,他刻畫了樸實(shí)勤勞的老農(nóng)、大豐收的各類農(nóng)副產(chǎn)品,最引人注目的是老農(nóng)臉上洋溢的滿足的、充滿希冀的豐收的喜悅。除此之外,還有反映人民公社食堂的作品《為社員準(zhǔn)備好飯菜》《吃團(tuán)圓飯》《人民公社食堂》,這些作品以刻畫老人和孩子形象為主,老人下棋,孩童嬉戲,一派歡聲笑語(yǔ)、寧?kù)o祥和的景象,歌頌社會(huì)主義老有所依、幼有所養(yǎng)的美好社會(huì)狀態(tài),可謂之“樂土”。

    李準(zhǔn)的《李雙雙小傳》(1959年)是反映大躍進(jìn)題材的代表作品,文中有多處關(guān)于夜晚勞作和田間見聞的描寫,田間地頭的歌聲和歡笑聲以及辛勤耕耘的勞作場(chǎng)景成為這一時(shí)期最美鄉(xiāng)村生活書寫片斷。田間勞作生活場(chǎng)景的真實(shí)再現(xiàn)以及勞作者精神面貌的形象刻畫是這一文學(xué)作品備受青睞的重要原因。

    當(dāng)然,人們理想中的“樂土”也包括優(yōu)美的自然環(huán)境和良好的生活環(huán)境。為吸引讀者眼球,創(chuàng)作者在構(gòu)建“樂土”時(shí)也有幾分詩(shī)情畫意的筆墨。在《李雙雙小傳》中,作者勾勒了一幅黑山頭水庫(kù)、紅石河渠修成后荒地變良田的欣欣向榮之景:“一條清凌凌的渠水從孫莊村中流過去,莊子周圍,都改成了水稻田……”大有陶淵明筆下桃花源中“土地平曠,屋舍儼然,有良田美池桑竹之屬”的韻味。

    解放初期的青年潮氣蓬勃,雄姿英發(fā),他們成長(zhǎng)在紅旗下,經(jīng)歷著社會(huì)主義發(fā)展過程中重重困難的考驗(yàn)。人民公社化和“大躍進(jìn)”等運(yùn)動(dòng)雖然在一定程度上阻礙了國(guó)民經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,但就當(dāng)時(shí)的社會(huì)實(shí)際情況而言,其存在具有歷史必然性,并且在很大程度上激勵(lì)了人們的勞動(dòng)熱情和革命斗志?!靶腋5男θ荨表槕?yīng)了當(dāng)時(shí)文藝政策的要求,反映了普通百姓對(duì)美好生活的向往,采用宏大敘事法,刻畫了一幅幅蓬勃向上的田園生活圖,很大程度了迎合了人們的審美趣味和心理需求。

    二、“明朗的天”

    中國(guó)人對(duì)于“樂土”意象的構(gòu)建由來已久,據(jù)目前可考的資料來看,古代神話《山海經(jīng)》最早構(gòu)建了這一意象,《禮記大同》認(rèn)為“天下為公是為大同”是樂土,《詩(shī)經(jīng)》認(rèn)為人性淳樸、與世無(wú)爭(zhēng)、安居樂業(yè)的社會(huì)是樂土,《桃花源記》認(rèn)為擺脫戰(zhàn)亂、生活恬淡、殷實(shí)富足是樂土。新中國(guó)十七年文藝認(rèn)為“解放區(qū)的天,明朗的天”是樂土。創(chuàng)作者認(rèn)為,革命勝利后,中國(guó)進(jìn)入新的歷史發(fā)展時(shí)期,對(duì)這個(gè)“黃金時(shí)代”的歌頌和贊揚(yáng)要做到毫無(wú)保留,其采用的表達(dá)方式便是“烏托邦”式想象。[3]

    共產(chǎn)黨是偉大的黨,是革命的黨,只有中國(guó)中產(chǎn)黨才能領(lǐng)導(dǎo)人民取得革命的勝利。在他們心中,共產(chǎn)黨是天,是陽(yáng)光,是雨露,共產(chǎn)黨所到之處烏云必散,艷陽(yáng)高照,才有“解放區(qū)的天,明朗的天”一說?!秴瘟河⑿蹅鳌返?7回有述“天陰總有晴天時(shí),受苦人總有翻身時(shí)。今天共產(chǎn)黨八路軍來,就好像是陰天出了太陽(yáng)……”,這句話是受苦受難的普通老百姓的心聲,是群眾對(duì)于共產(chǎn)黨信任和崇拜的真實(shí)寫照。

    然而,對(duì)社會(huì)主義農(nóng)村的建設(shè)并不是一帆風(fēng)順的,現(xiàn)實(shí)社會(huì)中也并非全如文藝作品中所描繪的“樂土”世界那樣,“明朗的天”是一種理想的烏托邦,是創(chuàng)作者對(duì)于社會(huì)主義建設(shè)的美好想象。面對(duì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)情況,農(nóng)民在入社問題上廣泛存在猶豫不決、徘徊不定等現(xiàn)象,農(nóng)村的權(quán)益保護(hù)問題和狀況頻出,并不像此時(shí)期文藝作品中所描述的那般美好。通過研究真實(shí)的歷史資料可知,很多農(nóng)民在合作化運(yùn)動(dòng)初期并不是積極入社,也沒有積極響應(yīng)領(lǐng)導(dǎo)干部入社的要求,農(nóng)村合作化運(yùn)動(dòng)進(jìn)行得并不順利,農(nóng)民也不像此時(shí)期文學(xué)作品中所描述的那樣爭(zhēng)搶入社。當(dāng)時(shí)由于合作化以及擴(kuò)社建社運(yùn)動(dòng)的快速開展,創(chuàng)辦大社的條件尚未成熟,很多村都打出了“單干恥辱,入社光榮”的旗號(hào)對(duì)農(nóng)民施壓,甚至采取強(qiáng)迫命令的手段,強(qiáng)制農(nóng)民參加農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社。很多農(nóng)民心懷不滿,礙于政策又不得不入社,只能先宰殺掉自己牲畜,消耗掉個(gè)人資源后再入社,給社會(huì)發(fā)展造成了極為不利的影響。[4]

    《創(chuàng)業(yè)史》是反映這一時(shí)期生活的典型代表,藝術(shù)作品中的主人公梁生寶原型是農(nóng)民王家斌。王家斌并沒有梁生寶那么高的思想覺悟,也并非一貫正確?,F(xiàn)實(shí)生活中,他入社的過程也十分曲折,經(jīng)歷了難熬的猶豫和反復(fù)思考的過程。1951年夏收時(shí),王家斌接替中農(nóng)董廷義成為互助組組長(zhǎng),“買稻種”也是王家斌個(gè)人所為。現(xiàn)實(shí)生活中,王家斌也曾動(dòng)過買地的念頭,他心里知道有這個(gè)念頭也是不對(duì)的[5],雖然他最終沒有付諸行動(dòng),但這也說明了王家斌的覺悟確實(shí)沒有達(dá)到文藝作品中梁生寶的覺悟程度。[6]由此可以看出,這一時(shí)期的文藝作品,勾勒的是理想化的社會(huì)圖景,是創(chuàng)作者們通過“集體想象”所構(gòu)建的烏托邦社會(huì)。

    三、革命“樂土”的反思

    革命“樂土”意象是文藝創(chuàng)作者站在共產(chǎn)主義理想和黨的政策思想的高度上對(duì)社會(huì)主義農(nóng)村生活的理想世界的塑造,想通過對(duì)欣欣向榮、和諧富足的農(nóng)村生活的藝術(shù)場(chǎng)景構(gòu)建來彰顯黨的農(nóng)村政策的正確性。[6]與陶淵明的桃園世界、廢名的竹林世界、沈從文的邊城世界相比,十七年革命的“樂土”世界更加注重集體生活的刻畫,帶有強(qiáng)烈的政治色彩和革命情懷,更有年代感和時(shí)代特色。

    中國(guó)文藝作品中對(duì)于“樂土”的想象離不開農(nóng)業(yè)文明的參與,這與我國(guó)傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)地位以及現(xiàn)實(shí)的社會(huì)發(fā)展水平息息相關(guān)。毛澤東十分贊同康有為《大同書》中關(guān)于“大同”社會(huì)的構(gòu)想,他在1917年寄給湖南第一師范黎錦熙的信件中也明確表示熱烈響應(yīng)“大同”理想,并且付諸努力,積極踐行,爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)理想中的“大同”社會(huì)。[7]除此之外,毛澤東在詩(shī)詞中還做了諸多關(guān)于“樂土”社會(huì)的想象和描寫,如“喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕煙”(《七律·到韶山》);“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條,六億神州盡舜堯”(《七律·送瘟神》);“陶令不知何處去,桃花源里可耕田”(《七律·登廬山》);等等,這些都是革命領(lǐng)袖對(duì)未來“樂土”的描繪和想象,帶有鮮明的農(nóng)業(yè)文明的特點(diǎn)。[8]

    這一時(shí)期,創(chuàng)作者用藝術(shù)作品塑造的“樂土”是革命的樂土,它與以往的“樂土”有著本質(zhì)的區(qū)別。雖然說上世紀(jì)五六十年代這些文藝作品,尤其是反映農(nóng)村生活的作品不乏對(duì)農(nóng)村生活的溢美,但很難說哪一部具有真正深刻的家園意識(shí)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]葉舒憲.神話——原型批評(píng)[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,1987.

    [2]周黎燕.中國(guó)近現(xiàn)代小說的烏托邦書寫[D].華中師范大學(xué),2007.

    [3]寇鵬程.尋找政治:“十七年”文學(xué)批評(píng)中“歪曲”話語(yǔ)的邏輯[J].文學(xué)評(píng)論,2012(3).

    [4]定縣專區(qū)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)互助合作運(yùn)動(dòng)中的急躁冒進(jìn)傾向[N].中國(guó)農(nóng)報(bào).

    [5]柳青.柳青文集(第4卷)[M].北京:人民文學(xué)出版社,2005:120.

    [6]林霆.論十七年農(nóng)業(yè)合作化題材小說的真實(shí)性[J].文史哲,2012(2).

    [7]凌志軍.人民公社與大同思想[J].博覽群書,1997(12).

    [8]邵寧寧.現(xiàn)代中國(guó)的彌賽亞信仰與樂園想象[J].文藝爭(zhēng)鳴,2014(11).

    責(zé)任編輯:劉健

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