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    潮起潮落,看這滂沱的人生

    2019-11-01 01:05:32徐剛
    南方文壇 2019年5期
    關(guān)鍵詞:海海麥家小說

    為了向美國作家海明威的《乞力馬扎羅的雪》致敬,麥家曾在無數(shù)場合談到過那只“凍死在乞力馬扎羅山頂?shù)谋印?。在他看來,這只豹子是“所有挑戰(zhàn)人類極限者的象征”,其中就包括文學(xué)寫作者在內(nèi)。關(guān)于極限,麥家顯然有自己的看法,“是無知,是無底,是無邊無際的寬大,深不見底的深淵,是從已有開始,向未有挑戰(zhàn)”①。在三十多年的寫作生涯里,麥家自己其實就是那只向山巔邁進(jìn)的豹子,永遠(yuǎn)在探究“無垠的心”到底有多遠(yuǎn)、多深、多寬、多大。在風(fēng)靡全球的“解密”三部曲(《解密》《暗算》《風(fēng)聲》)之后,如今的麥家早已聲名卓著,他更想做的是“慢慢寫”。用他的話說,去“創(chuàng)作作品”,而不是“生產(chǎn)商品”。因此在被問及是否還會繼續(xù)寫“諜戰(zhàn)”時,他給出了否定的答案。在新作《人生海?!分?,他果然踐行了當(dāng)初的承諾,“另立山頭,回到童年,回去故鄉(xiāng),去破譯人心和人性的密碼”②,寫出他想要的“在絕望中誕生的幸運”和“在艱苦中卓絕的道德”③。

    在《人生海?!分?,麥家告別了“諜戰(zhàn)”故事里的非凡主人公(同時也是脆弱易折的天才們),轉(zhuǎn)而一頭扎向自己兒時的鄉(xiāng)村記憶。小說開篇便是一派老式的江南鄉(xiāng)村景象,青山綠水,粉墻黛瓦,曲里拐彎的弄堂,和威風(fēng)凜凜的祠堂……而此刻的敘事人,則化身為十一歲的懵懂少年。于是,從未在麥家作品中輕易展示過的童年記憶,就這樣無比清晰地呈現(xiàn)在讀者面前。

    如此場景,不禁讓人想起格非那部“重回時間河流”的《望春風(fēng)》。后者同樣以半個世紀(jì)以來,中國鄉(xiāng)村的人物命運和歷史變遷為焦點,對逝去的故鄉(xiāng)故人作了告別。用格非自己的話說,“是在家鄉(xiāng)徹底消失之后,才開始追溯它的源頭,并描述自己對它的記憶?!彼鋵嵤怯谩坝洃浀臉屑~和棲息地”④來定義村莊在自己心目中的地位。因此,《望春風(fēng)》之于格非,算得上是“一次告別故土的文學(xué)儀式”⑤。對于麥家來說,鄉(xiāng)村的“挽歌”意義,顯然也是別具一格的。如他所說的,這一輩子總要寫一部跟故鄉(xiāng)有關(guān)的書,既是對自己童年的一種紀(jì)念,也是和故鄉(xiāng)的一次和解。童年和故鄉(xiāng)依然是他逃不掉的宿命。只不過在麥家那里,“鄉(xiāng)愁”的意蘊并沒有那么濃烈,他更關(guān)注人物跌宕起伏的命運。

    《人生海海》與《望春風(fēng)》的另一個相似之處在于,二者同樣是以人物的“謎團(tuán)”來展開小說敘述的。《望春風(fēng)》里面目可疑的“老菩薩”唐文寬,以及“我”的父親趙半仙,一個富農(nóng)出身的算命先生,都有著并不清白的政治身份;而《人生海?!返闹魅斯覀兊摹吧闲!薄彩谴遄永锾N藏著無數(shù)傳奇的神秘人物,他參與的歷史事件同樣面目可疑。于小說而言,“謎團(tuán)”的吸引力無可厚非,畢竟,歷史的進(jìn)入需要某種懸疑的動力予以支撐。而這一切又都是通過懵懂的兒童視角展開的,這讓情節(jié)在懸疑劇的走向中變得更加不可確定。

    《人生海海》中渾身是謎的主人公“上?!保ㄋ脑辉凇笆Y正南批斗會”中出現(xiàn)過一次)在時代風(fēng)云中穿行,離奇的故事中,有著生活不為人知的殘酷與仁慈,命運的跌宕起伏更是讓人扼腕嘆息。隨著小說情節(jié)的推進(jìn),當(dāng)圍繞“上?!钡摹爸i團(tuán)”逐漸解開時,我們赫然發(fā)現(xiàn),大半部的中國現(xiàn)代史清晰地展現(xiàn)在我們面前。如果說小說通過老保長之口講述的“上?!钡那鞍氩咳松屛覀兊靡砸娮C他的特務(wù)生涯:從上海到北平的“諜報”工作,周旋于國民黨和日本人,以及形形色色的女鬼佬和大人物之間;那么他人生的后半部分,則是由故事里的林阿姨全盤托出的。從國民黨到共產(chǎn)黨,從解放戰(zhàn)爭到朝鮮戰(zhàn)爭,他作為軍醫(yī)跟著大首長走南闖北,而后被開除軍籍,遣返老家……在人生的最后歲月,“上?!焙土职⒁痰南噱σ阅钊烁心睿渲械那塾纳钜餐瑯恿钊诉駠u。當(dāng)那位孤獨的老女人,直爽地翻開塵封已久的“歷史簿”時,我們頹然發(fā)現(xiàn),這又是一個關(guān)于感恩與愧疚的故事。原來,他們愛過又恨過,而小說也在誤解與加害的邊緣,將情感推向了極致。當(dāng)多年以后,再次面對“上?!睍r,愧疚的林阿姨選擇重拾舊愛,自我救贖,她勇敢地向困境中的“愛人”伸出了援手……還有什么比這更加令人心碎的呢?這里感人至深的是,當(dāng)一切都煙消云散時,唯有那些刻骨銘心的往事活了下來,“往事——尤其是沉痛的往事——有活下來的自重和慣性”⑥。

    通過講述這些故事,我們可以看到,“差不多活了一個世紀(jì)”的“上校”,以其非凡人物的身姿,幾乎完美貼合了整個20世紀(jì)中國的歷史。這里的歷史敘述可謂別開生面,但總體來看又并不讓人感到陌生。其敘述方式,會令人不自覺地想到自劉震云《故鄉(xiāng)天下黃花》以來逐漸形成的基于荒誕美學(xué)的敘事方法,即都以夸飾性的寫意筆墨觸及特定年代的歷史,且這里的歷史也都有著相對固定的敘述方式。尤其是那些重要的關(guān)節(jié),比如小說以“我”的眼光來看取“文革”的段落,這里的造反和批斗的鬧劇,并不能讓人感到有太多的新鮮之處。相反,那些人物,“胡司令”也好,“小瞎子”也罷,不過都是這個并不陌生的故事里無比熟悉的角色。麥家恰恰是在這既有的文學(xué)脈絡(luò)中,來充分展開其敘事創(chuàng)造力的。

    如我們所看到的,麥家的小說特別擅長描摹人性的幽暗。在他的“解密”三部曲中,我們就曾領(lǐng)略他對小說中的“心跳聲”的捕捉。某種程度上看,“解密”就是去探尋小說里的“心跳聲”,破譯人心的密碼。而在《人生海?!分校覀円材芸吹竭@種人性幽暗的“投影”。小說中,“我”爺爺?shù)膹?fù)雜性在于,他既有著人性的亮色,也存在著人性的弱點。就像小說所概括的,人和獸之間,只隔著一團(tuán)憤怒,像生死之間只隔著一層紙。小說最令人心痛的一筆無疑是,他為了保護(hù)父親,為了維護(hù)家族的名聲,不惜出賣了“上?!?,盡管他亦曾與老保長一道,勇敢地解救過危難時期的“上?!薄D莻€時候,“口舌上的是非”已然在盛夏的村子里流傳,“心里有鬼”的爺爺,疑心兒子和“上?!薄霸诟汶u奸犯”,因為正如老保長所言,“你比任何人都知曉他跟你兒子關(guān)系好得像一對鴛鴦,所以你他媽的比任何人都懷疑他們在搞鬼名堂”⑦。為了消弭“雞奸犯”的謠言對家庭造成的惡劣影響,爺爺和公安局達(dá)成了可恥的交易??蓱z的爺爺此后也因自己一念之間的惡意而付出了生命的代價,且這并不光彩的一筆,并沒有因為爺爺?shù)淖詺?,絲毫減輕全家的屈辱。而“我”最后的出走,更是與此事息息相關(guān)。

    看得出來,《人生海?!纷畲笙薅鹊亻_掘了人物身上的傳奇性,其實關(guān)于這種“傳奇”,我們早在閱讀“解密”三部曲時就曾認(rèn)真領(lǐng)略過。從《解密》中的容金珍,到《風(fēng)聲》里的李玲玉,從《風(fēng)語》中的陳家鵠,再到如今的上校,這顯然是一個從未有過的人物。小說之中,上校所面對的世界,其艱辛的程度可想而知。如小說所慨嘆的,作孽的世道,把大好人糟蹋成這樣。小說最后,再次被逮捕的“上?!保氡卦馐芰顺H穗y以忍受的折磨。肉體的折磨還是其次,最致命的當(dāng)屬精神摧殘。傳說中日本女鬼佬在肚皮上繡的字,成為無數(shù)紅衛(wèi)兵爭相目睹的奇觀,于是“上校”的身體成了欲望爭奪的對象。但是對于“上?!眮碚f,身體的“秘密”顯然是他要竭力掩飾的,因為這畢竟意味著道德的污穢。更何況這種道德的創(chuàng)傷已經(jīng)在“小瞎子”那里被揭開過一次。因此,那些需要掩藏的字跡,一直都是“上?!钡摹靶慕Y(jié)”和秘密所在。我們從“上?!弊畛醯慕吡ρ陲?,到最后的戲謔性展示,亦可看出他精神堅守與崩潰的蹤跡?!吧闲!钡纳硐萼蜞?,他的瘋癲,以及智力的退化,直至最后的養(yǎng)蠶為業(yè),固然是時代摧殘下個人的陷落和英雄的凋零,或是人在戰(zhàn)爭、革命年代命運的微茫和虛無,但這同時也是某種意義上向靈魂“潔凈”狀態(tài)的回歸,當(dāng)屬不幸中的萬幸。這樣一來,小說就把歷史、戰(zhàn)爭和民族仇恨等諸多元素強加給“上校”的歷史污跡清洗了干凈,令他重返人性蓬勃的自然狀態(tài)。

    小說同樣沒有輕易漏過那個不斷穿插的“我”,即貫穿全篇的懵懂的少年敘事人。這也是小說家毛姆從麥爾維爾的《白鯨》中學(xué)到的一種創(chuàng)作方法,“作者自己在講述故事,可他并不是主角,他講的不是自己的故事。他是書中的一個人物,同書中其他人物或多或少有著緊密的聯(lián)系。他的作用不是決定情節(jié),而是作為其他人物的知己密友、仲裁者和觀察者”⑧。從孩童到孩童的長成,再到無奈中的去國離鄉(xiāng),這個活靈活現(xiàn)的“我”,不僅作為歷史見證的道具,也有效地將不同時期的“上?!钡墓适吗ず显谝黄?,使得整個小說在脈絡(luò)上彼此聯(lián)通又暗藏深意。此外,這個一路旁觀的“我”,在小說的第三部分終于開始扮演主要角色。他的去國離鄉(xiāng),既是一種逃離,一種無奈之中的自我保全,亦是某種意義上的自我放逐,同時也是為爺爺?shù)倪^錯贖罪。盡管這種背井離鄉(xiāng)的“流亡”,對于每個人來說都不好受,但活著就是煎熬,就是為了某一天能夠回來,將所有遺留的問題一并解決。而對于年少的“我”來說,異國他鄉(xiāng)的經(jīng)歷又能有效地連接自我和“世界”。

    作為最早的海外謀生者,一番艱難的打拼之后,“我”終于有所成就。當(dāng)然,這里的“我”其實也極富意味。我們可以看到,在小說第三部分中,隨著“我”的成長,以及一個全球化時代的到來,歷史在現(xiàn)在和過去之間架起了一座橋梁,這也是歷史回溯的契機。小說用非常簡略的筆墨勾勒了“我”的海外經(jīng)歷:艱辛的勞作,不公正的待遇,與之伴隨的卻是命運的捉弄。而在一番艱難摸索不得其道之后,意外地在“垃圾”上摸到了門路。正如小說所言,“垃圾是時代之于我的隱喻和象征,我一生起落沉浮,波峰波谷,都在垃圾里悄悄地說”⑨。這里的“垃圾”,掩映在艱辛勞作的背后,有一種油然而生的荒誕感,其間的隱喻意義也呼之欲出。

    據(jù)麥家所言,《人生海?!返臉?biāo)題來自一句閩南方言,形容人生像海一樣復(fù)雜多變,起落浮沉。然而,潮起潮落都是人生的歷練,每個人都跑不掉的,一定要愛上生活。人生如海,總有陰冷暴虐的水域,也有輕柔溫暖的洋流。再慘烈的生活,也終歸有它暖人心脾的瞬間,它告訴你,人間值得來過。這或許是作家麥家想告訴世人的人生哲理。盡管這里的人生哲理,以及與此相關(guān)的小說深度模式,頗有幾分“雞湯文”的勵志性,然而不得不承認(rèn),這恰是最為大眾化的情感表達(dá)方式,也體現(xiàn)了麥家小說一貫所具有的鮮明的讀者意識。如其所言的,他喜歡“沉醉在幻想里”,“離奇怪的東西更近一點”,并不認(rèn)同呆板的寫實主義,而是希望“在一個想象空間里,尋求刺激”⑩。他一方面清楚地知道讀者的趣味所在,并有意往那個方向靠攏;另一方面他又決不放棄他所聲稱的文學(xué)品質(zhì)和品位。在這個意義上,麥家其實也可被歸入“站在俗文學(xué)的外面,用雅文學(xué)的眼光和趣味,來創(chuàng)作貌似通俗的文學(xué)”11的那一類作家。

    對于麥家來說,問題的關(guān)鍵不是用通俗小說的材料,寫一種所謂的嚴(yán)肅小說,而是以通俗的外觀來吸引普通讀者閱讀,進(jìn)而用嚴(yán)肅的內(nèi)容形塑他們的審美世界,為此他充分尊重人們閱讀時的獵奇心和消遣娛樂的需要,并將這種獵奇和消遣視為人性的震撼與教益的前提。在這個意義上,相信會有不少評論者注意到《人生海?!放c《活著》的相似性。作為二十年來最暢銷的長篇小說之一,余華的《活著》講述了主人公福貴歷盡世間滄桑和磨難的一生,小說亦將中國大半個世紀(jì)的社會變遷凝縮在人物傳奇之中。無數(shù)淚水與慨嘆的混雜,時代風(fēng)云與個人命運的勾連,構(gòu)成了這類小說的基本敘事模式,進(jìn)而成為“去政治化”的年代里最為流行的小說套路?,F(xiàn)在看來,《活著》最為感人的地方在于一種“好死不如賴活著”的情感基調(diào)與日常生活法則,這也是90年代至今無數(shù)中國人最為素樸的情感訴求。同樣的,《人生海?!芬膊毮坑趥€人的悲慘遭際與20世紀(jì)中國苦難的凝結(jié)。人生似海,潮起潮落都是人生的歷練,小說中遍布的茫茫無際的苦難與命運跌宕,確實能讓人聯(lián)想到余華那部膾炙人口的作品。就像小說中“我”的前妻,那個苦命的女人用最后一絲力氣所說的,“人生海海,敢死不是勇氣,活著才需要勇氣”。死亡的痛苦,連同活著的艱難,構(gòu)成了《人生海?!纷顬樯壳榈亩温洹?/p>

    在這個意義上,所謂的“人生海?!?,又何嘗不是人類在遭遇時代苦難與命運浮沉之后得到的領(lǐng)悟?人生海海,一番艱難的求索和掙扎之后,生活并沒有更好的選擇,只能與命運握手言和。這便包含著失敗的心酸和無奈,更有劫后余生的慶幸,即所謂“在艱苦中卓絕的道德”和“在絕望中誕生的幸運”。在這個意義上,麥家想要的“英雄主義”,不是生活中的無往不勝,更不是失敗后的棄絕,而是認(rèn)清了生活的真相之后,依然深深地?zé)釔鬯?。這種羅曼·羅蘭式的英雄主義,也是世人最樂于接受的人生格言。然而,這個最普遍的人生格言,一點也不庸俗,因為它凝結(jié)著作者關(guān)于歷史和個人命運的最深沉的思索。需要一定的閱歷,我們才能充分領(lǐng)悟這潮起潮落的人生中日常的殘酷和時間的仁慈。于是,對于麥家的《人生海?!穪碚f,寫作似乎就回到了博爾赫斯《沙之書》中的那段話,“我并非是為了少數(shù)精選的讀者而寫作……我也并非為了那個諂媚的柏拉圖式的整體……我寫作,是為了我自己和我的朋友們;我寫作,是為了讓光陰的流逝使我安心”12。

    【注釋】

    ①麥家:《作家是那頭可憐的“豹子”——在蘇州大學(xué)“小說家講壇”上的講演》,《當(dāng)代作家評論》2008年第4期。

    ②李曉晨:《麥家:作家終歸要破譯人心和人性的密碼》,《文藝報》2018年1月29日。

    ③麥家:《人生海?!贩饷嫖淖?,北京十月文藝出版社,2019。

    ④許旸:《對于消失,文學(xué)有種天然惶恐》,《文匯報》2015年10月13日。

    ⑤項靜:《時間索引與折返之光:格非〈望春風(fēng)〉》,《上海文化》2016年第11期。

    ⑥⑦⑨麥家:《人生海?!?,北京十月文藝出版社,2019,第273、151、316頁。

    ⑧[英]毛姆:《巨匠與杰作——毛姆論世界十大小說家》,孔海立、王曉明等譯,華東師范大學(xué)出版社,1987,第11頁。

    ⑩麥家:《與文潔對話》,見《麥家文集·人生中途》,浙江文藝出版社,2009,第205頁。

    11陳平原:《二十世紀(jì)中國小說史·第一卷(1897—1916年)》,北京大學(xué)出版社,1989,第124頁。

    12[阿根廷]豪·路·博爾赫斯:《博爾赫斯短篇小說集》,王央樂譯,上海譯文出版社,1983,《譯者前言》第5頁。

    (徐剛,中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所)

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