《欽差大臣》的劇本分析

張耀龍 沈陽(yáng)師范大學(xué) 遼寧沈陽(yáng) 110000

《欽差大臣》是俄國(guó)諷刺作家果戈里的代表作，故事發(fā)生在俄國(guó)的某個(gè)小城市。這個(gè)城市在粗魯而貪污的市長(zhǎng)和一群本身是歹徒而實(shí)際是笨蛋的官吏主宰下，變得腐敗不堪。當(dāng)這群貪官污吏風(fēng)聞首都已派出微服私巡的欽差大臣時(shí)，每個(gè)人都慌亂得不知如何是好。正當(dāng)此時(shí)，突然聽(tīng)到有一位叫赫列斯達(dá)可夫的人正投宿于城內(nèi)唯一的旅館里，于是，他們就誤認(rèn)這位外形不凡、而實(shí)際上因賭博、游蕩而辭官返鄉(xiāng)，途經(jīng)此地的赫列斯達(dá)柯夫?yàn)闅J差大臣了。市長(zhǎng)大人立刻在家里開(kāi)了一個(gè)盛大的歡迎會(huì)，且不斷賄賂這年青人。在市長(zhǎng)等人的百般奉承之下，青年的心里升起一個(gè)邪惡的念頭，因此便向市長(zhǎng)的女兒求婚。而市長(zhǎng)則以為只要和他攀上了關(guān)系，就能打開(kāi)在首都升官發(fā)財(cái)?shù)拈T(mén)路，所以，欣然允諾了。然而，這名青年卻因擔(dān)心騙局被揭穿而匆忙逃走。當(dāng)市長(zhǎng)官邸里正處于熱鬧的高潮時(shí)，郵局局長(zhǎng)手捧一封信走進(jìn)來(lái)。那封信是青年寫(xiě)給彼得堡的朋友的，他在信里大肆嘲笑那些把自己誤認(rèn)為是欽差大臣的笨蛋，并為每一個(gè)官吏取了一個(gè)令人難堪的綽號(hào)。當(dāng)市長(zhǎng)與官吏們正為這件事而啞然失聲時(shí)，真正的欽差大臣來(lái)臨了。帷幕就在大家呆若木雞的情況中落下了。

果戈里在《欽差大臣》以現(xiàn)實(shí)主義手法，深厚的功底和靈活的文筆，刻畫(huà)了一系列俄國(guó)官僚的典型形象，真實(shí)地反映了俄國(guó)官僚階層貪贓枉法，諂媚鉆營(yíng)，卑鄙庸俗的本質(zhì)特征，將俄羅斯所有的丑惡都暴露了出來(lái)。故事以人為的一場(chǎng)誤會(huì)而展開(kāi)，果戈理用喜劇這面鏡子照出了當(dāng)時(shí)社會(huì)達(dá)官顯責(zé)們的丑忠原形，從而揭露廠農(nóng)奴制俄國(guó)社會(huì)的黑暗、腐朽和荒唐反動(dòng)。該劇是整個(gè)俄國(guó)官僚界的縮影，堪初峨同戲劇史上的里程碑，對(duì)俄國(guó)和世界戲劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，

果戈里刻畫(huà)了以市長(zhǎng)為首的貪官污吏集團(tuán)的丑惡面口。作家強(qiáng)調(diào)說(shuō)，每個(gè)登場(chǎng)人物的恐懼被此各不相同，內(nèi)于每個(gè)人所犯罪悲大小不同，所以他們懼怕和恐怖的性質(zhì)與程度也有所不同。他們各自以自己的語(yǔ)言和行為形象地展示了當(dāng)時(shí)官僚社會(huì)的精神面貌。但整個(gè)劇中沒(méi)有一個(gè)正面人物：小說(shuō)的主人公赫列斯達(dá)科夫也是個(gè)虛偽的家伙，“連無(wú)聊的人也稱他為最無(wú)聊的家伙”，他簡(jiǎn)直是個(gè)吹牛行家，吹噓得漫天浸地，最后連白己都相信自己的話是真的。他不過(guò)是來(lái)自京城灑館里的花花公子，既輕浮義極其庸俗，不過(guò)是一時(shí)的偶然巧合而被誤認(rèn)為欽差大臣，他卻嚴(yán)肅而認(rèn)真的扮演了這場(chǎng)戲。果戈里對(duì)演員曾提有這樣的要求：有點(diǎn)傻，所謂是沒(méi)有頭腦的，扮演這個(gè)角色的人越是顯示出坦率和單純，就越能演得好。赫列斯達(dá)科夫“坦率和單純”的虛偽、無(wú)聊，他坦然的利用了大家的慌亂．陶醉在自己的謊言和舒適的生活中，在騙了足夠的“賄賂”后逃之天天了。

喜劇中的市長(zhǎng)是典型官僚形象．他當(dāng)官當(dāng)了30年，老奸巨滑，貪污成性。他自己說(shuō)他騙過(guò)三個(gè)省長(zhǎng)，騙子個(gè)的騙子都上過(guò)他的當(dāng)。他用各種名目敲榨勒索老百姓的錢財(cái)，從不放過(guò)任何一次撈取錢財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)，城里的其他官吏沒(méi)一個(gè)是好人。法官、督學(xué)、慈善醫(yī)院督辦、郵政局長(zhǎng)乃至貴族紳士，全都是對(duì)其極盡阿諛巴結(jié)之能事，對(duì)下欺壓百姓。果戈里在創(chuàng)作這些人物時(shí)，并沒(méi)有將這些形象過(guò)于抽象化、類型化和滑稽化，而是力求真實(shí)．符合現(xiàn)實(shí)情況，這就有了些自然主義的特征。

果戈里在劇中賦予一個(gè)潛在的正面形象，這個(gè)正直的、高尚的形象，就是“笑”。“笑”是劇中唯一的正面形象，它貫穿全劇始終，在人們的哄堂大笑小徹底撕下丁一切人的面具。對(duì)果戈里來(lái)說(shuō)，“笑”是具有社會(huì)會(huì)意義的。他的“笑”是一劑良藥，能夠治愈人心靈上的疾?。凰摹靶Α笔且环N武器，能清除人內(nèi)心的罪感；果戈里要用他“笑”告誡人們，幫助人們完善自己。但是這個(gè)“笑”卻是含淚的笑”。因?yàn)樗械男ψ畋举|(zhì)的來(lái)源都是建立在讓人掉淚的真實(shí)現(xiàn)實(shí)背景之上的，這個(gè)“笑”帶有極大的諷刺性和批判性。

《欽差大臣》在情節(jié)提煉上的獨(dú)創(chuàng)性還表現(xiàn)在果戈里完全拋棄了傳統(tǒng)喜劇所謂”懲罰罪惡”的規(guī)范,劇中既沒(méi)有把赫列斯塔科夫緝拿歸案,也沒(méi)有設(shè)置一個(gè)正面人物,但是他們受到觀眾的懲罰,他們由于狡猾過(guò)人而在觀眾面前亮了相,從觀眾席上爆發(fā)出的笑聲就是對(duì)他們的鞭笞,喜劇最后場(chǎng)面------“啞場(chǎng)”也是這個(gè)意義,果戈里以反面人物與反面人物接成沖突的形成,反映了封建統(tǒng)治階級(jí)與廣大群眾的矛盾,而劇場(chǎng)中發(fā)出的雷鳴般的笑聲就是不出場(chǎng)的正面人物?！稓J差大臣》顯著的藝術(shù)特點(diǎn)就“自己臉丑，莫怨鏡子”的諷刺。

《欽差大臣》是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇發(fā)展史上的重要里程碑，他一反當(dāng)時(shí)俄國(guó)舞臺(tái)是毫無(wú)思想內(nèi)容的庸俗笑劇和傳奇劇的做法，在繼承俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了一社會(huì)主要矛盾——官僚集團(tuán)與人民大眾的矛盾為基本社會(huì)沖突的社會(huì)喜劇，并以典型生動(dòng)的形象和緊湊的情節(jié)以及深刻犀利的諷刺，躍居當(dāng)時(shí)世界劇壇的前列，劇本題詞“自己臉丑，莫怨鏡子”——形象的闡明了文學(xué)創(chuàng)作是現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的原則。市長(zhǎng)的臺(tái)詞“你們笑什么？笑你們自己！”則直接表現(xiàn)果戈里現(xiàn)實(shí)主義喜劇的社會(huì)作用。他的不朽劇作《欽差大臣》，不僅標(biāo)志著十九世紀(jì)三十年代俄國(guó)喜劇發(fā)展的高峰，而界為整個(gè)十九世紀(jì)俄國(guó)戲劇創(chuàng)作指明了一條現(xiàn)實(shí)注意道路，劇本《欽差大臣》同時(shí)標(biāo)志著果戈里的現(xiàn)實(shí)主義的諷刺藝術(shù)已經(jīng)完全成熟。