別有洞天，余音繞梁

闕政

徐亞英和廖昌永院長在上音歌劇院的1 比10 的聲學(xué)縮尺模型中討論。此大模型在上音行政樓107室可參觀。

歌德說：“建筑是凝固的音樂”。

而音樂，又能讓建筑發(fā)光。

一座好的歌劇院，外表只占三成，奧秘都在內(nèi)里。如果說設(shè)計(jì)師包贊巴克將上音歌劇院當(dāng)作一件樂器來打造，那么為這件樂器裝上發(fā)聲系統(tǒng)的，正是它的聲學(xué)設(shè)計(jì)師——華人聲學(xué)專家徐亞英先生。

師從著名建筑教育家梁思成、聲學(xué)泰斗馬大猷，84歲的徐亞英先生早已名滿天下——他在法國創(chuàng)辦的徐氏聲學(xué)（Xu Acoustique）曾為巴黎盧浮宮、巴黎音樂城、盧森堡愛樂大廳、巴塞羅那國家劇院、里約熱內(nèi)盧藝術(shù)城、瑞士菲爾堡劇院、臺灣衛(wèi)武營演藝中心、澳門文化中心、蘇州博物館等上百座建筑擔(dān)任聲學(xué)設(shè)計(jì)。耄耋之年，他依然精神矍鑠，親自為上音歌劇院作聲學(xué)布局，細(xì)到一磚一瓦都親自挑選，甚至還在工地現(xiàn)場監(jiān)督，用他的話說：從小在上海長大，故鄉(xiāng)的工程，不容有差。

讓不該聽見的聲音“聽不見”

建筑聲學(xué)包括兩大問題：噪聲隔絕、室內(nèi)聲學(xué)。通俗一點(diǎn)說，就是要讓不該聽見的聲音“聽不見”，讓該聽見的聲音“聽得見”。

上音歌劇院坐落于淮海中路汾陽路口，地處繁華商圈，不該聽見的聲音太多了——且不說街道、商鋪、人聲鼎沸，光是埋在地下的那條距離只有15米的一號線，已經(jīng)是個(gè)大問題。上海軌交一號線是最早建成的地鐵線路，隔音條件比較差。

在處理地鐵隔音問題上，徐亞英有豐富的經(jīng)驗(yàn)。他曾為巴黎歌劇院附近的地鐵8號線作“主動(dòng)隔振”（即在振源處隔振）——每晚讓地鐵停運(yùn)，用千斤頂撬起地鐵軌道，在橫木和碎石之間鋪上一層橡膠墊。但上海的地鐵一號線太繁忙了，無法采用這個(gè)方法，徐亞英又想了一招“被動(dòng)隔振”（即在房屋下隔振）——采用“有阻尼的鋼彈簧盒”來隔絕地鐵震動(dòng)干擾。由于彈簧盒自身的自振頻率是一號線的18倍以上，因此隔振效率能夠超過95%。來上音歌劇院聆聽藝術(shù)之聲的觀眾可能很難想象，整個(gè)劇院是建立在153組彈簧之上。

“經(jīng)驗(yàn)不足的設(shè)計(jì)師可能會追求隔音的極致，但這是一個(gè)誤區(qū)，噪音隔離并非越苛刻越好?！?/blockquote>

地下的噪音用彈簧隔開了，周邊的噪音又要如何隔絕呢？答案是廣義的“盒中盒”（Box in Box），外墻之中還有內(nèi)墻——歌劇院的觀眾廳與舞臺倉以及四個(gè)排演廳的外墻內(nèi)墻之間設(shè)有空腔，在其中放入吸聲的礦棉片，從而隔絕歌劇院四周通過空氣傳播與通過固體傳播而來的噪聲。這還不算完，觀眾廳的入口處還設(shè)有一個(gè)“小黑室”，它就像一道“聲閘”，哪怕是歌劇院內(nèi)部走廊的噪音也會被阻擋在觀眾廳外。

繼續(xù)步入觀眾廳，你會感到非常安靜和舒適，新鮮空氣的出風(fēng)口都在觀眾席的座椅下方——空調(diào)風(fēng)機(jī)噪音通過消聲器、管道衰減，最終的出口風(fēng)速低于每秒0.2米，歌劇院內(nèi)背景噪聲小于28分貝——徐亞英會將一支打火機(jī)放在出風(fēng)口，多年的經(jīng)驗(yàn)讓他一看火苗的抖動(dòng)幅度就知道是不是已經(jīng)達(dá)標(biāo)。

如此嚴(yán)格地控制噪音，目的只有一個(gè)：讓觀眾觀賞演出的時(shí)候不被任何雜音干擾，讓舞臺強(qiáng)音散發(fā)她應(yīng)有的振動(dòng)，也讓細(xì)膩的聲音益發(fā)扣人心弦。

“經(jīng)驗(yàn)不足的設(shè)計(jì)師可能會追求隔音的極致，但這是一個(gè)誤區(qū)，噪音隔離并非越苛刻越好。”徐亞英告訴記者，“如果過分安靜，即使觀眾都不講話，翻看演出冊頁也會發(fā)出噪音，反而會讓這些不可避免的人為噪音顯得非常突兀，說不定還容易引發(fā)觀眾之間的糾紛，所以按照我的經(jīng)驗(yàn)，歌劇院的背景噪音控制在23分貝左右會更好?！?h3>讓該聽見的聲音“聽得見”

彈簧、盒中盒、聲閘、氣室，徐亞英就像一個(gè)魔術(shù)師，將萬千雜音都隔絕在觀眾廳之外，將身處鬧市的歌劇院變得鬧中取靜，別有洞天。而在這一方洞天之內(nèi)，徐亞英還將施展他的魔術(shù)。

來歌劇院的觀眾，都想聽到“像天鵝絨一樣的聲音”?？墒侨绻愫徒ㄖと苏f“去打造一座建筑，能夠襯得出天鵝絨一樣的聲音”，恐怕是無從下手的。徐亞英的任務(wù)，就是將音樂、藝術(shù)的語言，轉(zhuǎn)化成建筑、物理的語言，最終落實(shí)到每一塊磚瓦灰砂石?！拔业墓ぷ鳎褪欠g的工作。”

歌劇都是自然聲演唱，優(yōu)秀的歌劇演員，在發(fā)聲頻率的3000赫茲附近能產(chǎn)生共振峰，讓聲音穿透百人樂隊(duì)，覆蓋整個(gè)觀眾席。為了保證這些珍貴的人聲全都有效地傳達(dá)給觀眾，徐亞英設(shè)計(jì)了側(cè)舞臺、后舞臺的可升降式隔聲大幕，它們可在演出時(shí)降下，讓比觀眾廳四倍大的空間完全隔開，把有效的聲能量全都往觀眾席輸送。

“有時(shí)候你會發(fā)現(xiàn)一個(gè)有意思的問題：劇院票價(jià)最貴的位子，聲音反而不好，反而是很偏遠(yuǎn)的學(xué)生票聲音最好?！毙靵営⒏嬖V《新民周刊》，“這可能是因?yàn)閭?cè)墻開口的傾斜度過大，聲音溜邊走，通過天花板和墻體反射，都到窮學(xué)生座位去了?！鄙弦舾鑴≡旱捏w形經(jīng)過了多次復(fù)雜研究，從而避免了這一聲場不均勻的毛病。

除了物理聲學(xué)，徐亞英還在巴黎做了多年的心理聲學(xué)研究。聽音樂和心理有什么關(guān)系？“人是用雙耳聽聲，兩只耳朵同時(shí)聽才會感覺到聲音的立體感和空間感，覺得自己被聲音從四面八方環(huán)繞包圍。”徐亞英告訴記者，“根據(jù)測算，人聽到直達(dá)聲以后，如果能在50毫秒內(nèi)聽到反射聲，就能讓聽覺記憶不被打斷，從而感覺聲音被加強(qiáng)。這和每秒24幀的視覺保留是一樣的道理。一旦反射聲超過100毫秒才到達(dá)，那就會變成回音了?！?/p>

因此，在歌劇廳的形狀和材料設(shè)計(jì)上，都要保證反射聲在50毫秒達(dá)到?！斑@是我們幫助演員呈現(xiàn)最好聲音的方式?！?/p>

但聲音的傳播并非一往直前，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后，在聲場中還存在著來自各個(gè)界面遲到的反射聲形成的聲音“殘留”現(xiàn)象，這個(gè)現(xiàn)象就叫作“混響”。技術(shù)手段落后的年代，判斷混響就是往空中放一槍，看多久之后回聲會消失。而現(xiàn)在有了更精密的儀器測量，我們得以知道混響時(shí)間的精確長短。

“因地制宜，滿足聲學(xué)要求并不一定需要花很多錢用豪華材料，符合物理原則就好。”

為什么需要知道精確的混響時(shí)間呢？因?yàn)椴煌难莩鲂问?、藝術(shù)種類，對于混響時(shí)間的要求都有細(xì)微的不同——華麗的巴洛克時(shí)期，蒙特威爾第、亨德爾等人的歌劇，要求混響時(shí)間1.2-1.3秒;質(zhì)樸的古典派時(shí)期，格魯克、莫扎特的歌劇，對語言清晰度要求高，混響時(shí)間也要求較短，1.2-1.3秒為宜;而與啟蒙運(yùn)動(dòng)同時(shí)期的浪漫派歌劇，威爾第、瓦格納、普契尼等人的創(chuàng)作充滿人性化的感情抒發(fā)，就要求混響時(shí)間更長，1.6秒左右最為合適。交響樂、舞劇、音樂劇等對混響時(shí)間的要求也不盡相同。

左邊是米蘭斯卡拉歌劇院院長，右邊是巴黎歌劇院院長，在參觀上音歌劇院1 比10 的聲學(xué)模型。

從前，一個(gè)劇院往往只能最適合一種演出形式甚至一個(gè)時(shí)期的流派，但上音歌劇院卻實(shí)現(xiàn)了多功能——徐亞英采用的“可變活動(dòng)天花”，在中國大陸尚屬首次運(yùn)用。

“混響時(shí)間的長短與建筑空間的體積、形狀關(guān)系密切，混響時(shí)間和體積成正比。”經(jīng)過反復(fù)測試實(shí)驗(yàn)，徐亞英為歌劇廳設(shè)計(jì)了可變體積的魔法——上方是可升降的天花板，左右兩側(cè)是菱形反聲板，墻內(nèi)都有可變吸聲裝置，可以根據(jù)演出類型的不同，調(diào)節(jié)混響效果;樂池的欄桿都有密封的反射板，透聲而不是攔聲，讓寶貴的高頻聲音不會在第一線就被阻擋;連所有樓座的攔河，都具備聲學(xué)反聲功能。

唯獨(dú)在樂隊(duì)的排演廳，徐亞英故意將混響時(shí)間定得很低，這也是多年經(jīng)驗(yàn)告訴他的：“排演廳是工作的地方，不是享受的地方。從前的設(shè)計(jì)師會把它當(dāng)音樂廳一樣去設(shè)計(jì)，錯(cuò)了，因?yàn)榕叛輳d的目的是讓指揮在很短時(shí)間內(nèi)發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤，如果混響時(shí)間太長，就不容易聽出錯(cuò)處。我曾經(jīng)碰到過一次，因?yàn)樵O(shè)計(jì)不合理，排演的時(shí)間只能一再延長。那次的教訓(xùn)讓我明白，排演廳是工作場所，它就像廚房，是去做菜而不是去品嘗菜的。”

此外，聲音的展示還與建筑材料密切相關(guān)。為保證觀眾能聽到明亮的高音和像“天鵝絨”那樣的音樂，徐亞英選擇了每平方米50公斤的玻纖加強(qiáng)石膏（GRG）作為天花板材料，“因地制宜，滿足聲學(xué)要求并不一定需要花很多錢用豪華材料，符合物理原理就好?！?/p>

工地上一開始運(yùn)來的GRG材料超重，徐亞英全數(shù)退回重來。他笑說自己就像個(gè)廚師，從研發(fā)菜式、買菜到做菜再到端上桌，全程都要做。其實(shí)聲學(xué)設(shè)計(jì)絕不容易做——得懂物理，懂建筑，懂聲學(xué)，還得有點(diǎn)藝術(shù)造詣——不過這最后一點(diǎn)可難不倒徐老，他本身就是資深古典樂愛好者。

悄悄請教了一下徐老，上音歌劇院買哪個(gè)座位性價(jià)比最高？徐老笑答：“俗話說‘聽歌劇看芭蕾，歌劇院最好的位子并不一定在池座中央，而在舞臺側(cè)上方，因?yàn)槟抢锟陕牭礁璩业娜最l譜，聽覺和視覺的‘親切感皆優(yōu)。如果是看芭蕾舞和音樂劇，那就往中間靠前坐一點(diǎn)，視覺效果更好，但是也不要太近，太近就看不到全景嘍?！?/p>

下次去上音歌劇院票房時(shí)，記得帶好設(shè)計(jì)師的提醒哦。

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