電視節(jié)目聲音編輯的要點(diǎn)探討

于宏偉

[關(guān)鍵詞]電視節(jié)目;聲音編輯;要點(diǎn)

語言是用來交流的，然而，在電視節(jié)目里，語言卻作為一種手段，向觀眾傳遞信息，它的“交流”作用被弱化，更加偏重“表達(dá)”的成分。雖然最近幾年互動(dòng)類的電視節(jié)目增多，但電視中語言的作用更多的依然是傳達(dá)信息。在后期編輯中處理聲音部分時(shí)，對(duì)語言編輯應(yīng)該特別注意。

一、聲音編輯的內(nèi)容必須成段落

編輯在盡可能精練的同時(shí)要把編輯點(diǎn)的數(shù)量降到最低。與語言同期聲相比，電視解說詞做到這點(diǎn)相對(duì)較容易，因?yàn)樗哂信园椎男再|(zhì)，不需要出現(xiàn)在畫面里，在編輯時(shí)只需考慮表述的內(nèi)容與畫面之間的關(guān)系，而且語言的邏輯性較強(qiáng)。為了使屏幕上的語言變得精練，編導(dǎo)需要對(duì)表述者的語言進(jìn)行“再加工”，即剪接。每個(gè)編輯點(diǎn)都意味著一個(gè)斷點(diǎn)，在采訪鏡頭里，這些斷點(diǎn)應(yīng)如何從畫面上進(jìn)行處理呢？語言的流暢并不意味著畫面的流暢，這種情況下用來掩蓋編輯點(diǎn)的手段比較少，經(jīng)常會(huì)用到的是反打鏡頭及與談話內(nèi)容相關(guān)的鏡頭，但如果這兩種方式出現(xiàn)的頻率太高，也會(huì)影響畫面的流暢感。所以，在一個(gè)完整的語言段落里，應(yīng)該沒有或盡可能減少編輯點(diǎn)，以降低畫面處理的難度。編輯在選擇材料時(shí)應(yīng)該選用那些能夠獨(dú)立成“意群”的語言段落，或把一個(gè)完整的意思分解為幾個(gè)段落，中間用解說或畫面調(diào)節(jié)，從而既讓節(jié)目有節(jié)奏的變化，又減少語言編輯點(diǎn)的數(shù)量。

二、按照表現(xiàn)內(nèi)容決定用語言同期聲還是解說詞

能夠用畫面表達(dá)的應(yīng)該選擇用畫面去表達(dá)，而人物的心理活動(dòng)、速度、顏色、形狀等個(gè)人感受比較強(qiáng)的內(nèi)容，以及涉及表達(dá)者立場(chǎng)的內(nèi)容，一般首選語言同期聲的方式。但是編輯還必須考慮另一個(gè)因素：一部片子的時(shí)間是有限的，單位時(shí)間內(nèi)解說詞的信息量一般情況下大于同期聲。解說詞一般都比較精練準(zhǔn)確，而語言同期聲因?yàn)槭强谡Z，表達(dá)過程中表達(dá)者的語速、語言組織能力、表達(dá)習(xí)慣等都會(huì)影響意義的表達(dá)。對(duì)同期聲的使用有一個(gè)判斷標(biāo)準(zhǔn)，即話語同期聲應(yīng)該選用那些表達(dá)最精彩、內(nèi)容最重要、最有趣的部分。

三、聲音編輯必須注意語氣的銜接

（一）同期聲與同期聲的銜接

采訪過程中談話相對(duì)比較寬泛，為獲得更多的內(nèi)容和信息，采訪者甚至?xí)牟煌慕嵌?、用不同的方式?duì)同一個(gè)問題多次提問，但在編輯時(shí)，節(jié)目卻沒有空間去展示采訪者與被采訪者交流的完整過程，因此需要把這些內(nèi)容重新整合。這里就存在說話者的語氣是否能銜接上的問題。如果語氣無法使內(nèi)容一次性地完整組接起來，就可能要借助其他手段，如解說、畫面等，甚至不惜從結(jié)構(gòu)上進(jìn)行調(diào)整：原本準(zhǔn)備用一段完整的話語同期聲，但現(xiàn)在由于說話者的語氣、神態(tài)等問題，可能需要分成兩段甚至三段，因此需要解說詞的過渡.并在一個(gè)段落里調(diào)整結(jié)構(gòu)。

（二）同期聲與解說詞的銜接

一般情況下，只需考慮內(nèi)容銜接平和。在每個(gè)節(jié)目中總有那么幾處關(guān)鍵性之處要求解說詞的語氣與同期聲的語氣相吻合。被拍攝者的話語表達(dá)是無法被創(chuàng)作者控制的，但解說詞的表達(dá)卻掌控在節(jié)目創(chuàng)作者手中，所以編輯要讓解說員在配音前充分理解內(nèi)容，從而讓解說詞的語氣適合節(jié)目的需要。

四、聲音編輯必須注意語言的搭配

在電視語言表達(dá)里，人物的話語同期聲與解說詞都是重要的聽覺元素，它們與視覺元素共同承擔(dān)著傳播的功能，選擇的過程應(yīng)該是一個(gè)搭配的過程。

五、在有限的時(shí)間內(nèi)減少編輯點(diǎn)

如何在有限的時(shí)間里讓被拍攝對(duì)象盡量集中、精彩、生動(dòng)地表達(dá)內(nèi)容，減少編輯過程中語言的編輯點(diǎn)，這是后期編輯中的處理手段問題，這種處理與拍攝者前期拍攝中的后期編輯意識(shí)相關(guān)。如果前期拍攝中被拍攝者的話語不夠完整，后期編輯時(shí)是無法減少編輯點(diǎn)的。大多數(shù)電視節(jié)目一般不會(huì)大段、完整地使用被拍攝者的話語同期聲。同期聲在一個(gè)節(jié)目中每次出現(xiàn)的長(zhǎng)度是有限的，相對(duì)而言，人物采訪或紀(jì)實(shí)段落應(yīng)該控制在一定的長(zhǎng)度內(nèi)。由于采訪鏡頭畫面相對(duì)單一，對(duì)觀眾的吸引力有限，所以一般情況下每個(gè)段落不宜過長(zhǎng)，尤其不宜使用兩分鐘以上的長(zhǎng)采訪鏡頭;即使內(nèi)容非常重要，也要切碎，用節(jié)目的編輯節(jié)奏打破表達(dá)單一的局面。編輯可以從結(jié)構(gòu)上改變表達(dá)的方式和邏輯，也可以使用不同的處理手段，如把部分內(nèi)容改為解說詞，插入與同期聲相關(guān)的圖像、資料鏡頭，豐富講話內(nèi)容，以使節(jié)奏上產(chǎn)生變化。這些都是可行的后期編輯手段。

六、話語編輯在處理技巧上必須注意的問題

（一）運(yùn)用話語同期聲，人物的表述必須通俗、簡(jiǎn)潔清楚。盡管一些電視節(jié)目通過各種方式增加互動(dòng)感，但這種互動(dòng)和人際交流的互動(dòng)是有差異的，觀眾一般無法接受媒體語言的冗長(zhǎng)。

（二）表達(dá)的內(nèi)容要與人物的年齡、性別、職業(yè)和身份吻合。各個(gè)群體有自己的語言表達(dá)方式，如何讓被拍攝對(duì)象用自己的語言表達(dá)出觀眾感興趣的內(nèi)容，是拍攝者需要考慮的問題。

（三）話語之間的編輯點(diǎn)必須處理恰當(dāng)。通常，除了訪談節(jié)目以外，觀眾對(duì)采訪者的出鏡次數(shù)是有接受限度的。一個(gè)人物的語言在節(jié)目中可能用到多少次，可能出現(xiàn)多少個(gè)編輯點(diǎn)，這些編輯點(diǎn)的處理方式是什么？這些都需要在前期拍攝中考慮到。編輯可以使用的其他辦法還包括：被拍攝者在講述過程中某些局部的小鏡頭，如神態(tài)的特寫、手部的特寫、采訪環(huán)境里的某些局部特寫等，這些鏡頭能為后期的語言編輯帶來便利，但這種便利也是建立在前期拍攝基礎(chǔ)之上的。

（四）銜接要干脆利落，多切掉半個(gè)字或重復(fù)半個(gè)字的情形雖然對(duì)表意不會(huì)產(chǎn)生直接影響，但對(duì)節(jié)目的流暢性尤其是聽覺上的流暢性有影響，會(huì)使人感覺節(jié)目不夠精細(xì)。