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    《天才槍手》“最后十分營救”影像分析

    2019-10-30 12:02:59李柯穎
    聲屏世界 2019年8期
    關(guān)鍵詞:剪輯鏡頭敘事

    李柯穎

    摘要:美國著名導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯在《黨同伐異》中創(chuàng)造了經(jīng)典段落“最后一分鐘營救”。2017年泰國電影《天才槍手》靈活運(yùn)用了視聽語言和敘事策略,創(chuàng)造了最后一場“終極作戰(zhàn)”,也可視為“最后十分鐘營救”。

    關(guān)鍵詞:鏡頭 敘事 剪輯 結(jié)構(gòu)

    2017年泰國電影《天才槍手》上映后贏得了口碑和票房的雙贏,它成熟地運(yùn)用了典型好萊塢式電影視聽語言和敘事策略,并在新穎的作弊題材背后潛藏著豐富的社會意義,宣示著泰國電影工業(yè)的躍進(jìn)姿態(tài)。

    “最后十分鐘營救”鏡頭語言

    電影不只是視聽媒體,它同樣是語言藝術(shù)。電影語言作為一種獨(dú)特的視覺交流系統(tǒng),讓敘述者用清晰且引人入勝的方式,來傳達(dá)思想情感。《天才槍手》以瘋狂的剪輯、高超的場面調(diào)度和鏡頭運(yùn)動、音樂渲染、動作設(shè)計、精彩表演等一系列鏡頭語言的運(yùn)用,在有限的時間和空間里,制造出無限緊張感和高度的懸念效果,真實(shí)還原作弊的現(xiàn)場體驗(yàn)。

    豐富的運(yùn)動鏡頭。波德維爾認(rèn)為,快速剪輯、兩級鏡頭、依賴單人近景鏡頭、自由靈活的攝影機(jī)運(yùn)動等四種技巧策略是好萊塢電影風(fēng)格的顯著標(biāo)志?!短觳艠屖帧返穆蓜雍凸?jié)奏感極大程度得益于鏡頭的運(yùn)用,大特寫、運(yùn)動鏡頭、跟拍,自然且快捷。大量細(xì)節(jié)描繪了填涂答題卡、手勢、面部表情、汗珠、草稿紙、時鐘、腳步……不斷疊加的積累效應(yīng),渲染出緊張氛圍,緊貼著觀眾的真實(shí)體驗(yàn)。

    在最后一場“逃跑戲”中,高頻率的關(guān)鍵動作大特寫、絕不遲疑的快速切換,造成強(qiáng)烈的節(jié)奏感和驚險的戲劇效果,晃動的跟拍跟隨著琳的背影在人群中急竄,使觀眾成為在場一員。琳逃出考試中心大樓的幾個鏡頭,采用了移動攝影。首先跟隨琳的視點(diǎn)鏡頭發(fā)現(xiàn)了考試中心監(jiān)考老師的位置,再以一個攝影機(jī)的視點(diǎn)鏡頭交代兩人的空間距離和隨后的逃離方向,配合強(qiáng)烈的音效,形成了爭分奪秒、一氣呵成的影像效果,帶來極強(qiáng)的代入感。觀眾不再是“觀看”作弊,而是進(jìn)入情景中參與“犯罪”。

    強(qiáng)烈的音樂效果。《天才槍手》中起伏跌宕的音樂和影片的故事節(jié)奏點(diǎn)相同,快節(jié)奏的音樂渲染緊急的氛圍,營造了暢快的觀影視覺體驗(yàn)。此外,影片出現(xiàn)最多的,與兩位主角相關(guān)的古典音樂,是“優(yōu)質(zhì)”“精美”“高雅”的象征。琳和班克所喜愛的鋼琴鍵與莫扎特的音樂,符合他們出類拔萃的人設(shè)特質(zhì),片中出現(xiàn)班克聽的音樂分別是《魔笛》《黑夜皇后》《第十四號詠嘆調(diào)》,琳分別用四首曲子《致愛麗絲》《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲第一樂章》《土耳其進(jìn)行曲》《小步舞曲》代表ABCD實(shí)為一種緣由自然的大膽創(chuàng)意,增加了故事的趣味性。

    音效和剪輯的完美搭檔是《天才槍手》一大亮點(diǎn),尤其是在“最后十分鐘營救”中,旋律恰如其分地完成了敘事,快節(jié)奏的音樂渲染緊急的氛圍,形成了爭分奪秒的敘事節(jié)奏,營造了暢快的觀影聽覺體驗(yàn)。音效的催促,配合瘋狂剪輯、鏡頭組合,有效地促進(jìn)了影片敘事,給觀眾創(chuàng)造了一種身臨其境的恐懼和未達(dá)目標(biāo)的激進(jìn)狀態(tài)。

    巧妙的交叉剪輯。通過交叉剪輯,場景在平行時間內(nèi)的地鐵、工廠、考場之間來回切換,人物各自應(yīng)對來自彼此的障礙,處理自己的周邊事故,交代出復(fù)雜、瑣碎的信息和抵達(dá)目標(biāo)的過程是如何困難重重。通過剪輯來拉長、放大,制造出心理緊迫感,增大了影片容量和表達(dá)空間,更將他們在主題層面聯(lián)系到了一起。

    以琳的行動為中心,將其連貫的動作斷開,中景和近景的不斷切換,增進(jìn)動感;最后地鐵內(nèi)追逐部分,琳的應(yīng)對和老師的腳步之間更加短快地交叉,越臨近高潮片段,時間越被加速縮短,懸念逐漸加深。女主演茱蒂蒙·瓊查容蘇的精彩表演,呈現(xiàn)了一種“行為的律動感”。她較好地演繹了一個學(xué)霸的自信從容,困境中的應(yīng)變和焦灼情緒。三場考試更是奉獻(xiàn)了精彩的表演,通過緊張冒汗、敏銳眼神、唇部細(xì)節(jié)等,真實(shí)再現(xiàn)考場氛圍,清晰層次,令人信服,特別是在追逐戲中不斷與腦力斗爭的表情和肢體語言,可謂將真實(shí)情境中的急迫感演繹得淋漓盡致。

    敘事方式與進(jìn)展糾葛

    《好萊塢報道》評價本片為“簡單而不失緊張”,簡單在于敘事簡單完整地遵從了銀幕劇作原理,緊張則在于電影語言的豐沛變幻和恰如其分的靈活運(yùn)用。好萊塢式敘事結(jié)構(gòu),嚴(yán)謹(jǐn)完整,在劇作中得到明確的體現(xiàn),視聽形式和敘事方法的程式化操作,制造出令人驚嘆的觀影效果。

    敘事結(jié)構(gòu)完整。從時間進(jìn)程和故事進(jìn)展對應(yīng)關(guān)系上看,全片130分鐘,以班克進(jìn)入誠信印刷廠(第66分鐘)為節(jié)點(diǎn)分為上下兩部分,前半段9—14分鐘期中考(5分鐘),31—39分鐘期末考(7分半鐘);后半段1小時22分—39分跨國考試(17分鐘),1小時39至49分“最后十分鐘營救”,劇本工整,主次區(qū)分明顯,詳略有序,層層遞進(jìn),影片閉合。

    三條情節(jié)線并列(琳的躲避逃脫和完成任務(wù),監(jiān)考老師不停追趕,印刷廠等待答案和出發(fā)),同時異地(泰國、澳大利亞),兩條主線(琳97個鏡頭、印刷廠100個鏡頭),一條副線(老師追逐24個鏡頭),交叉剪輯,增強(qiáng)層次,三線交錯并進(jìn),統(tǒng)一在完整的結(jié)構(gòu)之中。

    敘事時間通過時間線上的情節(jié)發(fā)展,字幕形式標(biāo)注出三個年級段,隨著這個年級遞增的時間順序,三場作弊和三次成長依次展開,層層深入。全片前半段包攬了兩場考試,著重人物的樹立,了解各自的處境。后半段,自班克進(jìn)入誠信印刷廠開始,用一半的篇幅圍繞“大決戰(zhàn)”的前期準(zhǔn)備、中期行動、后期“最后十分鐘營救”,形成完整充實(shí)的故事內(nèi)容。

    《天才槍手》的成功是泰國電影工業(yè)的日趨成熟的一個證明,也向人們展現(xiàn)了純熟的類型電影技法、劇作工藝所制造出的觀賞性,對于商業(yè)類型生產(chǎn)極其重要。

    進(jìn)展糾葛。故事的主體——三場考試,完全符合了美國編劇羅伯特·麥基提出的“進(jìn)展糾葛”原理。糾葛是指為人物的生活制造磨難。進(jìn)展糾葛,即隨著人物面臨的對抗力量越來越強(qiáng)大產(chǎn)生的沖突也在激增,不斷創(chuàng)造一系列連鎖反應(yīng)的事件,在它們的共同作用下將危機(jī)推向至高點(diǎn)——片尾 “最后十分鐘營救”。

    影片著力強(qiáng)化三場考試,期中考試、期末大考、SAT考試。考場規(guī)模由小教室、大考場、跨國行動,作弊涉及人數(shù)由2人、10人左右到數(shù)十人;考試難度和重要性也由“提升績點(diǎn)可參加舞臺劇表演、通過期末考可以獎勵跑車、通過SAT大賺一筆出國深造”;投入回報也不斷升級,困難和緊張的程度也不斷增進(jìn)。每一場考試都有其在故事中的敘事作用,對情節(jié)推進(jìn)和人物塑造必不可少。從一步步的激勵事件(幫助了朋友,獲得了金錢,實(shí)現(xiàn)留學(xué)夢)中,琳的欲望目標(biāo)不斷滿足進(jìn)而升級,所面臨的難度和“對抗力量”也與之匹敵,繼而促使她采取更大的行動對抗更多風(fēng)險。艱難叢生的境地和更加復(fù)雜的解決行為緊緊攥住了觀眾的注意力和緊張感,故事愈加重量級的行動隨著情節(jié)發(fā)展不斷向前發(fā)展,一直延伸至片尾的高潮。

    “最后十分鐘營救”里,無處不在的“對抗力量”總是在無形之中,卻至關(guān)重要。時間的緊迫、擁擠的人群、不斷流失的時間、監(jiān)考老師的追逐、干擾記憶的周邊環(huán)境、用光的打印紙,甚至大到私心貪婪、制度漏洞和“命運(yùn)的捉弄”,都是主角行動完成之路上的敵人和障礙。通過瘋狂剪輯和音效的催促,給觀眾創(chuàng)造了一種身臨其境的恐懼和緊張感。

    影片立意“正義營救”

    《天才槍手》、羅馬尼亞電影《畢業(yè)會考》都是講作弊故事,其背后隱藏的主線是個人努力與命運(yùn)的關(guān)系。班與琳的對話“你是作弊,而我只是倒霉” ,“但就算你不作弊,命運(yùn)也捉弄了你” 。最后人們得出了教訓(xùn)———變成《畢業(yè)會考》中的父親,在困難面前一改“偉光正”式的教育,說出殘酷的真相“重要的是結(jié)局,以其人之身還其人之道,人人為己” 。

    學(xué)霸琳唯一放棄的題目,那道作文題來自曼德拉的演講 “l(fā)ight your way to a better future”(字幕翻譯:如何構(gòu)建一個美好的未來),被放棄的題目仿佛是被放棄的美好未來的一種映射,不得不放棄的題目,是難以實(shí)現(xiàn)的理想未來。但同時,曼德拉也說過“教育是最強(qiáng)有力的武器,你能用它來改變世界”這句話。這就不得不引發(fā)觀眾的質(zhì)詢——如何構(gòu)建一個美好的未來?是命運(yùn)選擇了我們,還是我們選擇了命運(yùn)?

    影片立意涵蓋了社會流動、安全需求、自我實(shí)現(xiàn)等議題,當(dāng)代商業(yè)化和現(xiàn)代資本主義給年輕人制造焦慮恐慌,“窮則恥辱”的錯誤理念磨損了生活本身的價值。當(dāng)人們時刻需要面臨“先進(jìn)”的挑戰(zhàn)時,個人選擇就顯得至關(guān)重要?!短觳艠屖帧分袑W(xué)霸琳唯一放棄的那道作文考題,來自曼德拉的演講 “l(fā)ight your way to a better future”,被放棄的題目仿佛是放棄“作弊”與“捷徑”的一種映射?!拔以?jīng)也做過錯事,但我會用這些錯誤來教育后代。”琳在試錯之后選擇了一條正確而踏實(shí)的路,她選擇了正義。

    梁曉聲曾分析中國知識分子時表達(dá)過:“對于知識分子,如果不以攀權(quán)做官為一等人生前途的選擇,那么證明知識分子的確是開始憑借著知識實(shí)力而自信而自立了。”這個時代的知識是否還能改變命運(yùn),我們始終懷抱希望,在“生而為人”的考場上,必須用自己的雙手踏踏實(shí)實(shí)地去書寫人生。

    (作者單位:云南師范大學(xué))

    參考文獻(xiàn):

    1.梁曉聲:《中國社會各階層分析》,北京,文化藝術(shù)出版社,2011年版。

    2.[美]蒂莫西·科里根:《如何寫影評》,北京,后浪出版社,2009年版。

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