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    小說(shuō):探尋真實(shí)的多種可能

    2019-11-10 03:08:18房偉
    當(dāng)代小說(shuō) 2019年9期
    關(guān)鍵詞:小說(shuō)

    主持人語(yǔ):小說(shuō)一方面要寫出“生活本來(lái)的樣子”,另一方面也要寫出“生活應(yīng)該有的樣子”,所以王安憶在《小說(shuō)課堂》中講,小說(shuō)需要虛構(gòu)。作家在作品中反映真實(shí)的生活,同時(shí)又運(yùn)用小說(shuō)的倫理對(duì)“現(xiàn)實(shí)”的合理性進(jìn)行解構(gòu),通過(guò)文字,向讀者展示一種別樣的生活。他們?cè)诓粩嗟膭?chuàng)作實(shí)驗(yàn)中,探尋真實(shí)的多種可能。本期四季評(píng)我們邀請(qǐng)了蘇州大學(xué)的碩士研究生奚倩、李珊和張琳琳進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。奚倩從小說(shuō)的“虛”與“實(shí)”進(jìn)行切入,認(rèn)為文學(xué)的真實(shí)性并不在于完全反映現(xiàn)實(shí),它在某種意義上都存在著虛構(gòu)的成分,其中,范小青的《遍地痕跡》、邵麗的《天臺(tái)上的父親》、丁力的《父輩關(guān)系》等具有代表性。李珊從文學(xué)與城市之間的關(guān)系入手,認(rèn)為文學(xué)越來(lái)越熱衷書寫城市,李云雷的《壞孩子的天使》、簡(jiǎn)艾的《六年級(jí)的時(shí)間維度》等堪稱佳作。張琳琳則從“大時(shí)代里的微小自我”為主題進(jìn)行分析,認(rèn)為文學(xué)為個(gè)體提供了在大時(shí)代發(fā)聲的途徑,葉兆言的《吳菲和吳芳姨媽》、韋曉明的《春雷》、曹多勇的《敬活著》等是代表性作品。

    小說(shuō)的“虛”與“實(shí)”

    奚? 倩

    《道德經(jīng)》中,“天下萬(wàn)物生于有,有生于無(wú)?!狈旁谖膶W(xué)這一范疇,可以引申為“虛”與“實(shí)”之間的關(guān)系。生活總是豐富多彩,而我們每個(gè)人所體驗(yàn)到的總是有限,這就需要文學(xué)來(lái)幫助我們完成這些未知的部分。作家們感知生活,記錄生活,同時(shí)又總是能夠通過(guò)一種特別的方式來(lái)與世界形成對(duì)話,這就是虛構(gòu)。文學(xué)的真實(shí)性并不在于完全如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí),它在某種意義上都存在著虛構(gòu)的成分,而虛構(gòu)充滿不確定性,又要求作者必須以真情實(shí)感作為依托。在“虛”與“實(shí)”之間,小說(shuō)大放異彩。

    范小青是公認(rèn)的當(dāng)代實(shí)力女作家,她自進(jìn)入文壇以來(lái),影響力不斷,至今仍保持著源源不斷的創(chuàng)作生產(chǎn)力。她發(fā)表在《清明》2019年第4期的中篇小說(shuō)《遍地痕跡》,看似一個(gè)偵探類小說(shuō),破案情節(jié)一波三折,但又與時(shí)事相關(guān),講的是一起女學(xué)生被殺事件。小說(shuō)關(guān)注到現(xiàn)實(shí),同時(shí)又有一定的虛構(gòu)成分,這給小說(shuō)營(yíng)造了一種神秘的氣氛。小說(shuō)的主線是高中女學(xué)生娟子和劉英遭遇不幸,劉英被張強(qiáng)救下,而娟子慘遭殺害,這一事件不僅改變了兩個(gè)女生的命運(yùn),也徹底影響著張強(qiáng)。另一個(gè)線索就是張強(qiáng)的破案過(guò)程,在這一過(guò)程中,最值得一提的是,小說(shuō)塑造了四個(gè)犯罪嫌疑人的形象。第一個(gè)是毛吉子,這個(gè)人物非常有意思,而他的有意思正是在于他本身的沒(méi)意思。對(duì)于他來(lái)說(shuō),什么都是無(wú)意義的,從他嘴里聽(tīng)似流氓的話,卻也道出生命的本質(zhì)就在于無(wú)意義,他有些類似于魯迅先生筆下的阿Q,自輕自賤,既然大家都認(rèn)為自己殺人了,毛吉子就承認(rèn)自己殺人了。另兩個(gè)分別是許忠和林顯,許忠是將自己身份的混淆,他身份的不確定性與毛吉子的無(wú)意義形成對(duì)照,而林顯自認(rèn)為是殺人兇手,這接連不斷的嫌疑人構(gòu)成一個(gè)詭異的事件,不論是毛吉子的時(shí)間錯(cuò)亂,許忠的身份混淆,林顯的自我認(rèn)罪,都使得小說(shuō)又充滿著懸疑色彩。最后一個(gè)嫌疑人正是張強(qiáng)自己,為什么警察破案最后竟查到自己身上,這無(wú)疑是吊詭的,案件一直在反轉(zhuǎn),當(dāng)所有證據(jù)都指向一個(gè)人時(shí),又會(huì)出現(xiàn)新的證據(jù)進(jìn)行推翻。最后,多年后當(dāng)上干警的劉英終于將這一案件破解,真兇竟是當(dāng)年來(lái)山區(qū)收購(gòu)藤條的那個(gè)毫不相關(guān)的人,這一結(jié)果也反映出每個(gè)人心中都有最隱秘的事情,也恰恰印證了小說(shuō)的結(jié)尾,“不是沒(méi)有痕跡,是痕跡太多,遍地痕跡?!蹦鞘敲總€(gè)人的內(nèi)心都會(huì)有的傷痕。

    《收獲》2019年第3期刊載了邵麗的《天臺(tái)上的父親》,小說(shuō)中的父親并不一定是作者的父親,但其中的情感流露的確蘊(yùn)含著作者對(duì)于親情關(guān)系的思考。小說(shuō)中,作者通過(guò)父親的自殺意圖與子女的阻止行動(dòng),形成一種對(duì)抗事實(shí),從這種對(duì)抗中,對(duì)父女以及父子關(guān)系進(jìn)行剖析,同時(shí)在整篇文章中穿插著夫妻關(guān)系。父親是個(gè)很愛(ài)工作的人,在工作中他總是神采奕奕,但退休之后,他的生活空間越來(lái)越窄,精神上沒(méi)有了依托,患上抑郁癥的父親就總想著自殺。在確認(rèn)了父親想要自殺的事實(shí)之后,我們與母親決定輪流照看,但是這種照看實(shí)際上是對(duì)父親的綁架,同時(shí)也是對(duì)我們?nèi)齻€(gè)孩子的折磨,每個(gè)人都有自己的小家庭,都被自己家庭的事情所牽絆,同時(shí)父親這邊也壓抑得讓人喘不過(guò)氣,后來(lái)的我們都想要逃離。這種強(qiáng)制性的照顧,使得我們與父親之間反而形成了一種敵對(duì)關(guān)系,沒(méi)有溝通,也沒(méi)有理解,我們總是認(rèn)為父親小時(shí)候的缺失對(duì)自己的心靈造成了傷害,甚至留下了成長(zhǎng)的后遺癥,但又從來(lái)不在父親面前提起,這件事情也形成了子女與父親之間永遠(yuǎn)的隔膜。父親不說(shuō)可能是他的自尊、他的身份、他的權(quán)力感,但孩子也并沒(méi)有理解父親。所有的愛(ài)都會(huì)被現(xiàn)實(shí)的瑣碎擊敗,就像小說(shuō)中,輪流照看父親的初衷是好的,但久而久之,“我”只想逃離父親的那個(gè)城市,哥哥甚至出現(xiàn)了“你怎么還不死啊”的想法,生活的重復(fù)與無(wú)意義消耗著每一個(gè)人,最后變?yōu)樵?,變?yōu)楹蕖K^天臺(tái)的父親,并不只是指父親是從天臺(tái)跳下自殺的,也是象征著父親所處的一個(gè)位置,在中國(guó)傳統(tǒng)中,父親總是高高在上,孩子與父親之間總是隔著距離,我們敬畏父親,卻不敢爬上天臺(tái)靠近父親,這也是作者想要反思的一點(diǎn)。

    《上海文學(xué)》2019年第7期刊載了丁力的《父輩關(guān)系》,小說(shuō)采取倒敘的敘事方法,以舅舅的去世為契機(jī),由此展開(kāi)“我”的回憶。小時(shí)候階級(jí)斗爭(zhēng)嚴(yán)重,互相揭發(fā)成為潮流,“我”在這種鼓動(dòng)之下,也想揭發(fā)自己的父母。在那個(gè)年代,在那樣的社會(huì)氛圍下,人變得不像人,人可以吃人,甚至吃自己最親的人。但大姐的到來(lái)改變了家里的危機(jī)情況。大姐的軍裝拯救了我們家,平日走路不敢抬頭的母親竟也敢大聲說(shuō)話了。軍裝就代表著一切,一種階級(jí)認(rèn)同感就立馬突顯出來(lái)了。解決了自家的問(wèn)題,父親也就開(kāi)始張羅著外婆家的問(wèn)題,他動(dòng)用了一切關(guān)系將外婆一家由南京遷到了安徽,由此免除了批斗之苦,但伴隨著四人幫倒臺(tái),大時(shí)代在變化,南京經(jīng)濟(jì)在發(fā)展,舅舅想要遷返南京,而父親卻無(wú)能為力,這就造成了兩個(gè)人之間的嫌隙。后來(lái)舅舅竟然在父親的葬禮上胡言亂語(yǔ),這又讓我們不得不思索人性的幽微。但終究是這個(gè)時(shí)代留給這些人的傷痛,舅舅生活在過(guò)去的時(shí)代,我們用現(xiàn)在的看法必然不能理解,所以最后的“我”竟也因?yàn)榫司说娜ナ烙行┽屓涣?。但小說(shuō)的最后,“我”給小蘭打過(guò)去電話,想要說(shuō)點(diǎn)什么,其實(shí)這一舉動(dòng)就有和解的意味,“但是那邊傳來(lái)的,只是一陣忙音。”時(shí)代在發(fā)展,每個(gè)人都在往前走,舅舅的固執(zhí)使他一直生活在過(guò)去。“我”想要原諒舅舅,與小蘭聊一聊過(guò)去的事情,但終究以一陣忙音結(jié)尾,這不也是一種無(wú)奈嗎?

    冉正萬(wàn)的《夢(mèng)醒》刊載于《湖南文學(xué)》2019年第7期,小說(shuō)充滿了一股神靈的氣息,不論是反復(fù)出現(xiàn)的蛇還是屋檐童子,都滲透到主人公的日常生活之中。小說(shuō)采取插敘的敘述模式,主人公都沒(méi)有名字,用“他”和“她”來(lái)指代,具體的人物形象并不重要,表現(xiàn)的是人所受到的創(chuàng)傷以及追尋愈合的過(guò)程。小說(shuō)的開(kāi)頭就介紹他特殊的興趣所在,就是愛(ài)讀內(nèi)容怪頭怪腦的書,并以找出這些書中合理的成分而達(dá)到自我興奮,這種遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的閱讀,被別人認(rèn)為是“閱讀上的抑郁癥”。但事實(shí)上,他確實(shí)是有一些憂郁氣質(zhì)的。他與她的故事本是詩(shī)情畫意一般,卻先是因?yàn)槲蓍芡佣鲂┰S不快,再因?yàn)樯叩膲?mèng)境而生出嫌隙,兩個(gè)人的精神已經(jīng)出現(xiàn)了小裂痕,最后終于因?yàn)榕畠旱牟恍夷缢瑑扇藦氐讻Q裂。后來(lái),他們各自談起自己的夢(mèng)境,其實(shí)不論是他夢(mèng)到的蛇,還是她夢(mèng)到的花,在一定程度上都是對(duì)那個(gè)打掉的孩子的隱喻,這個(gè)孩子對(duì)他們?cè)斐傻膫凼遣谎远鞯?。人生就是在不斷地受傷,但是也說(shuō)不定接下來(lái)是更深的陷阱,但人總歸還是要往前走,夢(mèng)也終究會(huì)醒,過(guò)去的事情也只能是過(guò)去了。

    蘇寧的《客人》刊載于《廣西文學(xué)》2019年第6期,小說(shuō)以“我”和妹妹各有的三塊錢為開(kāi)頭,講述了一男兩女到我們家里做客的故事?!拔摇焙兔妹帽疽粚W(xué)費(fèi),但由于學(xué)校的書還沒(méi)到,需要明天再交,所以母親讓我們各自保管,由于害怕丟掉挨罵,我們放棄了出去玩的念頭??杉依锏娜齻€(gè)客人打亂了我們的生活節(jié)奏,學(xué)費(fèi)被爸爸拿去給客人買菜,這就使得“我”與妹妹因?yàn)闆](méi)錢交學(xué)費(fèi),面臨著延期上學(xué)的困境。三個(gè)客人在家里大吃大喝,用了家里最好的資源,可直到最后我們才發(fā)現(xiàn),媽媽根本不認(rèn)識(shí)他們,他們也并不是“客人”。但媽媽為什么不說(shuō)呢?也許從媽媽總是不開(kāi)心可以看出,這是媽媽小小的虛榮心,也是那個(gè)時(shí)代的傷痛。

    《福建文學(xué)》2019年第7期刊載了劉榮書的《虛擬愛(ài)情》,讀來(lái)壓抑,整篇文章都有一種陰郁的基調(diào)。小說(shuō)富含想象的成分,塑造了一個(gè)完全虛擬的人物“喬峰”,而這人竟然影響甚至決定了兩個(gè)女人的生活與命運(yùn)。其實(shí),龔敏潔早就對(duì)qq上的人物有所懷疑,但她還是將希望寄托于他的身上。而“我”的情緒也是在一直變化著的,從一開(kāi)始單純的抱團(tuán)惡作劇,到后來(lái)生活的百無(wú)聊賴下重新登陸qq,最后接連不斷地借錢以至無(wú)法收?qǐng)?,這其中有情感的牽連,也有利益的糾葛。小說(shuō)中有很多與文學(xué)創(chuàng)作相關(guān)的內(nèi)容,比如龔敏潔成為作家,書寫了《不存在的人》,“我”認(rèn)為自己有當(dāng)作家的資格,“我”在讀龔敏潔的書時(shí),竟然還對(duì)這本書創(chuàng)作進(jìn)行評(píng)價(jià)“平心而論,文筆雖算精致,故事卻欠缺新意”,“用字母替代名字,讓人看得暈頭轉(zhuǎn)向,削弱了故事的吸引力?!边@一方面沖淡了讀者閱讀的緊張感,另一方面又體現(xiàn)了在小說(shuō)的虛與實(shí)之間,“我”精神的分裂。“虛擬愛(ài)情”在現(xiàn)實(shí)生活中也不是沒(méi)有發(fā)生,并不是完全的虛構(gòu),更是現(xiàn)實(shí)的一種寓言性的象征。最后,“我”的騙局被龔敏潔識(shí)破,開(kāi)始不斷反思與懺悔,甚至去警察局投案自首,但不論是對(duì)“我”還是龔敏潔,精神都已無(wú)處安放,人生也再無(wú)回頭之路。這篇文章塑造了一個(gè)虛擬的世界,也為人性的探索提供了另外一個(gè)路徑。

    用文學(xué)書寫城市體驗(yàn)

    李? 珊

    隨著中國(guó)社會(huì)城市的發(fā)展,文學(xué)越來(lái)越熱衷于書寫城市體驗(yàn),力圖在全球化的文學(xué)語(yǔ)境下追求與世界發(fā)展的大環(huán)境接軌。城市是廣闊的,城市每個(gè)角落的生活體驗(yàn)都可以成為文學(xué)的素材,作家可以從政治、經(jīng)濟(jì)和文化各方面逐漸滲透到文學(xué)的想象中,使文學(xué)與城市之間建立了一種困于現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜聯(lián)系。城市書寫,有對(duì)城市發(fā)展進(jìn)行全盤否定來(lái)表達(dá)鄉(xiāng)土情懷,也有對(duì)現(xiàn)代文明進(jìn)行強(qiáng)烈批判來(lái)追憶傳統(tǒng),亦有對(duì)都市生活熱衷喜愛(ài)來(lái)趕上潮流,但這些都是建立在城市中經(jīng)歷、理解和想象的基礎(chǔ)之上,才能挖掘出城市中各色人物內(nèi)心的變化,展現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)下的自我實(shí)現(xiàn)。李云雷的《壞孩子的天使》寫出了鄉(xiāng)村中的孩子進(jìn)入城市的自卑和渺小,房偉的《小陶然》道出了中老年人在孤獨(dú)生活中的焦慮不安和對(duì)幸福生活內(nèi)心真實(shí)的渴望向往,簡(jiǎn)艾的《六年級(jí)的時(shí)間維度》構(gòu)建了中國(guó)傳統(tǒng)式教育、全球現(xiàn)代化和后現(xiàn)代化元素雜糅、高科技和信息時(shí)代影響下復(fù)雜多元的兒童成長(zhǎng)環(huán)境,木十的《我們最后的果實(shí)》以美好溫暖的想象和愛(ài)情化解了都市青年在生活壓力下患病治療的痛苦經(jīng)歷,蘇二花的《雁門會(huì)》以個(gè)人的愛(ài)恨情仇和遭遇命運(yùn)傳達(dá)出傳統(tǒng)文化命運(yùn)的掙扎與城市化帶來(lái)的新型社會(huì)關(guān)系的復(fù)雜聯(lián)系,喬葉的《頭條故事》講述了新媒體發(fā)展的社會(huì)中大齡編輯在轉(zhuǎn)型中的人生故事及復(fù)雜心態(tài)。

    李云雷的《壞孩子的天使》刊登在《中國(guó)作家》2019年第7期上,寫出了鄉(xiāng)村中的孩子進(jìn)入城市的自卑和渺小?!拔摇睆男∩L(zhǎng)在鄉(xiāng)村,和同齡人沒(méi)有感受到吃穿用度的差距,在鄉(xiāng)村的生活也是自由自在的。但到了縣城上學(xué),才逐漸發(fā)現(xiàn)自己和城里的同齡人有著很大的差距,因而也逐漸感到自卑、壓抑、渺小和異樣而難以融入集體。于是“我”和小混混廝混甚至逃學(xué),引起了照顧“我”的叔叔和嬸子的不滿和吵架,但“我”仍然沒(méi)有改變,竟然不參加考試想要輟學(xué)。在“我”自暴自棄的時(shí)候,父親的好友雙福叔對(duì)“我”進(jìn)行了教育和鼓勵(lì),于是“我”在高振興的幫助下順利地考上了。但是在以前一起廝混的小混混的慫恿下,“我”又開(kāi)始自甘墮落,結(jié)果父親告訴“我”雙福叔去世了,“我”感到無(wú)比羞愧,也非常想念他。小說(shuō)故事情節(jié)簡(jiǎn)單明了,但情感真摯動(dòng)人,以一個(gè)孩子的視角敘述了人們從自由簡(jiǎn)樸的鄉(xiāng)村生活到約束復(fù)雜的城市生活后,難以融入城市內(nèi)心復(fù)雜的情感變化,表達(dá)了對(duì)過(guò)往童年鄉(xiāng)村生活的美好追憶和內(nèi)心深處渺小、自卑和壓抑的城市生活體驗(yàn)。

    房偉的《小陶然》發(fā)表在《當(dāng)代》2019年第4期上,探討了城市中老年人的情感及婚姻問(wèn)題,道出了中老年人對(duì)幸福生活的真實(shí)的渴望和難以追尋到的孤獨(dú)。老邱的老伴不幸患了肝癌,治療的時(shí)候老邱對(duì)老伴是悉心照料,但其實(shí)老邱和老伴結(jié)婚之后經(jīng)常吵架,陷入婆媳之爭(zhēng)的苦惱中,并且母親還因?yàn)榕c老伴爭(zhēng)吵而生病去世了。自己的兒子小邱在老伴生病時(shí)并沒(méi)有回來(lái)照料,而是發(fā)了一個(gè)簡(jiǎn)單的紅包,老邱理解兒子在深圳工作壓力大,又要還房貸,但老邱仍然對(duì)兒子這種未盡孝道、沒(méi)有親情的行為耿耿于懷。老伴去世后,周圍的人都勸老邱重新開(kāi)始一段婚姻,老邱雖然有所顧忌,但一個(gè)人孤單生活一輩子也不行,于是在陳部長(zhǎng)、馮主席的撮合下,相繼認(rèn)識(shí)了因丈夫患尿毒癥過(guò)世而得了疾病恐懼綜合癥的女護(hù)士,厲害強(qiáng)勢(shì)的女律師,刻板保守的女教師謝紅,都沒(méi)能讓老邱覺(jué)得滿意。最后在巧合下,老邱和鐘點(diǎn)工高靜產(chǎn)生了愛(ài)情,卻發(fā)現(xiàn)是離異的銀行職員高菁菁一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的婚姻考驗(yàn)騙局,至此老邱對(duì)愛(ài)情和婚姻產(chǎn)生了極大的懷疑,正如小說(shuō)中所說(shuō)“婚姻就是鞋,合不合腳,只有自己知道?!毙≌f(shuō)用細(xì)密的筆觸記錄著老邱在老年時(shí)尋找真愛(ài)時(shí)細(xì)細(xì)碎碎的生活,流露的是鰥寡中老年人在老年孤單生活中的復(fù)雜心態(tài),怕孤獨(dú)想要有個(gè)依靠,想找個(gè)人一起生活又各種顧慮,和子女相處也不甚快樂(lè),這些情感被作者細(xì)膩緩緩地漫漶,讓讀者真切地感受到中老年人在孤獨(dú)生活中的焦慮不安和對(duì)幸福生活內(nèi)心真實(shí)的向往。

    簡(jiǎn)艾的《六年級(jí)的時(shí)間維度》收錄在《人民文學(xué)》2019年第7期上,將傳統(tǒng)文化中的元素放入現(xiàn)代社會(huì)的空間中,構(gòu)成一個(gè)過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)交織的文本空間。小說(shuō)講述了十二歲小男孩昊天在庠序?qū)W校的學(xué)習(xí)生活,在沙漏小屋、日晷館、天象臺(tái)、穹隆森林的奇妙經(jīng)歷,貫穿了學(xué)校老師的教育方式、學(xué)校同學(xué)的成長(zhǎng)經(jīng)歷和家長(zhǎng)們的教育方式。圍繞著小女孩嘉媛微信收到色情圖片,嘉媛爸爸媽媽緊張慌亂的心態(tài)和他們的合理處理方式,傳達(dá)了在傳統(tǒng)文化衰微和現(xiàn)代理性茫然的時(shí)代中如何教育孩子的正確教育觀念。小說(shuō)圍繞孩子們?cè)阝孕驅(qū)W校的成長(zhǎng)、在穹隆森林的奇妙經(jīng)歷,寫了欲望、物質(zhì)和暴力甚至于性對(duì)于孩子成長(zhǎng)的影響,體現(xiàn)了中國(guó)兒童在中國(guó)傳統(tǒng)式教育、全球現(xiàn)代化和后現(xiàn)代化元素雜糅、高科技和信息時(shí)代影響下的成長(zhǎng)更加復(fù)雜和多元。作者開(kāi)辟了一個(gè)通向孩子們幻想、好奇和想象的日晷時(shí)空,將孩子們?cè)谔摂M世界經(jīng)歷的一切轉(zhuǎn)換成可以親身經(jīng)歷的傳奇,使這些經(jīng)歷成為兒童心靈鏡像的影子,通過(guò)這種鏡像反省現(xiàn)實(shí)生活中的種種日常體驗(yàn),從而讓現(xiàn)代社會(huì)中的孩子們?cè)诟娱_(kāi)闊和幽深的時(shí)空維度中面對(duì)自我和他人、面對(duì)現(xiàn)在和未來(lái)。

    木十的《我們最后的果實(shí)》刊登在《青年文學(xué)》2019年第7期上,以美好溫暖的想象化解了都市青年在生活壓力下患病治療的痛苦經(jīng)歷。“我”不幸得了鼓膜炎,“我”女朋友卻告訴我在我睡著的時(shí)候我的耳朵會(huì)長(zhǎng)出果樹(shù),并結(jié)出果實(shí),女朋友說(shuō)只有睡著了并且滴藥液才可以長(zhǎng)出果實(shí),到后面再去檢查才發(fā)現(xiàn)是分泌性中耳炎,“我”在女朋友的陪伴下作了鼓膜穿刺后康復(fù),但是“我”的耳朵再也不能長(zhǎng)出果樹(shù)結(jié)下果實(shí)。小說(shuō)以女朋友為了“我”治好病癥而編織了一個(gè)美好溫暖的想象,化解了“我”患病的恐懼和治療的痛苦,表達(dá)了作者對(duì)愛(ài)人相伴相知的感激和愛(ài)戀,也寫出了兩個(gè)相愛(ài)的人之間美好的情感可以化解一切苦難的幸福體驗(yàn)。

    蘇二花的《雁門會(huì)》收錄在《山西文學(xué)》2019年第7期上,寫出了雁門城少男少女懵懂的情感、一臺(tái)大戲和歷史現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜糾纏。作者把筆墨伸向了一座地理位置獨(dú)特、擁有厚重歷史的城市中傳統(tǒng)的戲劇文化領(lǐng)域,勾勒出洋溢著一派人間煙火的滹沱河岸。小說(shuō)以師傅因?yàn)楝F(xiàn)代歌舞深入雁門城,傳統(tǒng)晉劇受到擠壓的焦慮不安,省劇團(tuán)的老戲骨們年邁不支,年輕戲劇演員們經(jīng)驗(yàn)不足,最后傳統(tǒng)的《富貴圖》還是輸給了現(xiàn)代的歌舞樂(lè)器,道出了小說(shuō)中提到的重要問(wèn)題,即傳統(tǒng)戲劇文化要想生存就得求變求新的思想。小說(shuō)不是止步于劇團(tuán)中個(gè)人命運(yùn)的書寫,而是將個(gè)人的命運(yùn)與傳統(tǒng)文化的歷史境遇和現(xiàn)實(shí)阻礙交織,將普通個(gè)體的榮譽(yù)與傳統(tǒng)文化的興衰緊密聯(lián)系在一起,讓個(gè)人記憶和城市的歷史文化記憶交織,使小說(shuō)中個(gè)人的愛(ài)恨情仇和遭遇變得厚重,表達(dá)了個(gè)人命運(yùn)的掙扎與城市化帶來(lái)的新型的社會(huì)關(guān)系的復(fù)雜聯(lián)系。

    喬葉的《頭條故事》刊登在《北京文學(xué)》2019年第7期上,講述了新媒體發(fā)展的社會(huì)中大齡編輯在轉(zhuǎn)型中的人生故事及復(fù)雜心態(tài)?!吨性徽{(diào)》雜志是一本傳統(tǒng)的戲劇雜志,要想在如今新媒體不斷發(fā)展的大環(huán)境下生存,就需要吸納當(dāng)下新鮮素材,改變過(guò)去的模式。在年輕編輯的“慫恿”下和悅悅的幫助下,蘇紫發(fā)行的今日頭條不僅融合了傳統(tǒng)文化,還加入了新鮮的現(xiàn)代性城市生活體驗(yàn),閱讀量也逐漸上漲。但是卻由于這天發(fā)表的關(guān)于“不恥下問(wèn)”刷電桿的電工的文章用錯(cuò)了成語(yǔ),引發(fā)了一些吃瓜群眾的指責(zé),讓蘇紫深切體會(huì)到快速發(fā)展的新媒體背景下網(wǎng)絡(luò)社會(huì)輿論帶來(lái)風(fēng)波的壓力。作者在小說(shuō)中運(yùn)用了很多時(shí)下新鮮的網(wǎng)絡(luò)詞匯,如悅悅稱蘇紫為“小主”,網(wǎng)友罵渣男為“大豬蹄子”,“真香定律”等,是當(dāng)代小說(shuō)在新媒體背景下的新鮮嘗試。小說(shuō)以傳統(tǒng)戲劇雜志《中原腔調(diào)》的轉(zhuǎn)型來(lái)表明了在城市迅速發(fā)展下,傳統(tǒng)文化需要轉(zhuǎn)型才能更好生存的狀態(tài),傳達(dá)出傳統(tǒng)媒體在新的社會(huì)背景下面臨轉(zhuǎn)型的焦慮和不安。

    大時(shí)代里的微小自我

    張琳琳

    時(shí)代巨變,百年微瀾,歷史的大潮從未因誰(shuí)而停留。過(guò)往如此,今日依然。個(gè)體自我如何面對(duì)時(shí)代前行的滾滾洪流?是眾聲喧嘩,抑或是齊聲共鳴?大時(shí)代里的微小自我又該如何發(fā)聲,留下有關(guān)個(gè)體生命存在的印記?文學(xué)由此應(yīng)運(yùn)而生。于是,我們?cè)谛涡紊膫€(gè)體生命里,看到了大時(shí)代里小人物的堅(jiān)毅與勇敢,見(jiàn)到了生存的艱難,生命的堅(jiān)強(qiáng)。歷史在更替,時(shí)代在巨變,可人類的對(duì)生的堅(jiān)強(qiáng)未曾變過(guò),人與人的真情真意更是永恒!

    葉兆言的小說(shuō)《吳菲和吳芳姨媽》(選自《青年作家》2019年第7期)看似是在講述一對(duì)雙胞胎姐妹間,持續(xù)一生的愛(ài)恨糾葛,但又不止于此。小說(shuō)更是一個(gè)有關(guān)歷史與現(xiàn)實(shí)、關(guān)乎人生存在之問(wèn)的思索。吳菲和吳芳這一對(duì)雙胞胎姐妹,打小就不和。小的時(shí)候爭(zhēng)搶食物,爭(zhēng)父母的寵愛(ài),長(zhǎng)大了則開(kāi)始爭(zhēng)奪別人的關(guān)注,爭(zhēng)男孩子,爭(zhēng)爭(zhēng)吵吵間就這樣過(guò)了一輩子。兩姐妹之間最大的一次爭(zhēng)端,就是為了一個(gè)男孩子——姚謙。姚謙個(gè)子高,皮膚白,英俊而有禮,很討女孩子喜歡,家世也好,父親是國(guó)民政府的高官。自然兩姐妹早已對(duì)姚謙芳心暗許,因?yàn)檫@場(chǎng)愛(ài)情爭(zhēng)奪,兩姐妹最終徹底決裂。然而造化弄人,姚謙最終還是另娶佳人,吳芳姨媽嫁給了吳菲姨媽的前男友錢先生,吳菲姨媽則一生獨(dú)身。卻不曾想幾十年后,吳芳姨媽的女兒錢紅梅,竟然遠(yuǎn)赴法國(guó),嫁給了母親和姨媽的夢(mèng)中情人姚謙。兩姐妹恩恩怨怨的一生,隨著吳菲姨媽的逝世徹底畫上了句號(hào),小說(shuō)在吳芳姨媽的沉思里戛然而止。在這對(duì)雙胞胎姐妹一生的恩怨糾葛里,我們看到的不只是兩姐妹之間的拈酸吃醋、斤斤計(jì)較。也不是看似大打出手,實(shí)則姐妹情深,好像這些都不足以概括這對(duì)姐妹。關(guān)于這對(duì)姐妹間真正的情感關(guān)系,小說(shuō)表現(xiàn)得或隱或顯,顯得曖昧不清。但我們卻在她們的相處和你來(lái)我往之間,看到了戰(zhàn)爭(zhēng)、逃亡這樣的歷史大事對(duì)于個(gè)體命運(yùn)的塑造,改變了人們既定的生命軌跡;見(jiàn)到了在時(shí)代發(fā)展的巨大變遷面前,普通人日常生活的苦辣酸甜。同時(shí),這兩姐妹更是互成鏡像的,共同勾勒出小人物在大時(shí)代種種的人生境遇,幾多悲苦,幾多辛甜!

    韋曉明的中篇小說(shuō)《春雷》(選自《民族文學(xué)》漢文版2019年第6期)是一個(gè)關(guān)于中國(guó)普通落后鄉(xiāng)村發(fā)展變遷的故事。小說(shuō)的起點(diǎn)發(fā)生在美麗清新的苗族村莊——云霧村,盡管這里風(fēng)景秀美,人杰地靈,但卻因深居大山,交通不便,成為了十里八鄉(xiāng)著名的貧困村。在市建委工作的韓巍響應(yīng)號(hào)召,主動(dòng)下鄉(xiāng),到云霧村開(kāi)展精準(zhǔn)扶貧,并擔(dān)任了云霧村的第一書記,故事從這里正式開(kāi)始??墒牵n巍這個(gè)第一書記做得并不容易:先有報(bào)社記者的失實(shí)報(bào)道,對(duì)村務(wù)發(fā)展橫加指責(zé);妻子吳芳瓊白天上班,晚上帶孩子,忙得分身乏術(shù)。兒子因長(zhǎng)期缺少父母的關(guān)愛(ài),學(xué)業(yè)停滯,性情愈加內(nèi)向;扶貧工作的開(kāi)展中,總有幾個(gè)不覺(jué)悟的村民,好吃懶做,好逸惡勞。小說(shuō)《春雷》沒(méi)有刻意地對(duì)扶貧工作的現(xiàn)狀進(jìn)行美化,或加以浪漫化的處理。反倒是以相當(dāng)堅(jiān)實(shí)的筆觸,寫出了精準(zhǔn)扶貧工作在實(shí)際開(kāi)展中的艱難性、復(fù)雜性。這既是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中,社會(huì)主義建設(shè)的敘述傳統(tǒng)的繼續(xù)。同時(shí),更是根據(jù)新時(shí)代發(fā)展的實(shí)際情形,而生發(fā)的有著相當(dāng)藝術(shù)追求的現(xiàn)實(shí)主義力作。然而,小說(shuō)《春雷》的意義卻不止于此。我們?cè)谛≌f(shuō)里更看到了民風(fēng)民俗的瀟灑肆意,民風(fēng)民情的淳樸善良。這里有村民何建方的踏實(shí)肯干,正直不阿。妻子吳芳瓊則是刀子嘴豆腐心,實(shí)則溫柔善良,更是識(shí)大體。主人公韓巍更值一提,堪稱新時(shí)代改革英雄的代表!他自愿下鄉(xiāng)開(kāi)展扶貧,而后又主動(dòng)延長(zhǎng)鍛煉期,給村民們多辦好事、辦實(shí)事。但他本人卻并非是個(gè)政治狂人,相反也是有著顧家顧情的一面,盡最大可能做個(gè)好丈夫、好父親。同時(shí)他也并非無(wú)所不能,也面臨各種各樣的考驗(yàn),在主人公韓巍的塑造上,作者展現(xiàn)了相當(dāng)程度的真誠(chéng)。小說(shuō)《春雷》為新時(shí)代改革敘事做出了很好的示范,深入生活不意味著低入塵微,反映時(shí)代也不意味著失去自我,于時(shí)代的大潮里見(jiàn)出個(gè)體心靈的光芒,這更是當(dāng)代作家寫好中國(guó)故事的必由之路!

    曹多勇的小說(shuō)《敬活著》(選自《雨花》2019年第6期)是一個(gè)關(guān)于如何面對(duì)生命考驗(yàn)的故事,更是一首有關(guān)生命的贊歌。女主人公蘇亞和丈夫宗平的生活平凡而溫馨,日子過(guò)得有滋有味,卻不成想蘇亞竟得了血癌,他們夫妻倆遭遇了人生中的最大考驗(yàn)。生病后的蘇亞像變了個(gè)人,愛(ài)發(fā)火,愛(ài)較真,但畢竟是多年的恩愛(ài)夫妻,丈夫宗平也不計(jì)較,仍是悉心照料安撫,還寫下各式各樣的保證書哄蘇亞開(kāi)心。盡管這是個(gè)略帶悲傷的故事,但總歸還是有著一絲甜蜜。蘇亞住院看病就更是不易,要一早就排隊(duì)拿專家號(hào),一個(gè)床位要等個(gè)十天半個(gè)月,宗平每隔一天就要去醫(yī)院打探情況。飽受病痛折磨的蘇亞,既恐懼又煩躁,直到她眼見(jiàn)各式各樣的病人和他們的經(jīng)歷,人人都為著生死離別或重獲新生而或喜或悲。特別是當(dāng)她親身送別病友人生的最后一程后,蘇亞真正發(fā)生了蛻變。出院回家的蘇亞宛若重獲新生,珍惜和丈夫宗平相伴的每時(shí)每刻,更是用余生來(lái)“敬生命,敬活著”!小說(shuō)《敬活著》講述的雖是生活里不大不小的插曲,卻讓人們?cè)谌粘I畹狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴間,生出了對(duì)生命的敬畏,對(duì)生活的珍視!

    鄺立欣的小說(shuō)《石刻馬》(選自《青春》2019年第7期)是一個(gè)與母愛(ài)、鄉(xiāng)土與陰謀有關(guān)的故事,這其中自然少不了有關(guān)自我的成長(zhǎng)。“我”因母親的過(guò)世離開(kāi)家鄉(xiāng),多年在外漂泊,歷經(jīng)種種苦楚,一朝踏上返鄉(xiāng)之程,回到童年生活的老宅。老宅里的一切都與母親有關(guān),母親的心靈手巧、母親的一顰一笑,還有她那瀕臨死亡時(shí)的痛苦無(wú)助,都在“我”的內(nèi)心里揮之不去?!拔摇贝朔剜l(xiāng)也并非偶然,而是源于老萬(wàn)的邀約。老萬(wàn)想從“我”手中買走老宅的宅基地,出于對(duì)母親的懷念和對(duì)于童年記憶的不舍,“我”并未應(yīng)允,結(jié)果老萬(wàn)竟痛下黑手,先是設(shè)下鴻門宴騙我簽下契約,哄騙不成又買兇傷人。同時(shí),看似淳樸老實(shí)的老石匠也并不單純,他以情動(dòng)人試圖打動(dòng)我,可真正的意圖也是那塊宅基地。母親的去世、老萬(wàn)的企圖、老石匠的隱忍,似乎都與老宅有關(guān),卻又見(jiàn)不出蛛絲馬跡。最終,老石匠向仇人老萬(wàn)尋仇,炸毀了傾注自己心血的漢白玉石駿馬?!拔摇痹俅翁ど狭穗x鄉(xiāng)之旅,在旅途間我接到姐姐的電話,猶如來(lái)時(shí)一般。一場(chǎng)回鄉(xiāng)之旅,猶如迷夢(mèng)一場(chǎng),就在似有似無(wú)之間。但“我”對(duì)老宅的珍視,對(duì)于故鄉(xiāng)的眷戀,卻在這次返鄉(xiāng)里得到前所未有的正視,這可謂是生命的另一種成長(zhǎng)!

    鄭德庫(kù)的小說(shuō)《平事兒》(選自《海燕》2019年第6期)講述的是日常生活里,最常見(jiàn)不過(guò)的小事兒,卻又是相當(dāng)難辦的棘手事兒,那便是替人去“平事兒”。小說(shuō)中的“我”自打改行做警察,便總會(huì)有許多意想不到的事兒找上門來(lái)。幫人“平事兒”本身是個(gè)技術(shù)活?!拔摇倍嗄辍捌绞聝骸钡慕?jīng)驗(yàn)總結(jié)下來(lái),便是不論誰(shuí)來(lái)求情,絕不能相信他們的一面之詞,總要一問(wèn)再問(wèn),甚至有時(shí)還要誘供。只為了解事情的真相,在不違反原則的前提下,給予適當(dāng)?shù)膸椭?。這次找上門來(lái)的是我兒時(shí)的玩伴小四,他的妻子因聚眾反對(duì)化工廠污水排放,被派出所抓了起來(lái)。小說(shuō)到這里就不只是“平事兒”這么簡(jiǎn)單,更是關(guān)乎鄉(xiāng)村發(fā)展的大事。如何處理鄉(xiāng)村發(fā)展與經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系?法律之外要不要講人道關(guān)懷?最終,負(fù)責(zé)環(huán)境工作的官員被停職審查,小四的媳婦也安全地回了家。小說(shuō)里最打動(dòng)人心的,還要數(shù)在情與法面前,人情人心的矛盾,我們看到的是法律規(guī)章的變通與人性,更是有關(guān)人情人性的頌歌!

    尹學(xué)蕓的小說(shuō)《補(bǔ)血草》(選自《十月》2019年第3期)看似是一對(duì)男女之間曖昧不清的情感糾纏,實(shí)際上卻是感人至深的血肉親情。女主人公屯屯為了尋找自己同父異母的哥哥,毅然獨(dú)身出疆,來(lái)到哥哥生活的城市,開(kāi)始屬于自己的另一種人生。十年后,父親身患重病,唯一的念想就是在彌留之際,再見(jiàn)一次失散多年的兒子,希望自己百年后能有兒子打幡。這既是傳宗接代的古老觀念,也是支邊人離散他鄉(xiāng)的執(zhí)念,小說(shuō)敘事就從這里開(kāi)始。屯屯對(duì)哥哥二奎既尊敬又膽怯,始終張不開(kāi)嘴,讓他回疆見(jiàn)父親最后一面,只好自己一人猶豫煎熬。哥哥二奎只是隱隱約約覺(jué)得屯屯和自己有著說(shuō)不清道不明的關(guān)系,卻并不知實(shí)情。直到一切真相大白,二奎來(lái)到新疆,父子相認(rèn),兄妹團(tuán)聚。父親在兒子的注視下,安然地離開(kāi)了人世。了卻父親一樁心事的屯屯,又開(kāi)始了人生的新篇章!人世的變遷改變的只是物理的距離,卻永遠(yuǎn)擋不住血肉親情,老一輩人的愛(ài)恨情仇,小一輩不遠(yuǎn)千里的勇敢尋親,這些都是源于濃濃的血脈親情,更是剪不斷的人世真情!

    本欄責(zé)任編輯:段玉芝

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