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    繪畫創(chuàng)作中綜合材料的特征及其應(yīng)用探析

    2019-11-04 12:00:09薛文豪
    關(guān)鍵詞:當(dāng)代油畫繪畫創(chuàng)作綜合材料

    薛文豪

    摘 要:從二十世紀(jì)八十年代開始,藝術(shù)發(fā)展趨勢大體上呈現(xiàn)出顯著的實(shí)驗(yàn)性和綜合性特點(diǎn),而綜合材料在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用是一種比較新興的創(chuàng)作方式。繪畫者可借助對(duì)各類綜合性材料豐富多樣的搭配,來增強(qiáng)油畫內(nèi)容的情感張力與表現(xiàn)力??梢哉f,這部分材料給油畫作品的誕生注入了新鮮的活力,也為綜合材料在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用提出了重要問題。

    關(guān)鍵詞:綜合材料;繪畫創(chuàng)作;當(dāng)代油畫

    一、綜合材料的概況

    說到綜合材料,除了有油性和水性顏料以外,還具有礦物色、燃料及廢棄物等,上述各類綜合性材料均能夠被應(yīng)用到繪畫作品的創(chuàng)造中。在國外,專家學(xué)者將以上各類材料統(tǒng)稱為綜合材料。這些材料在油畫創(chuàng)作中具有重要的地位,它相較于簡單的物質(zhì)羅列的繪畫藝術(shù)具有多元化、復(fù)雜化、立體化的特點(diǎn)。二十世紀(jì)初,一些西方人士借助一類全新的作畫科技和材質(zhì),把油畫布、硬紙板等各種材質(zhì)運(yùn)用到自身的創(chuàng)作當(dāng)中,并且借助像梳子一樣的用具來使畫面形成木紋效果。這種方式與油漆工利用刷子工作的方式相類似,同時(shí),為了使畫面具有不同的質(zhì)地,他們?cè)诶L畫顏料中混入沙子、木屑等物質(zhì),最終使畫面呈現(xiàn)出不同的肌理效果,后來人們把這個(gè)創(chuàng)作時(shí)期稱綜合立體主義。到二十世紀(jì)八十年代末九十年代初中國才慢慢開始研究綜合材料,盡管各類綜合性材料在油畫創(chuàng)作當(dāng)中的應(yīng)用時(shí)間并不久,然而在這期間,我國的油畫已然獲得了巨大的飛躍。由于綜合材料本質(zhì)上是一類嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)形式,其在被廣泛運(yùn)用至我國繪畫領(lǐng)域的同時(shí),也給國內(nèi)油畫帶來了新的生機(jī),開拓出一條全新的藝術(shù)道路。

    二、綜合材料的雙重屬性

    (一)綜合材料的物質(zhì)屬性

    眾所周知,因綜合材料出自人類的物質(zhì)生活,所以物質(zhì)屬性是永恒存在的。它主要包括人工材料和自然材料兩大類。人工材料有金屬、塑料、報(bào)紙、布料等,自然材料有木材、樹葉、沙石、獸骨等。其物質(zhì)屬性主要表現(xiàn)在綜合材料的肌理、顏色、質(zhì)感、空間等方面,畫者能夠結(jié)合自身的想法和繪畫內(nèi)容選取各種各樣的材料進(jìn)行創(chuàng)作,借助適宜于自身創(chuàng)作的材質(zhì)完成作品,可以令畫面擁有更強(qiáng)的張力。

    綜合材料的許多物質(zhì)屬性都會(huì)對(duì)畫面的效果產(chǎn)生影響,比如亮度、飽和度以及肌理的凹凸感等等。在生活中,很多材料都可以運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中。把綜合材料和油彩進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,能夠?yàn)楣妿愍?dú)特的感官享受和視覺效果,從而使欣賞者產(chǎn)生想象與聯(lián)想。

    (二)綜合材料的精神屬性

    精神屬性是畫者用特定的材料與油彩進(jìn)行有機(jī)結(jié)合后,表達(dá)出畫者的內(nèi)心世界與實(shí)際情感的一類屬性。此種屬性具備許許多多的特性,不同特性的材料可以展現(xiàn)出不一樣的精神屬性。與此同時(shí),綜合材料的這些內(nèi)在特性能夠給欣賞者帶來精神上的啟蒙和視覺上的暗示。比如:潔白的棉花讓人感覺到溫暖、圣潔;破舊的碎布料給人貧窮、破敗的感覺;深顏色的材料一定程度上深化畫面的意境,讓人體會(huì)到厚重感;沙石讓人感覺到堅(jiān)硬、剛強(qiáng);木材則讓人感到自然、樸實(shí)。綜合材料的精神屬性受畫者的影響比較大,主要表現(xiàn)在畫者本身的意識(shí)上和精神上。此外,其精神屬性的影響是從視覺、觸覺、心理三個(gè)方面表現(xiàn)出來的,在欣賞的過程中需要我們結(jié)合自己的生活閱歷以及實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)作出剖析,用心感受,這樣才能夠深入領(lǐng)會(huì)到綜合材料所擁有的精神屬性及其價(jià)值。

    三、綜合材料在油畫創(chuàng)作中的意義與應(yīng)用研究

    (一)綜合材料在油畫創(chuàng)作中的意義

    1.盡快更新目前國內(nèi)的油畫創(chuàng)作理念

    現(xiàn)階段,由于國內(nèi)經(jīng)濟(jì)、文化水平等的迅猛提升,再加上信息時(shí)代大環(huán)境的作用,我國的繪畫文化慢慢同全世界接軌,其中較為突出的即為油畫藝術(shù)。我國畫者對(duì)國外繪畫技藝的借鑒和參考,令我國的油畫藝術(shù)迅速進(jìn)步。然而,因?yàn)槭艿絺鹘y(tǒng)封建文化思潮的束縛,國內(nèi)的油畫創(chuàng)作始終處在一個(gè)故步自封的階段,不論是創(chuàng)作技巧,還是內(nèi)容情感的表達(dá)均出現(xiàn)了不少問題,和西方的油畫水平依舊具有很大的差距。因而,綜合材料的廣泛運(yùn)用在很大程度上有助于國內(nèi)油畫創(chuàng)作發(fā)展和進(jìn)步,使國內(nèi)的創(chuàng)作者開放自己的思維,引導(dǎo)我國油畫向多元化、綜合性、實(shí)驗(yàn)性的方向發(fā)展。

    2.體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)

    各類綜合材料均為繪畫的產(chǎn)物,其由審美理念、技巧、媒介等方面展現(xiàn)出了現(xiàn)代人對(duì)于藝術(shù)與生活的真實(shí)想法。當(dāng)代藝術(shù)的革新可以很好地展現(xiàn)出時(shí)代特點(diǎn),同時(shí)可以令我們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)有一個(gè)更細(xì)致、深入的了解。作為一類嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)形式,綜合材料在油畫創(chuàng)作中的廣泛運(yùn)用,必然能夠快速推動(dòng)繪畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。

    3.表達(dá)畫者的情感價(jià)值

    考慮到綜合材料目前的使用及發(fā)展情況,不少油畫作家開始借助這些綜合材料來表達(dá)自我情感、探尋生命價(jià)值。在實(shí)際的創(chuàng)作過程中,對(duì)各類綜合材料的使用擁有一定的靈活性和自由屬性,所以說畫者不妨自由地使用與表現(xiàn),借助各式各樣的手段反映出創(chuàng)作當(dāng)中的內(nèi)涵與理念,從而令我國的油畫創(chuàng)作朝著多元化的方向進(jìn)展。

    (二)綜合材料在油畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

    在油畫的創(chuàng)作之中,油畫材料是基本的、主要的綜合材料技法,是選取多種媒介材質(zhì)并將其融合在一起的一類技法。所以,當(dāng)前提高油畫活力的關(guān)鍵切入點(diǎn)之一即為綜合材料的研究試驗(yàn)?,F(xiàn)如今,我國有一大批畫者正努力嘗試與探索借助綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作。在國外,早已廣泛地運(yùn)用起各類綜合材質(zhì)。伴隨著現(xiàn)代化工業(yè)的迅速發(fā)展,人類向往自然的本質(zhì)特性被大大激發(fā)。當(dāng)前,媒介材料逐漸由幕后走向臺(tái)前,各類材料作為獨(dú)立存在的藝術(shù)語言,在全世界的繪畫藝術(shù)中均獲得了有力展現(xiàn)。自二十世紀(jì)末開始,國內(nèi)的不少畫家除了注重對(duì)作品內(nèi)涵的揣摩之外,也更加重視形式語言。在繪畫創(chuàng)作過程中選取富有生命力和表現(xiàn)力的材質(zhì),可以大大增強(qiáng)畫面的張力,同時(shí)更好地展現(xiàn)出創(chuàng)作者的情感及理念。綜合材料在繪畫藝術(shù)中的廣泛使用必然會(huì)對(duì)繪畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生更為深遠(yuǎn)的影響。特定主題的突出是展現(xiàn)創(chuàng)作理念、反映作品內(nèi)涵必不可少的,各類綜合材料的運(yùn)用可以令主題更加鮮明、突出。除此之外,畫者在選取運(yùn)用何種綜合材料前,應(yīng)當(dāng)對(duì)創(chuàng)作主題有一個(gè)清晰、明確的認(rèn)識(shí),緊接著根據(jù)想要表達(dá)的主題對(duì)綜合材料做出細(xì)致有效的篩選和搭配。在主題的選取環(huán)節(jié)當(dāng)中,畫者很容易受到主觀意志的干擾,再加上不同的畫者對(duì)于同一主題的理解也存在著巨大的差異,并且畫者的自身理念往往會(huì)在其學(xué)習(xí)創(chuàng)作中不斷轉(zhuǎn)變。由此可見,當(dāng)對(duì)創(chuàng)作主題進(jìn)行明確的時(shí)候,一定會(huì)出現(xiàn)分歧和疑惑,而創(chuàng)作材料的選取同樣會(huì)“仁者見仁,智者見智”。不論選取什么樣的主題,一旦確定之后就需要畫者根據(jù)自身對(duì)于所選主題的理解,借助各種形式選取并使用綜合材料,接著就是對(duì)自身的作品展開更加深入、細(xì)致地刻畫,進(jìn)一步展現(xiàn)出內(nèi)涵以及思想情感。我們以鄧國源《“山中”98·大方案》(圖1)這一幅作品為例進(jìn)行品鑒。我們從中能夠看出創(chuàng)作者對(duì)于各類綜合材料的拼貼及重組,鄧國源在自身較為擅長的“山”這一主題的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)行了變革和創(chuàng)新。一方面,令作品中的自然景象擁有更好的寫實(shí)性;另一方面,也同現(xiàn)實(shí)情況二者間存在一定的矛盾。此作品反映出的內(nèi)涵恰好同自然和人類社會(huì)二者間的矛盾產(chǎn)生呼應(yīng),同時(shí)能夠更好地展現(xiàn)畫者想要表達(dá)的思想情感。再如張淼的《非黑即白》(圖2),通過形體的抽象表現(xiàn),以及顏色、線條的運(yùn)用,來表現(xiàn)大象無形的畫面和自己的思考。

    四、結(jié)語

    人類社會(huì)和文明的進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)與科技的發(fā)展,不僅僅帶來了全球經(jīng)濟(jì)一體化,對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域也產(chǎn)生了重大影響。不同國家、民族的藝術(shù)面臨相互融合的挑戰(zhàn),而綜合材料在油畫中的運(yùn)用對(duì)藝術(shù)家彰顯時(shí)代精神、更新觀念、探索形式美感具有重大意義,不僅能夠體現(xiàn)中國藝術(shù)作家與時(shí)俱進(jìn)的文化理念,還能夠表現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)的多樣化,對(duì)中國藝術(shù)樹立時(shí)代性及國際化形象發(fā)揮了重要作用,不僅對(duì)油畫作品的畫面質(zhì)量有一定的提高作用,還能促進(jìn)作者表達(dá)情感、寄托精神及體現(xiàn)文化內(nèi)涵。油畫創(chuàng)作會(huì)跟隨著時(shí)代的步伐去吸納越來越多的藝術(shù)表現(xiàn)材料,而這些材料的運(yùn)用將會(huì)是畫者酣暢淋漓地展現(xiàn)作品內(nèi)容及表達(dá)內(nèi)心情感的有效欣賞者同樣會(huì)從畫者的作品中去全面感受藝術(shù)的魅力、生活的氣息,如此一來,就能夠?qū)τ彤嬎囆g(shù)的進(jìn)步提供動(dòng)力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王煒.油畫創(chuàng)作中綜合材料的選擇與運(yùn)用[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2016(6).

    [2]王海紅.綜合材料在中國當(dāng)代油畫中的應(yīng)用[J].今傳媒,2017(8).

    [3]韓菂馨.油畫創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用[J].戲劇之家,2018(19).

    作者單位:

    河南師范大學(xué)新聯(lián)學(xué)院

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