歌劇《比利·巴德》中B調(diào)與降B調(diào)應(yīng)用的特點(diǎn)、作用及其表現(xiàn)意義

賈華生

【摘 要】布里頓在《比利·巴德》中最引人注目的創(chuàng)作手法，是他一貫使用的特定調(diào)性作為戲劇情境或事件的音樂符號。音調(diào)的符號作用以一個充分發(fā)展的形式出現(xiàn)在了《比利·巴德》中，在后來的歌劇中成為了布里頓創(chuàng)作的一個最鮮明的特點(diǎn)。歌劇精心組織策劃的調(diào)制和色調(diào)的對比和有效的多抽象的音樂術(shù)語的象征性，再一次體現(xiàn)了交響樂的優(yōu)點(diǎn);布里頓的調(diào)性領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)張力，確保了他特性音樂詮釋給人的感覺。

【關(guān)鍵詞】《比利·巴德》;調(diào)性對比;應(yīng)用特點(diǎn);表現(xiàn)意義

中圖分類號：J605 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）27-0071-01

歌劇的主音調(diào)是降B大調(diào)，第一次出現(xiàn)是在第一幕場景1中的序言中，與B小調(diào)產(chǎn)生一個強(qiáng)烈了半音沖突，最后在結(jié)語部分被解決了?？梢钥闯觯凇侗壤ぐ偷隆分?，半音的沖突不論是從長遠(yuǎn)還是部分，都得到了充分的運(yùn)用;這種半音的沖突從20世紀(jì)50年代開始，在布里頓作品中日益凸顯。在降B大調(diào)和B自然大調(diào)基礎(chǔ)上產(chǎn)生的大小調(diào)和弦的沖突，能夠自然產(chǎn)生半音的張力，與主導(dǎo)和弦F大小調(diào)和升F大小調(diào)以各自的優(yōu)勢并列保持。另外布里頓給C大調(diào)也賦予了符號象征意義，它是由一個主要的，也是用來表示象征性的半音從降B調(diào)和占主導(dǎo)地位的B小調(diào)的關(guān)系大調(diào)轉(zhuǎn)移來的。他利用半音的緊張感來表述大多數(shù)特性調(diào)本身的沖突，尤其是在大量大小調(diào)第三級和一個廣泛使用的小調(diào)升第二級之間形成的色彩，特別有弗里吉亞的味道。這些自然變化的重要意義，不僅是微觀上作為一個整體的半音沖突，還是因?yàn)樗麄冊诎胍舴蛛x的基礎(chǔ)上毫不費(fèi)力完成了兩個調(diào)之間的過渡。

在序言中，威爾說道“誰能拯救我？”緊接著是降B大調(diào)寧靜的和弦，這不可避免地預(yù)示了對結(jié)語中話的最終解決 “有一片土地，她將永遠(yuǎn)停留在那！”在序言中沒有使用特色調(diào)性，但下半段的結(jié)語介紹了兩個開放性降半音的特色調(diào)性相對應(yīng)了威爾“拯救”主題主音的解決。這里的材料直接指向第二幕比利最后的陳述，以帶有特色鮮明的降B調(diào)和A大調(diào)上反復(fù)的節(jié)奏開始。最后主音到降B調(diào)上的解決被延遲了，直到威爾的最后一次出現(xiàn)，因?yàn)樗沂玖酥饕P(guān)于威爾救贖的處理，從而證實(shí)了他作為歌劇主角的地位。比利開始時是與威爾相同的音樂動機(jī)，一種降B大調(diào)的三和弦背景指向兩者間無形的對抗，最終在A大調(diào)這個代表了他天真純潔的調(diào)中找到安慰;另一處兩個降半音的特性調(diào)發(fā)生在第二幕場景1中準(zhǔn)備與法國艦船開戰(zhàn)時，其中降B大調(diào)和它的關(guān)系小調(diào)的判別故意設(shè)置的難以區(qū)分。這個場景中降B小調(diào)代表了現(xiàn)實(shí)中的霧和威爾被烏云遮擋的視線，呼應(yīng)了場景開始時具有顯著影響的降B大調(diào)，表現(xiàn)了對戰(zhàn)勝法國艦船的狂熱追求，是整個歌劇的色調(diào)和精神目標(biāo)的標(biāo)記，也進(jìn)一步象征了威爾即將尋求的救贖。

布里頓將降B作為一個調(diào)性中心有時是故意含糊不清的，因?yàn)檫@個動機(jī)代表的艦船權(quán)威與一個總是以降B為中心的音程模式相關(guān)。正如我們將看到的，在第五級上形成的全音或半音，支配著各種色調(diào)背景音樂中的大多數(shù)音樂材料。反映“壓迫”的主題首次完全出現(xiàn)是在第一幕中全體水手的勞動場景，伴隨著鼓手已經(jīng)準(zhǔn)備好的降B調(diào)八度音，水手長口中說著“是，是，先生！”

這種總是以降B為基礎(chǔ)的動機(jī)在非常多的情況下被用到，他們往往直接與嚴(yán)酷的紀(jì)律相聯(lián)系。銅管樂器在降B調(diào)上奏出的八度音階被用到了特拉加特唆使斯奎克“盯緊比利”上。

在第一幕第1場景的序曲中最明顯的是采用降B大調(diào)和B小調(diào)產(chǎn)生并列半音的張力，在歌劇中的這種開放性結(jié)構(gòu)特點(diǎn)帶有緊張的戲劇性的意義。當(dāng)威爾承認(rèn)自己的困惑與迷茫時，對應(yīng)的聲樂線在降B大調(diào)和B自然調(diào)之間波動。在音樂進(jìn)入第一個場景，B小調(diào)特性音出現(xiàn)，與降B大調(diào)形成尖銳的全音關(guān)系，相近的這兩個關(guān)系有一個進(jìn)一步的象征作用，代表著在船上壓迫和不穩(wěn)定的緊張氣氛。

水手的主題第一次穩(wěn)定的出現(xiàn)在B小調(diào)中，之后出現(xiàn)一個轉(zhuǎn)位，強(qiáng)烈暗示了降B小調(diào)。在后來的場景中，盡管是在接下來對比利的行刑時有爭議的、緊張激動的高潮中，布里頓也不再用這種直接的沖突。雖然，當(dāng)威爾宣稱“霧”已經(jīng)清除時，也可以用降B小調(diào)和B小調(diào)的并列關(guān)系來突出這種意義。

B小調(diào)有代表“叛亂”的意義，是威爾權(quán)威性的最大外部威脅，也是特拉加特誣告的借口，這種理解在第一幕場景2中是非常明確的;另外在場景1中他暗指了“水手”主題，并且采用了大小調(diào)間的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)了權(quán)利動機(jī)。B自然大調(diào)，作為一個孤立的音高和臨時的主音，也被布里頓用在了叛亂的背景中。在第一幕場景1中，雷克利夫回船報(bào)告時在B大調(diào)上一系列自由的音后，轉(zhuǎn)為B小調(diào)，當(dāng)特拉加特進(jìn)行詢問時管樂在B大調(diào)上奏出了不祥的主題。與其他兩個新兵的抗議不同，比利通過建立在B小調(diào)上的全音音階的基礎(chǔ)上的音符直截了當(dāng)?shù)幕卮鹆颂釂枴?/p>

在布里頓《比利·巴德》中調(diào)性系統(tǒng)的例子中，從技術(shù)組合的本質(zhì)上來說是非常簡單的。布里頓完善調(diào)性的規(guī)劃使聽眾在不熟悉音樂復(fù)雜性概況的情況下，下意識地感受到歌劇象征性色彩的精神力量。符號和抽象之間的令人印象深刻的平衡，允許《比利·巴德》帶著情感和理性，同時向不熟悉歌劇的外行和專業(yè)的分析者進(jìn)行訴說。與此同時，這種高明的手法像是被定制的一般完全適合表現(xiàn)麥爾維爾詩歌中所暗示的意義，并成為了音樂相當(dāng)大的效力于歌劇成就的標(biāo)志。