淺談廣播行進式報道

張照

【摘 要】行進式報道是很常見的一種報道方式。在改革開放40周年的節(jié)點，沈陽廣播電視臺生活廣播推出特別策劃《繽紛四十年? ?精彩好生活——文化之旅》，其中行進式的采訪報道構架有著強烈的代入感，結合新時代融媒體手法，彌補了廣播沒有畫面的不足。用文物承載歷史記憶，傳達人文精神，彰顯遼寧風范，在時尚與傳統(tǒng)的交織中折射出中華民族強烈的文化自信，為聽眾帶來一場文化與知識、視覺與聽覺的盛宴。

【關鍵詞】行進式報道

行進式報道是新聞報道中最常見的一種報道形式，相比其他報道形式而言，行進式報道側重于關注行進過程中的人物和事件?！靶羞M式報道是媒體圍繞某一重大報道選題和某一備受關注的新聞現象，借助于各種運行的工具，在有限的時間、明晰的行進路程、不同的空間，在各類節(jié)目形態(tài)中完成的具有明確主題思想和連續(xù)性，多種節(jié)目形式參與并循序漸進的報道方式。”其報道關注的對象是行進過程的“點”，往往能帶給受眾非同尋常的新聞享受。這主要是由于記者的采訪狀態(tài)時刻處在行進中，采訪行程、采訪對象乃至采訪選題無時無刻不處在一種動態(tài)變化中。就報道難度而言，運動性、變化性也正是行進式報道的難點、重點和亮點。

本次《繽紛四十年? ?精彩好生活——文化之旅》，選取的報道主題是遼寧省博物館。在廣播當中呈現博物館的館藏和文化，這本身有一定難度。如何讓陳列在博物館展示柜里的“寶物”活起來？如何在博物館這個有限的空間內挖掘出更立體和飽滿的內容？如何讓聽眾有更強烈的參與感？主創(chuàng)者決定以行進式報道為主體框架的結構。一、策劃前期準備全面

2018年是中國改革開放四十年，40年來中國發(fā)生了翻天覆地的變化，不僅百姓物質生活變得富足，在精神生活上也有了更高的追求，博物館熱的興起就是有力的例證。在這一背景下，記者走進遼寧省博物館，與博物館美術設計及藝術部主任、國寶守護人一道，為聽眾介紹館藏文物的歷史淵源、時代背景和現實意義，讓廣大聽眾在聆聽這些瑰寶的傳奇故事的同時，感受中華文化的博大精深。同時，通過遼寧省博物館的滄桑巨變，展現改革開放在文化領域取得的巨大成就。由此可見，一個好的報道主題和難得的報道時機，尤為重要。

每一個行進式報道前期策劃都要全面，不單單是主題的選定，還要確定報道的行進路徑、先后順序、主次等。2017年央視《國家寶藏》節(jié)目，一經播出就引起強烈反響，全國9家博物館各自拿出了館藏的珍品，向國人展示中華文化寶庫的資源。遼寧省博物館在節(jié)目中展出了《洛神賦圖》、萬歲通天帖以及銅鎏金木心馬鐙?！堵迳褓x圖》在館內實物展出時，日參觀人數過萬，洛神的故事也吸引了很多人，所以在策劃《繽紛四十年? ?精彩好生活——文化之旅》時，《洛神賦圖》成功入圍。

二、案頭準備工作細致

記者采訪的對象很多都是自己不太熟悉的領域，這就需要在準備過程中，搜集和整理大量素材，做好前期準備和鋪墊，這樣才能夠打磨出精品。此次《繽紛四十年? ?精彩好生活——文化之旅》走進遼博，初步選取的內容包括《簪花仕女圖》《瑞鶴圖》《洛神賦圖》以及滿族風情展。這幾個章節(jié)跨越古今，需要查閱大量的資料對作品加以了解，比如宋徽宗趙佶在政治上沒有過多的建樹，但他不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。趙佶書法在學薛曜、褚遂良的基礎上，創(chuàng)造出獨樹一幟的“瘦金體”，側鋒如蘭竹，與其所畫工筆重彩相映成趣。獨特的藝術個性，引得后人競相仿效。而迄今存在的《洛神賦圖》尚有7種之多，分藏國內外，其中遼寧藏本，根據“紹興”藏印看此本制作不會晚于南宋高宗年間。據分析，圖中人物衣紋作“蘭葉描”，既近唐代吳道子，又似宋代馬和之，每個人物旁邊都有文字說明，而每段所書賦句近似宋高宗的筆法，所以推斷為宋人摹本。只有足夠的了解才能在現場挖掘出網絡上大家查不到的內容，才能避免流于形式的行進式報道。

三、行進式報道的變化性

行進式報道是一個充滿變化性的方式，這是一個難點，但同時也正是它的魅力所在，可以錦上添花。《繽紛四十年? ?精彩好生活——文化之旅》中，最初選定了4個小單元內容，然而在現場更令記者震撼的是宋徽宗趙佶的草書“千字文”。大家了解的趙佶很有代表的書法是他自創(chuàng)的瘦金體，出乎意料的是現場看到的草書更讓人震撼。首先，這幅作品的紙是中國現在能見到的最牛的一張紙，長11米，一張整紙，沒有接縫。這說明在宋代造紙技術達到了高峰，同時紙上有金色的云龍，為手工描繪。其次，趙佶的草書傳承得很少，現在為止只有兩件。這次在遼博展出的內容是古代的千字文，要求抒寫過程中不能停頓，必須一氣呵成。此外，長達11米的紙張也對博物館的場館、空間要求更高。大眾以前來到博物館看不到這些書畫，是因為展出環(huán)境的設施和面積有限，現在的遼寧省博物館可以給書畫展出提供足夠的技術和環(huán)境保障，所有的這一切也是在改革開放40年的宏偉藍圖下才得以實現。這樣豐富而富于變化的報道內容，讓我們看到了行進式報道的魅力。

四、融媒體背景下的廣播行進式報道

與電視相比，廣播的行進式報道更多的是靠聲音和語言來呈現，它缺少了畫面的視覺支撐。如何讓廣播行進式報道更立體、更多維？記者采用了蒙太奇式手法，行走在博物館中，配合專家的講解、文物背后的故事、音效的運用以及影視劇作品橋段的插入，造成強烈的代入感，讓聽眾仿佛置身于洛神的愛情故事中、化身為簪花仕女圖的一員，打造出了廣播版的“國家寶藏”。

同時，在《繽紛四十年? ?精彩好生活——文化之旅》播出過程中，聽眾收聽時同步在微信公眾平臺回復關鍵詞能夠看到各個文物的照片及視頻，仿佛跟隨記者一起走進遼博進行了一次文化之旅。這些開拓創(chuàng)新廣播行進式報道空間的表現手法，也體現了融媒體的時代特色。

總而言之，隨著時代的發(fā)展和進步，媒體表現的形式越來越多元化。廣播不再拘泥于只有聲音的表現形式，也可以多媒體方式的融合實現圖片、視頻的展示，可以在微信公眾號中同步推送稿件內容?！盎ヂ摼W+”的時代，原本只能按時聽的廣播，不僅能夠隨時聽、隨時看，還能反復聽、反復看。做“看得見的廣播”，補齊傳播短板。廣播直播流在應對移動互聯網競爭的今天，仍然是充滿價值的。我們的目標是為聽眾或觀眾呈現出一個全新的、時效性更強的、動態(tài)表現力更豐富的新時代廣播報道。

（作者單位：沈陽廣播電視臺）

【參考文獻】

[1]郭長江.廣播行進式報道的“行進式思維”.中國廣播，2010年第1期.