論李清照詞（作品）的語言藝術(shù)

杜尚華

摘 要 李清照被尊為婉約派詞宗，在藝術(shù)上取得很高的成就。她改變了文壇的傳統(tǒng)格局，在中國文學(xué)史上的地位崇高。她詞作的成就是多方面的，就其語言藝術(shù)而言，熔煉家常語既精煉自然又明白如話、善于抓住典型細(xì)節(jié)具有靈動的形象美、巧用迭字清新自然、精于聲律具有音韻美。

關(guān)鍵詞 李清照 詞 語言藝術(shù)

中圖分類號：I207文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

李清照是我國古代文學(xué)史上著名的女詞人，她出身于書香門第，富有才情，具有很深的文化素養(yǎng)。她生活在南宋初年的戰(zhàn)亂時代，特殊的身世經(jīng)歷，決定了她詞作的思想內(nèi)容和語言特色。在中國文學(xué)史上，李清照的詞作以其高超的藝術(shù)成就而占有重要地位，后世論者將她推為宋代“婉約派“詞家的宗主。本文主要就其語言藝術(shù)進(jìn)行淺析。

1熔煉家常語既精煉自然又明白如話

李清照詞的語言不僅表現(xiàn)得精煉，準(zhǔn)確，更難能可貴之處在于她的語言雖經(jīng)千錘百煉卻無斧鑿痕跡，既精練自然又能明白如話。她的詞，在詞，在書面語的基礎(chǔ)上，加入口語，達(dá)到既明白如話，又含意深長，且優(yōu)雅動人的境界。在清照之前的婉約詞，如柳永，雖常以口語入詞，但不夠干凈，有俚俗，庸俗之語;秦觀的詞，語言比較凝煉優(yōu)美，但不夠活潑;周邦彥的詞，語言富艷精工，卻有雕琢痕跡，均不及易安。李清照善于通過特定景物、情事來抒寫情懷。如《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”一個“愁”字貫穿詞的始終，最后歸結(jié)到“瘦”，瘦是愁的結(jié)果。全詞用語平白淺顯，而又高雅脫俗。此詞的結(jié)句不但為陸德夫所賞，亦得到后世詞人一致好評。這兩句，即景取譬，妙合天然，俗中見雅，形象貼切，用“瘦”這個通俗而又生新的字眼，表達(dá)出一片癡情。李清照的明白如話、清新脫俗、凝練自然的語言在她的作品中俯拾皆是，如“漸一番風(fēng)，一番涼”（《行香子》）;“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時”（《南歌子》）;“物是人非事事休”（《武陵春》）……

從以上作品可以看出，李清照善于從平常口語中挑選出最準(zhǔn)確、最生動、最有概括力的語言來表達(dá)，于平易淺近中顯現(xiàn)其高深的藝術(shù)造詣，于樸實(shí)中顯現(xiàn)其文采的精美，于平淡中顯現(xiàn)詞人對生活最深刻的體驗，既樸實(shí)平淡又韻味雋永，正可謂天工巧奪。所以后人稱她的詞是“人工天巧，可稱絕唱”（王士禛《花草蒙拾》）。這就是李清照詞語言藝術(shù)的可貴之處和魅力所在。

2善于抓住典型細(xì)節(jié)，具有靈動的形象美

詩詞是通過凝煉、概括的語言來抒發(fā)感情、塑造形象的藝術(shù)，不能直說或過多議論，要求語言形象生動，引發(fā)讀者想象，以情動人。華麗的語言固然可以給文章增添艷麗的色彩，但樸實(shí)平淡的語言在高明的作家筆下，卻能夠表現(xiàn)得更加形象生動，更加耐人尋味。李清照就是這樣一位高明的詞人，她善于運(yùn)用明白如話的家常語塑造出一個個典型而又新穎的形象，表現(xiàn)出她對生活體驗之深刻，情感之細(xì)膩。如《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝），形象地表現(xiàn)了一個閨中少婦的一種孤寂，凄冷的心情。詞人抓住主人公因思戀而消瘦這一特征，創(chuàng)造性的以“黃花”作比，塑造了一個令人拍案叫絕的典型形象?！叭吮赛S花瘦”，瘦得弱不禁風(fēng)，瘦得讓人心生憐楚，但瘦得又是如此優(yōu)雅高尚。詞人把這種閨怨離愁的傳統(tǒng)題材表現(xiàn)到了至高的境界。

李清照在對現(xiàn)實(shí)生活深切感悟的基礎(chǔ)上，善于從典型細(xì)節(jié)入手，用簡潔凝煉的語言加以勾畫，便使栩栩如生的人物形象躍然紙上，并且充分展現(xiàn)出主人公的個性與內(nèi)心世界。如《點(diǎn)降唇》（蹴罷秋千）作者用明快流暢的語言，通過對“蹴秋千”，“汗透衣”，“襪劃金釵溜”，“和羞走”，“倚門回首”，“嗅青梅”等幾個動作的描繪，使這個天真活潑，嫵媚羞澀的少女形象活現(xiàn)在讀者眼前。那一連串的動作就像一個個特寫鏡頭有次序地連續(xù)呈現(xiàn)，讓人透過所描寫人物的外表情態(tài)而窺見一個情竇初開的少女又嬌羞又多情的復(fù)雜的內(nèi)心世界。怪不得潘游龍在《古今詩余醉》評此詞說：“‘和羞走，如畫。”

李清照語言的生動形象，也常常表現(xiàn)在作者對傳統(tǒng)比興手法的運(yùn)用上。如《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）這首詞抒寫了詞人的愁，而這個愁又是由國家的破碎、身世的漂泊、孀居的寂寞、晚景的凄涼……凝聚而成。為了突出愁的深重，詞人未用“愁如海”、“向東流”、“梅子黃時雨”等作比，而是用極小極小的“蚱蜢舟”作比，別具一格，語意新奇。詞人內(nèi)心深處不能明言，難以排解的抽象的哀愁，化成具體可感的形象，頓時變得可以捉摸了。這種化虛為實(shí)的寫法并非始于李清照，但舟輕愁重之，意新語新，“愁竟有了重量，不但可以隨水而流，并且可以用船來載”（沈祖棻《宋詞賞析》）

3巧用迭字清新自然

李清照現(xiàn)存的詞中，用了迭字的約占四分之一，因此，李清照詞中運(yùn)用迭字的遠(yuǎn)不限于《聲聲慢》一首，更不僅僅限于這七組迭字。稍加留意，易安詞中用到的迭字至少還有以下一些：點(diǎn)點(diǎn)、滴滴、休休、蕭蕭、悄悄、依依、厭厭、事事、層層、年年、千千、深深、心心、葉葉、種種、芳芳、春春、一一、草草、纖纖……以上這些僅限于公認(rèn)為李易安作的四十多首中統(tǒng)計出來，若加上有爭議的十五首詞，則還有綿綿、淡淡、匆匆、疏疏。裊裊、娉娉、字字等，而“蕭蕭”一詞竟重復(fù)出現(xiàn)過六七次之多。

李清照詞中還經(jīng)常重復(fù)用一些字和詞，如《清平樂》一詞中竟三次明用“梅花”一詞，再如《蝶戀花》等單字和“夢斷”、“夢魂”、“沉醉”、“羅衣”等詞語，重復(fù)出現(xiàn)的頻率也都很高。這些雖與《聲聲慢》開頭七組迭字不同，說不上是女詞人的獨(dú)創(chuàng)，但如此之多的迭字、迭詞、迭句的大量運(yùn)用是在技術(shù)上的大膽創(chuàng)新，可謂出奇制勝，連續(xù)用重迭，卻毫無晦澀之感，相反使易安詞雅而能俗，更貼近現(xiàn)實(shí)生活，實(shí)在令人嘆服。

4精于聲律，具有音韻美

詞本來就是指配樂的歌詞，因而詞注重節(jié)奏和音律的和諧。在我國詩詞史上，詩有詩律，詞有詞律，詞律是由詩律發(fā)展而來，比詩律更為靈活。詩詞除了主要依靠平仄、韻腳來合樂外，還常常采用疊字這種語言藝術(shù)手段，來增強(qiáng)音韻美和節(jié)奏感。李清照是非?？粗卦~的音韻美的，她在《詞論》中曾強(qiáng)調(diào)詞必須和律，必須講究節(jié)奏。作為大家，她所填的詞，確實(shí)有不同凡響之處。她不僅講五音、四聲、六律，還講究發(fā)音部位，精于四呼。兼有音樂藝術(shù)與文詞藝術(shù)兩者之秦少游則批評之前的詞家雖通音律，但“詞語塵下”或不夠典雅，也就是學(xué)業(yè)知識不高。李清照的詞不僅注重音律，語言的運(yùn)用樸實(shí)而不留痕跡，對疊字的運(yùn)用更是淋漓盡致，發(fā)揮到極致。

李清照在語言上的成就，代表了北宋文人詞在語言運(yùn)用上的新高度。柳永“變舊聲作新聲”，曾經(jīng)在語言出新上獲得一定成功，一定程度上推動了詞的發(fā)展，但有的詞嫌庸俗，“詞語塵下”。秦觀“專主情致”，語言優(yōu)美而精煉，但缺乏口語的生動活潑。李清照善于從明白如話的口語中提煉出準(zhǔn)確、凝練的詞語，形成清新的語言風(fēng)格，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了良好的影響。再度回望千年風(fēng)雨時，觀照于秋風(fēng)落花中尋尋覓覓的李清照又“怎一個愁字了得”。所以，讓我們感懷李清照的不僅是她的一首《聲聲慢》。就是她的一句“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，便道盡了古中國最寂寞的芳心。而這一切都得益于其詞的語言藝術(shù)的出色運(yùn)用。

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