故宮首席“大木匠”李永革北京收徒冀望弘揚傳統(tǒng)工藝

拜祖師魯班，徒弟向老師行禮、斟茶，老師回禮……一套傳統(tǒng)古法收徒拜師儀式之后，故宮博物院研究館員、中國建筑與園林藝術(shù)委員會副會長、國家級官式古建筑營造技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人李永革10 月14 日在京收徒。

現(xiàn)年64 歲的李永革，從20 歲起進入故宮，從一名修理大器件的“大木匠”，成長為故宮博物院古建修繕中心主任。作為故宮第三代木匠，李永革師承第二代木匠趙崇茂。盡管如今已退休，回想起來，李永革仍對這份工作十分熱愛，“我父親也是一位木匠，算子承父業(yè)了，只不過我工作的地方特殊了一些”。

第三代工匠

師傅趙崇茂退休的時候，塞給李永革一張紙條：勿要一得自矜，淺嘗輒止。這幾個字李永革至今記得清清楚楚?！肮沤ㄐ蘅樖且惠呑訉W習的事兒，每次都有沒見過的東西。”

李永革開口是濃重京腔，他1975 年從部隊退役后來到故宮，當了10 年的木匠，然后因為工作出色成了修繕技藝部的副主任。雖然他已經(jīng)退休，卻更加忙碌起來：作為“官式古建筑營造技藝”這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人，他現(xiàn)在負責技藝傳承工作。

李永革說，來故宮上班是父親的建議，父親是個木匠，他也想繼續(xù)學父親的這門手藝。一般的建筑公司就是支模板、安門窗，父親說還是故宮古建隊的木工技術(shù)最復(fù)雜，能學到真東西。李永革第一天來是從西華門進來的，當時一下子就被震住了：“這么大的宮殿群，是怎么修起來的？”他被帶到一個叫趙崇茂的師傅面前，趙師傅身邊已經(jīng)有兩個年輕人在學藝了?！拔议_始刨木頭，腰板直，姿勢也對，因為我在家做過木工活兒啊。”就在師傅的夸獎聲中，李永革開始了做木匠修故宮的日子。按照代際關(guān)系來算，李永革算是新中國故宮修繕的第三代工匠。

修復(fù)太和殿

古建“八大作”里，最核心的是“鐵三角”的技藝：木作、瓦作、油漆彩畫作?！捌渌妓嚕热缂苣敬钤O(shè)的搭彩作，因為過去的杉槁、竹槁、連繩、標棍都換成了鐵桿和鐵構(gòu)件，已經(jīng)日益萎縮了；夯砸地基的土作已經(jīng)被機械化代替?！崩钣栏镎f。

走上領(lǐng)導崗位后，他繼續(xù)鉆研其他門類的知識，逐漸成為通曉整個官式營造技藝體系的專家。2006 年到2008 年故宮太和殿的修繕是李永革主持過的最重要的一項工程。太和殿俗稱“金鑾殿”，位于紫禁城中軸線上最顯要的位置，是我國現(xiàn)存體量最大、等級最高的古代建筑物。在當時，如此大規(guī)模的保護維修是太和殿重建300 多年來的首次。

最能體現(xiàn)大修難度的便是瓦作中“苫背”的環(huán)節(jié)?！吧槐场笔侵冈诜宽斪龌冶车倪^程，它相當于為木建筑添上防水層?！坝芯淇谠E是‘三漿三壓’，也就是上三遍石灰漿，然后再壓上三遍。但這是個虛數(shù)。趕上晴天，干得快，三漿三壓硬度就能符合要求，要是趕上陰天，說不定就要六漿六壓。這樣的話，到了下班時間你也不能走，還要堅持把活兒干完，否則第二天來了上面就有裂縫?！崩瞎そ车淖龉ぞ头浅４蓪?。

“苫背好壞是決定古建壽命的關(guān)鍵，否則很容易出現(xiàn)尿檐，水從屋檐下漏出來。古建筑就怕漏雨，越漏越壞，越壞越漏，最后倒塌。”太和殿當時出現(xiàn)了屋頂瓦面塌陷的狀況，為了探查原因，李永革帶著施工隊伍揭開屋頂上檐東西兩山面進行檢查，結(jié)果就有了意外發(fā)現(xiàn)：根據(jù)《中國古代建筑技術(shù)史》中的記載，專家此前一致認為最高等級建筑的太和殿的屋面苫背也應(yīng)該為最高規(guī)制，所以維修方案中選了鉛背的做法。

但事實上太和殿屋面苫背采用了最簡單的苫背材料與方法：首先在望板上鋪桐油灰約2 毫米，之后涂上8 到10 厘米的白麻刀灰，在白麻刀灰背上直接鋪瓦?！坝谑俏覀儧Q定尊重歷史，就按最樸素的做法來進行原狀修復(fù)?！崩钣栏镎f。2008 年，當太和殿去掉圍擋，重新以威嚴壯觀的面貌展現(xiàn)在游客面前的時候，李永革還在忙碌一件和太和殿有關(guān)的工作——撰寫《太和殿維修工程施工紀實》。

“故宮維修缺乏這樣的記錄?！崩钣栏镎f。他曾經(jīng)去日本奈良的藥師寺參觀，發(fā)現(xiàn)那座建于公元680年的寺廟存留下來1000 多本維修筆記，這讓他深受觸動。太和殿始建于明朝永樂十八年（1420），之后數(shù)次因火災(zāi)重建。

現(xiàn)在的太和殿是康熙三十六年（1697）重建后的形制。新中國成立以后，太和殿還經(jīng)過大大小小6 次修繕。但在2008 年之前唯一可查的詳細記錄，仍然是康熙年間寫下的那本《太和殿維修紀事》。

傳承之憂

李永革從來都覺得精力旺盛，平時經(jīng)常下工地，直到有一天爬高的時候覺得有些吃力，他意識到自己不再年輕了。

那是2003 年，他47 歲。他意識到了技藝傳承的緊迫性。2005 年，李永革在故宮搞了第一次隆重的拜師儀式，是第二代工匠和第三代工匠正式確立師徒關(guān)系，為了將傳承脈絡(luò)理順，也為了了卻許多人的心愿。2007 年，李永革又組織了第二次拜師，從參與故宮第三次大修的工程隊伍中選了10 個不錯的苗子讓第三代工匠帶著學習。然而他們卻稱不上第四代工匠，隨著大修告一段落，這些工人相繼離開了故宮。李永革寄予厚望的是2013 年修繕技藝部面向社會招到的15 名學員，他們被分成瓦木和油石兩個組。

在10 月14 日的收徒現(xiàn)場，李永革共收25 位弟子，這是他的第五批徒弟。他給每位徒弟寫了一幅字：“繼承傳統(tǒng)工藝弘揚民族文化?！彼Ｍ降軅円礃I(yè)、精益、專注、創(chuàng)新，把他們這一代人的事業(yè)傳承下去。

李永革始終認為，傳統(tǒng)的師承制是一種很好的辦法，可以給師傅以責任，給徒弟以壓力，讓雙方共同進步。有人不解，技藝傳承已迫在眉睫，再用這種慢悠悠的教學方式來得及嗎？但他說，“技藝，很多時候是語言和文字沒法說清楚的，得在老師傅身邊觀察他的一舉一動，從中慢慢體會。口傳心授，光說還不行，師傅要帶著你親自地干，這樣才能帶出合格的徒弟來。慢工出細活，不能急，培養(yǎng)傳承人，也是一樣?！?/p>