像繭一樣堅(jiān)持

楊偉

小時(shí)曾看過一部戲曲電影，內(nèi)容忘了，有一段臺(tái)詞是：“待會(huì)兒相公來了，他拉你手時(shí)，要仔細(xì)感覺他的手心是否有繭。如果沒有，說明是貨真價(jià)實(shí)的讀書人;如果有，則可能是出苦力的莊稼漢?！?/p>

在那個(gè)“萬般皆下品，唯有讀書高”的時(shí)代，書生的手自然是養(yǎng)尊處優(yōu)、溫潤(rùn)綿軟、似乎高貴的;有繭的手，則被認(rèn)為是粗魯野蠻、臟污下賤的。逐漸地，繭被當(dāng)成了長(zhǎng)在勞動(dòng)者身上的一個(gè)羞愧的符號(hào)。

如今，勞動(dòng)者的形象已大大提高。然而繭呢，依然是勞動(dòng)者身上的標(biāo)簽。我們知道，繭是經(jīng)過反復(fù)摩擦而形成的死皮。死皮不清理，時(shí)間長(zhǎng)了就會(huì)開口，尤其是腳上的繭，在冬天很容易開裂，故它的本字是“趼”。

事實(shí)上，真正的書生手上也是有繭的。只不過不在掌心，而在指尖或指?jìng)?cè)，因?yàn)樗獙懽趾彤嫯嫞热缰巹『r、知名作家賈平凹，他們的中指內(nèi)側(cè)上就有著厚厚的繭，甚至骨節(jié)都已變形。任何專注于某種勞作的人肢體上都會(huì)長(zhǎng)繭，只不過部位不同罷了，且因?yàn)閷Ｗ⒊潭鹊牟煌?，繭的厚度和硬度不同罷了。記得有次看電視，舉重奧運(yùn)冠軍張國政對(duì)記者笑言，他手上削下來的繭，如果收集起來的話，估計(jì)得裝一麻袋。

在人們心中，芭蕾舞演員一直是超凡脫俗、高雅而優(yōu)美的，像天鵝踩動(dòng)粼粼的碧波，又像是仙女高高豎起腳尖，抬起額頭，去反復(fù)夠跳“神”的光芒。然而也只有她們自己熟悉自己的腳，那已經(jīng)變形的、丑陋的腳尖，厚厚的死皮已很難再感受到溫柔細(xì)膩與光滑。那些死去的皮，執(zhí)著地積累起來，以對(duì)抗地球的引力，讓舞者減輕疼痛，在理想的光輝里輕盈地旋轉(zhuǎn)、跳躍，或圣女一樣靜靜肅立。

一般說來，勞動(dòng)者的繭都長(zhǎng)在腳上和手上。因?yàn)閷?duì)于勞動(dòng)者來說，首要的任務(wù)是生存，得賣力開動(dòng)身體的戰(zhàn)車。即使這車破了，也得拖著往前走，和大地產(chǎn)生持久的摩擦。我爺爺就是這樣一輛“破車”，于是繭爬到了他的膝蓋上，起初是血肉模糊，后來是麻木和遲鈍。不幸殘疾的他，一輩子都在跪地勞作。那繭里，裝載了太多的鮮血、淚水和屈辱！

小提琴演奏者的繭長(zhǎng)在脖子和下巴上。最令人稱奇的是，射箭運(yùn)動(dòng)員的繭，居然可以長(zhǎng)在臉上，破壞嬌媚的容顏。在韓國女運(yùn)動(dòng)員的臉上，這條黑色的暗線尤其明顯，和她們神話般的戰(zhàn)績(jī)一樣令人吃驚。

這些千奇百怪的繭，雖然部位形態(tài)各異，卻都有著巨大的承擔(dān)、隱秘的傷痛和天長(zhǎng)日久的堅(jiān)持。表面上看去，繭是僵硬的、笨拙的，然而每一次去死皮的過程，又何嘗不是一次次細(xì)微的新生。從量變到質(zhì)變，這些原本敏感柔軟的皮，正是因?yàn)榱?xí)慣承擔(dān)，懂得堅(jiān)持，才練就了一副鎧甲，從而促成在某些方面才達(dá)到生命的極致！那“丟盔棄甲”里，紛紛記錄著孤獨(dú)、艱辛、失敗、淚水和信念。

而在這個(gè)世界上，還有另一種繭——昆蟲們自縛的繭。它們用無數(shù)的絲線把自己綁起來，暫時(shí)封存，在漫長(zhǎng)的黑暗中等待、堅(jiān)持，以祈求下一次的新生。那些僵硬的殼，一旦破開，就會(huì)飛出一只美麗的蝴蝶。

令人高興的是，這兩種不同形式的繭，我們的古人最后還是決定要用同一個(gè)字來表達(dá)?！磅隆焙汀袄O”，人和昆蟲，在同一個(gè)字里達(dá)到默契。興許正是因?yàn)樗鼈冇兄惽ぶ?，都懂得?jiān)持，都在長(zhǎng)久的封存之后豁然打開了生命美麗的光環(huán)。

（選自《農(nóng)村大眾報(bào)》）

【賞析】

又硬又厚的繭，刻印著歲月留下的橫紋豎溝，是辛苦勞作的見證。作者巧妙地從小時(shí)候看過的戲曲電影切入老繭這一話題，然后從不同身份勞動(dòng)者的繭談起，探究老繭承載著的積極進(jìn)取、精益求精的工匠精神，最后與昆蟲破繭成蝶相結(jié)合，指出了老繭和新生的關(guān)系，具有很強(qiáng)的哲理性。老繭是勞動(dòng)者的最美勛章，像繭一樣堅(jiān)持，你將無堅(jiān)不摧，化繭成蝶。