南充市南門新城F區(qū)出土宋代窖藏青瓷蓮瓣紋碗初探

王興堂

摘 要：南充市順慶區(qū)南門新城F區(qū)建筑工地清理出土并追繳宋代窖藏瓷器206件，宋青瓷蓮瓣紋碗14件。蓮瓣碗的造型豐富，主要有敞口淺弧腹碗、敞口深斜弧腹碗和直口深腹碗。蓮瓣碗的紋飾均由雙重仰蓮瓣構(gòu)成。

關(guān)鍵詞：南充市;宋代;龍泉窯青瓷;蓮瓣碗

基金項(xiàng)目：本文得到2018年度南充市社科研究“十三五”規(guī)劃項(xiàng)目之“南充市順慶區(qū)南門新城F區(qū)宋代窖藏瓷器研究”（項(xiàng)目編號(hào)：NC2018B096）的資助。

2015年，南充市南門新城F區(qū)建筑工地清理出土并追繳宋代窖藏瓷器總計(jì)206件。經(jīng)國(guó)家文物出境鑒定四川站評(píng)定國(guó)家級(jí)珍貴文物113件，其中一級(jí)文物1件，二級(jí)文物4件，三級(jí)文物108件。這是繼遂寧金魚村宋代窖藏[1]后四川省發(fā)現(xiàn)的數(shù)量最多宋瓷窖藏之一，出土瓷器以宋代龍泉窯青釉瓷為大宗，其中宋窖藏青瓷蓮瓣碗共計(jì)14件。宋窖藏瓷器蓮瓣碗統(tǒng)一特征是器物外壁裝飾淺浮雕蓮瓣紋。

本文利用考古類型學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)等研究方法，以南充市南門新城F區(qū)出土的宋代窖藏青瓷蓮瓣碗為研究對(duì)象，重點(diǎn)針對(duì)不同數(shù)量、器形的蓮瓣碗進(jìn)行基礎(chǔ)性的梳理，并參照對(duì)比遂寧金魚村宋代窖藏瓷器的特征，再通過(guò)整理古籍文獻(xiàn)和相關(guān)圖片資料，對(duì)南門新城F區(qū)宋瓷窖藏共14件宋龍泉窯青瓷蓮瓣紋瓷器作初步的探究，總結(jié)宋蓮瓣紋碗的淵源與象征寓意，著重從造型和裝飾兩個(gè)部分進(jìn)行辨析，以求明確南門新城F區(qū)宋代龍泉窯青瓷蓮瓣紋碗的藝術(shù)特征，并進(jìn)一步探索宋代蓮瓣紋碗裝飾的一般規(guī)律。

1 蓮瓣碗的種類

南門新城F區(qū)建筑工地發(fā)現(xiàn)并追繳龍泉窯青瓷蓮瓣碗總計(jì)14件。蓮瓣碗的造型變化較多，根據(jù)口部和腹部的造型特征可分為敞口淺弧腹碗、敞口深弧腹碗和直口深腹碗。紋飾上看，蓮瓣碗皆在外壁上裝飾刻劃雙層蓮瓣紋。器型多規(guī)整端莊。大多數(shù)器物圈足未施青釉，且足圈不太圓整。

2 宋瓷蓮瓣碗的淵源

六朝時(shí)期，社會(huì)戰(zhàn)亂給人民帶來(lái)痛苦，佛教從國(guó)外傳入中國(guó)，對(duì)人們的生活影響很大，尤其是蓮花圖案裝飾用于寺廟中，其后到隋唐時(shí)期，各類陶瓷器具、寺廟佛座造型和各種金銀器都已普遍采用蓮瓣紋做裝飾圖案，并逐漸普及開(kāi)來(lái)。

龍泉窯青瓷蓮瓣碗在北宋時(shí)期及南宋都有生產(chǎn)。南宋時(shí)期，北方匠人帶來(lái)先進(jìn)的制瓷和窯燒技術(shù)，使得龍泉窯的相關(guān)技術(shù)快速發(fā)展。蓮瓣碗胎體由厚變薄，釉層堆積加厚，釉色更加光潔瑩潤(rùn)，但透明度有所減弱。從裝飾上分析，蓮瓣紋的簡(jiǎn)繁也發(fā)生變化，開(kāi)始出現(xiàn)由簡(jiǎn)單向復(fù)雜轉(zhuǎn)變。《龍泉東區(qū)窯址發(fā)掘報(bào)告》認(rèn)為“碗類器皿的裝飾由碗內(nèi)壁裝飾轉(zhuǎn)至碗外壁裝飾?！?/p>

南充南門新城F區(qū)宋代龍泉窯青瓷蓮瓣紋碗共計(jì)14件，碗的造型變化主要有三類，分別是敞口深斜弧腹碗、淺斜弧腹碗和直口深腹碗。蓮瓣碗外壁刻劃蓮花裝飾追求本體形態(tài)，蓮瓣栩栩如生，舒展自然。蓮瓣碗器壁青釉厚重，釉色光潤(rùn)明亮，這符合南宋龍泉窯青瓷瓣碗的主要特征。

《爾雅·釋草》記載：“荷，芙渠。其莖茄，其葉蕸，其本蔤，其華菡萏，其實(shí)蓮，其根藕，其中菂，菂中薏。”我們?nèi)粘Ｋ院苫词巧徎?，蓮花代表著人丁興旺、祥瑞和合、豐收吉慶等等吉祥寓意。此外，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，蓮花被視為家庭和睦、夫妻恩愛(ài)的象征，有 “佳偶天成”、“蓮子蓮心”等美好寓意。另外，世人用“蓮生貴子”則用來(lái)寓意人丁興旺，用“蓮年有余”祈盼吉慶豐收。值得一提的是，蓮花代表具有高尚品質(zhì)的君子，蓮之品性與人之品德相互映照。宋代周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》“蓮之出淤泥而不染，濁清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可近玩焉”。

蓮瓣紋的形象和寓意逐漸被社會(huì)各階層廣泛喜愛(ài)和接受，并全面深入推廣，最終成為使用頻率最多最常見(jiàn)的一種圖案。浙江龍泉窯青瓷采用蓮瓣紋作為外壁裝飾也契合了當(dāng)時(shí)各階層喜蓮的心態(tài)特征，時(shí)至今日，蓮瓣紋的圖案也作為現(xiàn)代青瓷藝術(shù)裝飾中最為常見(jiàn)的素材。 順慶南門新城F區(qū)蓮瓣紋碗的蓮瓣紋，大多數(shù)根據(jù)蓮瓣的自然體態(tài)特征，再經(jīng)投資工匠藝術(shù)提煉加工而確定，使得蓮瓣和青瓷碗相互整合，相得一彰。

3 南充市窖藏宋瓷蓮瓣碗的特色

朱伯謙先生認(rèn)為：“南宋早中期，宋瓷蓮瓣碗瓣面豐滿，瓣脊凸起，浮雕感強(qiáng)，燒成后釉色深淺不一，層次豐富，到南宋晚期，蓮瓣變得狹長(zhǎng)，形似菊瓣，瓣面刻劃變淺，瓣脊?jié)u次消失[2]。南充市南門新城F區(qū)出土宋代窖藏龍泉青瓷蓮瓣碗，直口深腹碗，豆青釉色釉層豐厚，蓮瓣肥碩豐滿，雙層蓮瓣紋，內(nèi)層六瓣，外層七瓣，中脊凸起，有典型的南宋中晚期龍泉青瓷蓮瓣碗的藝術(shù)特征。

3.1 南充市南宋窖藏青瓷蓮瓣紋碗的裝飾手法

南充窖藏宋代龍泉青瓷蓮瓣碗，為南宋中晚期浙江龍泉地區(qū)龍泉窯所產(chǎn)碗類器皿。因其外壁裝飾淺浮雕蓮瓣紋紋飾而稱之為蓮瓣碗。其中，直口深腹碗，直口微斂，直腹略弧，下腹弧收。口沿?zé)o釉。每件器物的腹部弧度有細(xì)微的變化。圈足大多不規(guī)整，足端有修整的痕跡，器底不平整，足端無(wú)釉呈火石紅色。外壁刻劃雙層蓮瓣紋，中部有一道突脊。蓮瓣碗是以雙重蓮紋為主，瓣葉的形狀有長(zhǎng)蓮瓣的形狀，也有瓣型稍寬瓣尖呈圓頭的蓮瓣。無(wú)論尖頭還是圓頭蓮瓣，皆以層疊的瓣層圍繞器皿外壁一周，瓣葉接近圈足的底部向上延伸接近口沿處，從碗的側(cè)面來(lái)看與碗壁的弧線融為一體，狀似一朵盛開(kāi)的蓮花。

南充窖藏南宋龍泉青瓷蓮瓣碗紋刻線是南宋龍泉窯青瓷經(jīng)常采用的裝飾工藝之一。蓮瓣紋碗紋飾由雙重仰蓮瓣構(gòu)成，外層蓮瓣寬大豐滿，內(nèi)層蓮瓣交疊于外層之下。雙層蓮瓣疊加，蓮瓣從碗底向碗口沿呈放射狀排列，層次分明，布局合理。此外，內(nèi)外兩層蓮瓣碗數(shù)量不完全相同。外層蓮瓣整瓣疊壓在內(nèi)層蓮瓣上，而部分內(nèi)層蓮瓣確是以半瓣的裝飾圖案存在，這就形成了兩層蓮瓣數(shù)量不同，即有奇、偶數(shù)之區(qū)別。

南充南門新城F區(qū)窖藏南宋龍泉青瓷蓮瓣碗蓮瓣紋結(jié)合了多種線條的表現(xiàn)形式，首先每瓣蓮瓣由左右兩條富有彈性的曲形刻線塑造出蓮瓣豐滿的形態(tài)，其次由蓮瓣的兩個(gè)斜面交疊成一條凸起的線條成為中脊線，脊線絕大多數(shù)位于蓮瓣中間區(qū)域，如果以中脊線為分隔線，被分割兩部分大小不完全對(duì)稱和相等。

3.2 南充市南宋窖藏青瓷蓮瓣紋碗的藝術(shù)特征

李紀(jì)賢在《宋元龍泉窯青瓷的藝術(shù)美》認(rèn)為：“…出筋的胎骨雖然微微顯露，但畢竟掩映在一層薄薄的釉層之下，因而胎骨顯得有隱有現(xiàn)，器物的造型結(jié)構(gòu)即清楚又含蓄，出筋也打破了龍泉窯青瓷的單調(diào)感，在青瓷的一色釉中取得色調(diào)上的一定變化?！?/p>

遂寧窖藏南宋龍泉青瓷蓮瓣碗的蓮瓣紋是高于坯體的淺浮雕裝飾。其用刻線加剔地的工藝，將蓮瓣紋立體特征集中表現(xiàn)在蓮瓣碗的外壁上。蓮瓣紡的刻線勾勒出外輪廓線，蓮瓣呈微弧傾斜平面。中間向上的立起突出的脊線構(gòu)成筋線，筋線呈乳白色。整個(gè)蓮瓣碗器表外壁形成淺浮雕圖案，蓮瓣豐滿立體，瓣面疊交處脊線和刻線高低相間，上下相承，陰陽(yáng)相合，線條明快流暢，圖案結(jié)構(gòu)端莊渾樸，形成鮮明渾厚的力量之美的對(duì)比。從顏色上看，蓮瓣碗外壁豆青釉色如千峰青翠，薄釉中脊線更為純潔飄逸，蓮瓣線刻青翠素雅和脊線乳白純潔相互映襯，完全融合。

南充宋代窖藏龍泉窯青瓷蓮瓣紋碗，在蓮瓣紋圖案方面，我們可以管窺宋代蓮瓣紋碗的裝飾方法和藝術(shù)特征，預(yù)見(jiàn)宋代人們口味和藝術(shù)追求。蓮瓣碗外壁蓮瓣的造型變化反映出人們藝術(shù)審美的心態(tài)趨向，也代表著當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的藝術(shù)形式。

蓮瓣紋最早為佛教和寺廟里裝飾的圖案，隨著歷史發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，到了宋代蓮瓣紡已為當(dāng)時(shí)人們普遍接受喜愛(ài)，并廣泛應(yīng)用于宋代人們生活的各個(gè)方面，更貼近人們?nèi)粘Ｉ畹钠骶哐b飾上。在造型方面，蓮瓣紋碗具有規(guī)整端莊，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的特點(diǎn)，也體現(xiàn)了器物裝飾的自然之美，將審美與自然之物逐漸融合，宋代的人們不斷追求自然樸素之時(shí)，又極力創(chuàng)造性的突破升華，形成主題鮮明又反映整個(gè)時(shí)代特色的青瓷圖案裝飾。

參考文獻(xiàn)

[1]遂寧市博物館等：《四川遂寧金魚村南宋窯藏》，《文物》1994年4期。

[2]朱伯謙《龍泉窯青瓷》，藝術(shù)家出版社，1998年版，第21頁(yè)。