《紅樓夢》劉姥姥三進(jìn)榮國府情節(jié)對比分析

摘要：情節(jié)是小說的主要組成要素之一，其地位的重要性顯而易見。因此，曹雪芹在《紅樓夢》的撰寫過程中尤為重視情節(jié)的設(shè)置和描寫。“劉姥姥進(jìn)榮國府”這一故事情節(jié)便是他的一種嘗試和探索，對同一故事情節(jié)進(jìn)行三次不同的描寫，以此來增加情節(jié)描寫的藝術(shù)魅力和藝術(shù)效果。本文從人物態(tài)度、目的和最終結(jié)果、對小說的意義等三個方面對劉姥姥進(jìn)榮國府的情節(jié)進(jìn)行對比分析，通過這種對比分析來感悟小說情節(jié)描寫的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢》;劉姥姥;賈府;情節(jié);對比

“劉姥姥進(jìn)榮國府”作為《紅樓夢》的經(jīng)典片段之一，其巧妙性主要體現(xiàn)在故事的主人公身上。劉姥姥身份低微，雖是芥豆之微的小人物，但又與榮府略有些瓜葛。因此，她便成為推動賈府故事的最佳人選，“劉姥姥進(jìn)榮國府”這一故事情節(jié)也成為了貫穿整本小說的線索。

《紅樓夢》中劉姥姥進(jìn)賈府這一情節(jié)一共出現(xiàn)了三次，第一次出現(xiàn)在小說開端的第六回;第二次是重點敘述部分，主要是第三十九到四十二回;最后一次則是小說結(jié)尾部分，第一百一十三回。曹雪芹以劉姥姥三進(jìn)榮國府為故事情節(jié)的樞紐，連接了賈府的盛衰發(fā)展——由繁盛昌隆到家族鼎盛，最后走入衰落。劉姥姥進(jìn)榮國府這一情節(jié)從表面上看似乎是重復(fù)的、單調(diào)的，但實則不然，作者對每一次進(jìn)榮國府的描寫都是有不同之處的，正是這些不同之處透露出了賈府的興衰榮辱的變化，增加了小說的藝術(shù)效果和藝術(shù)魅力。下面，本文將從人物態(tài)度、目的和最終結(jié)果、對小說的意義等三個方面進(jìn)行對比分析，領(lǐng)悟作者情節(jié)描寫的藝術(shù)。

1 人物態(tài)度不同

1.1 賈府眾人對劉姥姥的態(tài)度

“劉姥姥一進(jìn)榮國府”出現(xiàn)在小說開頭部分的第六回，寫劉姥姥帶著外孫板兒到榮國府走親戚，她先是到角門前去找王夫人的陪房周大爺，這時守門人對老太太的態(tài)度是“都不揪睬，半日方說道”，“都”“半日”這幾個字清晰地表現(xiàn)出了賈府看門人對劉姥姥的輕視與冷落。后來遇到一個好心人把她引進(jìn)后門，找到了周瑞家的，周瑞家的熱情地為她帶路，但這種熱情并不是對劉姥姥善意態(tài)度的表現(xiàn)，而是為了“顯弄自己的體面”，證明自己在賈府的重要地位。周瑞家的把她二人領(lǐng)到側(cè)廳略等，在經(jīng)過平兒同意之后再把她們帶進(jìn)鳳姐院內(nèi)。

隨后就是王熙鳳的出場，也是劉姥姥一進(jìn)榮國府這一故事情節(jié)最重要的部分，在這里作者著重描寫了鳳姐對劉姥姥的態(tài)度?！澳区P姐兒家常帶著紫貂昭君套……鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內(nèi)的灰，慢慢的問道：怎么還不請進(jìn)來？”[1]這是對王熙鳳的正面描寫，從“也不抬頭”、、“慢慢的”這幾個詞可以看出王熙鳳對劉姥姥不重視的態(tài)度，顯然她對劉姥姥的到來并不歡迎，但又介于面子和禮數(shù)，不得不接見。綜上所述，劉姥姥一進(jìn)榮國府所遭受到的是榮國府上下的輕視與冷落，所反映出的是權(quán)貴之家對貧賤百姓的態(tài)度。

有了第一次關(guān)系的疏通，再加上她這一次到賈府來并不是為了打秋風(fēng)，而是帶了寫瓜果蔬菜前來表示感謝的，劉姥姥二進(jìn)榮國府的待遇并不像第一次那么窘迫，王熙鳳對她的態(tài)度也遠(yuǎn)不如上一次那么疏遠(yuǎn)、冷漠，而是說：“大遠(yuǎn)的，難為他扛了些沉東西來。晚了，就住一夜，明兒去罷?！盵2]此時，剛好賈母聽見了這件事，便想要見一見她，讓她在這里住兩天。而王熙鳳見賈母喜歡，也連忙說道：“你住兩天，把你們那里的新聞故事兒說些與我們老太太聽聽?！盵3]至此，不難發(fā)現(xiàn)王熙鳳對劉姥姥的態(tài)度的轉(zhuǎn)變，由第一次的冷淡轉(zhuǎn)為了熱情，雖然這種熱情絕大部分是為了迎合討好賈母，想獲得賈母歡心，要言之，是利用中夾雜著善意與信任。

這一次劉姥姥的行為不再像第一次那么拘謹(jǐn)，她也接觸到了賈府更多的人物。而這些人雖然在第一次沒有出場，但是通過對一進(jìn)榮國府中其他人物的分析，不難猜測出他們的態(tài)度。賈府眾人對劉姥姥雖較為熱情，但他們的一言一行還是透露出了對劉姥姥的嘲笑與鄙夷，她們將她看作是用來取樂的丑角，說她是“老妖精”“母蝗蟲”，在她摔倒了之后第一反應(yīng)是拍手哈哈的笑起來，甚至是鴛鴦都會在吃飯時和王熙鳳一起撮弄劉姥姥。妙玉對劉姥姥的厭惡與嫌棄之情是最明顯的，當(dāng)寶玉要把茶杯給劉姥姥時，她卻說道：“你要給她，我也不管你，只是給你，拿了去吧?！盵4]由此可見，二進(jìn)榮國府時賈府眾人對劉姥姥的態(tài)度仍然大部分都是鄙夷與冷漠的。

“劉姥姥三進(jìn)榮國府”時賈府已經(jīng)走向落寞，她去探望重病的王熙鳳。這一次王熙鳳對劉姥姥的態(tài)度可以說是發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，她對平兒說：“平兒，你來，人家好心來瞧，不要冷淡人家。你去請了劉姥姥進(jìn)來，我和他說說話兒?！盵5]“不要冷淡人家”“請”都表現(xiàn)出王熙鳳對劉姥姥的尊重。在劉姥姥進(jìn)來之后，鳳姐對她的稱呼也是“姥姥”，并且還讓巧姐給她請安，請劉姥姥為自己和巧姐許愿，這些都能看出王熙鳳對劉姥姥的信任與尊重。三進(jìn)榮國府是劉姥姥在賈府待遇最高的一次，這時她在王熙鳳等人的心目中已經(jīng)不再是取笑捉弄的對象，而是可以信任、尊重的人。

作者通過對這三次人物態(tài)度變化的逐層描寫，成功地塑造出了劉姥姥這一睿智、善良、豁達(dá)的形象。

1.2 劉姥姥自身的態(tài)度

劉姥姥一進(jìn)榮國府時一開始的描寫是這樣的：“來至榮府大門石獅子前，只見簇簇的轎馬，劉姥姥便不敢過去，且撣了撣衣服，又教了板兒幾句話，然后蹭到角門前…‘劉姥姥只得蹭上來說：‘太爺們納福。”“劉姥姥陪笑道：‘我找太太的陪房周大爺?shù)?，煩那位太爺替我請他老出來。”。[6]“不敢”“蹭”“陪笑”都表現(xiàn)出了劉姥姥自身的卑微與窘迫情態(tài)。后來見到了周瑞家的，劉姥姥的動作是“忙迎上來問道”，見到王熙鳳時也是“拜了數(shù)拜”“未語先飛紅了臉”，在賈蓉進(jìn)來后更是“坐不是，立不是”。這是因為劉姥姥多時不和王家走動，且自身動機(jī)不純，所以整個人都顯得拘謹(jǐn)和局促。

到了二進(jìn)榮國府時劉姥姥就已經(jīng)顯得比較自如了，她給賈母等人講述鄉(xiāng)村中的奇聞趣事，這些趣事村中帶俏，俗不傷雅，使得賈府眾人都聽得津津有味。此外，她還在頭上插滿鮮花，配合鴛鴦和鳳姐出丑供人取樂，在綴錦閣看戲和玩行酒令的時候也用盡渾身解數(shù)逗賈母開心。她靠著說故事、講笑話、裝瘋賣傻博得了賈母等人的歡心。

三進(jìn)榮國府時劉姥姥已經(jīng)成為了當(dāng)?shù)氐囊粋€殷富之家，這時賈府已被查抄，賈母也已亡，鳳姐病重，但她仍然選擇前去賈府探視和吊唁。這一次的劉姥姥與前兩次不同，她不是為了討好和獻(xiàn)媚，而是因為自己與人為善、善解人意的品質(zhì)。她對王熙鳳的病情感到難過和傷心，對巧姐的遭遇感到不平與憐憫。

2 目的和最終結(jié)果不同

“劉姥姥一進(jìn)榮國府”是由于“冬事未辦”，家中度日艱難，想要前去打秋風(fēng)，這才舍著老臉去賈府碰一碰。這一次鳳姐雖然沒把劉姥姥放在眼里，但礙于面子和禮數(shù)，最終還是給了她二十兩銀子。

“劉姥姥二進(jìn)榮國府”與第一次不同，這次則是為了報答賈府昔日的恩惠，挑了好的棗子倭瓜和野菜前來表達(dá)感謝之意。這一次她見到了地位崇高的賈母和少爺小姐們，為了讓他們開心，她開始裝瘋賣傻，用自己的幽默言行來娛樂大眾，成功地獲得了賈母的歡心。最后，她得到了賈府更多的饋贈：幾件衣服、銀子、藥等。

“劉姥姥三進(jìn)榮國府”是因為聽聞賈府被抄，為了去吊唁去世的賈母。這時的賈府已經(jīng)走向沒落，劉姥姥去看望病重的王熙鳳，鳳姐給她金鐲子讓她代為禱告，遭到了劉姥姥的拒絕。最后，劉姥姥在巧姐的舅舅和叔叔密謀把她賣掉時挺身而出，救下了巧姐并為她找了夫婿。

通過以上的情節(jié)對比可以發(fā)現(xiàn)，雖然劉姥姥在一進(jìn)榮國府時是抱著一定的目的的，但是后兩次卻是為了表達(dá)對賈府的感激和善意。

3 對小說的意義不同

通常所說的《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)主要是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，即“以寶釵、黛玉、寶玉的愛情故事為經(jīng)線，以賈、王、史、薛四大家族的興衰為緯線，編織并表現(xiàn)了封建末世的世情世態(tài)”[7]。但是，“曹雪芹在精心安排的《紅樓夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中，有意讓一些人物起著穿插襯托、脈胳連結(jié)的功能，使故事的展現(xiàn)更加豐富多彩。通過一個與賈府地位極大懸殊的第三者劉姥姥進(jìn)進(jìn)出出的觀察，表現(xiàn)了賈府興衰成敗的變化?！盵8]

劉姥姥一進(jìn)榮國府出現(xiàn)在小說開頭部分，清代評者認(rèn)為，一進(jìn)榮府一回，曲折頓挫，筆如游龍。所謂吹萬之風(fēng)，起于萍末。作為小說序幕之后的首要部分，第六回作者選取了芥豆之微的劉姥姥為主要描寫對象，敘述其一進(jìn)榮國府的主要過程，“活畫出一鄉(xiāng)里老嫗到富貴人家光景”[9]。作者借劉姥姥的視角和感受把自己不能說、不便說的話都表達(dá)出來了，以劉姥姥所看到的和所聽到的來表現(xiàn)賈府的奢華繁盛，以及賈府眾人對她的態(tài)度來反映封建階級對貧賤百姓的輕視與鄙夷，從而揭開《紅樓夢》的正傳，展開了對封建社會現(xiàn)實生活的深刻描寫和解剖。

劉姥姥二進(jìn)榮國府時正是賈府最為繁盛的時期，再加上有了第一次的基礎(chǔ)，這一次她接觸到了賈府的核心人物賈母，以及其他的少爺小姐們，并且還參加了賈府的家宴，參觀了大觀園。作者通過對賈府的衣食住行的描寫，以此來反映賈家的權(quán)勢和榮華，表現(xiàn)賈府的主子們的享樂和奢侈。比如說“一頓輕便的‘螃蟹宴就用二十兩銀子”。此外，這時賈府的內(nèi)部矛盾也顯現(xiàn)出來了，“一個個不都像鳥雞眼似的，恨不得你吃了我，我吃了你”[10]，有“扒灰的”、逼奴為妾的、偷雞摸狗的。作者通過劉姥姥所經(jīng)歷的這一系列事情的描寫，揭露出了賈府腐朽落沒的實際情況。

劉姥姥三進(jìn)榮國府的時候，已經(jīng)到了第一百一十三回，前面埋下的伏筆在此時得到了回應(yīng)。由劉姥姥親眼目睹賈府的現(xiàn)狀：大觀園被抄，又失了“盜”，賈府的人死的死、病的病、嫁的嫁，王熙鳳也失去了以往的威風(fēng)。這一切與前兩次形成了巨大的對比，從而使得賈府的衰敗在劉姥姥眼里顯得更加突出，更為凄慘，使得小說的藝術(shù)效果更加明顯。“《紅樓夢》這樣的結(jié)構(gòu)安排，不僅突出地表現(xiàn)了它的主題，而且形成了情節(jié)發(fā)展的明顯節(jié)奏，使藝術(shù)構(gòu)思更加渾然一體，波瀾起伏?！盵11]

綜上所述，通過人物態(tài)度、目的和最終結(jié)果的對比分析，可以看出“劉姥姥進(jìn)榮國府”這一故事情節(jié)把平民與貴族、貧窮與富貴、本色與虛偽、善良與自私進(jìn)行了鮮明的對比，反映了封建社會統(tǒng)治階級的奢華與貧民階級的苦難。此外，這一情節(jié)安排對小說的主題、情節(jié)發(fā)展、人物形象塑造等都有重大的意義。通過描寫人物行為、態(tài)度、語言的變化，使得人物形象的塑造更加鮮明、立體。作為一個穿插在小說情節(jié)中的獨立的小故事，“劉姥姥幾次出現(xiàn)，作者用最經(jīng)濟(jì)，最有實效的筆法，概括了轟轟烈烈的賈府興衰史?！盵12]

參考文獻(xiàn)

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[7][13]曹濤.試論《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)[J]，紅摟夢學(xué)刊，1998（3）：170-181.

[8][12]黃濤，劉姥姥新論[J]紅摟夢學(xué)刊，1994（3）：127-141.

[9]馮其庸，重議評點派——《八家評批紅摟夢》序[J].紅樓夢學(xué)刊，1987（1）：1-32.

作者簡介：張蓉（1999. 12-）女，漢族，江蘇泰州人，本科在讀，文學(xué)方向。