朱自清寫景抒情散文的特點

⊙王娟

朱自清是我國著名學(xué)者，他在文學(xué)上，尤其是在散文上的造詣很高。朱自清在 20世紀(jì)20年代開始文學(xué)創(chuàng)作，最初寫詩，隨后才寫散文。他對散文情有獨鐘，創(chuàng)作過許多優(yōu)秀的作品。從題材角度劃分可以將朱自清的散文分為三種：一種是朱自清對其個人家庭瑣事和親人之間的溫情描寫，內(nèi)容雖然寫的是家庭瑣事，卻蘊含著濃濃親情，耐人尋味。第二種是通過描述當(dāng)時社會生活的各個方面，揭露當(dāng)時社會的黑暗現(xiàn)實并表達他的憤懣。第三種是以寫景為主的寫景抒情散文，通過對景物的描寫抒發(fā)他內(nèi)心的情感，或欣喜，或憂愁，或喜憂參半，意味深長。

朱自清喜歡寫景，也擅長抒情，他創(chuàng)作的許多散文都顯示了他在寫景抒情上的深厚功底，有許多值得研究的地方。

朱自清的寫景散文大都按游覽順序來寫，隨著時間和空間的推移，作者所見之景發(fā)生變化，作者筆下的風(fēng)景就是按照游覽順序描寫的。譬如《槳聲燈影里的秦淮河》，寫作者和友人平伯游覽南京秦淮河所見的景色。他在首段就交代了時間、地點、人物和事件?！?923年 8月的一晚，我和平伯同游秦淮河”。然后開始按著游覽秦淮河的順序展開描寫。順著時間的變化，空間也在不斷推移。游覽秦淮河得租船，于是最開始是詳細地描繪了秦淮河的船，寫了大船和小船各自的特點。從初上船開始記敘，接下來是“過了利涉橋，望見東關(guān)頭了”，寫了沿河的樓上和河里的船上傳來的歌聲。然后“從東關(guān)頭轉(zhuǎn)灣，不久就到了大中橋”，此時描寫的是大中橋的特點和橋兩邊的房子?！按笾袠蛲猓D然開闊”，到這里就是到達秦淮河了，朱自清與平伯就下船去游覽，于是開始寫游覽時的景色。作者描寫了秦淮河的夜、秦淮河的水、河里的熱鬧景象、來往的船只、喧囂的歌聲以及遇到歌妓的難解糾紛，對回程的景色和所遇之事也作了記敘，這都是按照游覽順序進行的描寫。再如《綠》，先是“走到山邊，便聽見嘩嘩嘩嘩的聲音”，抬頭就看見瀑布的全貌；接著“先到梅雨亭，亭正對著瀑布”，描寫梅雨亭的所處位置和亭子周圍的景色；瀏覽完梅雨亭，他就攀著亂石探身下去鞠躬穿過一個石穹門，走到生機勃勃的梅雨潭邊了，此時到了梅雨潭就開始描述梅雨潭濃濃的綠。由此可見，朱自清對景色的描繪一直是隨著游覽的順序在變化的，而不是雜亂無章毫無頭緒，想到什么就寫什么。這種按照游覽順序進行的景色描寫，給讀者一種身臨其境的流暢真實之感，仿佛隨著作者的描述走進了他所描繪的景色中，更加引人入勝。

朱自清寫景散文的音樂美感在于三點：平仄的運用、疊音詞的運用和雙聲疊韻詞的運用。

平仄的運用如“疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍的天”，其中的“疏疏”是平平，“淡淡”是仄仄，“蔚藍”是仄平，這句話先平后仄，然后仄平相間。再如“燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的”中的“多少”是平仄，“明暗”是平仄，“精粗”是平平，“艷晦”是仄仄。短短一句話中有平有仄平仄相間且相互對應(yīng)，顯得語言錯落有致又和諧悅耳，具有音樂美感。

疊音詞的運用如“夜幕垂垂地下來，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃里映出黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄，透過這煙靄在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪”。姑且不說疊音詞的使用，夜幕、燈火、玻璃、煙靄本身就是帶有朦朧感的事物，再加上“垂垂”“黃黃”“黯黯”“縷縷”等疊音詞的運用，把秦淮河的朦朧美景表現(xiàn)得淋漓盡致。再如“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花”。其中的疊音詞充分體現(xiàn)了月下荷塘的曲折和荷葉相連又層層疊壓的特點?？梢姱B音詞的作用不僅加強了對事物特點的描繪，而且增添一種綿綿密密不可捉摸的意味，讀起來也有一種平緩輕柔的感覺。

王國維說“于詞之蕩漾處多用疊韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦”。意思是說要使作品語調(diào)起伏，增強作品的生動性和音樂美感，就應(yīng)該在舒緩寬闊處使用疊韻詞，在急促緊湊處使用雙聲詞。以《荷塘月色》為例，雙聲詞的運用如“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時葉子與花也有一絲的顫動，閃電般霎時傳過荷塘的那邊去了”。其中“渺茫”“霎時”是雙聲詞。疊韻詞的運用如“一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想”“塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律”，其中的“蒼茫”“均勻”韻母相同，是疊韻詞。雙聲詞“霎時”的使用突出了荷葉的顫動傳播速度之快，疊韻詞“蒼?！蓖怀隽嗽鹿馍n白彌漫的特點。朱自清的寫景抒情散文中這些雙聲疊韻詞的運用有許多，可見朱自清很注意雙聲疊韻詞的運用。這些雙聲疊韻詞不僅可以增加作者情感的表達效果，還通過聲母和韻母的特點及其有規(guī)律地回環(huán)反復(fù)，使文章的語言形成一種回環(huán)蕩漾的美。特別是雙聲疊韻的交互使用，使得聲音抑揚動聽具有音樂美感。

古人云：感人心者，莫先乎情。朱自清非常重視感情在創(chuàng)作中的作用，沒有感情的文章必然是空洞的，他的寫景散文情濃似酒、意酣如飴。先是描寫他眼前所見的景色，再通過對景物的描寫表達自己內(nèi)心的情感，不過于夸大也不過分隱晦，而是恰到好處地宣泄。這種現(xiàn)實與虛擬的結(jié)合、景物與情感的交融使得人在讀他的文章時有一種身臨其境的幻覺。

在《荷塘月色》里，文章開筆便定下了抒情的基調(diào)“這幾天心里頗不寧靜”，讓讀者通過這句話感受到一種人生的憂煩。接著通過描繪月下荷塘的景色，淡淡的月色、薄薄的霧氣，把他內(nèi)心因看到眼前的月下美景而欣喜和因黑暗現(xiàn)實而苦悶的復(fù)雜心情表現(xiàn)得曲折而含蓄，表現(xiàn)了他對當(dāng)時黑暗現(xiàn)實的失望憤懣而又始終尋找不到出路的惆悵心理。是在寫景，也在抒情。他因為眼前月下荷塘美景而喜悅是真的，但因為黑暗的社會現(xiàn)實而苦悶也是真的。在《綠》中，他面對眼前生機勃勃的綠充滿了陶醉與驚詫，只是喜悅，再沒有一絲惆悵。朱自清走到梅雨潭邊，看著眼前醉人的綠時，心隨潭水的綠而搖蕩，他絲毫不吝嗇地吐露他對眼前生機勃勃的綠的喜愛。他仿佛不是在寫散文，看著眼前梅雨潭生機勃勃的綠，他是在放歌，傾訴他對梅雨潭蓬勃的綠由衷熱愛的心聲，是一曲對生命的贊歌，是那么的真摯動人。美學(xué)理論告訴我們，藝術(shù)的本質(zhì)特征之一在于以情動人，藝術(shù)沒有感情就會失去生命。朱自清的散文從不大談?wù)芾?，而是用真情實感譜寫，沒有一絲矯揉造作，通過娓娓道來的話語打動人心。他的散文所以有經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力，關(guān)鍵就在于它能夠以真情動人。