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    論明代福建汀州府的詩(shī)歌創(chuàng)作

    2019-11-04 12:29:36
    閩臺(tái)文化研究 2019年3期
    關(guān)鍵詞:州府田園詩(shī)詩(shī)壇

    張 宇

    (福建警察學(xué)院 基礎(chǔ)部,福建 福州 350007)

    明代福建詩(shī)壇的創(chuàng)作,閩中詩(shī)派無(wú)疑是最具有代表性和影響性的詩(shī)派。明初閩中詩(shī)派以其濃厚的地域性躋身于全國(guó)五大詩(shī)派之一,“國(guó)初吳詩(shī)派昉高季迪,越詩(shī)派昉劉伯溫,閩詩(shī)派昉林子羽,嶺南詩(shī)派昉于孫賁仲衍,江右詩(shī)派昉于劉崧子高。五家才力,咸足雄據(jù)一方,先驅(qū)當(dāng)代”。難得可貴的是,有明一代閩中詩(shī)派能始終保持自身特色不變,正如朱彝尊《靜志居詩(shī)話》卷二十一所言:“獨(dú)閩、粵風(fēng)氣,始終未易。閩自十才子后,惟少谷小變,而高、傅之外,寥寥寡和。若曹能始、謝在杭、徐惟和輩,猶然十才子調(diào)也……能始與公安、竟陵往還唱和,而能皭然不滓,尤人所難”。閩中詩(shī)派雖影響最大,但并不能涵蓋整個(gè)福建詩(shī)壇,因?yàn)楦=ǜ鲄^(qū)域的詩(shī)歌創(chuàng)作自有其不同的學(xué)術(shù)和文化傳承。明代中期后,福建的詩(shī)歌創(chuàng)作總體呈南移的趨勢(shì),福州府、興化府、泉州府、漳州府、汀州府成為福建詩(shī)歌創(chuàng)作的主力軍。在這五府的詩(shī)歌創(chuàng)作中,汀州府尤受人所忽視,如晚清郭柏蒼的《全閩詩(shī)話傳》僅收錄明代汀州府詩(shī)人25 人,其中歸化、連城、上杭、武平、永定5 縣二百年來(lái)竟無(wú)一人收錄,這顯然不合情理。且明代中后期汀州府能一躍成為福建詩(shī)歌創(chuàng)作的主要區(qū)域之一,定有其可圈可點(diǎn)之處,因此考溯汀州府詩(shī)歌創(chuàng)作的源流,分析汀州府的詩(shī)歌創(chuàng)作,對(duì)了解明代福建詩(shī)壇的全貌有一定的意義。

    一、明代初期汀州府的詩(shī)歌創(chuàng)作

    明代汀州府詩(shī)壇備受時(shí)人和后人的忽視,一方面是因?yàn)橥≈莞匀画h(huán)境惡劣,經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展較為滯后;另一方面汀州府書(shū)籍散佚情況嚴(yán)重,汀州府“地方僻瘠,無(wú)世家巨室而為收藏,又山嵐?jié)耢F,蠹蟻易生”,但也遠(yuǎn)不止郭柏蒼《全閩詩(shī)話傳》中所錄的區(qū)區(qū)25 人。根據(jù)包樹(shù)棠先生所著《汀州藝文志》收錄,有明一代,汀州府共有141 位文人,各縣文人數(shù)量如下:

    汀州府詩(shī)壇在明代初期、中期和末期有不同的特色。明代初期汀州府詩(shī)歌的存世作品不多,聲名最顯著者為寧化的張顯宗。張顯宗,字明遠(yuǎn),洪武進(jìn)士,授編修,其詩(shī)氣質(zhì)古樸,聲勢(shì)浩大,如其詩(shī)《觀大閱》:

    高秋天氣肅,四郊氛霧清。儲(chǔ)皇肄講武,萬(wàn)騎出嚴(yán)城。旭日照行殿,涼飚振霓旌。部伍云龍整,組練雪霜明。超乘勇堪賈,蹶張氣若矜。進(jìn)退有程度,擊刺紛中程。以茲當(dāng)紀(jì)律,鼓行孰敢承?豎儒守章句,恥被縵胡纓。覽此奇正法,始悟王者兵。愿言歌武烈,因之繼頌聲。張顯宗是明初汀州府少有的少年得志者,此詩(shī)意氣風(fēng)發(fā),描寫(xiě)了壯盛的軍姿軍容,氣魄宏大。歌頌了帝王的英明神武和強(qiáng)盛的國(guó)力,但卻無(wú)吹噓拍馬的諂媚之感。這首詩(shī)氣勢(shì)豪邁,并無(wú)元末詩(shī)歌纖秾之弊,也與明初“運(yùn)當(dāng)開(kāi)國(guó),多峭健雄博之文”的時(shí)代精神相契合。

    但明初汀州府詩(shī)歌的主流是山水田園詩(shī),如上杭胡時(shí)的《村居》:

    豆種南山秫種田,醒時(shí)獨(dú)酌醉時(shí)眠。溪頭水漲夜來(lái)雨,門外山連曉起煙。村鼓數(shù)聲春社日,牧童一曲夕陽(yáng)天。東鄰老叟時(shí)相問(wèn),桑柘陰中話有年。

    此詩(shī)平實(shí)自然,如話家常,田園生活自然愜意和怡然自得之情顯露無(wú)遺,頗有陶詩(shī)的神韻。再如永樂(lè)年間長(zhǎng)汀王瑛的《映溪臺(tái)》:

    山回斜徑春長(zhǎng)抱,亭俯孤巖客偶來(lái)。逸藻未應(yīng)虛洞壑,行蹤故喜蹴莓苔。薜煙不斷林中磐,汀鶩時(shí)親石上杯。落日搜題肆無(wú)覽,依云擬筑映溪臺(tái)。

    與胡時(shí)《村居》平實(shí)自然的風(fēng)格相比,此詩(shī)音律謹(jǐn)嚴(yán),格調(diào)嚴(yán)整,風(fēng)格雖也清新秀麗,語(yǔ)言也自然流利,顯示了向臺(tái)閣體詩(shī)風(fēng)過(guò)渡的色彩。隨著臺(tái)閣體詩(shī)風(fēng)的盛行,汀州府的山水詩(shī)中也熏染上了“雍容典雅”的臺(tái)閣詩(shī)風(fēng),如宣德清流詩(shī)人伍宴的《吊郡守吳文度去思祠》:

    廣寒仙子老門生,一別俄經(jīng)歲月深。萊竹尚遺千載愛(ài),召棠曾結(jié)百年心。亭前有客能吟柏,道上無(wú)人更卻金。一炷心香何處是,秦淮搔首淚沾襟。

    此詩(shī)聲律圓穩(wěn),格調(diào)整嚴(yán),情感抒發(fā)中規(guī)中矩,頗有臺(tái)閣體“雍容典雅”的之風(fēng),但還是沿襲了仿陶、王、孟、韋、柳的山水田園詩(shī)特色,風(fēng)格清新秀逸,并未墜入臺(tái)閣體平庸膚廓的詩(shī)風(fēng)中。

    綜上所述,明初汀州府的詩(shī)歌的主流是山水田園詩(shī),詩(shī)多學(xué)陶、王、孟、韋、柳,尤以學(xué)王、孟為主,清逸淡遠(yuǎn)。明初汀州府詩(shī)壇以學(xué)唐為主,這點(diǎn)與全國(guó)并無(wú)二致,明初朱元璋“詔復(fù)唐制”,與朱元璋的政治措施相呼應(yīng),詩(shī)壇將盛唐詩(shī)歌尊為唐詩(shī)的正宗,乃至永樂(lè)以及天順、成化之后“遙和唐人”,都表明了京城主流文學(xué)的“崇唐”思潮。明初閩中詩(shī)派更是以宗唐為特色,“吳詩(shī)尚風(fēng)骨,閩派講格調(diào)。閩人言詩(shī)者,率本于鴻;傳有《鳴盛集》四卷,宗法唐人,繩趨尺步,而無(wú)鷹揚(yáng)虎視之致”,如林鴻就專學(xué)盛唐,高棅《唐詩(shī)品匯》將唐詩(shī)分為初、盛、中、晚四個(gè)時(shí)期,對(duì)各時(shí)期的風(fēng)格體認(rèn)也多有心得。李世熊卻認(rèn)為但雖都尊奉盛唐,在具體學(xué)法上卻有很大的區(qū)別:明初山水田園詩(shī)在全國(guó)的詩(shī)壇中所占的比例很小,山水田園詩(shī)的創(chuàng)作多受人忽視,直至以陳獻(xiàn)章為代表的“莊陳體”崛起,山水田園詩(shī)的創(chuàng)作在國(guó)內(nèi)才占一席之地,而明初汀州府的山水田園詩(shī)卻是詩(shī)壇創(chuàng)作的主流;明初多尊奉李、杜為盛唐詩(shī)的正宗,而汀州府卻多尊奉陶、王、孟、韋、柳。汀州府山水田園詩(shī)創(chuàng)作的特色,一方面是與京城主流文學(xué)甚或是閩中詩(shī)派交流不足,汀州府自然環(huán)境惡劣,“山峻水急”,群山環(huán)繞,在生產(chǎn)力落后的年代與外界交往極為不易,在很大程度上也限制了與外界文化的交流;而且,明初汀州府的經(jīng)濟(jì)文化還較為落后,如,科舉中考人數(shù)不多,仕宦的人數(shù)較少,據(jù)鄭禮炬《明代福建文學(xué)結(jié)聚與文化研究》所統(tǒng)計(jì):

    明初汀州府中舉人數(shù)才19 人,與福州府、興化府相比懸殊較大,這也從一個(gè)側(cè)面反映了汀州府文化與外界交流不夠;再者汀州府之所以偏愛(ài)山水田園詩(shī),與其自身的心理定位有關(guān)。汀州府在全國(guó)而言,不過(guò)是眾多普通的鄉(xiāng)邑之一,即使在福建境內(nèi)也是僻居一隅,多為人所忽略,再加之經(jīng)濟(jì)文化又比較落后,從未有過(guò)地域優(yōu)越感,也從未參與過(guò)主流話語(yǔ)權(quán)建設(shè)。這種邊緣地位使得汀州府文人也具有一種邊緣心態(tài),而汀州府雖地勢(shì)險(xiǎn)峻,但自然風(fēng)景秀麗,詩(shī)人們也容易在山水田園詩(shī)中尋找心靈的寄托,也極力要表達(dá)出平和自然,怡然自得的心境。

    二、明代中期汀州府的詩(shī)歌創(chuàng)作

    明代中期復(fù)古主義思潮盛行,如主張“文必秦漢,詩(shī)必盛唐”的前后七子。這一時(shí)期汀州府與京城主流文學(xué)的互動(dòng)也進(jìn)一步加強(qiáng),其代表人物是清流葉元玉。葉元玉,字廷璽,號(hào)古厓,官戶部郎。葉元玉與李夢(mèng)陽(yáng)私交甚密,其詩(shī)風(fēng)也顯受李夢(mèng)陽(yáng)的影響,“其詩(shī)勁峭,與李夢(mèng)陽(yáng)同一格律”。如其《重游東華》:

    山色層層翠欲流,乘風(fēng)獨(dú)上萬(wàn)峰頭?;ó?dāng)二月已如此,人過(guò)十年才一游。地僻便知為太古,民淳還幸際西周。怪來(lái)眼界無(wú)留礙,北望長(zhǎng)安是帝州。

    再如《挽卷為古田鄭先生作》:

    萬(wàn)里天涯客,歸奔亦可憐。摩挲新淚眼,指點(diǎn)舊山川。狐兔眠孤冢,音容隔九泉。如何江樹(shù)上,夜夜有啼鵑。

    這兩首詩(shī)一改汀州府詩(shī)學(xué)王、孟之傳統(tǒng),改學(xué)杜甫,也頗有杜甫之神韻。葉元玉學(xué)杜,能得杜之“聲”,得杜之“氣”,也一掃明初閩人學(xué)杜“萎腇、多陳言”的弊病。此外還有弘治年間長(zhǎng)汀的李堅(jiān),李堅(jiān)詩(shī)多仿李白,如《擬李白古風(fēng)》:

    崔巍千仞崗,上有孤生桐。凡禽不敢過(guò),威風(fēng)日相從。高標(biāo)本虛心,至和含其中。采之獻(xiàn)清廟,雅奏諧黃鐘。時(shí)無(wú)子期侶,空山飽霜風(fēng)。自分溝中斷,行為爨下充。幸逢蔡中郎,得登君子宮。愿言承左右,備君燕閑供。養(yǎng)君中和性,庶以效微躬。

    此詩(shī)曠達(dá)豪放,富有浪漫主義色彩,極富盛唐意象。李堅(jiān)的詩(shī),不僅仿李白,對(duì)秦漢詩(shī)歌也廣有仿照,如其詩(shī)《漫興》:

    離離原上草,灼灼開(kāi)新枝。采之簪滿頭,誠(chéng)可媚芳姿。紛紛誰(shuí)家子,竟取爭(zhēng)妍奇。我欲往效之,濡露恐沾衣。衣沾固足惜,妍奇將安為。

    此詩(shī)仿《古詩(shī)十九首》而作,題材古,意象也古。期間,郝鳳升的詠物詩(shī)創(chuàng)作大放異彩,郝鳳升(1468~1521),字瑞卿,號(hào)九龍,官大理寺卿。郝鳳升秉公執(zhí)法,鐵骨錚錚,有“郝鐵筆”之稱。其詠物詩(shī)的代表作《梅花百詠》,如《古梅》:

    占得鴻蒙一段神,風(fēng)寒飽歷見(jiàn)天真。疑從炎帝以前植,豈是逋仙而后人。傲骨千秋能化鐵,芳心半點(diǎn)不隨塵。頻看世事滄桑變,獨(dú)有寒花歲歲春。

    郝鳳升《梅花百詠》實(shí)質(zhì)是繼承了《詩(shī)經(jīng)》的比興手法,以梅花的傲骨借指自己的錚錚鐵骨,表達(dá)了自己不從流俗,不向黑暗勢(shì)力低頭的決心。此外,嘉靖年間后七子的代表人物徐中行與宗臣先后來(lái)閩,徐中行還曾出任汀州知府,在他們的推動(dòng)下,汀州詩(shī)壇復(fù)古主義創(chuàng)作愈發(fā)高漲。

    明代中期汀州詩(shī)壇與京城主流文學(xué)的互動(dòng)加強(qiáng),豐富了汀州府的詩(shī)歌創(chuàng)造。這表現(xiàn)在題材廣泛化和藝術(shù)手法的多樣化,從明代初期的專學(xué)王、孟擴(kuò)展至詩(shī)學(xué)多家,從專宗盛唐擴(kuò)充至先秦漢魏諸朝;二情感多樣化,不少詩(shī)作從之前怡然自得的山水田園詩(shī)轉(zhuǎn)向了情感的多重抒發(fā),有批判現(xiàn)實(shí)之作,也有對(duì)人生無(wú)奈的感慨,更有些抒發(fā)個(gè)人志向的感慨。當(dāng)然“字摹句擬”的復(fù)古主義流弊也在一定程度上束縛了汀州府詩(shī)歌創(chuàng)作,如在藝術(shù)手法上過(guò)度模仿古詩(shī),題材古,意象古,字摹句擬,千篇一律。

    明代中期,復(fù)古主義思潮的影響雖然日益加強(qiáng),但對(duì)汀州府的詩(shī)壇的影響還是有限,汀州府詩(shī)壇仍頑強(qiáng)保持著自身的特色,“方弘、嘉之隆,李、何、王、李互為齊晉,視閩音猶邾莒也,矧于吾寧?”。這體現(xiàn)在汀州府的詩(shī)壇創(chuàng)作的主流仍是仿陶、王、孟、韋、柳的山水田園詩(shī),藝術(shù)風(fēng)格上同樣以清新自然為主,如清流的伍宴、裴應(yīng)章、長(zhǎng)汀的廖輔、胡祖熹的山水田園詩(shī)。如長(zhǎng)汀鐘文俊的《賦贈(zèng)鄧松澗》:

    之子來(lái)何暮,松絲已百尺。郁郁虬龍?bào)矗[隱澗底石。勿誅一莖茅,勿葺半間壁。翠蓋遮青天,蒼苔臥白日。云濤送洪聲,風(fēng)簧響清逸。花下詠賞詩(shī),水邊理殘易。夕寐多夢(mèng)酣,朝餐采露蜜。撫景萬(wàn)年枝,流光一過(guò)客。掀襟但坐嘯,閉目猶抱膝。主人今何在,永言松澗宅。

    此詩(shī)有唐王維《竹里館》之神韻,也力圖再現(xiàn)田園生活的悠然之樂(lè);但另一方面,此時(shí)的山水田園詩(shī)也雜入了人世蒼茫之感嘆,如裴應(yīng)章的《棋峰》:

    攀石尋奇跡,懸崖一竅幽。更無(wú)山上下,惟有日沉浮。風(fēng)馬云車逝,苔秤蘚磴留。輸贏都不論,一局幾春秋?

    三、明代末期汀州府的詩(shī)歌創(chuàng)作

    明末的詩(shī)壇醞釀著巨大的變革,隨著復(fù)古文學(xué)末流弊端的日益顯現(xiàn),以公安派、竟陵派為代表的性靈詩(shī)派異軍突起,楚風(fēng)風(fēng)靡全國(guó),但同時(shí)也出現(xiàn)了“近平近俚”與“幽深孤峭”的弊端。而此時(shí),“天崩地解”的嚴(yán)重社會(huì)危機(jī)和“經(jīng)世致用”實(shí)學(xué)思潮興起,使儒家“詩(shī)言志”的詩(shī)學(xué)傳統(tǒng)在詩(shī)壇得到面復(fù)興。

    明末汀州府詩(shī)壇的創(chuàng)作,山水田園詩(shī)還占有一席之地,如李世熊的《山齋》其二:

    非俗亦非梵,書(shū)齋隱世間。苔完知客少,樹(shù)放似心閑。茗熟遴泉脈,詩(shī)成得大還。伊人薄秋水,隨意止春山。

    但此時(shí),時(shí)代的巨變使得寧?kù)o的田園生活被凄切的亡國(guó)之音所打破,如李世熊另一首詩(shī)《野步感事》:

    酒為病多權(quán)禁絕,詩(shī)綠意瀕懶雌黃。閱來(lái)世事頭將雪,看到中原劍已霜?;羰戏夂顨w蟻穴,梁家戶牖綴蜂房。迎秋禾黍驚殘夢(mèng),野思落落萬(wàn)點(diǎn)蒼。

    同是李世熊的山水田園詩(shī),《山齋》還體現(xiàn)了怡然自得的田園心態(tài),而在《野步感事》中自然的美景蒙上了凄愴的色彩。時(shí)代巨變對(duì)汀州府詩(shī)壇的影響之二是反映現(xiàn)實(shí)的作品大量增加,如李世熊的《里梟》,詩(shī)序曰:“梟者,不孝之鳥(niǎo),里猝有之。宗老鄉(xiāng)者畏惡而作”,全詩(shī)如下:

    巷聚何囂囂,有閭皆咒詛。問(wèn)此奚為狀,行道指東塢。是中有怪雛,掠人以為糈。豺聲所撼聾,蜂睛所射瞽。窮鷣蟻附之,簇翮翻風(fēng)雨。蹶弱藉群牙,零膏頒鷙侶。毋黨暱不疑,就之劂毛羽。殳友恃同情,掃燔為臘脯?;侍焯蝗剩刀居诟胃?。如何熱血絲,滴滴化狠虎。慈鳥(niǎo)向之啼,誰(shuí)無(wú)母與父。鴆令垂泣道,出汝或反汝。鷓鴣聞而笑,行不得如許。最憐燕雀欷,逝將去堂廡。兇忍加鍻離,誰(shuí)能庇其宇。試看午節(jié)來(lái),分羹遍文武。噬人噬于人,梟寧逃理數(shù)。

    全詩(shī)用比興手法勾勒了一個(gè)是非顛倒的黑暗世界,一批豺狼“掠人以為糈”,一大批爪牙助紂為虐,在他們的任意蹂躪下,百姓過(guò)著水深火熱的痛苦生活。全詩(shī)層層鋪敘了一個(gè)悲慘的現(xiàn)實(shí)世界,對(duì)百姓寄予了深切的同情。李世熊還有不少詩(shī)作反映了易代之際百姓的痛苦,揭露了清軍的暴行,如《聞?wù)f馬上俘婦》:

    人似明珠馬似龍,裹鞭遙指杏花中。市邊簾舞香回酒,騎后胡催驟入風(fēng)。揚(yáng)罩半枝金杏粉,垂裙一派石榴紅。漢家畫(huà)史今如在,再榻明妃控玉驄。

    時(shí)代巨變對(duì)汀州府詩(shī)壇影響之三是抒發(fā)個(gè)人情志的作品大量增加,如抒發(fā)慷慨故國(guó)之思、愛(ài)國(guó)之情,如歸化陳甡的《吊陳平章故址》:

    鐵戟金戈戰(zhàn)未休,猶余浩氣在峰頭。千群鼓角空殘壘,一望山河只故丘。落日悲風(fēng)聞勒馬,荒原野燹憶焚牛。可憐勝國(guó)孤臣淚,灑向明溪作水流。

    此詩(shī)格調(diào)慷慨悲涼,充滿了對(duì)故國(guó)的哀思,世事蒼茫之感在詩(shī)中有淋漓盡致的表現(xiàn)。再如寧化黃槐開(kāi)的《草倉(cāng)遺跡》:

    丞相祠堂寄草倉(cāng),壁間留句照斜陽(yáng)。一麾出守三持節(jié),千載行人幾斷腸。蟬咽暮云悲舊國(guó),馬嘶寒雨泣空廊。采蘋(píng)薦罷重回首,山色無(wú)聲水滿塘。

    再對(duì)歷史的回顧中寄予了深沉的現(xiàn)實(shí)之感,也更加反襯了現(xiàn)實(shí)的悲涼,明朝還是在無(wú)可挽回中走向了滅亡。悲苦的語(yǔ)調(diào),凄茫的意境表達(dá)著作者對(duì)明朝滅亡的哀苦心情。除對(duì)明王朝的哀悼外,更有一批詩(shī)人用自己的實(shí)際行動(dòng)踐行著舍生取義的諾言,如歸化揭春藻的《絕命詩(shī)》:

    北闕君恩重,家鄉(xiāng)歸夢(mèng)遙。錢塘轟晚汐,碧血涌江潮。

    揭春藻于崇禎十四年(1641)任浙江長(zhǎng)興縣丞,次年在押解貢物進(jìn)京途中被清軍伏擊,不幸被俘。清軍對(duì)其用盡了酷刑,揭春藻口吟絕命詩(shī)自縊而亡。他們的絕命詩(shī)體現(xiàn)了他們崇高氣節(jié)以及殺身成仁的決心。

    此外還有不少詩(shī)人借助一批孤傲不馴的人格化物象來(lái)抒發(fā)個(gè)人情志,詠物詩(shī)大量出現(xiàn),如李世熊的《松際》:

    曠壑養(yǎng)高癯,雖群性自孤。風(fēng)來(lái)無(wú)驟響,天湛久相孚。水月寒流彩,云霞凍不蘇。朝華愚我易,從此謝榮枯。

    再如李世熊的《梅嘆》:

    骨立霜霄內(nèi),身全鼎鑊邊。往還范氏火,下上寧封煙。雙璧完如故,兩生名僅傳。矢心恬九死,義不讓人先。

    李世熊筆下的梅和松除了傳統(tǒng)的人格化意象之外,在國(guó)變之際,更有其深層次的含義,正如《梅嘆》序中有云:“寒圃植梅十?dāng)?shù)株,壬辰寇亂,毀伐殆盡,存者二本而已。因嘆國(guó)變以來(lái),巖貞國(guó)艷求如十?dāng)?shù)株者,死而不辱,亦何可得。其拔足湯火,三炊不敗,僅存如兩梅者,亦殆矣哉,作梅嘆?!?/p>

    四、結(jié)語(yǔ)

    明代汀州府詩(shī)壇的創(chuàng)作自成特色,一是在題材上,雖在不同時(shí)代有所差異,但山水田園詩(shī)始終占了一席之地,總體上其藝術(shù)風(fēng)格是通向從陶淵明到王、孟、韋、柳的一脈,詩(shī)風(fēng)清逸淡遠(yuǎn);二是主題的嚴(yán)肅性?,F(xiàn)存的汀州府詩(shī)歌并無(wú)一首以男女情愛(ài)為主題的愛(ài)情詩(shī),更遑論是艷詩(shī)了。絕大多數(shù)詩(shī)歌創(chuàng)作遵循儒家詩(shī)教“詩(shī)言志”的傳統(tǒng),這與汀州府尊奉程朱理學(xué)為正宗的文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān),也與汀州府長(zhǎng)期以來(lái)的保守文化傾向有關(guān)。

    注釋:

    [1](明)胡應(yīng)麟:《詩(shī)藪》(續(xù)編),北京:中華書(shū)局,1962 年,第336 頁(yè)。

    [2](清)朱彝尊:《靜志居詩(shī)話》,北京:人民文學(xué)出版社,1990 年,第667 頁(yè)。

    [3]鄭禮炬:《明代福建文學(xué)結(jié)聚與文化研究》,北京:人民文學(xué)出版社,2015 年,第46~49 頁(yè)。

    [4]丘復(fù):《〈汀州藝文志〉序》,包樹(shù)棠:《汀州藝文志》,北京:方志出版社,2010 年,第3 頁(yè)。

    [5][9][13][14][15][16][19](清)楊瀾:《汀南廑存集》卷一,鄞江刻本。

    [6]錢基博:《明代文學(xué)》,長(zhǎng)沙:岳麓書(shū)社,2011 年,第12 頁(yè)。

    [7][27](清)曾日瑛等修,李紱等纂:《汀州府志》卷四十四,清同治六年(1867)延楷刻本。

    [8](清)陳朝義修,陳春暉纂:《長(zhǎng)汀縣志》卷二十三,清內(nèi)府本。

    [10]陳書(shū)錄:《明代詩(shī)文創(chuàng)作與理論批評(píng)的演變》,南京:鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰荆?013 年,第182 頁(yè)。

    [11]錢基博:《明代文學(xué)》,第76 頁(yè)。

    [12](清)孫爾準(zhǔn)修,陳壽祺纂:《福建通志》卷二百十四,清同治七年(1868)福建正誼書(shū)局刻本。

    [17][20][26](清)楊瀾:《汀南廑存集》卷二,鄞江刻本。

    [18](清)李世熊:《寒支初集》,《四庫(kù)禁毀書(shū)叢刊》集部,第89 冊(cè),北京:北京出版社,1997 年,第124 頁(yè)。

    [21](清)李世熊:《寒支初集》,第25 頁(yè)。

    [22](清)李世熊:《寒支二集》,《四庫(kù)禁毀書(shū)叢刊》集部,第89 冊(cè),北京:北京出版社,1997 年,第414 頁(yè)。

    [23][24](清)李世熊:《寒支初集》,第61 頁(yè)。

    [25](清)李世熊:《寒支二集》,第415 頁(yè)。

    [28](清)孫爾準(zhǔn)修,陳壽祺纂:《福建通志》卷二百十六,清同治七年(1868)福建正誼書(shū)局刻本。

    [29](清)李世熊:《寒支初集》,第21 頁(yè)。

    [30][31](清)李世熊:《寒支初集》,第56 頁(yè)。

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