王映暉：凈拓與“非凈拓”的價格相差百倍

國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（全形拓）傳承人、師從西泠印社副社長童衍方先生。中國篆刻雜志學(xué)術(shù)委員會委員、中國（浙江）金石全形拓非遺保護中心學(xué)術(shù)委員會主任、中國（西安）秦磚漢瓦研究會理事、河北金石學(xué)會顧問、中原金石學(xué)會顧問、會稽甓社副社長、中國青銅文化研究中心理事。

《收藏·拍賣》：近年來，拓片收藏市場一直都很火熱，同時也帶旺了一批當代名家的拓片作品。你作為其中一員，如何看待這種當代名家拓片的市場走向？

王映暉：“金石熱”一直很強勁，而當代拓片的市場其實是從2000年開始逐步興起的，尤其是網(wǎng)絡(luò)對金石文化普及以后。相對而言，我們以前剛開始玩拓片的時候，能夠做拓片和題跋的人屈指可數(shù)，隨著網(wǎng)絡(luò)科技進步，現(xiàn)在掌握拓片工藝的人越來越多了，拓片藏家數(shù)量也呈幾何式上漲，雖然依然是小眾收藏。晚清民國也有很多人玩拓片，但是因為信息不互通，只在士大夫階層或者是物質(zhì)條件很好的人群中流行。

當代拓片在當下出現(xiàn)了幾種形式：一是拓工形式，他們只做拓片，文化鑒賞水平有限，而且這個群體的量很大。二是能對拓片進行鑒賞和題跋的，自己不會拓，比如華人德、王文君，現(xiàn)在很多書法家也會購買拓片進行題跋欣賞。三是自己收藏各種古代器物，自己也會各種拓技，包括平面拓、全形拓、錦灰堆等，對外也可以幫藏家做拓片，也可以一人完成拓片題跋、書法繪畫等，他們往往帶有一定研究性質(zhì)，這類人是鳳毛麟角。

《收藏·拍賣》：一張凈拓，一張有拓本圖案、題跋書法和繪畫介入的拓片，兩者的價值區(qū)別有多大？

王映暉：這個價值懸殊是很大的，這就像在菜市場買個青菜很便宜，但是在餐廳點個同樣的青菜價格卻非常高，原材料本身已有一個恒定價值，但是后期加工，比如不同級別的廚師、擺盤等很多因素決定了它的最后價值，拓片也是一樣。沒有任何題字畫樣的拓片，我們稱之為“凈拓”，它本身也是有價值的，價值差距取決于所拓器物本身的珍貴程度，有些常見器物價格就比較低，比如一個青銅器的銘文平拓，和一個常見的漢磚拓片，它們價格相差可能在幾百倍。

而一張有拓本圖案、題跋書法和繪畫介入的拓片，比凈拓的價值高了很多。但是這個題跋并不是說隨便請個誰寫點東西在上面就值錢了，這個拓片題跋還得靠譜。題跋有幾種說法：一是名人題跋，他自身可能不懂拓片，但這些在某些群體里面會被認為是有價值的。二是從事金石文化研究收藏的專家題跋，這個附加值非常高。當年廣東崇正《萊子侯刻石初拓本》拍下了2070萬元的天價，就是因為此。其實清代拓片現(xiàn)在也能買到，如果是凈拓價格也就一兩萬元，如果《萊子侯刻石初拓本》沒有這些名人專家的題跋，那么它的價值就不會這么高。潘祖蔭、陳介祺、吳大瀓也做了很多拓片，如果他們只是蓋個章或者題個字，沒有后人多種研究題跋，同一個拓品價格就會相差非常大。從這個方面也印證了題跋大大提高了拓片的收藏價值?，F(xiàn)在很多老拓片，也會請當代名家題跋書法或者是一些鑒定性質(zhì)的跋文，一是讓拓片形式更豐富，因為相比一張凈拓，附加書畫和人文的東西可以提升欣賞價值。二是拓片加入了書畫的相關(guān)元素，也是一種當代創(chuàng)新和傳承。

王映暉題跋永和九年磚硯拓本

唐存才題跋唐朝造像石座拓片 2012年作成交價：1.15萬元來源：上海東方2012年春拍

《收藏·拍賣》：目前市面上有哪些拓片名家的作品值得推薦入手收藏的？

王映暉：當代拓片和繪畫書法是差不多的，不同人的畫可能價格是天壤之別。從自己專事金石研究和收藏并且親手制作拓片，又能題跋繪畫等方面來考慮，西泠印社副社長童衍方先生、西泠印社理事唐存才先生、金石研究書法家王家葵先生、清華大學(xué)藝術(shù)博物館杜博飛先生等都是不錯的選擇，不管是在體制內(nèi)或體制外，他們都從事金石文化研究，并且在書法上也有一定造詣。

《收藏·拍賣》：當代拓片因為拓者仍在世，所拓之物也都是存世的器物，會不會存在變成復(fù)制品的風(fēng)險？這一點應(yīng)該如何避免？

王映暉：其實很多人也有這個疑問。第一，拓片的屬性本身就是復(fù)制品。在古代，拓片沒有成為單獨藝術(shù)品的時候，它就是復(fù)制品，因為作品印刷數(shù)量有限，從唐宋開始，皇帝都會把好作品做成拓片分發(fā)給大臣，大臣拿到拓片之后又會進行復(fù)制，一級一級傳下去，慢慢形成了品相高低不一的版本，這起到了對文化傳播的作用，這也是拓片的一個功效。第二，要辯證地看拓片數(shù)量的問題。如果沒有市場需要，拓片師傅不可能做好后擱置一旁，像我們星漢齋都是采取定制的方式，有藏家定制了才開始做；有些師傅會做部分拓片出售，但賣不出去就不會再重復(fù)做；第三，同一個瓦當，不同拓工師傅出品不一樣，收藏價值也完全不一樣，其實因為拓技復(fù)雜，一年也拓不了多少張。第四，有些稀罕物件的拓品，藏家自己也會控制拓制數(shù)量和價格，不會讓它泛濫于市的。

相對來說，中國市場太大了，有價值的拓片是供不應(yīng)求的。反過來看，其實齊白石、張大千、吳昌碩等，他們的畫也存在復(fù)制品，一張畫同樣題材有不同的版本，但是掛在不同藏家手里的意義不一樣。榮寶齋的水印木刻也是同樣的道理，給喜歡它們的人一個需求滿足。所以，在我看來，拓片是復(fù)制品一說其實是個偽命題。

《收藏·拍賣》：對于初入當代拓片收藏者有何建議？

王映暉：其實拓片收藏和字畫收藏是一樣的道理。首先得從作品本身來看，所拓的器物稀罕性，比如很少見的青銅器，這都是附加價值，還有拓工的精致度，還有在用紙、印章、印泥、題跋上的講究等都是很初步的判斷，現(xiàn)在很多拓片為了省成本，用了很爛的紙和印章。其次，可以通過網(wǎng)絡(luò)等渠道去了解這個拓片專家或者師傅在金石圈的資歷，這對拓片價格來說也是一個評判指標，包括其題跋形式、書法水平、跋文與整個器物的和諧度等，這些都可以用書法繪畫的指標進行衡定。其實，喜歡才是收藏最大的老師。