法國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)中的中國(guó)風(fēng)藝術(shù)表象

◎王 荻

（無(wú)錫太湖學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 江蘇 無(wú)錫 214000）

伴隨絲綢之路和海上貿(mào)易而來(lái)的，是中西方社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的交流。在那個(gè)時(shí)期，從法國(guó)宮廷或貴族官邸眾多的室內(nèi)裝飾創(chuàng)作中，可以看到西方人通過(guò)在藝術(shù)作品中堆積中國(guó)元素來(lái)反映中國(guó)文化的精神形態(tài)，這就衍生出了“中國(guó)風(fēng)”。

一、室內(nèi)建筑裝飾上的中國(guó)風(fēng)藝術(shù)表象

在17-18世紀(jì)，法國(guó)宮廷或貴族官邸逐漸由用昂貴的大理石或者鍍銅的墻壁裝飾改為用木制鑲板。為了能與華麗雄偉的建筑相匹配，在木制鑲板的飾面上有時(shí)會(huì)用織物、中國(guó)墻紙或是在鍍金的鑲板上直接雕花上色。

例如國(guó)王雕刻師弗朗索瓦·魯米耶（約1690-1748年）在1732年為黎賽留公爵雕刻了中國(guó)客廳漆器鑲板四周的裝飾，現(xiàn)留存于嘉年華博物館中的鑲板證明了異國(guó)情調(diào)和洛可可之間存在親密的體裁聯(lián)系。當(dāng)整個(gè)房間都被雕花鑲板覆蓋，壁爐、鏡框和門(mén)上方的雕刻就得比墻板更為細(xì)致、精巧，門(mén)往往相對(duì)樸素。墻裙橫條下面的鑲板可能被家具擋住，所以只配有簡(jiǎn)單的裝飾，當(dāng)它們被雕刻得如同房間其余部分那樣精美的時(shí)候，就說(shuō)明這個(gè)房間不打算靠墻擺放任何家具了。

18世紀(jì)30年代，裝飾藝術(shù)家克里斯托弗·于埃（1700-1759年）“猴戲”Singerie題材的作品較為流行，他最著名的作品是1735年在波旁公爵的尚蒂伊城堡中，在室內(nèi)墻面鑲板上所繪的裝飾畫(huà)“Grande Singerie”（如圖1所示）[1]，其在18世紀(jì)出現(xiàn)的諸多同類(lèi)作品中是最出色的。此外于埃還曾一度為篷巴杜夫人的田園堡“中國(guó)沙龍”繪制壁畫(huà)，但由于兩個(gè)房間中的繪畫(huà)都畫(huà)在早期較簡(jiǎn)單的細(xì)木鑲板上，或多或少地制約了于埃的風(fēng)格[2]。

二、室內(nèi)家具設(shè)計(jì)上的中國(guó)風(fēng)藝術(shù)表象

17-18世紀(jì)法國(guó)制作家具的地方主要位于巴黎的北部，很多皇家椅子工匠在那兒工作，他們的手藝是傳統(tǒng)的，所用方法都是經(jīng)過(guò)充分確證的，因此在接受新觀念時(shí)就很遲緩。要完成如圖2-3法國(guó)制作的鑲板漆器銅鍍金的中國(guó)風(fēng)家具，就需要齊集雕刻工人、油漆匠、鍍金工人和家具商等共同合作制作家具[3]。到了18世紀(jì)60年代，很多抽屜柜都是和寫(xiě)字臺(tái)成套的，在臥室中使用；墻角柜也被配套制作；在一所房子里，接待的房間可能會(huì)舉辦娛樂(lè)沙龍，所以抽屜柜就被用來(lái)盛放紙牌和籌碼。

圖1 法國(guó)尚蒂伊城堡Singerie題材中國(guó)風(fēng)房間

圖2 法國(guó)制作日本漆銅鍍金的中國(guó)風(fēng)家具

圖3 法國(guó)制作的鑲板漆器銅鍍金的中國(guó)風(fēng)家具

花卉鑲嵌和漆器于18世紀(jì)40年代開(kāi)始運(yùn)用在家具上，為了不讓鍍銅裝飾侵占鑲板的主要位置，使用鍍銅就更有局限性了。自公元15世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)漆家具開(kāi)始進(jìn)入西方人的視野，它源于中國(guó)家具發(fā)展史上最早的“楚式”家具，這種古代漆藝術(shù)逐漸加強(qiáng)了中國(guó)與西方的交往，激發(fā)了歐洲人在家具上繪畫(huà)的時(shí)尚靈感，其影響貫穿了整個(gè)18世紀(jì)，并一直持續(xù)到了19世紀(jì)[4]。在這期間，法國(guó)漆家具設(shè)計(jì)吸取了中國(guó)漆家具中的文化優(yōu)勢(shì)，用于家具設(shè)計(jì)和裝飾上，這些家具一般都有制作者的簽名，很受重視。不過(guò)因?yàn)閷?duì)中國(guó)文化的認(rèn)識(shí)還比較模糊，有時(shí)候也會(huì)出錯(cuò)，譬如日本漆板以黑地描金為主，內(nèi)容是山水風(fēng)景、溪流瀑布，紋飾比較疏朗，在當(dāng)時(shí)也被當(dāng)作中國(guó)風(fēng)[5]。

三、室內(nèi)藝術(shù)裝飾品的中國(guó)風(fēng)藝術(shù)表象

（一）瓷器

1686年，一位在曼谷開(kāi)店的希臘商人從暹羅使館為路易十四及其家族寄去了大量禮物，進(jìn)一步豐富了宮廷及貴族官吏們的中國(guó)瓷器收藏。法國(guó)同意大利一樣，加入了模仿生產(chǎn)中國(guó)瓷器（特別是青花瓷）的隊(duì)伍中，制作更為精致的精工東方瓷器，鑲嵌制成什錦瓶或者香水瓶[6]。到了18世紀(jì)60年代，法國(guó)瓷都塞夫勒工場(chǎng)開(kāi)始仿制中國(guó)花瓶來(lái)進(jìn)行鑲配，素色、綠色和灰藍(lán)色便是應(yīng)服飾用品商如迪拉克、普瓦埃達(dá)蓋爾合股店鋪的訂購(gòu)而生產(chǎn)的，他們大概已經(jīng)無(wú)法找到足夠的中國(guó)花瓶來(lái)滿(mǎn)足購(gòu)買(mǎi)需求了。魯?shù)婪蚶彰窢栐?729年設(shè)法說(shuō)服奧古斯塔斯大公，允許邁森瓷器工場(chǎng)復(fù)制他藏品中的幾件日本瓷器，精明的法國(guó)商人勒梅爾打算用這些冒充東方的瓷器，他堅(jiān)持說(shuō)自己所制造的那些瓷器上不應(yīng)繼續(xù)打上常見(jiàn)的利劍交叉的印記，這些瓷器是為法國(guó)市場(chǎng)設(shè)計(jì)的，問(wèn)題在于法國(guó)人是否會(huì)上當(dāng)?？椎俟羰菛|方藝術(shù)的愛(ài)好者，擁有大量的瓷器收藏，尚蒂伊窯的畫(huà)家們經(jīng)常前往觀摩，設(shè)計(jì)了大量的中國(guó)風(fēng)作品。

17-18世紀(jì)法國(guó)室內(nèi)裝飾品瓷器的中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)是一個(gè)從模仿到創(chuàng)造的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中歐洲人充分發(fā)揮了想象力與創(chuàng)造力，對(duì)神秘東方的不斷認(rèn)識(shí)給予了他們?cè)丛床粩嗟脑O(shè)計(jì)靈感。

（二）中國(guó)墻紙和法國(guó)墻紙

朗格盧瓦是讓米歇爾帕庇隆的繼任，受狄德羅之托撰寫(xiě)《百科全書(shū)》中題為“糊墻紙”的部分：“作為名望標(biāo)志的圣雅克大街和圣塞弗蘭泉水街相反，商人朗格盧瓦儲(chǔ)存了大批各種尺寸的正宗印度（意指中國(guó)）紙，帶有人物、風(fēng)景和花鳥(niǎo)，用于裝飾精美套房、盥洗室；門(mén)上方、折疊屏風(fēng)和壁爐屏風(fēng)，他無(wú)比周到地加以布局；用來(lái)做碟子的美麗紙板、栽有羊絨的厚紙、描畫(huà)的英國(guó)紙、中國(guó)和波斯真絲的各種印花布像瓷磚那樣用在衛(wèi)生間和浴室里；繪有圖畫(huà)的紙用作鑲板，尺寸應(yīng)有盡有，長(zhǎng)期供應(yīng)各種小幅手工繪制糊墻紙，色彩至為優(yōu)雅的大理石紋墻紙可以當(dāng)作鑲板用于起居室、盥洗室和壁爐；模仿鑲嵌效果的墻紙上畫(huà)著各種圖案，裝飾著各種色彩；用在畫(huà)框上的精致金箔紙等等。巴黎，1772年?！?/p>

各種墻紙?jiān)诜▏?guó)室內(nèi)墻面裝飾的應(yīng)用取代了昂貴的其他材料，比如傳統(tǒng)材料：皮革、織錦、木材和大理石。除去已經(jīng)提到過(guò)的用途，仿哥特石雕式的墻紙還在18世紀(jì)巴黎公寓的門(mén)廊中被發(fā)現(xiàn)。法國(guó)印制的襯墊紙叫作“多米諾紙”，自16世紀(jì)起便開(kāi)始使用，到了18世紀(jì)其圖案更加多彩，帶有幾何花樣和花朵圖形，它們都是由花紙制造商制造的，織物樣式的墻紙還有從中國(guó)生產(chǎn)，而后運(yùn)到法國(guó)的，因?yàn)榕帘勇≡?jīng)這樣說(shuō)明：“中國(guó)制造出最為非凡的紙張……看上去就像針織物?！钡S后又不情愿地承認(rèn)，“我們迄今還未確切知曉它是怎么制造出來(lái)的?！敝袊?guó)的繪畫(huà)墻紙?jiān)?7世紀(jì)晚期就開(kāi)始出口到歐洲，和歐洲紙類(lèi)的用途一樣，但是朗格盧瓦的生意記錄證實(shí)了它們可以被懸掛在大型房間里，按圖案排列相接的方式圍起整個(gè)房間，繪畫(huà)墻紙同時(shí)還可以用于屏風(fēng)的制作。

綜上所述，中國(guó)墻紙和法國(guó)墻紙是一個(gè)很值得關(guān)注的課題。當(dāng)時(shí)墻紙對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)是什么？生產(chǎn)的墻紙有在中國(guó)沒(méi)有被使用的記載嗎？生產(chǎn)工藝又是怎樣的？法國(guó)乃至整個(gè)歐洲使用墻紙的傳統(tǒng)又是如何而來(lái)呢？從藝術(shù)、文化、歷史、審美等各個(gè)方面來(lái)解決這些問(wèn)題都是不容易的，考慮的因素多而復(fù)雜，畢竟那個(gè)世紀(jì)離我們太遠(yuǎn)了。

（三）織品

1536年，法國(guó)里昂這個(gè)絲綢之路的西方終點(diǎn)有著“絲綢之都”的稱(chēng)號(hào)。里昂絲織提花錦緞獨(dú)步天下，中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)最出色的，將各種刻印圖案書(shū)如《探漆論叢》等上面各種栩栩如生的花卉與中國(guó)人物風(fēng)景巧妙而完美地組合起來(lái)（如圖4所示）。楊里維（Jean Revel，1684-1751年）是一個(gè)里程碑式的人物，他發(fā)明了一種新的工藝技術(shù)，在織物上表現(xiàn)陰影的效果和光線的細(xì)微差別，像繪畫(huà)一樣創(chuàng)造出過(guò)渡色，從而使法國(guó)的絲綢設(shè)計(jì)有了新的突破，出現(xiàn)了大量風(fēng)景人物圖案。其中布歇最杰出的作品，就是1750-1754年為法國(guó)博韋織毯廠繪制的九幅壁毯設(shè)計(jì)稿，原先用于設(shè)計(jì)的油畫(huà)草圖而今保存在法國(guó)貝桑松美術(shù)博物館，如圖5皇帝出巡系列局部，原草稿較大，裝飾著更多的中國(guó)人物和一座中國(guó)寶塔。18世紀(jì)30-50年代里昂的其他織料制品也不乏眾多中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)。綜上所述，中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)給予設(shè)計(jì)師們自由放縱的想象力，涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀藝術(shù)作品。另外，為了更好地表現(xiàn)作品，新的技法也被創(chuàng)造出來(lái)。

（四）其他裝飾陳列品

圖4 法國(guó)里昂制作的中國(guó)風(fēng)棉麻織物局部

圖5 布歇作品皇帝出巡系列局部

法國(guó)18世紀(jì)的精美銀器在今天已經(jīng)非常罕見(jiàn)了，因?yàn)槁芬资臅r(shí)期以及18世紀(jì)60年代經(jīng)歷了大熔煉，造成大量器物的消亡，18世紀(jì)的皇室銀器幾乎沒(méi)有任何幸免。弗朗索瓦托馬斯熱爾曼制作的茶水壺和底座，底座完成于1756-1757年，水壺則完成于1762-1763年。是熱爾曼在新古典主義方面的早期嘗試之一，底座展現(xiàn)出對(duì)希臘風(fēng)格圖樣的流暢理解。

四、總結(jié)

綜上所述，17-18世紀(jì)法國(guó)室內(nèi)中國(guó)風(fēng)在室內(nèi)空間裝飾風(fēng)格上，是以鑲板裝飾、雕塑裝飾為主；就構(gòu)造形式來(lái)說(shuō)，中國(guó)風(fēng)作為一種藝術(shù)表象并未能影響其改變基本結(jié)構(gòu)或構(gòu)造，都只是作為壁畫(huà)或墻紙等裝飾出現(xiàn)，可以表現(xiàn)為一種對(duì)中國(guó)元素的認(rèn)同。法國(guó)制造的中國(guó)風(fēng)家具幾乎都是披著中國(guó)風(fēng)外衣的法式家具，在家具構(gòu)造上來(lái)說(shuō)很難看到來(lái)自中國(guó)家具式樣的影響，只是在表面的裝飾上，這種多元混搭的設(shè)計(jì)得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。

在18世紀(jì)末19世紀(jì)初新古典主義時(shí)期，意大利用中國(guó)的窗欞格作為建筑裝飾，可惜這些都沒(méi)有發(fā)生在法國(guó)，新古典主義時(shí)期的法國(guó)已經(jīng)在驅(qū)逐中國(guó)風(fēng)，最終法國(guó)中國(guó)風(fēng)也在新古典主義中徹底消亡。究其原因：一，雖然中國(guó)思維和西方思維有同構(gòu)性，但是法國(guó)以強(qiáng)國(guó)自居，皇宮貴族的驕傲及其挑剔的藝術(shù)審美品位，實(shí)質(zhì)上很難真正接受來(lái)自異國(guó)的風(fēng)格，必須要經(jīng)過(guò)嫁接和改良以適應(yīng)法國(guó)各時(shí)期不同風(fēng)格的特點(diǎn)[8]；二，中西貿(mào)易不斷加強(qiáng)，但是文化交往還遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到交融的程度，當(dāng)時(shí)法國(guó)對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)識(shí)較為膚淺。